第一章 现代主义的奠基Word下载.docx
- 文档编号:19714650
- 上传时间:2023-01-09
- 格式:DOCX
- 页数:24
- 大小:44.72KB
第一章 现代主义的奠基Word下载.docx
《第一章 现代主义的奠基Word下载.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《第一章 现代主义的奠基Word下载.docx(24页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
1901年,法国画家朱利安·
奥古斯特·
埃尔维在巴黎“独立沙龙”展出了8幅作品,被称为“表现主义”绘画。
1911年4月在德国柏林第二十二届画展的前言中,表现主义一词又再度出现,用来描述一群法国年青画家(其中包括毕加索)的绘画特色。
而在文学批评界,表现主义一词则在1911年7月正式出现在德国,并在此后的几年中获得了更广泛的认可。
表现主义是一种反传统的现代主义流派,它在绘画、文学、音乐、电影等艺术形式中均有不同的表现。
其特征表现为:
1)在思想上不满社会现状,要求改革,要求‘革命’。
2)在创作上不满足于对客观事物的摹写,要求表现事物的内在实质;
要求突破对人的行为和人所处的环境的描绘而揭示人的灵魂;
要求不再停留在对暂时现象和偶然现象的记叙而展示其永恒的品质。
3)在具体表现手法上,强调主观想像,强调对世界的虚拟和变形的夸张与抽象,强调幻象在文学想象力中的作用。
(四)卡夫卡小说的特征:
1、具有表现主义的艺术特征。
A.善于营造幻象世界,但又有精细入微的现实主义、甚至是自然主义的细节描写。
即小说的图象在总体上呈现的是一个超现实的世界,一个想象的梦幻世界,一个在现实中并不存在的荒诞世界,一个具有神秘主义色彩的世界;
而小说的细节描写又极其现实主义甚至是自然主义的,有非常精细入微的细节描写,小说的场景处理也极其生活化。
B.具有高超的虚拟现实的本领,他擅长营造一种在生活中完全不可能存在,但在逻辑上又有存在的可能性的现实情境,这种情境卡夫卡往往借助于荒诞、变形、陌生化、抽象化等艺术手段来实现。
2、作品在内容上着力表现在现代社会中人的异化。
3、作品具有一种预言性和多解性。
4、许多作品没有结尾。
(五)《变形记》要点:
1、《变形记》写的是人在现代社会中的异化。
格利高尔的处境是现代人在现代社会中所可能面临的生存出境的变形化的写照。
2、现代人面临着亲情的丧失,他们在最亲近的亲人中间也找不到同情、理解和关爱。
3、《变形记》状写了人的某种可能性。
变成大甲虫是人的存在的某种终极可能性的象征。
在这个意义上说,卡夫卡写的是人的生存现状。
4、在细节描写上,卡夫卡遵循了写实的原则。
(六)《城堡》要点:
1、是一部与传统现实主义小说大相径庭的作品。
用分析传统小说的角度(如故事性、戏剧冲突、人物性格、典型环境、情节的发生、发展、高潮、结局等)来分析这部小说往往难以奏效。
2、多解性。
理解《城堡》的焦点是,为什么千方百计试图进入城堡?
城堡究竟是一个什么样的存在?
它有什么样的象征性内涵?
小说的主题是什么?
对于这些关键性的问题,在卡夫卡的研究史上都没有最终的答案。
3、“城堡”是一个有多重象征意义的主题级的意象,解释它的主要观点主要有7种:
A、从神学立场出发,研究者认为“城堡”是神和神的恩典的象征,K所追求的是最高的和绝对的拯救,也有研究者认为卡夫卡用城堡来比喻“神”,而K的种种行径都是对既成秩序的反抗,想证明神是不存在的;
B、持心理学观点的研究者认为,城堡客观上并不存在,它是K的自我意识的外在折射,是K内在真实的外在反映;
C、存在主义的角度则认为,城堡是荒诞世界的一种形式,是现代人的危机,K被任意摆布而不能自主,他的一切努力都是徒劳,从而代表了人类的生存状态;
D、社会学的观点则认为城堡中官僚主义严重,效率极低,城堡里的官员既无能又腐败,彼此之间充满矛盾,代表着崩溃前夕的奥匈帝国的官僚主义作风,同时又是作者对法西斯统治的预感,表现了现代集权统治的症状;
E、马克思主义文艺观则认为,K的恐惧来自于个人与物化了的外在世界之间的矛盾,小说将个人的恐惧感普遍化,将个人的困境作为历史和人类的普遍的困境;
F、从形而上学的观点看,K努力追求和探索的,是深层的不可知的秘密,他在寻找生命的终极意义;
G、实证主义研究者则详细考证作者生平,以此说明作品产生的背景,指出《城堡》中的人物、事件同卡夫卡身处的时代社会、家庭、交往、工作、旅游、疾病、婚事、个性等等有密切的关系。
(七)为什么说卡夫卡是时代的先知?
(难点,从以下几点结合作家作品进行总结)
1、卡夫卡所处时代的特点:
20世纪社会、历史发展状况。
2、作家的出身(犹太人)。
3、作家的性格:
敏感、内敛。
第二章意识流小说
1、什么是意识流。
2、意识流小说的哲学和心理学背景。
3、福克纳的生平和创作简况。
4、乔伊斯的生平和创作简况。
1、作为文学术语的“意识流”的三层含义。
2、意识流小说的主要代表作家作品(《喧哗与骚动》等)。
3、《尤利西斯》的史诗与神话模式以及内心独白的技巧。
重点了解什么是“意识流”?
意识流有哪些常见的技巧,什么是意识流小说中的“内心独白”?
并以教材中给出的《尤利西斯》中最后一章为例,具体分析小说人物摩莉的直接内心独白。
此外要了解为什么乔伊斯在《尤利西斯》中设置了一个与荷马史诗《奥德赛》相对应的神话结构?
(一)意识流小说的哲学和心理学基础:
法国现代哲学家亨利·
柏格森的直觉主义和心理时间观构成意识流小说的哲学基础;
奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析学说构成了意识流小说的心理学基础。
“意识流”这一概念最初是心理学术语,是由美国心理学家威廉·
詹姆斯(1842-1910)在《心理学原理》一书中提出的。
1918年,梅·
辛克莱在评论多萝西·
理查逊的小说《旅程》时最早把“意识流”这一术语引入了文学评论,此后,作为一个文学术语的“意识流”被文学评论家们广泛运用。
(二)作为文学术语的意识流的三个层面
1、一个现代主义小说流派。
2、一种小说文体。
两种观点:
①包括意识的全部层面(意识、前意识、无意识,)。
②侧重于描绘前意识和无意识(教材采取后一种)。
根据后一种观点,“意识流小说是侧重于探索意识的未形成语层次的一类小说,其目的是为了揭示人物的精神存在”(“意识的未形成语育层次”,指的即是前意识与无意识层次)。
3、一种表现人物心理和意识活动的技巧,这些技巧主要包括,内心独自、自由联想、蒙太奇、时空跳跃、旁白等等。
(三)意识流小说的主要表现手法:
1、内心独白:
①间接内心独白,指在叙事者的叙述过程中突然插入小说人物的内心活动,有时这种内心独白活动有着“他想”、“他意识到”一类的提示性引导词;
有时不用“他想”、“他感到”一类的提示词,直接从叙事者的声音转到人物内心的声音。
②直接内心独自,小说人物作为第一人称直接传达内心的活动,让人物的意识直接展示给读者,作者不站出来向读者作指示性的说明。
2、自由联想:
在小说中,人物的意识流程往往不具有任何规律和秩序。
其意识一般只能在一个问题或—种事物上作短暂停留,头脑中的事物常因外部客观事物的突然出现而被取代。
眼前任何一种能刺激感官的事物都有可能打断人物的思路,激发新的思绪与浮想,释放出一连串新的印象与感触。
3、“蒙太奇”:
蒙太奇是电影的基本手法,通常指电影镜头的组合、叠加,而意识流小说中蒙太奇的运用指的则是作者把不同时间和空间中的事件和场景组合拼凑在一起,从而超越了时间和空间的限制,表现了人的意识跨越时空的跳跃性与无序性。
意识流小说中的蒙太奇进一步分为时间蒙太奇与空间蒙太奇两种。
(四)弗洛伊德关于精神领域的三种形态及其作用:
弗洛伊德把人的精神领域划分为意识、前意识与无意识三种结构形态,认为其中的“无意识”是处于意识最底层的广大的区域,它是一片充满着盲目冲动的黑暗域,深埋着人的本能、欲望与冲突。
人的无意识是非理性的,受到理性的压抑而很难实现,同时无意识也是人的清醒而自觉的理性意识所无法认识、也无法控制的。
但是,人有做梦的行为,而梦的活动却是无意识的间接的反映,人在梦中的时候,饱受压制的欲望和本能便通过变形的象征方式浮现,从而人的梦便成为被压抑的欲望的一个宣泄的渠道,使人在日常生活中难以满足的欲望得到补偿性与替代性的满足。
(五)意识流小说的主要代表作家作品:
主要有马塞尔?
普鲁斯特的《追忆似水年华》(说明:
因为涉及到两种不同观点,这部作品算不算意识流小说都算对);
詹姆斯?
乔伊斯的《青年艺术家的画像》、《尤利西斯》、《芬尼根们的苏醒》;
威廉?
福克纳的《喧哗与骚动》、《我弥留之际》;
弗吉尼亚?
伍尔夫的《达罗卫夫人》、《到灯塔去》、《浪》等。
(六)马塞尔?
普鲁斯特(1881-1922):
法国作家,意识流小说的先驱。
代表作:
《追忆似水年华》
(七)威廉?
福克纳(1897-1962):
20世纪美国最伟大的小说家,20世纪小说家中伟大的实验主义者,美国南方伟大的史诗作家。
塑造了一个神话王国:
约克纳帕塔法县,从而创造了美国文学史上迄今为止规模最为宏伟,气势最为磅礴的一个写作记录。
《喧哗与骚动》《我弥留之际》
1、《喧哗与骚动》要点:
(1)内容:
美国南方密西西比州声名显赫的望族——庄园主康普生家族的没落史。
(2)叙事结构:
四个部分,每个部分都由不同的叙事者讲述。
尤其是第一部分的叙事者——白痴班吉的叙事风格。
(3)班吉的叙事突出反映了福克纳对意识流小说技巧的精心营造,白痴的形象也寄托了福克纳的刻意追求:
首先,班吉的讲述呈现了文学感性的具体性和原初性。
整个世界在班吉的眼里,是由一个个具体事物构成的,都与日常生活中的事物以及他的感官世界密切相联。
而这种不加任何修饰的感官世界的具体性和生活场景的原初性都反映了福克纳文学想象力的原创性。
其次,白痴叙事更有助于表现意识流的创作技巧。
在意识流的技巧层面,白痴是服从于小说艺术构思的需要的。
“混乱”是班吉叙述的最突出特征,在他的叙述中,不同时间和空间的场景混沌一片,难以分清,过去与当下的事件无从区别。
因此,班吉的叙事突出表现了意识流的特征,一是时空和记忆的场景切换,二是所有的流程都由当下的某种感觉和事物触动。
最后,白痴叙事有助于福克纳传达小说的深层主题:
“人生就是一篇荒唐的故事,由白痴讲述,充满着喧哗与骚动,却没有任何意义。
2、《我弥留之际》对意识流小说的贡献:
是一部具有实验性的小说,这种实验性主要表现在结构上。
小说由15个人物的内心独白构成,共59个独白的段落,作者试图通过每个人物的独白表现各个人物不同的思维方式与迥异的性格,并进而在总体上彰显他们对相同的事件所作出不同的反映。
3、对福克纳的总体评价:
(1)20世纪美国最伟大的小说家,(美国)南方伟大的史实作家,表现为他创造了一个想象的王国——约克纳帕塔法。
在福克纳创作的全部19部长篇小说和75部短篇小说中,有15部长篇小说和绝大多数短片篇故事都发生约克纳帕塔法。
(2)20世纪小说家中伟大的实验主义者。
“伟大的实验主义者”表现为福克纳的小说中很少有两部在技巧上是雷同的,同时也表现为他作为意识流小说的代表作家对意识流小说做的文体实验。
(八)弗吉尼亚·
伍尔夫(1882年1月25日-1941年3月28日):
是一位英国女作家和女权主义者。
在两次世界大战期间,伍尔夫是伦敦文学界的一个象征。
她出生于伦敦,是在家中接受教育的。
她在1905年开始以写作作为职业。
刚开始是为《时代文学增刊》写作。
在1912年她和雷纳德·
伍尔夫结婚。
她的第一部小说《TheVoyageOut》在1915年出版。
伍尔夫被看作是引导现代主义潮流的先锋。
她在小说中尝试意识流的写作方法,试图去描绘在人们心底里的潜意识。
她在文学上的成就和创造性至今仍然产生很大的影响。
(九)詹姆斯·
乔伊斯:
爱尔兰作家,诗人。
1882年2月2日生于都伯林信奉天主教的家庭,1941年1月13日卒于瑞士苏黎世。
先后就读于都柏林大学克朗格斯伍德学院、贝尔沃迪尔学院和大学学院,很早就显露出音乐、宗教哲学及语言文学方面的才能,并开始诗歌、散文习作。
乔伊斯是二十世纪最伟大的作家之一,他的作品及“意识流”思想对全世界产生了巨大的影响。
《尤利西斯》《芬尼根们的苏醒》
1、《尤利西斯》要点
(1)以尤利西斯为小说的书名,是为了在小说的主人公布卢姆和希腊史诗英雄之间建立某种联系。
与《奥德塞》(《奥德修记》)的对应是小说中一种内在的组成要素。
(2)不同观点:
表现了乔伊斯的宏大创作意图。
对荷马史诗的借用反映了乔伊斯借助一种神话结构从总体上把握当代社会生活的意向。
《尤利西斯》所代表的二十世纪现代主义小说在史诗和神话模式中所建构的秩序和统一性不过是一种虚构的产物。
小说中的主人公布卢姆作为一个有些下流的广告推销员不能与荷马史诗中的大英雄相提并论;
平庸琐碎的都柏林的现实生活不能成为一个神话。
这两种观点看似不同,但在对丧失了生命力的无序的现代文明的基本判断上堪称是一致的。
(3)表现技巧:
意识流的集大成几乎穷尽了所有的意识流技巧:
自由联想、内心独白、时空跳跃、蒙太奇、旁白、幻觉、梦境、印象直呈等。
这些技巧的运用与作家对人物的塑造密切联系在一起。
2、长篇小说《芬尼根们的苏醒》:
(1)它表现的是小说人物纯粹的梦幻意识。
在人物的梦中展现出的既有伊尔威克一家人个体命运的图景,又有爱尔兰乃至全世界的历史,堪称是人类混乱的精神史的一部缩影。
(2)小说的书名源自爱尔兰的一首民歌《芬尼根的苏醒》,乔伊斯把芬怪根改为复数,复数的芬尼根既指代小说中的所有人物,又隐喻了整个人类。
(3)乔伊斯把自己所处的历史时代看成是“混乱时代”,只有用暗夜、梦魇描述。
而“芬尼根们的苏醒”则暗含着对新时代来临的一种期盼。
(4)小说的结构有循环往复的特征,这与乔伊斯的历史循环论观点相一致。
(5)《芬尼根们的苏醒》进行了大胆的语言实验,但由些也使小说晦涩难懂。
第三章存在主义文学
1.存在主义文学与哲学的关系。
2.萨特的生平和创作简况。
3.加缪的生平和创作简况。
1.存在主义文学的关于荒诞、自由选择的主题。
2.“他人就是地狱”命题的内涵。
加缪《局外人》的“零度写作”。
侧重了解存在主义有哪些基本文学主题,这些主题又是怎样在存在主义代表作家萨特和加缪的创作中具体体现的。
“荒谬”感是存在主义文学的核心主题之一,加缪是如何理解“荒谬”的?
在他的长篇小说《鼠疫》中,加缪又是怎样反抗“荒谬”的?
(一)存在主义哲学思想:
1、最初作为哲学概念,可追溯到丹麦哲学家克尔凯戈尔,他主张哲学应该研究个体的存在,并把对上帝的信仰作为人的存在的最终境地,从而奠定了宗教存在主义思想体系。
2、1925年前后,法国哲学家兼作家马塞尔把克尔凯戈尔的思想引入法国,创立了基督教存在主义文学。
3、第二次世界大战之前,法国文坛又产生了以萨特为代表的无神论存在主义,这就是通常所谓的存在主义思潮。
(二)存在主义文学主题和艺术特征:
1、描写对于世界和人生的“荒诞体验”,往往表现为“恶心”和“焦虑感”。
2、强调人在荒诞境遇中的“自由选择”。
存在主义文学最显著的艺术特征是哲理化。
(三)代表作家作品:
萨特:
长篇小说《恶心》;
长篇小说三部曲《自由之路》;
短篇小说集《墙》;
剧本《苍蝇》、《间隔》、《死无葬身之地》、《肮脏的手》、《魔鬼与上帝》;
自传《词语》;
哲学著作《想象》、《存在与虚无》、《存在主义是一种人道主义》等
加缪:
中篇小说《局外人》、《堕落》;
长篇小说《鼠疫》;
短篇小说集《流放与王国》;
散文集《反与正》、《婚礼》;
哲学随笔《西西弗的神话》、《反抗者》;
若干剧本。
代表作家还有西蒙娜·
波伏娃。
(四)处境剧和处境小说
1、"
处境剧"
是对萨特戏剧作品的一种称谓。
2、萨特的"
属于存在主义文学范畴。
存在主义文学探索的是人类以及人的个体在荒诞的世界上的出路和可能性的问题。
作家们常常在创作中把人物放置于某种极端化的"
处境"
之中,以凸显他们的选择。
3、存在主义文学探索的是人类以及人的个体——因而,萨特的作品被称作处境剧和处境小说。
加谬的小说《鼠疫》也有这种特征。
(五)让-保尔?
萨特(1905—1980):
法国著名哲学家、文学家、社会活动家。
存在主义哲学和文学的代表人物
主要代表作品:
哲学著作《想象》、《存在与虚无》长篇小说《恶心》、《词语》、剧本:
《间隔》、《死无葬身之地》
1、小说《恶心》中对“恶心”的感受:
(1)小说用大量篇幅记录了洛根丁对一切都感到厌倦的心理,具体表现为一种生理上的“恶心”感受。
(2)这种恶心的感受上升到存在论的高度是一种对现实世界的否定性的认识、感受和体验。
(3)外部世界的根本性质就是恶心。
因为它的存在只有通过恶心才能体现出来。
(4)小说的积极意义:
主人公对外部世界的感受体现出具有主体自觉和批评意识。
(六)阿尔贝?
加谬:
(1913—1960)祖籍法国,是存在主义文学的第二座高峰。
作品:
中篇小说《局外人》、长篇小说《鼠疫》、哲学随笔《西西弗斯神话》。
1957年获诺贝尔文学奖。
1960年因车祸去世。
1、散文《西西弗的神话》:
(1)是加缪重要的哲学随笔。
西西弗是希腊神话人物,受诸神惩罚把巨石推上山顶,而石头由于自身的重量又重新从山上滚下,西西弗便一次次地推着石头上山,永远周而复始。
(2)西西弗的生存在他看来是荒谬的,但是加缪却认为西西弗是幸福的:
他的周而复始的行为就是对荒谬的反叛,当西西弗走向巨石的时候,他成为了自己的真正的主人。
《》最终倡导的是对人类荒谬的生存处境的反叛,并在这种反叛中确立自己的生存意义。
(3)加缪的哲学最终导向一种反抗哲学,导向对生命和存在的一种激情。
内涵就是要全身心的投入和拥抱生活,正向西西弗。
2、中篇小说《局外人》:
(1)主人公——第一人称叙述者默尔索的自述构成。
(2)主题是写人与他所处的生存境遇之间的乖谬,主要是通过主人公默尔索对外部世界的荒诞体验表达的。
默尔索的冷漠不意味着他是个毫无感觉的人,相反他是一个对世界的荒诞属性比其他人来有着更为自觉的体验和认识的人。
通过默尔索的形象的塑造,加缪指出:
荒谬感首先表现在对自我生存状态的某种怀疑。
(3)零度写作。
即中性的、非感情化的写作。
在《局外人》中主要表现为:
用不带任何感情色彩的口吻讲述人生中最能激起强烈感情的事件,在语言上突出“非感情化”。
3、长篇小说《鼠疫》
(1)鼠疫之城影射了德国法西斯占领下的整个欧洲,也是关于人类在劫难逃的一个寓言,鼠疫是关于人类总体生存境遇的象征表达。
(2)《鼠疫》表达了存在主义的基本思想:
世界是荒诞和不可理喻的,人是孤独无助的。
但小说又通过里厄医生的形象,表达出一种抵抗精神——不仅仅停留在里厄医生个人的举动,而是表现为一种集体的行动。
《鼠疫》中群体性的抵抗精神构成了对《局外人》中个体觉醒阶段的一种超越。
(3)《鼠疫》中的“鼠疫”这一意象的象征性含义《鼠疫》中的“鼠疫”这一意象的象征性含义是法西斯势力对各国的侵略。
正如加缪在谈及自己写作《鼠疫》的基本动机时所说的那样:
“我想通过鼠疫来表现我们所感到的窒息和我们所经历的那种充满了威胁和流放的气氛。
我也想就此将这种解释扩展至一般存在这一概念。
”小说结尾这瘟神发动的鼠群,正象征着人类始终面临的惘惘的威胁,象征着毁灭人类的一种可知以及未知的力量,它是关于人类总体生存境遇的象征表达。
由此,“鼠疫”的意象就上升为“一般存在”的概念高度。
第四章新小说派
1.新小说派产生的历史背景。
2.新小说派主要的作家作品。
1.新小说派在哪些方面体现出创新性。
2.《嫉妒》所蕴含的“物化”主题。
《嫉妒》所创造的心理描写的新途径。
为什么说新小说派是二战后最具革命性的文学流派。
这种革命性表现在什么地方?
新小说派的代表作家有哪些?
罗伯-格里耶的《嫉妒》是本章的难点,需要了解《嫉妒》是一部什么样的小说,它怎样传达了一种“物化”的主题?
为什么说有两个罗伯-格里耶,一个是客观主义者,另一个是主观主义者?
(一)新小说派的革命性:
1、对巴尔扎克以来的现实主义小说传统的质疑和反叛:
主要包括对传统小说关于“真实性”观念的质疑;
新小说派首先质疑的是传统小说关于“真实性”的观念,认为巴尔扎克为代表的传统小说对环境的注重、对人物的刻画所反映的只是一种肤浅都为真实,不仅无法揭示一个客观世界,而且以真实性的假象欺瞒读者。
同时,认为传统现实主义小说的艺术手法已不再适应现代人的生存方式和心理习惯等。
2、在艺术观念上,主张文学应该客观摹写世界,主张在作品中抛弃任何作家主观的思想、见解和议论,作家所做的只是精细、如实地反映外部世界,尤其是刻绘外在的物质世界。
其特点是极端强调“物”的重要性。
(二)新小说派对“意义”的认识:
1、作家彻底放逐了意义的惟独(取消了意义)。
他们认为“世界既不是有意义的,也不是荒谬的,它存在着,如此而已”(罗伯·
格里耶语)。
2、新小说不再以叙述一个有声有色有头有尾的故事为目的,也不再具有主导的心理学动机,更不探索存在的意义。
(三)新小说派的代表作家消解意义(放逐意义的维度)的做法:
1、消解深度。
不相信世界有一种深度和意义存在,力图创作出一种排斥所谓深度的“表面小说”,在技巧上表现为大量运用视觉性极强的词汇,惯于不厌其烦地描写事物的形状、数目、方位、性质、质地等等物质表层的特征。
2、瓦解叙事。
打断叙事的连续性,大量运用场景、细节、断片,读者很难再读到一个完整的有连贯情节线索的故事;
小说的讲述方式通常表现为“现在进行时”,并具有,“未完成性”。
(四)新小说派对于新的语言方式和艺术手
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 第一章 现代主义的奠基 现代主义 奠基