05园艺盆景期末Word格式.docx
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18、盆景:
是在我国盆栽、石玩的基础上发展起来的以树、石为基本材料,在盆内表现自然景观的艺术品。
19、象形盆景:
利用枝条柔韧的榆树、满天星等扎成神像、麒麟、孔雀等动物象形盆景。
20、流派:
指盆景创作方面的派别。
原指江河的支流,今人泛指盆景创作方面的派别,但其根源只有一个,即中华民族特有的盆景艺术风格。
21、风格:
就是艺术个性,也是任何成熟了的艺术家在自己的作品中表现出来的个性。
是指盆景艺术家在创作中所表现出来的艺术特色和创作个性(当然可以用眼睛鉴别)。
22、美学:
又叫艺术哲学,是一门研究美、美感和与之相关问题的科学,或者说是研究人类对现实审美关系的科学。
二、填空题:
1、枝托一般按鸡爪枝、鹿角枝的修剪手法来创作,有各种形态。
2、生长旺盛根系发达的树种(如雀梭、福建茶、榆树、相思树、红果树、紫薇)每1—2年换一次盆。
3、盆景艺术有艺术空间和现实空间。
艺术时间和现实时间的两重性,特别强调艺术的时间和空间。
4、盆景中的植物虽有改善居住环境、净化空间的功能。
但它有别于园林,不像园林植物的环境保护作用居于很重要的地位。
5、配件按其质地分为金属、陶质、瓷质、石质、木质、蜡质以及用砖块制成的配件。
6、美感的特性有直觉性、社会性、阶级性、愉悦性、民族性、时代性、联想性和功利性。
7、盆景美学研究对象是:
盆景艺术的特征形式美意境风格及艺术鉴赏。
8、象形盆景利用枝条柔韧的榆树、满天星等扎成神像、麒麟、孔雀等动物象形盆景。
9、孔泰初对枝条的剪截方法要求严格,一枝一爪都讲求比例,精雕细刻。
注重模仿自然树木的形态,着意与形式。
10、孔泰出在流花西苑潜心研究枝法,他用鹿角枝表现飘逸,用鸡爪枝表现苍劲。
11、好的盆景包括:
一景二盆三几架
12、经典五大派:
扬派、苏派、川派、海派、岭南派。
13、扬派分布区域:
(扬州、泰州、泰兴、盐城)江苏省。
典型造型:
云片1-9片,极薄,寸枝三弯。
艺术风格:
层次分明、严整壮观,纤巧幽雅。
代表人物:
万觐堂,万寿山。
14、苏派分布区域:
(苏州、无锡、常州、常熟)江苏省。
圆片,六台三托一顶。
树种:
雀梅、榆、枫、梅、石榴。
老干蟠枝,清秀古雅,势若蟠龙。
周瘦鹃、朱子安。
15、川派分布区域:
(成都、重庆、灌县、温江)四川重庆。
掉拐、方拐。
金弹子、六月雪、贴更海棠。
传统技法:
蟠扎,蟠扎技艺有一定的规律,难度很大。
虬曲多姿,苍古雄奇。
李宗玉,陈思甫。
16、海派分布区域:
上海。
自然式,微型。
松、柏、真柏、锦松。
金属丝对主干或枝条屈曲缚扎,然后逐年细剪。
屈伸自如,自然流畅,雄健精巧。
殷子敏。
17、岭南派分布区域:
广东、广西、福建。
大树型、高飘型。
九里香、榆、雀梅、福建茶、榕。
截干蓄枝。
苍劲自然、飘逸萧然。
莫眠府、孔泰初。
18、九里香、山桔、罗汉松等可2-3年换盆一次;
细叶松、山松、黑松等可3-4年换盆一次。
19、鹿角枝表现轻盈飘逸;
鸡爪枝表现苍劲有力。
20、盆景在创作上常常采取浪漫主义与现实主义相结合的艺术手法,以达到源于自然又高于自然的审美效果。
21、盆景艺术,师法自然,缩龙成寸,与书法是一脉相通。
笔法讲究神韵,盆景艺术要求气韵生动,也是同一道理。
22、创作优美的盆景作品,要做到“主次分清’,应该采取各种对比和烘托的手法,使主体突出。
意境上,应该追求虚中有实,实中有虚,终而达到“虚实相生”。
23、外师造化,感悟比例规律:
“自然、古老、矮小”,是桩景造型的基本原则。
24、在创作实践中,应在一般比例规则或者说规律的基础上,根据自己的总体构思、表现形式,结合树相特征、审美情趣,推敲寻觅、灵活把握最佳的比例尺度,把“比例”用活。
25、偏重式由两组山石组成,分别位于盆左、右两侧,一组较高大为主体,另一组较矮小为客体。
26、直立式是最常见的山体构图形式,适合于偏重式、开合式、散置式、独峰式及重叠式等多种平面布局形式结合应用。
27、美感的特性有直觉性、社会性、阶级性、愉悦性、民族性、时代性、联想性和功利性。
28、盆景美学研究对象是:
盆景艺术的特征、形式美、意境、风格及艺术鉴赏等。
三、简述题:
1、盆景的艺术魅力?
答:
盆景的艺术魅力在于苍古拙朴,老而弥健,又勃然生机;
在于迂回入画,画中有诗,诗中有情;
在于变幻莫测的手法和韵味无穷的情调;
在于师法自然,高于自然,浓郁的生活气息;
在于立意高、深、幽、远,迷人的音乐节奏旋律。
2、盆景造型的艺术原理?
1、盆景创作具有连续性。
2盆景创作具有复杂性。
3盆景艺术有艺术空间和现实空间、艺术时间和现实时间的两重性,特别强调艺术的时间和空间。
4盆景创作强调艺术效果,而不强调功能要求。
5盆景是艺术与自然美的融合,并强调艺术美。
6盆景创作不仅要求和绘画一样,要有艺术修养,而且要有一定的生物学基础知识和农业技术知识。
3、盆景艺术的特征?
是指盆景艺术的特殊性,或盆景艺术与其他艺术区别的特点,即盆景艺术的边缘性、风格的多样性、类别的复杂性、构图的复杂性、表现技巧的高度概括性、创作的连续性、美感的可变性、浓厚的趣味性、世界性以及历史的悠久性。
4、盆景艺术活动内容?
包括准备-创作-养护-欣赏四个有联系的阶段。
准备阶段:
包括盆景材料筛选、收集和一些预处理。
创作活动:
艺术构思活动和艺术传达活动的统一体。
前者是一种在观念上发生的内在的认识活动,包括观察、想象或形象思维、灵感;
后者是一种实际用材料完成盆景艺术品的外在的制作活动,即所谓制作或艺术传达。
养护与欣赏是交互进行的。
养护是创作的继续和完整,欣赏是实现盆景社会效益的过程,包括感知、理解、品评、再创作。
5、盆景美学的任务和意义?
任务:
揭示盆景艺术活动中的一般带规律性的东西。
意义:
在于发展和创造盆景学,促进盆景艺术的繁荣昌盛,促进社会主义现代化建设具有重要的意义。
6、中国盆景的美学特点?
求雅脱俗,形神兼重的,十分讲究含蓄美、朦胧美,意境深远。
讲究以实景托虚景,虚实结合;
讲究层次和景深,以达到“有限变无限,有界变无界”“只可意会,不可言传”或“引人入胜,令人遐思”“不尽之意,回味无穷”。
7、盆景植物枝叶生长的特点?
由于盆钵的限制,盆景植物根系生长受到抑制,减少了对地上部养分和水分的供应,从而抑制了枝叶的生长,而使植株表现矮小,紧凑,叶片变小。
在对盆景植物造型时,无论是修剪还是绑扎都会对盆景植物生长产生抑制作用。
这些也都抑制植物新梢生长。
8、盆景园绿化规划中应遵循的原则?
1、围绕主题、渲染主题:
植物配植应紧紧围绕着盆景展出这一主题,结合自然环境特点,也建筑.山水.水池等巧妙配合,使绿化起到衬托盆景.点缀风景的作用.2、点题:
利用植物点题.3、植物造景:
利用植物分隔空间和组织空间的作用.4、遮阴:
种植高大乔木,在乔木下摆放盆景,可以为盆景创造良好的生态条件,同时起到绿化作用.5、特色:
多采用乡土树种,以形成地方特色.6、保留古树:
应尽量保留一些原来的苍老奇特的老树.古老的树木容易和桩景取得协调.7、符合游人的游憩需要,创造舒适环境
9、盆景的发展趋势?
盆景的生产向产业化发展,阳台天棚栽培,产业化、市场化生产,岭南盆景技艺水平大大提高,特别讲究头根、树气、树势。
10、盆景的分类?
一级分类法:
样式或干数,二级分类法:
类-式或型-式,三级分类法:
类-型-式,系统分类法:
类-型-亚型-式-号,按规格分类法:
(规格大小)特大型>150cm大型81—150cm小型10—40cm微型<10cm
11、为什么盆景是高级艺术品?
创作手法:
小中见大,缩龙成寸。
创作效果:
立体的画,无声的诗,活的雕塑品。
12、盆栽和盆景的区别?
盆栽只是将植物种于盆央之中,以供四时观赏,其审美的对象仅枝叶、花朵、果实等艳色、形状而已。
而盆景除达到盆栽的观赏目的外,还必须通过精心的艺术造型,表现出无穷的诗情画意,表现出令人心驰神往、浮想联翩的自然美,表现出人们对大自然的爱恋之情。
因此,盆景又是作者艺术情感的寄托与抒发,是主观精神的表露。
盆景是景致与感情的交融体,是自然美与艺术美的有机结合,是自然神韵的凝聚,形神共现。
13、现阶段盆景内涵的时代精神?
第一、为国家建设服务,反映人们精神面貌和成就。
第二、歌颂祖国悠久历史和灿烂文化,提高民族自尊心、自信心。
第三、赞美祖国大好河山,激发人们的爱国热情和热爱生活、热爱大自然的情趣;
第四、增进世界和平与各国人民的友谊等。
14、山水盆景植物栽植的注意事项?
树种、树形与位置。
植物配植应符合自然规律,并与盆景的意境表达相一致严格掌握植物与山水间的体量比例关系。
植物宜矮小,才可衬托山之高大。
注意用树木遮掩山形不足之处。
15、山水盆景的配件点缀?
①因景制宜。
点缀何种配件应由景象环境决定。
②以少胜多。
配件要少而精,否则易庸俗化,使景点分散,削弱主题。
③比例适当。
④配件固定,因质而异。
16、山水盆景常见构图形式?
1、平面布局形式:
①独峰式②偏重式③开合式④重叠式⑤散置式2、立面构图形式:
①直立式②倾斜式③悬崖式④山峦式⑤象形式
17、山水盆景构图中常见错误?
①宾主不分:
主峰与客峰等高,主次不明,破坏了盆景景物的统一性。
②宾主分离:
主峰与客峰缺乏顾盼趋向的呼应关系,也破坏了盆景景物的统一性。
③重心不稳:
主峰过于悬倾,而山脚又无支撑,不能险稳相依,失去均衡与稳定。
④主体偏中:
主峰位置居中,呆板而无生气。
⑤布局过满:
盆内山石摆放过多,显得拥挤不堪。
⑥布局太空:
盆内布石过少、过小,内容贫乏。
⑦布局过散:
山峰虽有宾主之分,但两者距离过远,呼应关系减弱,破坏了景物的统一。
⑧有实无虚:
盆内空间均被山石树木填满,令人窒息。
18、北方山水盆景的风格特点?
北方山水盆景以敦厚稳健、苍劲挺拔、雄传奇特著称。
所用石材以木化石、浮石为主,宜表现高耸人云的山峰。
其作品奇峰望空,雄伟挺拔,峭壁千仞,山峦峻峭,气势豪迈,来表现雄伟壮阔的北国风光。
北方山水盆景的创作讲究“势态”和“神韵”。
因石立意,构思奇特;
因石置景,布局合理,尽可能利用各种石料的天然形态特征来表现不同的主题,将自然山水的风姿神韵和人们对大自然的情感融合于一盆之中。
19、水旱盆景植物的选择?
水旱盆景中的植物以树木为主,也包括一些小的草本植物和苔藓植物。
树木是水旱盆景中的主景,它的选择至关重要。
一般选择具有叶细小、耐修剪、易造型及观赏价值高等特点的树种。
20、水旱盆景对树木材料的特别要求?
(1)必须合乎自然
(2)具有大树形态(3)根系成熟而无向下生粗根(4)丛林式树木的协调与变化(5)与其它景物配合密切。
21、比例的蕴涵范围?
对桩景而言,比例是个大概念,含蕴桩景造型创作全过程。
1比例在时间上贯穿于造型创作的始终。
2比例在空间上制约着桩景规格类型。
3比例在形式上作用于桩景造型的不同风格。
4比例在内容上深化了造型立意的艺术效果。
22、最基本的枝干比例关系?
1、枝干的延伸由粗渐细。
2、枝与干的粗细比例比较接近。
3、枝与干的粗细比例随着树高提高逐渐趋同。
4、枝托主脉、次脉、横角的相互间粗细比例,随着枝托的延伸逐渐趋同。
23、举例说明比例影响作品的形势与风格?
比例关系在一定程度上与其他造型手法相辅相成。
影响着作品的形式风格。
如:
岭南的蓄枝截干苍雄伟健,苏州的云朵状清秀古雅,扬州的台式巧云秀丽壮观,四川的方拐古雅奇特,上海的剪扎并用自然苍古,湖北的疏密有致动势飞扬,台湾的矮壮树景规整朴茂,福建的古榕盘根瀑流,江、浙的水旱树石情景交融,以及岭南的素仁高飘型的孤傲洒脱都体现其结构、技艺以及章法布局的不同,但恰恰在这些不同的“手法”中,都有与其相互呼应的审美意识本身所要求的“搭档比例”,互相牵制,彼此联系。
24、实际应用中不可以生搬硬套造型比例的原因?
1、从自然界而言、树木种类繁多,千差万别,姿态万千,变化无穷。
2、从桩景来讲,因人而别,形态各异。
3、从艺术角度而论,艺术并非科学,况其规则本身亦非科学。
而只能作为一种时代的审美趋向的基点。
4、从辩证观点看,既然存在一般(共性),那么一定具有特殊,否则,难以体现艺术个性。
所以,在创作实践中,应在一般比例规则或者说规律的基础上,根据自己的总体构思、表现形式,结合树相特征、审美情趣,推敲寻觅、灵活把握最佳的比例尺度,把“比例”用活。
25、造型比例一般应用原则?
1、树枝起托定位一般在干的1/3左右处。
2、树干与底托第一节相应的粗细比例一般为5:
2以上。
3、树干与中部枝托第一节相应的粗细比例一般为2:
1以上。
4、树干顶梢与枝托相应的粗细比例几乎为1:
1或干较枝略粗些。
5、主托第一节与树干粗细比例一般为2:
1左右。
6、主托一般粗于次托,长于次托。
7、枝托第一节应短,一般在2-4㎝。
8、枝托一节比一节细。
其比例一般根据枝形为7:
5:
3:
1.5。
9、对于枝的延伸一节比一节长。
26、锯截的目的?
1、去粗取精,去除石料中不符合构图要求的部分而选留构图需要部分。
2、将山石底部锯平,以增大山石底部与盆面的接触面积,使山石在盆内摆放平稳。
27、翻盆的目的?
①更新盆土,促进植物生长发育。
②提高盆景观赏价值。
28、上盆栽植的时机?
和过程?
时机:
最好是树木进入休眠状态到萌芽前这段时期内,若有较好的管理水平和条件,一年四季均可栽植,但最好避开严寒酷暑。
过程:
先在盆底排水孔处垫置碎盆瓦片或窗纱以防盆土漏出并利于排水。
用浅盆栽种较大树木时,需用金属丝将树木与盆底扎牢。
栽时先加少量营养土,将根系展开,再加土至接近盆口时,可稍留一点水口以利浇水。
如系浅盆,则不留水口,有时还要堆土栽种。
栽种完毕要立即浇水。
29、上盆栽植的作用?
30、浇水原则及依据?
原则:
“不干不浇,浇则浇透”。
依据:
浇水的时间与次数应根据盆景植物种类、植物生长发育阶段、季节及天气情况而定。
31、淋水原则?
①根据季节淋水:
立春以后至夏季淋水量相应加多。
立秋后少淋或隔天淋水。
冬天如需要淋水,必须在白天暖和的时间进行,淋水量以到了黄昏时候盆土稍干为宜。
②根据天气淋水:
气温高或气候干燥时及时淋水。
气温低或阴雨天气少淋水或不淋水。
③根据植物生长状况和习性淋水:
树桩发芽时少淋水,盆树进入生长旺盛阶段多淋水,开花时注意减少水分,从习性上讲,叶片细小的植物少淋水;
叶大的多淋水。
④根据土质淋水:
砂质土勤淋水;
粘性土和腐叶土适当淋水。
⑤根据盆的质地、大小、深浅淋水:
泥盆、小盆多淋;
釉盆、石盆、陶盆、大盆少淋。
⑥不可断水。
⑦控制水。
32、怎样知道淋水的量是否合适?
淋水时应淋透,使多余的水从盆底流出,也能置换盆内的空气。
33、配件点缀的目的?
是使盆景的诗情画意更加浓厚,主题更加突出。
配件体积虽小,但在盆景艺术中的作用却不小,如点缀得法,常获得画龙点睛之效。
但是如果点缀不当,也会有画蛇添足之嫌。
34、配件的作用?
在突出主题、创造意境方面起着重要作用,在盆景创作中丰富思想内容、增添生活气息,有助于渲染环境,表明时代和季节等,还可起到比例尺的作用。
35、何为神似?
素派特色是向明清古画学习,构图着重取意,崇尚神韵,整体布局流畅明快,轻盈潇洒,表现了作者孤雅脱俗的意趣。
形成清奇潇洒,飘逸孤雅的画意派。
属神似。
36、砂积石的优缺点?
优点:
易于加工,吸水性强,适于雕刻大中型盆景,可造出山、崖、坡、嵴、峰等多种景观,加之青苔和小植物的生长,很富有生气。
缺点:
石感不强,易破损。
主产山东、安徽、浙江、广西等地。
37、浮石的优缺点?
内多气孔,极易加工,能雕凿塑造各种山形。
因其吸水性好,便于长苔和种植各种小植物,极富生气。
日久易风化,且很少有大料。
38、岭南盆景最为成熟的盆景形式有哪些?
大树型、悬崖型、丛林型、水旱型、双干型、斜干型、附石型。
39、岭南盆景风格形成的条件?
气候:
“截干蓄枝”。
岭南画派:
“形神兼备”。
外界文化:
风格不断创新。
40、岭南盆景的风格特点?
1源于自然,高于自然。
2形神兼备,传情达意。
3截干蓄枝,手法独特。
4师承画理,深入造化。
41、岭南盆景创作的树胚挑选?
头根基础要好,根盘完整,树头要有造型因素,即能够塑造成岭南盆景的某种风格。
可以到山野挖掘或购买树胚,然后将树胚的大枝全部截短,以方便携带。
42、岭南盆景树种选择的总体要求?
基本要求:
1叶片要小、常青、革质。
2枝条要柔韧。
3生长速度要快。
特别要求:
1萌芽力要强。
2愈合性能要好。
3叶片要小、常青、革质,才能显现出造型的优美。
43、岭南盆景的树种局部选择?
头根:
头根基础一定要好。
盘根、板根多,盘根错节、顺畅。
茎干:
头大尾小,竹笋形。
忌:
抓腰、鸡嗉、凸肚、断尾、扁茎、打结、曲尺。
44、岭南盆景新兴树种的特点?
新兴树种有:
九里香、榆树、福建茶、雀梅、栀子、满天星等。
与传统树种相比,这些树种有其优势,如粗生、生长快、成型快,或苍劲虬曲、成型难度较大、或观花观果等,成为岭南盆景行家追捧的对象。
45、如何看待榕树这个树种?
桑科,榕属。
常绿乔木,原产华南等山地的村边及山林中。
叶稍大、光亮,因树头嶙峋,盘根突屹,酷似天然古榕树,极具岭南特色,成为岭南盆景的时尚树种。
其树胚主要是用扦插苗地栽培育。
发芽能力极强,耐修剪,生长速度快,干茎年生长达3cm。
46、如何看待九里香这个树种?
芸香科,常绿灌木,原产印度。
叶小、光亮,树皮灰白,花白色,春季及秋季二度开花。
果实红色,2-4月成熟。
九里香是最好的盆景树种,目前其树胚主要是人工栽培的。
47、中国盆景发展的几个阶段?
一、新石器时代到东汉时期(公元前5000年—公元220年)二、唐宋时期(公元220年—1270年)三、元代时期(1270年—1368年)四、明清时期(1368年—1912年)五、近代盆景(1912年—1949年)
六、现代盆景(1949年—今):
1、恢复发展阶段(1949—1966)。
2、十年内乱时期(1966—1976)。
3、盆景地方风格飞跃阶段(1766—今)
48、如何培育枝托,应注意什么?
枝托一般按鸡爪枝形采用分段蓄育的方法培育而成。
应注意:
顶心枝、腋枝、死曲枝、大肚枝、贴身枝、风车枝。
四、论述题
1、中国盆景发展史?
盆景起源于中国,历史悠久,其发展大致可分为六个阶段:
一、新石器时代到东汉时期(公元前5000年—公元220年)盆栽阶段,包括草木盆栽。
主要特点是以观赏植物的自然美为主,多流传于民间。
1、新石器时期—草本盆栽。
2、汉代时期—木本栽培,出现了有景、有盆、有几架的艺术形式,奠定了“一景二盆三几架”的盆景格式(向艺术盆景的转化)。
二、唐宋时期(公元220年—1270年)盆景从盆栽中脱颖而出,成为自然美与艺术美结合的高级艺术品。
1、唐代—盆景被赋予了诗情画意。
特点:
因唐宋诗人杜甫、王维、韩愈、李贺、苏轼、范石湖等沟通了诗情与盆栽的联系,受魏晋南北朝写意山水画的影响,使盆栽产生了画意;
盆景被赋予了诗情画意。
形成意境飞跃的阶段。
2、宋代—透、漏、瘦、皱、丑。
出现了对盆景题名之举;
山水盆景的制作技艺较唐代显著提高;
苏东坡以一个“丑”字道出奇石品评标准;
宋书画家米芾对石之“透、漏、瘦、皱”精辟论述;
宫廷与民间,以奇树怪石为观玩品已蔚然成风。
三、元代时期(1270年—1368年)盆景体量(大小)飞跃阶段,主要反映在元代高僧韫上人的些子景上,它使盆景更加朝小而精的方向发展,対元代以后盆景制作和衡量标准都产生了深远影响。
四、明清时期(1368年—1912年)盆景著述飞跃阶段,主要特点是有关盆景的理论和制作的专著不断出现。
盆景的技艺在明清已趋成熟,在苏杭一带,盆景得到大普及。
五、近代盆景(1912年—1949年)盆景发展处于停滞时期。
六、现代盆景(1949年—今)1、恢复发展阶段(1949—1966)2、十年内乱时期(1966—1976)3、盆景地方风格飞跃阶段(1766—今)
2、扬、苏、川、岭南派盆景?
扬派分布区域:
松、柏、榆、黄杨。
精扎细剪-以扎为主,剪为辅,对树桩自幼就加工整形。
叶片平展极薄如浮云,顶圆、中间掌状。
苏派分布区域:
主干“粗扎”,枝杈细剪的技巧,以剪为主,扎为辅,师法自然。
川派分布区域:
海派分布区域:
岭南派分布区域:
3、如何理解岭南盆景风格的“源于自然,高于自然”?
岭南盆景的创作思想是崇尚自然,以自然界的树木形态(最先是以几百年古老的荔枝树)为师,以达到形似。
所以在观赏岭南盆景时,会觉得给人一种天然古朴的印象。
而仔细观赏,又会发现,它的一枝一托,都那么巧妙自然,一切雕饰的痕迹都深藏不露,毫无矫揉造作,给人以一种天然美的享受。
岭南盆景的创作型式不受任何程式的限制,只是要求作品让观众观赏之后有
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