王敬之谈古玉的五道坎四雕工Word下载.docx
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而商代玉器喜欢采用“压地隐起雕法”,是将外层与内层之间的“地子”琢低,使内层有突出感,而实际并未高出器物表面。
还有种“减地雕法”,是把地子均匀的磨低,留出阳纹线,是商代最常用的技法之一。
另外,商周时期还流行一种“勾撤法”,又称“一面坡”,是将纹饰琢成大斜坡状,不仅富有立体感,而且还使纹饰增添了美与力的韵味。
“出廓雕法”则盛行于战国和汉代,多在玉璧上出现。
“游丝毛雕”是战国和汉代的特有雕法。
而“汉八刀”和高浮雕则是汉代大量采用的一种雕琢技法。
唐代喜欢用短细阴线装饰人物、花卉。
宋代玉器则受木雕的影响喜欢用深层立体雕,花瓣与花叶都深深地凹进去,有很强的立体感。
元代则对宋代雕工有所发展,只是更加粗犷,连钻痕都留在器物上,且大多抛光不足。
明代大多器物雕琢十分粗枝大叶,被称之为“粗大明”。
而清代乾隆年间的玉器,从构思、雕琢到抛光任何一处都一丝不苟,地子平滑,直线笔直,曲线圆润,达到了玉器雕琢的顶峰,被称为“乾隆工”。
对以上各个时期玉器雕工的特点,只要能认真掌握,烂熟于心.往往一上手,就可以基本断定是什么时候的雕工,再结合材料、器形、纹饰综合鉴定一般就不会出现鉴定上的错误。
1、崧泽文化·
玉璧
深浅不一的弧线切割痕,似用绳子之类的软性器物蘸解玉砂切割而成。
2、战国早期·
玉龙形佩
切割痕平直,似用硬物切割而成。
3、喇叭孔齐家文化·
喇叭孔,为早期玉器钻孔的特征。
4、喇叭孔
西周·
玉鱼
5、管钻痕
商·
玉饰
管钻痕,可见双面钻孔对接不准及钻头前进时留下的痕迹。
6、线锯锯痕
汉·
刀□
7、钻孔与镂空技术的差异
良诸文化·
玉牌饰
8、平面打洼
红山文化·
勾云形器
平面打洼,在器表面琢磨出与形制相应的浅凹槽,为红山文化玉器特有的加工方法。
9、压地隐起
嵌饰
压地隐起,将外层与内层之间的“地子”琢低,使内层有突出感,而实际并未高出器物表面。
这种雕法始于商而盛行于西周。
10、减地雕法
玉□
减地雕法,把“地子”均匀地磨低,留出阳线纹,是商代最常用的雕琢手法之一。
11、勾撤雕法
凤鸟佩
勾撤雕法,又称“一面坡”,特征是将纹饰琢成大斜坡状。
12、减地雕法春秋
·
玉环
13、精细阴线雕春秋·
玉饰(残件)
精细阴线雕,用两条阴线并排雕琢留出细阳线,线条宛转,毫无滞迹,是典型的春秋雕法。
14、出廓雕法
战国·
出廓雕法盛行于战国和汉代,多在玉璧上出现,后世不常用。
宋代以后有仿古玉用此法。
15、高浮雕汉·
剑□
高浮雕,是汉代大量采用的一种雕琢技法,这种技法多用在剑饰上。
16、汉八刀
东汉·
握猪
汉八刀,是典型的汉代雕工,汉八刀雕琢的器物多为蝉、猪,是陪葬用的玉器。
17、游丝毛雕
□形佩
游丝毛雕,是流行于战国晚期到汉代的著名雕法,弯曲有度,若断若续,在它的两端或转角处往往有细毛剌逸出。
18、短细阴线雕
唐·
玉梳背
短细阴线雕,用细阴线来表现人物、动物或花卉的细部,是唐代特有的技法之一。
19、唐·
玉梳背拓片
20、深层立体雕
宋·
莲花茨菇佩
深层立体雕,花瓣及花叶都凹入很多,有很强的立体感。
21、留皮雕
金·
秋山饰
22、减地平□雕
金元·
秋山饰(局部)
减地平□雕,钻头似在沟槽内能移动,极类现在的铣床加工方法。
23、粗大明
明·
玉带板
24、多层镂空雕
多层镂空雕,在片状玉饰中能分作两层或多层,分别雕琢,互相映衬,达到美化的效果。
25、乾隆工
清·
板指
乾隆工,从构思、雕琢到抛光,任何细部都一丝不苟,地子平滑,直线笔直,曲线圆润,达到了玉雕工艺的顶峰。
26、清·
板指拓片
27、乾隆工
玉管
28、清·
玉管拓片
29、清·
同样为清代玉雕,此件却粗劣不堪。
从中我们可以了解,即使是同一时代,工艺、技术的发展有着较大的差距。
30、象鼻穿
玉
31、横穿孔
琥珀瑞兽
横穿孔,这种穿孔方法。
到宋代尚在使用,后代少见。
32、天地穿长方孔
玉鹿
天地穿长方孔,这种钻孔方法常见于唐宋时期的玉器。
33、线槽中逸出的毛刺
形佩(局部)
34、雕琢时逸出的毛刺
玉璧(局部)
35、雕琢时逸出的毛刺
玉舞人(局部)
雕琢时逸出的毛刺,可以看出舞人身上的阴刻线,不是用砣具砣出的,从中能了解到技术水平发展的不平衡性,或者是古人有其他考虑。
36、单面打孔出现的崩裂
玉舞人(局部)
原载《荣宝斋》2008年第1期
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