从色彩角度解析电影《画壁》docWord下载.docx
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即使偶用蓝色、绿色,由于这些色彩的明度不高,因此,没有影响整个色调的升高,书生等男子置身的仙境无疑呈暖色调。
高调创造出的诗化意境具有隐秘象征意味,书生的梦想变成了现实,可是梦想一旦被欲望所捕获并由此为所欲为,天堂就是地狱。
正所谓物极必反,随着情节的发展,书生等人走到仙境的深处也就来到了地狱。
浓重的暗黑色铺天盖地,墨绿色点缀其中,在这冷色调中偶尔闪过一道道橘黄色,却使冷调更冷,地狱的恐怖之境遍被画面之中。
地狱中的刑天兽的六个手臂、两条腿和翅膀都是以黑、灰为主,只有胸膛上的九只眼睛和肚皮上毒牙隐隐发出暗红的光,更增加了地狱的狰狞。
如果说仙境的色彩是高调的,浪漫、张扬,那么地狱的色调是低调的,冷酷、压抑,象征着人性恶的凸显以及浮华世界、欲望背后残酷的真相。
二、仙境、地狱、人间三重世界的营造
色彩作为一种视觉元素进入电影,能够参与打造特定场景,构成作品背景,营造整体的气氛、风格和情调。
《画壁》场景之庞大,色彩之繁杂,都是前所未有的。
作为一部既写实又具有魔幻色彩的商业大片,《画壁》用丰富的颜色和冷暖交替的色调构成或浪漫或真实或阴郁的场景和环境,营造出仙境、地狱、人间三重世界,为书生、众仙女、魔兽形象的塑造和故事情节的展开提供背景,渲染氛围。
《画壁》的开始和结局,主人公生活在现实层面。
色彩的现实感很强,所有的颜色都显示出一种平和之美,颜色的色差较小,但白色中混入少量的橙,有一种干燥的气氛;
在红色中加入少量的黑,赋予画面一种厚重、朴实之感。
影片中大面积的绿色似乎又融入少量的白,让人觉得这个刚刚走入观众视线、初入凡尘的主人公——书生显得洁净、清爽而又有些幼稚。
总之,《画壁》充分发挥了色彩在电影中的再现客观事物的写实功能,以平实的色彩和暖色调为主,呈现出真实、自然的人间图景。
但是,《画壁》对色彩最具创造性、最成功的运用是营造仙境和地狱。
当书生朱孝廉和众人来到画壁之前,凝神而视之时,只见画壁之上衣袂飘动,一位仙女袅娜而出,画壁之门洞开,唯美、浪漫的仙境突入观众眼帘。
《画壁》美术总监何剑雄受东晋隐逸诗人陶渊明所作名篇《桃花源记》的启示,从其中的造型与场景设计出发,自然景观都采用极为夸张、明亮的色彩,并且以暖色调为主,用大量生动精美的色彩展示一幕幕仙境场景:
群山岛屿山清水秀,自然景观扑朔迷离,茶具道场皆有平湖,书房孤绝奇妙,七十二山峰尽收眼底,七重天烟波八百里,构成了一组美丽奇异的仙境风光,让人宛如置身蓬莱仙境。
《画壁》的外景地选择的是位于四川省甘孜州泸定县西南部的新兴乡境内的燕子沟风景区,又名“贡嘎红石之谷”。
真实的自然景观是雄奇、静谧的,但经过色彩设计和创造的《画壁》仙境呈现出一种风味和氛围,飘逸、玄幻、绮丽,既神秘、清幽,又蕴涵着一些躁动和诱惑。
冰川的色彩以白色为主调,但混入少量的蓝,显得更加明亮、清冷、洁净;
雪山皑皑,洁白中带有一些乳黄色,营造出清凉仙境中给人的一种香腻的印象,也彰显出仙界女儿国的特有韵味。
森林不是墨绿,而是在蓝色的天空的映衬下,鲜翠无比,清爽、鲜嫩,正是青春生命的绽放,小溪中的石头是红色的,有鲜红,有橙红,相比于真实自然中的红褐色,更加鲜艳、明媚、温暖,充满生机。
加之鲜衣丽裙的仙女们绰约其中,画壁用色彩语言打造的仙境有意境,有情绪,有感觉,让现在身居纷繁复杂的现代社会中的人们深深陶醉。
有些电影的色彩具有一致性,是贯穿始终的,比如《鸟人》的蓝色系和《黄土地》的红与黄。
但是有的电影的色彩是变换的,色调也是变幻多样的。
由于人物生活环境和境遇、欲望的不同,心境和处境也会变幻,仙境深处暗藏恐怖地狱。
《画壁》营造的地狱景观中,色彩和色调又有了显著的不同。
鲜艳、明媚的色彩开始趋于黯淡而又诡谲,鲜红、翠绿、明黄退场,黑暗的天空,深褐色的四壁,灰暗的树木,被囚禁的仙女衣裙颜色寡淡,刑天兽也是灰黑色皮肤。
一切由仙人魔,杀机重重的地狱奇景“七重天”生动地出现于观众面前。
三、众花仙形象的塑造
色彩是电影的重要语言之一,色彩运用技巧是电影的重要表现方式之一。
一个优秀的导演能够通过很好的色彩设置和布局,塑造人物形象,刻画角色的情感,强化人物性格。
比如马丁,西科塞斯的《出租车司机》中的特拉维斯得到出租车司机的工作后,特拉维斯常穿的衬衣颜色是红色的,他还有一套红色西服,红色椅子和红色可乐罐等物件也经常出现在他身边。
红色成为人物的主色彩,特拉维斯的“暴力”性格和“愤怒”心理也渐渐显露出来,红色的频频出现也表明他逐渐被卷入愤怒和暴力的漩涡。
《画壁》在用特定色彩塑造人物形象和表现人物性格、情感与命运方面也颇具匠心。
《画壁》在主要人物造型的色彩设计上,各有特色,各见性情。
其中最为精彩,最见功力的当属仙女和刑天兽的塑造。
因为《画壁》中的每一位仙女都代表一种花,影片中用五彩斑斓的颜色塑造了众仙女群像,绚丽的衣裙,精致的妆容,袅娜的身姿,让观众恍若置身摇曳的花海。
每一朵花都有独特的魅力,所以仙女群像又是由同而不同、风神独具、性格各异的九位花仙组成的。
因此,画壁对每一位花仙的造型及其色彩运用都极具匠心。
众仙女的统领者“姑姑”,服饰色彩的运用是金绿搭配。
“姑姑”是仙境中的王者,她凤冠霞帔,锦衣加身,金色凤冠上嵌绿色珠宝,金黄色的长裙披上宝绿色的长纱,仪仗队女子们的服饰也是黄色,只是没有了金色的威严,身后的仪杖的色彩也是金绿搭配,眉梢眼角也是用金色装扮。
“姑姑”是桂花仙子,金与绿的搭配与桂花的气质和“姑姑”的性格特征相得益彰。
金色(黄)彰显了她的地位与霸气,绿色衬托着她的成熟与妩媚,不与众花争彩,然而何须浅碧轻红色,自是花中第一流。
除却翠竹仙子服饰、妆容设计上的深沉、素淡,诸如海棠、雪莲、百合等众花仙的造型设计都不同程度地运用了白色,来塑造并展现她们的纯洁神圣、青春美丽。
但是在色彩的明暗、色调的冷暖上各有不同,牡丹仙子白衣中掩着一抹鹅黄,或饰以轻粉,肌肤若冰若雪、如脂如玉,丹唇外朗、皓齿内鲜,端庄、纯美。
芍药仙子有时一身素白,配以发髻上不对称的白色花形长簪,整体造型精致考究,阴柔而秀美;
有时白与绿搭配,肃静中透出喜悦,迎风展娜姿,有蚀骨销魂之美。
《画壁》导演陈嘉上说,好的造型与服装,对表现人物内心和故事情节也有极大的作用,《画壁》片中,仙女造型无一重复,飘逸浪漫,烘托出了一片氤氲浪漫的气息。
总之,电影《画壁》把蒲松龄《聊斋志异,画壁》原著中殿阁重重、非复人世的描述用美轮美奂、颜色绚丽的画面呈现出来,场景如梦似幻,其色彩语言的运用成功而又独具特色。
[参考文献]
[1]梁明,李力.电影色彩学[M].北京:
北京大学出版社.2008.
[2]张小兵,色调对于影片的构成[J].剧影月报,2011(03).
[3]李囡囡,论色彩在电影中的作用[J].电影文学,2012(07).
[作者简介]
韩亚坤(1979-),男,河北保定人,硕士,河北农业大学艺术学院助教,研究方向为美术学;
刘敬超(1982-),男,河北保定人,硕士,河北农业大学艺术学院助教,研究方向为环境艺术设计。
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