《超新星纪元》读后感14篇Word格式.docx
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《超新星纪元》读后感14篇Word格式.docx
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7、电影《维洛尼卡的双重生命》开启了现代主义电影经典的叙事模型,即()。
.倒叙
B.自我分裂
C.时空穿插
D.心里独白
.0分
8、()不属于意大利现实主义风格的电影作品。
A.《罗马一不设防的城市》
B.《罗马11点》C.《小鞋子》
D.《偷自行车的人》
0分
、电影文化的第一层次、第二层次、第三层册分别指的是()。
.物质产品、生活方式、人类精神结晶B.人类精神结晶、物质产品、生活方式
C.生活方式、物质产品、人类精神结晶
).人类精神结晶、生活方式、物质产品
1.0
10、电影作为造型艺术,它的特点是()。
A.时间需要停止
B.画宽不能变化
D.造型是暂时的
D.在运动中造型
11、()不是现代主义电影。
A.《苏州河》
B.《月蚀》
C.《周渔的火车》D.《(小武》
12、()不属于中国第四代导演反映文革记忆题材的电影。
A.《盗马贼》
B.《黑骏马》
C.《城南旧事》
D.《巴山夜雨》
3、电影《黄土地》展开的是对()的反思。
.社会阶级矛盾
B.中国传统文化
C.小农经济模式
).政治体系
14、下列主张,不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是()。
A.电影语言现代化
B.电影要反映现实本身
C.浪漫主义和现实主义结合
D.长镜头理论v
5、()是人们常说的第-部真正意义上的彩色电影
A.《绝世歌王》
B.《红色沙漠》
C.《谁陷害了兔子罗杰》
D.《浮华世界》
16、下列关于电影在我国的发展历程,说法不正确
A.上世纪六七十年代电影是宣传工具
B.中国第四导演把电影论证成为艺术
C.中国第五代导演把电影彻底市场化
D.现在电影是文化创意产业
I分
17、在电影《红高梁》之前,第四、五代导演的电影作品都是以()为主导地位。
..市民意识形态
C.精英意识形态
D.边缘意识形态V
18、下列电影中,改变自散文的是()。
《乱世佳人》B.《黃土地》
C.《妻妾成群》
D.《卧虎藏龙》
B.《蝴蝶梦》
C.《后窗
D.《夺魂岛》V
20、关于我国电影的发展历程,下列说法有误的是()。
A.中国第四导演把电影论证成为艺术
B..上世纪六七十年代电影是宣传工具
21、下列电影中,表现出美国精神得益于英国文化的传统,但又在美国重组新生的是()。
A.《乱世佳人》
B.《阿甘正传》
C.《公民凯恩》
D.《淘金记》
22
电影()--方面揭示了契约社会的来临,一-方面揭示了电影的造梦功能。
A.《甲方乙方》
B.《顽主》
C.《不见不散》
D.《一地鸡毛》
23、关于王家卫电影风格,下列说法错误的是()。
A.电影人物符号化
B.电影镜头以静态为主
C.电影视觉感官印象化、感性抒情
D、电影画面扭曲变形且夸张
24、《红高梁》中所谓的“大仪式”指的是()。
A.国家成长、民族再生
B.家族的重建
C.“我奶奶”被献祭
D.“我奶奶”的壮烈牺牲
0分1.0分
25、下列关于电影与现实关系的说法中,不属于理论家波德里亚观点的是()。
影像是现实的反映
B.影像掩盖和篡改现实
.影像掩盖真实的不在场
D.影像以符号的形式包围着现实
26、冯小刚和王朔早期的电影作品主要集中于塑造()的形象。
A.大都市白领
B.民族英雄
C.城市普通市民
D.乡村农民
0分1.U刀
27、()认为“不是艺术模仿生活,而是生活模仿艺术”、
B.汉德逊
C.王尔德
D.让米特里
28、下列电影中,张艺谋没有担任摄影师,而担任主演的是()。
A.《老井》
B.《大阅兵》
C.《一个和八个》
D.《黄土地》
29、关于电影《摇尾狗》,下列说法错误的是()。
A.影片内容是总统如何利用影像的力量影
B.这是一部美国电影
C.影片反思了影像与现实间的关系
D.影片采用了纪实的表现方式
30、被誉为“电影眼睛派”创始人的是()。
A.普多夫金
B.爱森斯坦
C.维尔托夫
D.库里肖夫
31、认为“不是艺术模仿生活,而是生活模仿艺术”的是()。
A.巴赞
B.王尔德
C.汉德逊
32、口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是()。
A.电影产业日渐衰落,不得不改革
B.新的电影技术带来更多形式
C.市场自由化经济的影响
D.第四五代导演寻求电影的独立性价值
33、下列电影中,不属于青年、边缘意识形态的是()
A.《非常夏日》B.《长大成人》
C.《爱情麻辣烫》
D.《周末情人》
34、电影造型与美术造型最大的区别在于()。
A.前者是动态造型,后者是静态造型
B.前者是直接造型,后者是间接造型
C.前者是间接造型,后者是直接造型
D.前者是静态造型,后者是动态造型
35、香港导演王家卫的电影体现了-种()的追
求
A.写实性美学
B.写意性美学
C.全球国际性美学
D.香港美学
36、电影与文学的根本性差别在于()。
A.历史不同
B.媒介不同
C.受众不同
D.表达方式不同
1.0S
37、理论界认为电影和戏剧两个体系的分水岭是
A.是否承认第四堵墙和是否呈现真实性
B怎样改变第四堵墙和是否利用假定性
C.怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性
D.是否承认第四堵墙和是否利用假定性
38、后现代主义的诞生时间是()。
A.一次世界大战以后
B.二次世界大战以后
C.20世纪50年代
D.20世纪80年代
39、库勒的“游戏冲动说”中,能够缓和感性、理性冲动间矛盾的“游戏”是指()。
A.艺术创造
B.辩证思维
C.社会交往
D.阅读和体验
10分
40、在《战舰波将金号》中,镜头剪辑里力的冲突不包括()。
A.大和小的冲突B.静止和运动的冲突
C.场景和场景的冲突
D.运动和静止的冲突
41、()的蒙太奇理论收到了中国的汉字艺术的启示。
42、下列关于电影表演里的后现代,说法不正确的是(
A.布莱希特表演体系属于后现代
B.它要求生活和表演很接近
C.周星驰版的《西游记》属于这个风格
D.它主张让观众意识到这是表演
43、根据麦克卢汉提出的“一-切媒体都是人体延伸”的观点,电影是人类()的延伸。
A.想象
B.触觉
C.视觉
D.听觉
44、以下哪一部电影属于纪实感很强的电影()
A.《杜拉拉升职记》
B.《英雄》
C.《三峡好人》
D.《小时代》
45、下列关于中国第五代导演的电影题材说法中,不正确的是()。
A.弘扬少数民族强悍的盛敏丽,反思黄土地
的僵化。
B.偏重农村,中华文化的发源地。
C.展现小人物闪了、美好的一面。
D.蕴含尖锐的文化反思和批判意向。
46、冯小刚、王朔的早期电影作品中主要塑造()的形象。
A、民族英雄
B.大都市白领
47、下列电影中,不含有后现代主义风格的是()。
A.《厨师大盗和她的情人》
B.《燕尾蝶》
C.《大话西游》
48、与戏剧相比,电影中空间的可变性来自于()。
A.不同景别的镜头
B.不同场景的切换
D.不同剧情的时间线
D.不同演员的表演
49、在电影史上,其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是(
A.卢米埃尔
B.梅里爱
D.布莱顿学派
D.鲍特、格里菲斯
50、张艺谋在()中担任了主演而非摄影师的角
A.《黄土地》
B.《一个和八个》
C.《大阅兵》
D.《老井》
-判断题(50题,50.0分)
1、先锋电影是用一种极简的、夸张的、抽象的、风格化的电影语言来表现深刻的东西。
对
2、在世界电影史上,从美国大陆到欧洲大陆经历
了以布莱顿学派为代表的英国。
错
3、所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。
4、张艺谋的《菊豆》对中国古代儒家伦理对人性的压抑进行了反思。
1.0子
5、导演风格六要素中,“画面”包括构图、照明、摄像机移动等。
6.-般来说,戏剧表演更本色化电影表演演技性更强。
7、电影所代表的形象思维,会与逻辑思维相互对立并互补。
所以一般形象思维比较好的人逻辑思维就比较差。
8、导演风格六要素中的“画面”包括构图、照明、摄像机移动等。
9、电影像镜子,是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。
10、《英雄》中色彩成为了一种非常有机的造型语言,其主色调是红色和蓝色。
1.0分我的答案:
11、电影通过视觉自留原理产生。
12、与社交网络化传播相比,电影是已经初步被古典化了的一种媒介。
13、类型电影是在观众与演员普遍认同和默契认同的基础上建立的。
14、好菜坞风格电影中对打斗、夸张、沖突、对立的注重主要源于梅里埃的戏剧化电影。
15、《巫山云雨》的镜头不是纯粹的纪实,而是具有很强的表意性。
16、王家卫的很多电影,如如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。
17、电影《孔子》中体现了当代国家之间的相处之道,具有代表中国国家形象的作用。
在《战舰波将金号》中,表现出了导演对机械和机器的颂扬。
19、巴赞强调的事件连续性指的是使用景深镜头。
20、法国的表现主义电影在电影语言方面进行了革新,用大量心理化语言,通过电影手段表现心理1.0分我的答案:
21、电影就是我们的生活.已经成为我们生活的一分。
22、在现代主义电影作品当中,“寻找自我”是个永恒的母题。
23、一般散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。
24、电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。
25、从时间和空间来看,蒙太奇手法倾向于小说。
26、现代主义电影关注内心,关注自我如何寻找到完整性。
27、因为电影是抽象的而文学是具像的,所以他们的形象是不一样的。
28、《战舰波将金号》主要展现的是体现直线、曲线的现代美感。
자
29、相对于主流的意识形态来说,穿越剧的时空观属于一种线性的历史发展观。
0、与社交网络文化传播相比,电影是一种已经初步被古典化了的一种媒介。
31、从文化的价值取向来看.影视艺术充满了消费文化成为大众通俗艺术,而不是高雅艺术。
2、和电影相比,文学形象是间接性的,需要我们通过文字符号去想象。
33、电影《巫山云雨》的镜头不是纯粹的纪实,它具有很强的表意性。
(
34、技术上,电影最早的阶段是无声电影阶段。
()1.0分我的答案:
35、中国第六代导演强调尊重个体的权利。
36、具有精英意识的电影往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。
37、先锋电影是要用一种极简的、夸张的、抽象的、风格化的电影语言表现一些深刻的东西。
(1.0分我的答案:
38、与电影相比,文学形象是间接性的,需要我们通过文字符号进行想象。
39、在现代主义的作品当中,“寻找自我”是永恒的母题。
40、一般来说散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。
41、如果说电视是“第八艺术”,它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像,且被成功接收。
42、《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。
43、《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。
44、从文化的价值取向角度看,影视艺术充满了消费文化成为一种大众通俗艺术而非高雅艺术。
45、电影艺术拥有最为广泛驳杂的受众群体,它的传播可以形成一种公共话语空间。
46、王家卫很多电影都非常后现代化.表现了现代人的心灵痛苦。
1.0分我的答案对
47、“意识形态电影批评”的方法指的是分析电影代表哪个社会阶层的利益。
48、电影就像镜子.因为我们会把电影里的人生和自己进行比较。
49、某种角度上贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。
50、《集结号》《唐山大地震》体现出个人与国家在某些影像中达成和解统一的趋势。
[超新星初中组]我曾想
每晚我们都会沉睡,醉入梦乡。
梦,或许那样美好,或许那样恐怖。
但毋庸置疑的是我们都将在黑夜中睡去,从黎明中醒来。
入睡,我们承接梦幻;
醒来,我们接受现实。
我常常分不清什么是梦,什么是眼前。
他们太像,就在我的生活中交替更迭。
每个都不可或缺,都必不可少。
晚上十点零一,我坐在落地窗前,听着久石让的,这是一首经典的钢琴曲,它一直在我脑海里盘旋,带我飞向自由,使我的思绪按耐不住。
黑夜遮去了白天的虚伪,掩盖了白天的喧闹。
有种不可言语的宁静,沁人心扉。
也让我的想象得以生存。
我曾想,我能来到一片花园,那里一片漆黑,即使你什么都不会看到,你也不会产生恐惧。
你就安详地坐着,像只好奇的小猫趴在街角望着友好的人群,闻着花香,一点点飘进你的鼻子,万物都是那么安静。
微微的风掠过你的袖口穿过你的衬衫,又不经意的滑走。
静静地,带来些远方稻香,让你沉醉。
悄悄地,月亮从云中浮出来,它不出声,像洒水一样,轻轻地,把它的光亮洒在地上。
繁星像钻石一般缀在天空上,你开始发现,周围明亮起来,你注视着天,它并不那么黑,而是泛着蓝色,一种太平洋的蓝色。
但我也曾看到,一个城市里,浓烟滚滚,乌烟瘴气,空气里都弥漫着恐怖的气息,你不敢深呼吸,也许下一刻你就会窒息。
天空黑的让人尖叫,他像一张鬼脸挂在高处,嘴角上扬,诡异的看着你。
嘈杂的声音不断传出,风在轰鸣,杜鹃在血蹄,电锯滋滋作响,你仔细听,还有从地狱中发出的灵魂的哀鸣。
你即将崩溃,你快要被逼疯,你问自己,这是哪里?
你想,这一切不是真的,想尽一切方法逃避。
除了梦幻,何处又可存身?
清早六点,从床上起来,有醉翁的感觉,我晃晃悠悠的打开窗,唰,风像饥饿的狼群冲进我的房间。
我曾想,一个耳机,一本书,陪我环游世界。
不需要任何过快的节奏,只要慢悠悠的享受风景。
难道在菩提树下清凉的风中与老爷爷交谈胜不过坐在豪车里谈论着荣华富贵吗?
任何的街巷都有无以匹敌的魅力,时间做工程师,人作故事,一代一代积累着人们的生活琐碎。
风土人情是那样浓郁,让你有回到他曾经经历过的时代的冲动,凡此种种,向人们讲述过去的风雨沧桑。
华丽的城市中,金迷纸醉,杯酌换盏,充满着虚无。
这个时代,满是虚假。
网络,金钱,功名,诱惑着我们,我们时不时幻想,得到这个得到那个;
我们时不时陶醉,享受如此的繁华。
人每天都会洗脸,为了更干净。
可人并没有想过,何时抹去眼前的阴霾,而不在黑暗中沉沦。
初三:
郭家铭
[超新星小学组]做人要诚实
做人要诚实守信,诚实就是不撒谎,不骗人,说实话。
但是全世界又有几个人没说过谎话呢?
要知道说谎之后,会失去别人对你的信任,更要知道,失去别人的信任、被别人质疑的滋味不好受哇!
记得那是我一年级的时候,老师要求我们写日记,可是那时也不怎么会写,大约要一个小时才能写出来一篇吧。
那天,已经很晚了,我好不容易才写完一篇日记,还差一篇,我看了看前面的一篇,想出了一个好主意!
于是我悄悄地从后面撕下了一张作文纸,自作聪明地撕了一半,用胶棒把纸粘在老师批过的地方,结果被细心的妈妈发现了,妈妈对我这种行为很生气!
于是把我叫来,训了我一顿,那时的妈妈凶得像只老虎,好像要把我吞了似的,刚训我两句,我的眼泪就像断了线的珠子一样嘀嗒嘀嗒地落了下来,我后悔极了,心想:
为什么不自己再写一篇日记?
为什么要撒谎骗妈妈?
·
后悔的泪水覆盖住了我忏悔的话语,我并没有向妈妈承认错误,只是在不停的哭泣,我心里暗暗发誓,以后我再也不欺骗妈妈了,再也不撒谎了·
过了些日子我的同学欣颖,送我一些小橡皮,(她经常送我东西)可是妈妈不让我要别人的东西,所以,我就把它们藏了起来,哎!
真是躲得过初一躲不过十五,没过几天就被妈妈发现了,妈妈以为,我这橡皮是偷来的,就大骂了我一顿。
我委屈极了!
那明明是别人送给我的,现在却变成了偷的!
我放声大哭,一边哭,一边喊:
我不是小偷!
我真不是小偷!
可妈妈就是不相信我。
我绝望了!
并发疯了似的扯自己的头发,用力的打自己,妈妈终于相信了我,容我解释清楚·
最后,妈妈语重心长地对我说:
孩子,你知道吗?
妈妈很怕你成为一个小偷,所以才会这样对你,还有,你上次对妈妈撒谎,妈妈以为你这次还在撒谎,要知道,这次你撒一次谎,下次别人还会以为你在说谎,即使你没有·
所以你以后一定要诚实,听到没有!
妈妈的这些话时时刻刻都在提醒我,做人要诚实,不能撒谎。
从此,我再也没有撒过谎。
六年级:
许冠琳
[超新星初中组]希望我们能再次相遇
小学生活如被风吹过的蒲公英般,渐渐远去。
留下怀念,回忆,感慨!
也许是因为太不舍,所以不想离开校园,因为只有这样,才能和她再多待会儿。
有时候默默回想起和她在一起玩的场面,心里是五味杂陈。
她叫张潇丽,一个很活跃的女生,平时大大咧咧。
以前在这读了一学期,因为一些原因,又离开了。
当时我和虽然当了一学期同学但还是如同陌生人般。
六年级时她再次来到这里,这次变了。
一因为我和她在报名那天见面后,就成了形影不离的朋友。
就这样,我们在嘻嘻哈哈中度过了一学期。
可能是因为有对方的鼓励,让我们毫无压力感。
六一儿童节前一天,大家都欢欢喜喜的说要把我们最后一个自己的节日办得最棒。
唯独她眼睛红红的,我察觉到了,便跑去问她,才知道她下学期要去南充读书。
我没说话,只是勉强笑着,拉着她说:
别说这个,我们去玩……。
她看着我,哽咽了一下,又挤出了一个笑脸。
其实,我们都明白对方所表达的意思。
每天睡觉前,我总会想想还有几天,但时间并没有增加。
那时,我多么想变成度日如年。
她期末考试前天晚上,送了我一盒修正贴,包装纸上印的是我较喜欢的组合图片。
她说,她找这些找了很久。
知道我容易写错字就把这个送给我。
那晚我们没有说太多话,因为我们知道:
期末考试后,可能就再也不会见面了。
我默默朝家的方向走,打开包装,里面写了几句话。
回家后边把它小心的放到了书桌的抽屉里。
她已经离开了,这一学期的欢乐情形,永远不会忘记。
希望就一天,我们能带着这段友情,再次相遇……初一:
刘樾
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- 超新星纪元 超新星 纪元 读后感 14
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