中国传统装饰艺术 教案 精品.docx
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中国传统装饰艺术教案精品
中国传统装饰艺术教案
LESSONPIAN
专业:
室内设计、公共设计
周课时:
3课时*3总课时:
54课时*3
授课班级:
视觉传达1、2、3、媒体班
课程名称:
中国传统装饰艺术
课程性质:
专业必修
课程教学目的:
传统装饰艺术是人类发展史中艺术形态之一,也是人类社会最普遍的艺术形式。
无论是在哪个年代,哪个地方,人类发展中的每个时期,传统装饰艺术都能体现该时代的文化和艺术水平。
中国传统装饰艺术源于生活,源于传统,有着纯朴的艺术样式,它反映着民族文化的精髓。
在现代社会,显示出其特有的生命力。
因此,传统装饰艺术成为了现代设计创作灵感的源泉而在现代设计领域中,特别是视觉传达设计中得到广泛的运用。
通过讲解和课题训练,使学生认识了解和掌握中国传统装饰艺术的精髓。
课程教学的原则与教学方法:
(1)以理论讲授与练习辅导相结合的教学方法。
(2)充分利用图片资料和多媒体等手段展开教学。
(3)采取阶段观摩与讲评的教学原则。
课程教学重点:
通过讲授中国传统装饰艺术中的彩陶、青铜、陶瓷、画像砖画像石、织绣、剪纸、皮影、木刻版画、石窟艺术以及民间雕刻等相关知识,使学生了解和掌握中国传统装饰艺术的形式特点并结合现代设计进行创意设计训练。
课程教学难点:
学生对本课程的学习热情和知识点的掌握程度并结合现代设计进行创意设计训练。
作业及要求:
(见每周课后)
教材和主要教学参考书:
1、《中国工艺美术史》田自秉著知识出版社
2、《中国装饰艺术丛书》广西美术出版社
3、《民间皮影》魏力群编著中国轻工业出版社
4、《陕西民间美术大系》陕西人民美术出版社
5、扩充性资料:
国内外相关杂志以及网络资源
课程考试与评分标准:
平时成绩评定加期末成绩以及期末讲评成绩总计100分
平时作业占总成绩的50分期末作业占总成绩的30分学期课程观摩与讲评10分
考勤占总成绩的10分
课程总学时:
27学时(3学时/周,总9周)
教学内容与过程:
课程教学内容要点介绍:
第一部分:
本学期教学计划安排
第二部分:
中国传统装饰图形的造型特征和装饰风格
传统装饰艺术在现代社会的价值
第三部分:
原始彩陶
古代岩画
第四部分:
青铜装饰艺术
第五部分:
画像石、画像砖
第六部分:
陶瓷艺术
第七部分:
剪纸
第八部分:
皮影艺术
第九部分:
木刻版画
第十部分:
民间雕塑
第十一部分:
织绣
第十二部分:
洞窟艺术
第十三部分:
蒙古族图案
第一周:
讲述内容:
一、本学期教学计划安排
二、中国传统装饰图形的造型特征和装饰风格
三、中国传统装饰图形的表现风格
(一)原始彩陶
1、彩陶的类型特点
2、彩陶装饰图案的产生
(二)岩画
1、岩画的类型特点
2、岩画装饰图案的产生
观看PPT文件
作业1:
原始彩陶临摹
收集有代表性的彩陶遗址各自纹样的特点:
仰韶文化、马家窑文化、大汶口文化等
将有代表性的手绘画出10幅,其中两幅用文字表述300字
A4、手绘
讲述内容:
一、本学期教学计划安排
(一)课程教学内容要点介绍:
1、原始部分:
彩陶、岩画
2、青铜装饰艺术3、画像石、画像砖
4、剪纸5、皮影6、木版年画
7、民间雕塑8、织绣
9、石窟艺术10、蒙古族图案
传统装饰艺术在现代社会的价值
(二)学习方式:
讲解、收集、临摹——吸收
1、听课过程中记录、对临
2、收集资料、思考、
3、临摹
4、创作
要求:
准备A4本或者纸
第二部分:
中国传统装饰图形的造型特征和装饰风格
一、传统装饰艺术在现代社会的价值
•传统装饰艺术是人类发展史中艺术形态之一,也是人类社会最普遍的艺术形式。
它不是一种纯艺术现象,它首先是人类为生存而进行造物的创造性活动,无论是在哪个年代,哪个地方,人类发展中的每个时期,传统装饰艺术往往都能体现该时代的文化和艺术水平。
•在我国,改革开放以后,人们在设计的各个领域上采取的是“拿来主义”的态度。
基本沿袭和继承了以包豪斯开端的现代设计观念和方法,功能主义的观念、构成主义风格、简洁抽象的风格。
这些都在设计的各个领域被广泛应用,并迅速成为我国设计行业的主流。
•当一座座带有钢架,玻璃幕墙,带有冰冷面孔的现代建筑在我们所生存的城市崛起,当我们的周围被越来越多的高科技产品所围绕的时候,在感叹自己创造了一个全新的现代生活的同时,可能会觉得自己开始迷失在这样一个由金属,水泥所构成的世界里。
•现代科技的发展,网络技术的应用使我们所生存的地域界线不复存在。
“全球化”的趋势同时也影响着我国的设计领域。
设计语言与设计风格开始日趋国际化。
而人类创造的多元文化体系正日益受到“全球化”的侵蚀,我们在新的设计观念中到底遗漏了什么、失落了什么?
又有什么能令我们在与世界握手时,不致于失去自我呢-----------那就是我们的传统装饰艺术
•传统装饰艺术重新引起了设计界的关注,是由于传统装饰艺术源于生活,源于传统,有着纯朴的艺术样式,如漆画,陶瓷,泥塑,蜡染,剪纸等,它反映着民族文化的精髓。
在现代社会,显示出其特有的生命力。
因此,传统装饰艺术成为了现代设计创作灵感的源泉。
而传统装饰艺术在现代设计领域中,特别是在视觉传达设计中得到广泛的运用。
东西方美术虽然缘于两种不同的文化体系,形成了不同的艺术体系。
但在审美意识方面,它们在相互交融的过程中是互相渗透,互相影响的。
而西方的现代设计与东方的传统装饰艺术更有着惊人的相似性。
从中更体现了传统装饰艺术在现代社会不容忽视的价值。
•思考题:
•1、、传统装饰艺术体现在现代生活中的
艺术价值。
•2、、传统装饰艺术所具有社会价值
•3、、传统装饰艺术所具有人文价值。
•
•参考书目:
•《装饰之道》中国人民大学出版社李砚祖著
•《艺术文化学》文化艺术出版社丁亚平著
•《设计艺术》湖南美术出版社姜今著
二、中国传统装饰图形的造型特征和装饰风格
中国传统艺术图形自原始彩陶始,历经商周秦汉、隋唐五代、至宋元明清,积中华民族五千年年文明智慧。
题材广泛,内容丰富,每一历史时期,都留有丰厚的文化艺术遗产,经过不同时期的文化锤炼,经过不同器材工艺的锻造,形成不同的表现特征和风格。
•如:
•彩陶纹饰的生动质朴自然
•青铜纹饰的权力威严、
•汉代漆器织物图案的飘逸灵动
•唐代的雍容华贵
•宋瓷的端庄典雅
•民间艺术的粗犷朴实
•宗教艺术的博大深邃
•文人艺术的典雅隽秀……
这些都充分表现出中华民族的智慧和生生不息的创造力。
1、象征性
象征性图形在中国传统艺术图形中占有很大比重,内容丰富,涉及图腾崇拜、宗教信仰、哲学观念、道德审美观念等各个层面。
(1)、生命象征
人类一直以来对天、地、宇宙充满想象,也渴望从宇宙和自然规律中找到人类万物的起源、生存、发展的规律。
这些思想意念和行为在原始图腾、传统符号、传统器具的装饰中都用视觉图形一一反映出来。
例如生命树:
中国——扶桑(彩陶、
画像砖、剪纸)
印度——菩提树
古波斯王国——云杉
还有象征生殖崇拜的鱼、
蛙和其他植物等,如葫芦、石榴、莲花等,象征多子多福。
蝙蝠、牡丹、宝瓶等象征富贵、祝福
(2)、力量的象征:
•人类在与自然的争斗中,对猛兽有恐惧、征服、崇拜,也有祁盼自己有力量征服自然征服猛兽,表现在器物上(鼎)、建筑上、服饰上等衣食住行方方面面。
还有想象出来的神兽神鸟等龙、凤、麒麟。
(3)、权力的象征:
象征权力、等级、势力范围等:
山、斧、华表等
2、抽象概括性
3、汉字的创造潜能
三、中国传统装饰图形的表现风格
(一)原始彩陶
1、彩陶的类型风格特点:
新时器时代晚期,制陶技术水平发展很高,能制非常优美的彩陶,这个时期的文化,称为“彩陶文化”,分布很广,黄河中上游的河南、河北、山西、陕西、甘肃、青海等地有仰韶文化(最早在河南渑池仰韶村发现);黄河下游和淮河下游有有大汶口文化和青莲冈文化;长江中下游有河姆渡文化和屈家岭文化。
根据时间先后,艺术风格特点不同,分为半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等几个主要类型。
2、彩陶的装饰艺术:
(1)编织的模拟
(2)劳动的节奏感
(3)图腾的表象化
(4)自然物的抽象化
•彩陶纹样的构成:
•基本以几何纹样出现的,也有山、水、人、鱼、鸟等,这些纹样都进行了高度的艺术提炼与概括:
•纹饰的构成多种多样,单独的,组合的,二方连续的和四方连续的。
•几乎涉及现代图案学中几何形图案画法的所有形式和手法。
•3、新石器时代的几何纹样的应用特点:
•对于循环律,反复律,连续律和均衡,对称,对比的法则的运用,已经很熟练。
•纹饰以器型的配置也处理得很好,或繁或简,很少有失调现象。
•即使是今天,人们在研究和建立基本图案学的时候,所归纳出来的图案形式法则,还是这些基本的原理。
•
4、彩陶装饰图案的产生
•彩陶上几何图案的产生有两种来源:
•一是取材于当时长期的渔猎及农业生产,是人们在劳动中提高了美的认识的反应。
•我们可以在彩陶上看到
绳纹和网纹,波纹、锯齿纹、螺旋纹等、这些纹饰一部分是写实的,一部分是加以概括之后抽象化了的。
新时期使其双耳彩陶罐图案
原器为江苏吴县阳澄胡古井中出土。
纹饰以两道交织的波线构成的绳索纹,上下各一组,显得规则有序。
新时期时期双耳彩陶图案(马家窑文化半类型)
原器为甘肃兰州牟家坪出土。
陶罐温室采用了网格纹、大小锯齿纹、以及涡旋纹的组合构成,可以明显地看出纹样的大小、疏密都进行了精心的处理,显得十分精美。
新石器时期彩陶壶图案(马家窑文化半山类型)
原器为1975年青海乐都出土。
纹饰作连续的波浪形,并衬之以锯齿纹,极具装饰性。
•二是取材于生活中的动物与植物,从具象的图形逐渐演变、简化、逐步形成抽象的几何纹饰。
如仰韶文化时期庙底沟型的花瓣纹彩陶,以圆点、勾叶、弧线、三角形等组成二方连续,装饰在突出的腹部,既展示了装饰性又加强了造型丰满的感觉。
新时期时期彩陶图案(马家窑文化马场文化类型)宽大的粗笔折线纹可以看作是蛙纹的变体
新时期时期三角纹彩陶壶(大汶口文化)壶的肩部饰以回旋纹,腹部以正反相间的大三角形装饰,简洁明快。
新石器时期彩陶杯图案(马家窑文化马厂型)原器为1973年甘肃永昌出土。
装饰以回纹、三重波折纹并以几何化的变体蛙纹装饰,添之网格纹。
半坡型彩陶鱼纹是最具有代表性的花纹,从写实逐渐到分割重组,形成装饰图案的特点。
如半坡型彩陶上的鱼纹演化。
从鱼形的某些部位,经截取、复合而成为抽象化了的几何纹样。
考古学家们将仰韶文化半坡型的各种鱼纹和某些几何形纹作了排比,发现其中的演化关系。
半坡型彩陶纹饰中人面型纹也具有特色.共发现7例还有一些鸟纹,蛙纹等.
•彩陶纹饰的排列:
•二方连续图案,不论纹饰简练还是繁琐都要做各种形式的排列。
不论是单一性的并列,还是两种型的间隔排列,或者更复杂的节奏循环和重复,在彩陶纹饰上都已经用得很熟练。
这种以形式逻辑为基础的排列方法,在图案学上被称为“构成骨格”和单元排列。
新石器时期漩涡纹彩陶尖顶壶(马家窑文化马家窑类型)
纹饰以一个同心圆为中心,向四周旋转展开,构成优美流畅的漩涡纹图案,在三角弧线的空间处自然形成一个圆点,好似波涛中溅起的水花,极富装饰性,并有适用性。
•几何形纹彩陶碗(1956年河南陕县庙底沟出土)
•花纹的单位是在圆形内作横线分割,然后以圆弧线连接,有些像过去的“钱”的形状。
从这个图案可以推测出设计的全过程:
•第一步:
先在碗的腹部画出两道平行的横线,来决定画面的范围。
•第二步:
在带状的横条范围内以近似方形为主体
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