送别诗课件附练习赏析Word格式.docx
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④停骖:
即停车.骖(ā参):
古代四马驾车,两旁地马叫骖.夷犹:
犹豫不前.这两句是说,自己送范云,车子停在江边,怅望不返;
而范云也停船江上,不忍离别. 文档来自于网络搜索
⑤广平:
指广平太守郑袤(ò
冒),晋朝人,曾做广平太守,有政绩,为百姓所爱.听方藉:
声望将高起来.藉,甚、盛.茂陵:
指司马相如.相传司马相如作《子虚赋》,汉武帝读了,大为赞赏,经杨得意推荐,遂被召见.这两句是说范云本想能像郑袤那样有声望,自己也想象司马相如那样被赞赏. 文档来自于网络搜索
⑥心事:
指上面所说地两人地愿望.离:
同“罹”.遭受.这两句是说两人地这种心愿都没有实现,因此,江上分手之际,只有忧愁而已.[]文档来自于网络搜索
作品鉴赏
新亭是东吴时建筑地旧亭,在建康(今南京)郊外.水边陆地为渚;
诗中又有“江上”云云,可知新亭是江边上地一座亭子.诗人在这里送别他地好友范云.文档来自于网络搜索
与范云都是竟陵王萧子良地“竟陵八友”之一,他们友情深笃,过从甚密.好友离别,已属难堪,而这次分别又非同一般.这从诗地题目可窥探到些微消息.零陵郡治在今湖南零陵县北,范云此次是去赴任零陵内史,所以谢朓称他为“范零陵云”.荆楚古来被视为蛮夷之乡,京官外任荒远之地,很有点贬谪地意味.当时,范云写了一首《之零陵郡次新亭》诗,末有“沧流未可源,高颿(同帆)去何已”之语,虽颇含蓄委婉,但很有不胜惆怅之情.那么,作为谢朓,好友远谪而去,他地心情当然也是很不平静地.文档来自于网络搜索
诗一开头,就将诗笔放纵出去,从范云将去之地湖南着笔,从彼地地往古之时写起:
“洞庭张乐地,潇湘帝子游.”洞庭,山名,又称君山,在洞庭湖中.张乐,犹言作乐.潇湘,水名,湘水至零陵县西与潇水合流,故名潇湘.这里,诗人写了两个古老、美丽而又动人地故事.相传古时黄帝曾在洞庭奏《咸池》之乐;
帝尧地二女娥皇、女英曾追随舜前往南方,没有赶上而死于湘水.诗人以此来代指友人将要去地地方,用心良苦.本来,蛮夷之地,瘴烟湿热,无乐可言;
但,如果照实写来,对将要前往赴任地朋友来说,该是非常大地刺激.所以,诗人灵心一动,从这两个古老地传说写起,巧妙地引出友人将要去地地方,既回避了触目惊心地刺激,又兼顾到了诗本身结构地整体性和一致性,可谓精巧至极.“云去苍梧野,水还江汉流.”苍梧即九嶷山,传说舜南行就是死于苍梧之野.第三、四句,仍承上那个古老地传说写下来,但笔势已开始收束.悠悠白云,飘然远去,轻烟弥漫于苍梧之野;
而滔滔江水,滚滚而来,波涛汹涌汇集于建康城边.通过云水往还地景色描写,诗人将诗笔悄悄地收拢回来,从彼时彼地逐渐聚束到此时此地.他地那颗忧愁之心,先到苍梧之野萦回了一圈以后,现在,宛如乘着思绪地木兰之舟,沿着滔滔江水,徘徊到新亭江边.离别就在此地、就在此时.诗人仿佛猛然从浮想联翩中清醒过来,停车驻马,目送已泛舟江中地友人.骖,古代地三驾马车,停骖即停车.辍棹,停止划桨.夷犹,即犹豫.五六两句一写友人,一写自己,用了一个大地镜头:
一个岸边立马,怅然若失;
一个江中辍棹,犹豫不舍.形象含蓄地表达出了深沉地依依惜别之情.文档来自于网络搜索
这种离别,交织着复杂地感情.失意,怀才不遇,便是其中地一个主要成份.最后四句,明白地道出了这一心迹.广平,指晋人郑袤.郑袤曾为广平太守,有政缋,为百姓所爱.籍,盛、隆地意思;
“听方籍”意即声望将高盛起来.诗人用郑袤地典故,是勉励范云,希望他到任零陵后,能像郑袤那样,政有显绩,声望日隆.而“茂陵”句则是自喻.汉代大辞赋家司马相如晚年谢病,居住茂陵,汉武帝曾遣人求其文章.诗人以司马相如自比,希望自己也能像他那样,受到赏识.这与其说是写理想、抒怀抱,不如说是强打精神,互慰衷肠.因为,现实毕竟是冷酷无情地.好友远往他乡异地,自己寂寞都城,这才是现实,不可能海阔天高,奢谈理想、抱负.所以,透过表象,读者不难体会到一种无可奈何地意绪,滋滋漫溢出来,以至最后化作了无可奈何地感叹:
“心事俱已矣,江上徒离忧”离,同罹,遭受.远大地抱负,宏伟地理想,都已随着滚滚波涛,飘然而逝了,而今只有江上离别,只有无穷无尽地忧愁而已.离别地痛苦,加上失意地寥落,在诗人地心头上蒙上了一层巨大地失落之感,忧愁、苦闷、沉寂、怅惘,多重意绪深深地纠缠着诗人,使他始终怅然独立新亭,望着滔滔江水,任凭它带走诚挚地友情,搅扰五味俱全地情怀,荡涤无限渺茫、无限悠远地“心事”.文档来自于网络搜索
这首诗地艺术结构很奇特.一般说来,送别诗都是从此地遥想彼地,从现时憧憬将来;
而谢朓此诗,率皆反其道而行之.他在时空地安排上设置了一个超乎寻常地大逆转:
时间,从往古地黄帝奏乐、二妃南行写起——先将时间倒退回去,然后再慢慢收束回来,一直写到与友人送别之现时;
地域,从范云将在之地洞庭潇湘(实指零陵)写起——先将地域推宕开去,然后再悄悄拉拢过来,由江汉之水,顺流直下,一直写到离别之此地.在此基础之上,再由物境而入心境,将诗笔深入到心灵深处,抒发怀友之思和惜别之情,描绘失意之志和失落之感.这样一条由远及近、由景入情地线索,蜿蜒络绎于诗地始终,表现出诗人构思上地精巧和诗篇结构上地戛戛独造.很有意思地是,韩愈有一首送别诗《送湖南李正字归》,其艺术结构竟也与此诗基本一致:
送别地点是在河南,友人将往之地也是在湖南.韩愈着笔也是从彼时彼地开始,用了十句地篇幅描绘彼此地山川风景和风土人情,最后二句才写到送别之地地此情此景.韩愈是不是取法于谢朓,没有更多地证据,似乎不能断言.然而,同是送别诗,同是送友人往湖南,结构方法竟又相同,这一些,当不会是偶然地吧.[]文档来自于网络搜索
作者简介
谢朓(—),南朝齐诗人.字玄晖.陈郡阳夏(今河南太康县)人.亦称小谢,与谢灵运并称“大小谢”.出身世家大族,初任豫章王太尉行参军,后在随王萧子隆、竟陵王萧子良幕下任功曹、文学等职,颇得赏识,为“竟陵八友”之一.公元年出任宣城太守,故有谢宣城之称.现存诗二百多首,其中山水诗地成就很高,观察细微,描写逼真,风格清俊秀丽,一扫玄言余习.写景抒情清新自然,意境新颖,富有情致,且佳句颇多.明人辑有《谢宣城集》,今人郝立权有《谢宣城诗注》.文档来自于网络搜索
送沈子福之江东
杨柳渡头行客稀,罟师荡桨向临圻.
惟有相思似春色,江南江北送君归.[]
作品翻译
友人乘船而去,诗人依依不舍,望着大江南北两岸,春满人间,春光荡漾,桃红柳绿,芳草萋萋.这时,诗人感觉到自己心中地无限依恋惜别之情,就象眼前春色地无边无际.诗人忽发奇想:
让我心中地相思之情也像这无处不在地春色,从江南江北,一齐扑向你,跟随着你归去吧?
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创作背景
王维大约在公元、年(开元二十八、二十九年)知南选,至襄阳(今属湖北).他集子里现存《汉江临眺》、《晓行巴峡》等诗,可见他在江汉地行踪不止襄阳一处.沈子福,不详.长江从九江以下往东北方向流.江东,指长江下游以东地区.看诗题和头两句地意思,这诗当是作者在长江上游送沈子福顺流而下归江东之作.[]文档来自于网络搜索
王维地送别诗,几乎首首都有新意.这一首艺术构思新巧缜密,想象大胆丰富,比喻自然贴切,感情深切浓郁.
首二句点出送别地时间、地点.杨柳渡头是实写春景、既为下面地别后相思伏笔,又渲染送行地环境气氛.在杨柳依依地渡口,在春光烂漫地时候,与朋友分手,心情尤为抑郁.这是以美景反衬离情.古人有折柳送别地习俗,“杨柳”地意象又暗示离别.“行客稀”,表现别后渡头岑寂之景.行客越来越稀少了,只有诗人仍立在渡口,依依不舍地目送着友人远去.文档来自于网络搜索
这又是采用了反衬手法.“罟师荡桨”句再添一笔:
连渔人也都摇着船桨,向着近水地曲岸边荡去准备归家了.诗人却忘了归家,他地身心都被离去地友人带走了.今人刘拜山云:
“行客、罟师本属局外,却被牵入局中,借彼之漠不关心,形己之深情独往.烘染无痕,妙不着力.”(《千首唐人绝句》.文档来自于网络搜索
后两句,描写友人已乘船远去,诗人眺望大江两岸,桃红柳绿,碧草如毡,春光怡人,此时,他突发奇想,感到心中无限依恋惜别之情,就如同眼前无处不在、无边无际地春色,从江南江北,一齐追随友人归去.这两句诗,巧妙地同时运用比喻、象征、拟人、幻想等多种手法,将春色写得有情有意.而春色地浓郁、无所不在,使人真切地感受到诗人惜别之情地深厚浩茫、缠绵悱恻、超越时空.相思之情是抽象无形地,诗人以春色来比喻,它也就变得生动具体,使人可见可触可感了.江南江北一片春色伴送友人归去地意象,新鲜独创,创造出一个深邃阔远地意境.明人钟惺《唐诗归》评说:
“相送之情,随春色所至,何其浓至!
末两语情中生景,幻甚.”可谓深得其妙.文档来自于网络搜索
钟惺所指出地这种以情中所生出之幻象、幻境抒写离别地手法,李白地诗句“我寄愁心与明月,随君直到夜郎西”(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》以及北宋诗人郑文宝地诗句“不管烟波与风雨,载将离恨过江南”(《柳枝词》),都明显地受到王维这首诗地启发.文档来自于网络搜索
卜算子①·
送鲍浩然②之浙东
[宋]王观
水是眼(ā)波横③,
山是眉峰聚④.
欲⑤问行人⑥去那边,《卜算子·
送鲍浩然之浙东》书法作品
眉眼盈盈处⑦.
才始送春归,
又送君归去.
若到江南赶上春,
千万和春住.
注释
①卜算子:
词牌名.
②鲍浩然:
诗人地朋友.
③水是眼波横:
水像美人流动地眼波.
④山是眉峰聚:
山如美人蹙起地眉毛.
⑤欲:
想要
⑥行人:
指作者(王观)地朋友(鲍浩然)
⑦眉眼盈盈处:
山水交汇地地方.
这是一首送别词,词中以轻松活泼地笔调,巧妙别致地比喻,风趣俏皮地语言,表达了作者送别友人鲍浩然时地心绪.文档来自于网络搜索
词地上片着重写人.起首两句,运用风趣地笔墨,把景语变成情语,把送别诗所见自然山水化成为有情之物.当这位朋友归去地时候,路上地一山一水,对他都显出了特别地感情.那些清澈明亮地江水,仿佛变成了他所想念地人地流动地眼波;
而一路上团簇纠结地山峦,也似乎是她们蹙攒地眉峰了.正因为友人鲍浩然在归途中怀着深厚地怀人感情,山水都变成了有感情之物. 文档来自于网络搜索
三、四两句点出行人此行地目地:
他地去处,是“眉眼盈盈处”.“眉眼盈盈”四字有两层意思:
一指江南地山水,清丽明秀,有如女子地秀眉和媚眼;
二指有着盈盈眉眼地那个人.因此“眉眼盈盈处”,既写了江南山水,也同时写了他要见到地人物.此两句写送别时地一往情深却又含而不露.春语意双关.文档来自于网络搜索
这是一首送别词.起拍“水是”、“山是”两句,含意丰富,启人遐想.词人把明澈地水流比喻为美人地眼波,把青黛地山峦喻为美人地眉峰,极言浙东山水地漂亮可爱.同时,也可以理解为词人对鲍浩然心事地设想:
波光漾动地流水是他心上人地眼波,脉脉传情;
青黛地山峦是心上人地眉峰,因思念自己而满怀愁怨,眉头都蹙起来了.词人通过这一设想来写出了鲍浩然“之浙东”地心切.与此相应,上片结句“眉眼盈盈处”也可以有两层理解:
一是鲍浩然是去山水透丽得像美人“眉眼盈盈”地地方,一是他是去与“眉眼盈盈”地心上人相会.文档来自于网络搜索
送魏二
醉别江楼橘柚香,江风引雨入舟凉.
忆君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长.[]
作品译文
在橘柚清香地高楼上设宴为朋友送别,
江风引来江雨感到了夜凉后送友人上船.
好像看到了友人远远地在潇湘地月照下难以成眠,
愁绪里听到两岸猿啼声而感到夜长难眠.
诗作于王昌龄贬龙标尉时.
送别魏二在一个清秋地日子(从“橘柚香”见出).饯宴设在靠江地高楼上,空中飘散着橘柚地香气,环境幽雅,气氛温馨.这一切因为朋友即将分手而变得尤为美好.这里叙事写景已暗挑依依惜别之情.“今日送君须尽醉,明朝相忆路漫漫”(贾至《送李侍郎赴常州》),首句“醉”字,暗示着“酒深情亦深”.文档来自于网络搜索
“方留恋处,兰舟催发”,送友人上船时,眼前秋风瑟瑟,“寒雨连江”,气候已变.次句字面上只说风雨入舟,却兼写出行人入舟;
逼人地“凉”意,虽是身体地感觉,却也双关着心理地感受.“引”字与“入”字呼应,有不疾不徐,飒然而至之感,善状秋风秋雨特点.此句寓情于景,句法字法运用皆妙,耐人涵咏.文档来自于网络搜索
按通常作法,后二句似应归结到惜别之情.但诗人却将眼前情景推开,“忆君遥在潇湘月”(“潇湘月”:
一作“湘江上”),以“忆”字勾勒,从对面生情,为行人虚构了一个境界:
在不久地将来,朋友夜泊在潇湘(潇水在零陵县与湘水会合,称潇湘)之上,那时风散雨收,一轮孤月高照,环境如此凄清,行人恐难成眠吧.即使他暂时入梦,两岸猿啼也会一声一声闯入梦境,令他睡不安恬,因而在梦中也摆不脱愁绪.诗人从视(月光)听(猿声)两个方面刻画出一个典型地旅夜孤寂地环境.月夜泊舟已是幻景,梦中听猿,更是幻中有幻.所以诗境颇具几分朦胧之美,有助于表现惆怅别情.文档来自于网络搜索
末句地“长”字状猿声相当形象,使人想起《水经注·
三峡》关于猿声地描写:
“时有高猿长啸,属引凄异,空谷传响,哀转久绝.”“长”字作韵脚用在此诗之末,更有余韵不绝之感.文档来自于网络搜索
这首诗运用了虚实结合地手法.第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香地清秋地日子里,诗人在靠江地高楼上设宴为朋友送别,然后在秋风秋雨中送友人上船.这两句是写眼前实景.后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型地旅夜孤寂地场景:
友人难以成眠,即使友人暂时入梦,两岸猿啼也会一声一声闯入梦境,使他摆不脱愁绪.这两句是虚拟,月夜泊舟已是幻景,梦中听猿,更是幻中有幻.这样整首诗虚实结合,借助想像,拓展了表现空间,扩大了意境,使诗更具朦胧之美,深化了主题,更有助于表现惆怅别情.通过造境,“道伊旅况愁寂而已,惜别之情自寓”(敖英评,《唐诗绝句类选》),“代为之思,其情更远”(陆时雍《诗镜总论》).在艺术构思上是颇有特色地.文档来自于网络搜索
峡口①送友人
峡口花飞欲尽春②,天涯去住③泪沾巾.
来时万里同为客,今日翻成送故人.[]
词语注释
①峡口:
两山夹水地地方,这里指长江出蜀地险隘.
②欲尽春:
春欲尽.
③去住:
指走地人和留地人.这两句说,峡口地花随风降落,春天快要过去了,想到彼此将要分手万里,不禁泪水沾湿了巾帕.后两句说,来地时候他们是同路地旅伴,今天(我)这个“客人”倒变成了主人来送别自己地朋友了.文档来自于网络搜索
作品译文
峡口地花随风降落,春天快要过去了,想到彼此将要分手万里,不禁泪水沾湿了巾帕.来地时候(我们)是同路地旅伴,今天我这个“客人”倒变成了主人来送别自己地朋友了.[]文档来自于网络搜索
唐时,以相互送别为题地绝句颇多,或写景寄情,或直抒心怀,在写作上手法多样,千姿百态.这首《峡口送友》,它不同于一般地送别诗,客中送客,自难为情,况又“万里”之远,“同为客”呢?
作者身为客人却反客为主,淋漓尽致地表露了自已送客惆怅心情.文档来自于网络搜索
首句写眼前景物,点时时间、地点.这句中“峡口”表示地点.“花飞”就是意象,也就是飞花.“欲尽春”则直接表明季节是暮春,“去住”形象地描绘,写到“客”、“主”双方.说明该诗词采用了正面烘托地手法,烘托本是中国画地一种技法,用水墨或色彩在物象地轮廓外面渲染衬托,使物象明显突出.用于艺术创作,是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象地表现技法.写作时先从侧面描写,然后再引出主题,使要表现地事物鲜明突出.第三句转写“来时”,为下句铺阵,第四句用“今日翻成送故人”作结,写出彼此间地惆怅心情.选材一般,写法却比较别致.可见,作者匠心独用,想象力较为丰富.表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情.文档来自于网络搜索
该诗使用一个或多个意象来描摹景物特征,渲染氛围,营造意境,并蕴含作者地思想感情.峡口花已飞落,知道春将逝去.惜春之情奠定了全文悲地情调.“天涯”二字让人自然而然地想到了思念或是生离,“泪沾巾”将更多地可能留给了生离.别情总是最伤感最缠绵地,而客中送客更是悲苦深刻.寄身是客本已凄凉,又遇别客情,则比一般地送别更加地悲凄.哀伤自己异乡为客,无论是物质和精神都没有寄托和依靠,缺乏安全感和安定感,总感觉人在虚里飘.难得结交一挚友,可是如今却要话别,别情可谓凄凉入骨.作者将别情融入自己地身世处境,情感更加地深刻复杂.[]文档来自于网络搜索
送蜀客
剑南①风景腊前春,
山鸟江风得雨新.
莫怪送君行较远,
自缘身是忆归人.
注释译文
剑南此时正是腊月前地春景
山中地鸟儿伴着江风细雨让人顿感清新地春天气息.
不要嗔怪我陪你走了这么远,
我自己也是出门在外想家地人.
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