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官帽椅因造型酷似古代官员的官帽而得其名。
官帽椅分为南官帽椅和四出头式官帽椅两种。
所谓四出头,实质就是靠背椅子的搭脑两端、左右扶手的前端出头,背板多为“S”型,而且多用一块整版制成。
南官帽椅的特点是在椅背立柱和搭脑相接处作出软圆角,由立柱作榫头,横梁作榫窝的烟袋锅式做法。
椅背有使用一整版做成“s”形,也有采用边框镶板做法,雕有图案,美观大方。
古代冠帽式样很多,但为一般人所熟悉的是在书中和舞台上常见的,即明王圻《三才图会》中附有图饰的幞头(图上)。
幞头有展脚、交角之分,但不问哪一种,都是前低后高,显然分成两部。
倘若拿所谓官帽椅和它相比,尤其是从椅子的侧面来看,那么扶手略如帽子的前部,椅背略如帽子的后部。
在古时众多的中式家具中官帽椅是以其高大、简约、线条流畅著称的。
虽然它几分相似。
也有人认为椅子的搭脑两端出头,像官帽的展脚(俗称“纱帽翅”),故有此名。
而所谓“南官帽椅”是四处无一处出头的,可见名为官帽,并不在搭脑出头还是不出头。
的椅面、腿等下部结构都是以直线为主,但是上部椅背、搭脑、扶手乃至竖枨、鹅脖都充满了灵动的气息,几百年来如潺潺流水缓缓地流淌,端庄、大气,不管在古在今,在厅堂还是在书房,从容坐镇,安定祥和。
如图为家乡的官帽椅:
椅背搭脑椅腿
椅子腿部细节榫连接
此件官帽椅类似于明代黄花梨南官帽椅高900mm,搭脑中部扁宽,扶手为曲线,背板上部施以小面积浮雕,俯视呈扇面形,腿足间的枨子从前、左右、后部,逐渐提升,民间称为“步步高”式。
这种扶手下端安装联帮棍的扶手椅,鹅脖部分大多与前腿一木连做。
二、小方凳
小方凳归属于杌凳类,这种直腿直枨方凳,在宋代已经定形。
用材粗硕,线形简练,但做工一点都不马虎,是明代家具中的精致小品。
它自然不是厅堂上物,而是卧室中的日常用具。
小方凳用黄花梨板作面,平装不落堂,边框背面亦无屉眼痕迹。
小方凳显得格外质朴,天真无邪,有憨稚之趣,弥觉可爱,成对之一。
四根横枨增加小方凳的稳定性,腿部采用沉头榫连接
方凳:
此件方凳为红木制作,有束腰,管脚枨,鼓腿彭牙,高560mm。
彭牙指牙板面为弧形,鼓腿都为内翻马蹄式足
三、圈椅
圈椅是靠背和扶手接连成半圆形的椅子,是明代家具中最为经典的制作。
明代圈椅,造型古朴典雅,线条简洁流畅,制作技艺达到了炉火纯青的境地,“天圆地方”是中国人文化中典型的宇宙观,不但建筑受其影响,也融入到了家具的设计之中。
圈椅是方与圆相结合的造型,上圆下方,以圆为主旋律,圆是和谐,圆象征幸福;
方是稳健,宁静致远,圈椅完美的体现了这一理念。
从审美角度审视,明代圈椅造型美、线条美,与书法艺术有异曲同工之妙,又具有中国泼墨写意画的手法,抽象美产生的视觉效果很符合现代人的审美观点。
圈椅的扶手与搭背形成的斜度,圈椅的弧度,座位的高度,这三度的组合,比例协调,构筑了完美的艺术想象空间。
圈椅的上下身要遵循一定的比例,上身过高会让椅子显得头重脚轻,上身过低则显得呆滞。
如果下身高度不对,人坐上去很容易就能发现。
所以,工匠制作圈椅时一般不会把下身的高度搞错。
但上身的尺寸就比较难拿捏了。
一般来讲,上身的尺寸由鹅脖来决定,按照的尺寸换算,传统的圈椅鹅脖为22.5cm左右。
传统的红木家具都采用榫卯结构,圈椅也不例外。
圈椅的椅圈是用三接楔钉榫来连接的,椅圈上楔钉榫的连接工艺也是判断圈椅质量优劣的一个重要因素。
做工粗糙的圈椅的椅圈楔钉榫的连接处可能会留下较大的缝隙,事后工人们会用锯末粉将其补上,但这样的话会留下一条明显的黑线,很容易看出来。
而做工优良的榫它就不会出现这个问题。
另外,传统的圈椅拼接处楔钉的形状应该是正方形,因为这样才能在上下左右上保持连接的稳固性,一字型的楔钉也有用,但其效果相对来说会差一些。
此圈椅三弯腿,内翻马蹄足,圈椅的扶手顶端或云头上出现雕花,更加美观。
圈椅扶手下出现了较大曲率曲线优美的镰把棍,是主圈曲线在垂直方向的衬托,与靠背板相呼应。
平直的座面与弯曲的扶靠形成了沉稳与流动之间的对比感,体现了明式家具大量运用曲线造型的特点。
圈椅椅腿的下端出现双枨连接椅腿,上为直枨下为罗锅枨,与座下沿的双直枨上下呼应,且有变化。
不论是大曲率的受力构件,抑或小曲率的装饰牙板、花饰、线角,不多呈现挺劲、简洁、圆润、流畅,给人以美的感受
藤心圈椅
此圈椅靠背板攒框镶心,上部如意形开光内雕麒麟纹,中部方形委角开光内雕花卉纹,下部为如意纹壸门亮脚。
背板及椅柱两侧饰边牙条。
座面上三面围锦绣雕花卉纹围栏。
高束腰上镶螭纹绦环板。
壸门式牙与腿交圈。
三弯腿,龙爪式足,足下带托泥,托泥饰壸门式牙条。
此椅装饰复杂,雕刻繁缛,具有明式家具中少见的华丽风格。
四、红木箱子
此件箱子的用途为盛放衣服用品等,表面为枣红色,外包皮质软革,实际材料为实木,有淡淡的香味,拉环为铜质的椭圆形半扣
内部构造简单,单纯的放置衣物
背面图简单完整是保留不多的完整物件
五、柜子
柜子的使用始于夏商周时期,那时称为“椟”。
到了明清时期,柜子成为室内必备的家具,且形制已定型。
明清柜子按形制可分为方角柜、圆角柜、亮格柜形制不同,其构成部件也有不同
亮格柜是亮格和柜子相结合的家具,明式的亮格都在上,柜子在下,兼备陈置与收藏两种功能,上层为亮格,有背板,券口、栏杆上都有少而精的浮雕装饰,有意强调亮铜在家具上的点缀作用。
此柜格外观稳重大方,纹饰素雅。
柜顶部采用平板直面,是书房、客厅的必备家具。
六、条案
条案是一种长方形的承具,与桌子的差别是因脚足位置不同而采用不同的结构方式,故称“案”而一般不称“桌”。
条案也是各种长条形几案的总称。
如书案、平头案,翘头案等。
暗与桌的区别,桌的四腿在桌面四角且成直角。
而案的四足不在四角而是两头缩进案面。
条案案面两端装有翘起的“飞角”,故称“翘头案”。
明清时期主要是供陈设厢的承具。
故翘头案大多设有挡板,并施加精美的雕刻。
由于挡板用料较其他家具厚,常作镂空雕,翘头案多采用挡板加以美化。
此案为素牙头,短小方正,棱角快利。
整个牙条牙头都用了比较厚的材料,图案中间鼓起,周边又加刻一道规矩的阴线,给人以饱满、面面具道的感觉,足下有雕云纹托子,案面用宽厚大材制成,造型格外简洁。
案面花梨用极美之材,花纹如行云流水。
中国是一个极其讲究尊严的国家,在古代尤其如此,在家具的设计上,通常以显示人的尊严为主,而不是以人为本,由明清时期的家具就可以看的出来,比如清朝的宝座,椅面设计宽大,类似一张婴儿床,宝座的靠背和扶手分别垂直于椅面,上面雕刻繁复精美,这和清朝追求奢华之风是分不开的,喜欢用一些镶嵌、彩绘、镂空等技法来显示皇室的帝王之气,皇帝坐在上面威慑朝野,官员无不俯首朝拜,显示了皇帝一统天下,至高无上的权威中国古代的审美观念影响着家具的设计,在几千年的封建等级社会中,审美层次分为艳俗、含蓄、矫情和病态。
其中以艳俗为最低层次,以病态为最高的审美境界。
中国人是一个比较含蓄的民族,不论说话或者做事都喜欢转弯抹角,不喜欢平铺直叙,在家具设计中也是如此,比如黄花梨木的结疤之处形成的类似脸谱的纹理,被当时的文人称之为“可爱的鬼脸儿”,并且以这种有鬼脸的木材为上乘,在家具的制作工艺上,中国传统家具尽量保持木质的原色,一般是榫卯结构,没有一枚铁钉,而且尽量不使用胶。
这样制造出来的家具木质天然,清新秀丽,结构精巧,历经百年而不变形。
大多时候,我们在不知疲倦的寻找时,往往忽略掉我们身边的那些美好,那些陪伴我长大,生活的家具,是我从来没有在一过的存在。
他们在饱经风霜的生活中,仍然能够拥有它们曾经的性质。
古家具是现代我们仍然不能或缺的存在。
参考文献:
1.木材网
2.明清家具鉴赏图集
3.《明清家具鉴赏》》濮安国,西泠印社出版
4.明清家具图集2康海飞主编,中国建筑工业出版社
5.明式家具珍裳王世襄主编,文物出版社
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