精选《影视鉴赏》完整复习题库388题含参考答案Word文档格式.docx
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12.关于“摄影机如自来水”这句话,下列说法不正确的是()。
A、它是电影理论史上非常有名的一句话。
B、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。
C、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。
D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想,叙述故事。
13.电影就是我们的生活,已经成为我们生活的一部分。
14.伊朗新电影简单朴素,对象多是儿童和女性,采用重复策略。
15.《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。
16.伊朗新电影是指70年代的纪实电影。
17.下列不属于后现代主义艺术范畴的是()。
A、戏剧中的荒诞派
B、小说中的垮掉派
C、电影里的欧洲艺术电影
D、音乐中的无调性音乐
C
18.第一部可考的有声电影是()。
A、《浮华世界》
B、《绝世歌王》
C、《红色沙漠》
D、《谁陷害了兔子罗杰》
19.一般散文化哲理化风格的电影里都没有戏剧性。
电影与戏剧的差异
20.从时间和空间来看,蒙太奇手法倾向于小说。
数字化与高科技
21.我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度,这里的时空指()。
A、心理时空
B、实质时空
C、物理时空
D、剧情时空
A
22.下列关于电影表演里的后现代,说法不正确的是()。
A、布莱希特表演体系属于后现代
B、它要求生活和表演很接近
C、周星驰版的《西游记》属于这个风格
D、它主张让观众意识到这是表演
23.理论界认为,电影和喜剧两个体系的分水岭是()。
A、是否承认第四堵墙和是否利用假定性
B、怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性
C、是否承认第四堵墙和是否呈现真实性
D、怎样改变第四堵墙和是否利用假定性
24.电影在数字化与高科技阶段的代表导演是()。
A、巴赞
B、卡梅隆
C、王尔德
D、汉德逊
25.认为“不是艺术模仿生活,而是生活模仿艺术”的是()。
B、王尔德
C、汉德逊
D、让米特里
26.巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感,表现在()。
A、时间和人物性格
B、时间和空间
C、空间和人物性格
D、人物性格和故事
27.好莱坞风格电影注重打斗夸张冲突对立,其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。
√
普多夫金和爱森斯坦时期的电影
28.电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。
29.英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。
电影艺术与仪式
30.电影是抽象的,文学是具象的,所以他们的形象是不一样的。
电影艺术与造型艺术的区别
31.电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体,通过它的传播,能形成一种公共话语空间。
视觉文化的冲击与电影艺术的多元文化性
32.《战舰波将金号》的镜头剪辑中,力的冲突不包括()。
A、运动和静止的冲突
B、场景和场景的冲突
C、大和小的冲突
D、静止和运动的冲突
33.《战舰波将金号》的导演是()。
A、普多夫金
B、爱森斯坦
C、维尔托夫
D、库里肖夫
34.被誉为“电影眼睛派”创始人的是()。
35.电影《公民凯恩》是()。
A、同一个人的故事,由不同人讲述。
B、同一个人的故事,由不同人表演。
C、同一个故事结局,由不同人讲述。
D、同一个故事起因,由不同条件变化结局。
36.以下哪一部电影属于纪实感很强的电影?
A、《杜拉拉升职记》
B、《英雄》
C、《三峡好人》
D、《小时代》
37.巴赞认为()的新现实主义电影是一种人道主义。
A、法国
B、德国
C、英国
D、意大利
38.电影语言的发展史,就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。
39.下列文化特征中,不是后现代主义电影的是()。
A.反传统
B.反平面化
C.反文化
D.反深度
B
40.下列电影中,不含有后现代主义风格的是()。
A.《厨师大盗和她的情人》
B.《燕尾蝶》
C.《大话西游》
D.《黄土地》
D
41.下列不属于后现代主义艺术范畴的是()。
A.戏剧中的荒诞派
B.小说中的垮掉派
C.电影里的欧洲艺术电影
D.音乐中的无调性音乐
C
42.下列美国电影中具有后现代主义风格的是()。
A.《雌雄大盗》
B.《飞越疯人院》
C.《低俗小说》
D.以上都对
43.下列电影中属于“现代主义电影的美国化”的是()。
B.《穆赫兰道》
C.《飞跃疯人院》
D.《低俗小说》
44.现代主义的电影强调()。
A.民族性
B.文化反思
C.主体性
D.剧情冲突
45.面对如今的电影,我们要反思、批判()。
A、电影的平面化、单面化问题
B、媒体的强势话语霸权
C、意识形态欺骗性
D、以上都对
46.电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。
47.关于卡努杜将电影称作“第七艺术”,说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。
我的答案:
√
48.电影语言的发展史,就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。
49.中国第五代导演不是严格意义上的现代主义,因为()。
A.他们的电影缺乏自我分裂
B.他们的电影纪实风格为主
C.他们的电影剧情结局清晰
D.他们的电影没有一种个体的焦虑
50.下列特点中,属于现代主义电影的是()。
A.尊重现实的完整性
B.尊重现实逻辑意义上的合理性
C.尊重主观的表达
D.尊重现实时空的合理性
51.下列电影中,属于德国表现主义电影的是()。
A.《一条安达鲁狗》
B.《对角线交响曲》
C.《吸血鬼》
D.《机器的舞蹈》
52.电影《维洛尼卡的双重生命》开启了现代主义电影经典的叙事模型,即()。
A.倒叙
B.自我分裂
C.时空穿插
D.心里独白
53.类型电影是大众化的文化消费品,它具有()。
A.统一的质量评判标准
B.固定的制作流程和规范
C.固定的市场营销规则
D.自身文化意义的惯例系统
54.电影《沉默的羔羊》《华尔街》所使用的原型是()。
A.阿喀琉斯
B.康迪德
C.浮士德
D.俄耳浦斯
55.电影所代表的形象思维,它与逻辑思维相互对立和互补,因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。
56.中国五四以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中向来不喜欢大众文化。
57.电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。
58.法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界,表现了人的潜意识的流动。
59.《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。
60.电影具有艺术的特质,但不完全是艺术的产物,它还受技术、市场规律等影响。
61.电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。
62.法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界,表现了人的潜意识的流动。
63.电影是抽象的,文学是具象的,所以他们的形象是不一样的。
64.电影具有艺术的特质,但不完全是艺术的产物,它还受技术、市场规律等影响。
65.电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”,即市民身份和知识分子身份的转换。
66.电影所代表的形象思维,它与逻辑思维相互对立和互补,因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。
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67.伊朗新电影是指70年代的纪实电影。
68.伊朗新电影简单朴素,对象多是儿童和女性,采用重复策略。
69.电影《精神病患者》《黑天鹅》都是面向人的心理世界,表现变态、扭曲,甚至变态的心理。
70.和电影相比,文学形象是间接性的,需要我们通过文字符号去想象。
71.《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。
72.中国第六代导演强调尊重个体的权利。
73.香港导演王家卫的很多电影非常后现代化,表现了现代人的心灵痛苦。
74.日常生活是一种散文化的沉沦状态,因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。
75.电影《有话好好说》中,导演张艺谋表达的价值观趋向是偏重()。
A、市民意识形态
B、主流意识形态
C、精英意识形态
D、边缘意识形态
76.日常生活是一种散文化的沉沦状态,因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。
电影是意识形态的表述
77.下列电影中,表现出美国精神“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的是()。
A、《乱世佳人》
B、《阿甘正传》
C、《公民凯恩》
D、《淘金记》
78.下列关于贾樟柯电影《小武》的评析,不正确的是()。
A、它是平民风格
B、采用知识分子的视角
C、它审视了中国的乡镇和乡镇里的小人物
D、它是一部商业电影
79.八、九十年代,中国电影的划分情况是()。
A、中国电影被划分为精英电影和主旋律电影
B、中国电影被划分为商业电影和非商业电影
C、中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影
D、中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影
80.张艺谋的电影()被称为“杂种”电影。
A、《活着》
B、《大红灯笼高高挂》
C、《红高粱》
D、《有话好好说》
81.下列影视剧中,不属于大众文化潮流的作品是()。
A、《雍正王朝》
B、《渴望》
C、《编辑部的故事》
D、《刘罗锅》
82.巴赞关于“桥石头小河”的比喻中,认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。
83.张艺谋的电影中被称为“小品风格”的是()。
A、《英雄》
C、《摇啊摇,摇到外婆桥》
84.电影《巫山云雨》的镜头不是纯粹的纪实,它具有很强的表意性。
后现代主义电影美学
85.下列电影中不属于青年、边缘意识形态的是()。
A、《周末情人》
B、《爱情麻辣烫》
C、《长大成人》
D、《非常夏日》
86.一些理论工作者认为电影艺术是综合性的,其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。
87.法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界,表现了人的潜意识的流动。
88.电影是通过视觉自留原理产生的。
89.电影中的意识形态指()。
A、知识分子精英意识形态
C、市民意识形态
90.电影《阳光灿烂的日子》中马小军长大成人的标志是()。
A、被小群体丢弃,友情割断
B、单相思的爱情失败
C、成为小群体的领导
91.电影《红高粱》中“我爷爷”长大成人的仪式是通过()来表达的。
A、写入家谱
B、性爱
C、烈火永生
D、杀死日本鬼子
92.电影要具有游戏性的功能,娱乐化的功能是因为()。
A、它可以让观众角色替代
B、它需要为观众产生快乐
C、它要产生市场收益
93.伊朗新电影简单朴素,对象多是儿童和女性,采用重复策略。
94.下列电影中,不含有后现代主义风格的是()。
A、《厨师大盗和她的情人》
B、《燕尾蝶》
C、《大话西游》
D、《黄土地》
95.下列电影中,属于德国表现主义电影的是()。
A、《一条安达鲁狗》
B、《对角线交响曲》
C、《吸血鬼》
D、《机器的舞蹈》
96.电影《维洛尼卡的双重生命》开启了现代主义电影经典的叙事模型,即()。
A、倒叙
B、自我分裂
C、时空穿插
D、心里独白
97.类型电影是大众化的文化消费品,它具有()。
A、统一的质量评判标准
B、固定的制作流程和规范
C、固定的市场营销规则
D、自身文化意义的惯例系统
98.《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。
99.所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。
100.张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。
电影的自我认同功能
101.巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中,认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。
102.电影《集结号》《唐山大地震》体现出个人跟国家在某些影像中达成和解统一的趋势。
103.电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”,即市民身份和知识分子身份的转换。
大众文化概述
104.下列电影中,不是中国第六代导演纪实风格电影的是()。
A、《小武》
B、《邻居》
C、《疯狂英语》
D、《北京的风很大》
105.下列关于“电影作者论”,说法不正确的是()。
A、它跟欧洲艺术电影的传统密切相关
B、巴赞、特吕弗提倡这一观点
C、它认为电影创作中最重要的角色是导演
D、这一观点在美国好莱坞得以发扬和壮大
106.下列电影中,不属于中国第四代导演所反映文革记忆题材的是()。
A、《巴山夜雨》
B、《城南旧事》
C、《黑骏马》
D、《盗马贼》
107.法国表现主义电影在电影语言方面革新,用大量心理化语言,通过电影手段表现心理。
中国电影中的现代主义
108.现代主义电影影响风格上迷茫飘忽,把潜意识梦幻影像化。
109.在现代主义的作品当中,“寻找自我”是一个永恒的母题。
现代主义电影赏析
110.从时间和空间来看,蒙太奇手法倾向于小说。
111.香港导演王家卫的很多电影非常后现代化,表现了现代人的心灵痛苦。
电影的民族文化性与世界文化性
112.电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。
113.电影文化的第一层次、第二层次、第三层次依次是()。
A、物质产品、生活方式、人类精神结晶
B、生活方式、物质产品、人类精神结晶
C、人类精神结晶、物质产品、生活方式
D、人类精神结晶、生活方式、物质产品
114.下列关于电影诞生的说法不正确的是()。
A.电影诞生于1885年。
B.以第一部电影放映的日子为准。
C.所有艺术形式中,只有电影的诞生时间可以考证。
D.电影的发明者是卢米埃尔兄弟。
A
115.电影被叫做“第七艺术”,是因为它的出现与()密切相关。
A.社会文明
B.意识形态
C.科学技术
D.人们接受程度
116.下列各选项中,电视和电影最大的区别是()。
A.目标受众
B.媒介特征
C.传播内容
D.制作者
117.下列关于电影在我国的发展历程,说法不正确的是()。
A.上世纪六七十年代电影是宣传工具
B.中国第四导演把电影论证成为艺术
C.中国第五代导演把电影彻底市场化
D.现在电影是文化创意产业
118.当电影()的时候,电影才开始看成是艺术的。
A.具有戏剧性
B.成为全方位的欣赏
C.被社会大众接受
D.有自己的语言方式
119.面对如今的电影,我们要反思批判()。
A.电影的平面化单面化问题
B.媒体的强势话语霸权
C.意识形态欺骗性
120.王家卫的很多电影,如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。
121.电影中不属于文学性的是()。
A.人物关系设计
B.对话设计
C.舞蹈设计
D.故事设计
122.普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。
123.从心理学角度来看,电影满足了人们窥视欲的本能。
124.电影是通过视觉自留原理产生的。
电影艺术语言的自觉
125.技术上,电影最早的阶段是无声电影阶段。
126.电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。
卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影
127.大众文化的娱乐功能不是与生俱来的。
128.“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑,达成不同的观众反应。
129.纪实主义电影美学的源头是()。
A.卢米埃尔兄弟
B.英国布莱顿学派
C.格里尔逊
D.格里菲斯
130.关于“摄影机如自来水”这句话,下列说法不正确的是()。
A.它是电影理论史上非常有名的一句话。
B.由法国电影理论家阿斯特吕克提出。
C.这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。
D.意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想,叙述故事。
131.电影《黄土地》展开的是对()的反思。
A、社会阶级矛盾
B、中国传统文化
C、小农经济模式
D、政治体系
132.《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。
《战舰波将金号》赏析
133.“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑,达成不同的观众反应。
134.中国电影不再承担塑造、传达国家形象,弘扬、再现民族文化和传统的功能。
135.弗洛伊德的心理学理论非常适合于分析类型电影。
136.王家卫的很多电影,如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。
137.后现代主义风格电影的一个很明显的特征就是表演很夸张。
138.相对主流意识形态来说,穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。
139.,已经成为我们生活的一部分。
140.中国电影造型美学的崛起是从电影()开始的。
A、《黄土地》
C、《活着》
D、《英雄》
A
讲述手段上,电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是()。
A、用色彩扭转剧情
B、用色彩区分故事
C、采用了多人分别讲述的形式
D、采用了平行蒙太奇形式
141.电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”,即市民身份和知识分子身份的转换。
142.电影跟文学的根本性差别是()。
A、受众不同
B、表达方式不同
C、媒介不同
D、历史不同
143.电影作为造型艺术,它的特点是()。
A、时间需要停止
B、画宽不能变化
C、造型是暂时的
D、在运动中造型
144.下列电影中,改变自散文的是()。
B、《黄土地》
C、《妻妾成群》
D、《卧虎藏龙》
145.电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种()电影。
A、舞台剧化
B、音乐剧化
C、小说化
D、诗化
146.下列关于电影《狗镇》的说法中,不正确的是()。
A、它深刻地反思了自由的内涵。
B、它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。
C、电影中有很多絮絮叨叨的对话。
D、从它不是很商业化的电影,具有实验性。
下列电影中,不是改编自小说的是()。
A、《一个都不能少》
B、《芙蓉镇》
D、《国王的演讲》
147.口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪()。
A、60年代
B、70年代
C、80年代
D、90年代
148.电影和戏剧相比,空间的可变性来自于()。
A、不同场景的切换
B、不同演员的表演
C、不同景别的镜头
D、不同剧情的时间线
149.下列对电影《黄
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