版高考总复习语文文档第三部分 专题三 实用类文本阅读 二传记阅读 学案文档格式.docx
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我正在变成这样一个絮絮叨叨的老人,在本书中,我将记录下一些在我生命中出现过的人和事。
在某种程度上,我所交往的是这个国家里最优秀的人。
我所要记录的事件对我而言具有重大的意义,它们在我记忆中留下了永不磨灭的印记。
着手写这本回忆性质的文字时,我并没有希冀将它出版成书。
聊起多年来患难与共、亲密无间的合作伙伴与同事,我感到无比开心和满足,同时也意识到:
虽然这些记忆对我来说是一笔珍贵的财富,但是长篇大论会令读者厌烦,所以我只提到了其中一些朋友,正是他们造就了我商业上的成功。
[比对分析] (答案)选项中的“只是为了‘重拾记忆的片段’”错误,属缩小范围;
选项中的“故而写的只是那些让自己‘感到无比开心和满足’的一些朋友”不恰当,原文是“所以我只提到了其中一些朋友”,属夸大范围。
5.[选项] 对自己厌恶的学生严厉古板,对自己欣赏的学生则毫无保留地付出。
钱学森截然相反的态度引起了一些学生的不满,有人刻薄地称呼他为“中国皇帝”。
[原文信息] 在课堂上,钱学森的评语切中要害且非常冷酷。
有一次,一个学生举手发问道:
“我不明白第二块黑板上的第三个等式。
”钱学森根本就不予回答。
另一位学生问道:
“喂,你不回答他的问题吗?
”钱学森只是说道:
“那是个事实陈述,不是一个问题。
”另一次,一名学生问钱学森刚刚提出的方法是否“万无一失”。
钱学森冷冷地瞪了他一眼,然后刻薄地答道:
“只有傻子才需要万无一失的方法。
“学生们都害怕他的严厉古板,他看上去就像个中国皇帝。
”汉斯·
利普回忆道。
然而,钱学森却对那些他认为智力上有潜质的人毫不吝惜自己的时间和精力。
[比对分析] (答案)选项中“引起了一些学生的不满”和“刻薄地”在原文中没有依据,属无中生有。
6.[选项] 张謇创办大生纱厂的过程十分艰辛,不仅没有得到官方的大力支持,就是商人也对他缺乏信任,只是袖手旁观,不愿意参股。
[原文信息] 张謇为纱厂定名为“大生”。
纱厂起初确定为纯粹的商办,拟招商股60万两,但一年只招得三四万两。
为了筹款,张謇奔走各地,心力交瘁。
无奈之下,将大生纱厂改为官商合办,接受将张之洞用官款购买的美国纱机作价50万两入股,但商人担心官股专权舞弊,不愿参与。
后盛宣怀和张謇均分官机,作价25万两,官股只是“按年取息,不问盈亏”,纱厂变为“绅领商办”,商人这才接受。
1899年5月,大生纱厂建成纺纱,但经费却依然不足,只能采取“尽花纺纱,卖纱收花”的方法艰难周转。
幸运的是当年棉纱市场不错,大生纱厂才柳暗花明,当年便赢利20万两白银。
[比对分析] (答案)一是“没有得到官方的大力支持”错,大生纱厂有官股。
二是“商人也对他缺乏信任”错,原文说“商人担心官股专权舞弊,不愿参与”,可见不是对他缺乏信任,而是对官股缺乏信任,此处属张冠李戴类错误。
7.[选项] 托尔斯泰一生都思考农民贫困的根源并力图找到解决的办法。
他亲自耕种,为农民盖房子,为农民的孩子办学校……在这些努力都失败之后,他选择了皈依宗教。
[原文信息] 他一直在思考,社会上层与下层、地主与农奴之间的隔阂与矛盾在哪里,农民贫困的根源何在,这突出反映了他的人道主义思想。
不服输的托尔斯泰在1859年到1862年之间几乎中断了自己的文学创作,先后在自己的庄园及其附近农村为农民子弟创办了20多所学校。
在1879年到1882年之间写成的《忏悔录》中,他谈到了当时的情况:
我感到迷茫,不知所措,人也变得忧郁了……这样,他开始转向宗教,有规律地去教堂,早晚在书斋中祷告。
在人生的最后几年,托尔斯泰发誓要改变自己的贵族化生活方式,不时地参加体力劳动,自己耕地、缝鞋,为农民盖房子、砌炉子。
[比对分析] (答案)选项中的“亲自耕种,为农民盖房子”是发生在皈依宗教之后,属混淆时态。
学案二3大概括分析传主类题型
阅读下面的文字,完成1~3题。
丰子恺:
抒情漫画缘何依然动人
范 昕
1910年,在李叔同的推荐下,陈师曾即兴创作的文人水墨画陆续发表在上海的《太平洋画报》上。
这应该是中国现代的第一批漫画。
其中一幅名为《落日放船好》,简单至极,画中央是一株无叶的柳树,一位身着长袍、头戴斗笠的书生独坐船头,隐于柳树后,仿佛漂浮在无尽的时空中。
“即兴之作,小形,着墨不多,而诗趣横溢”,这批画给丰子恺留下了极为深刻的印象,以至于35年之后他仍记得其中一部分的题目。
丰子恺早期的作品中,有大量的古诗新画。
图画与诗意的结合,原本不稀奇,宋代以来的文人画即有这样的传统。
丰子恺这一系列作品既有对文人画的继承,也有他的特别之处:
不是对诗意的简单阐释,而是在技法和意境上进行大胆的创造。
尝试古诗新画以前,丰子恺其实热衷户外写生。
20世纪20年代执教于上虞的春晖中学期间,一次他向学校请假寄居在杭州西湖的朋友处。
一晚月上柳梢时,他出门写生,想去描绘月光下的西湖,却怎么也无力捕捉月夜微妙的情境氛围,只得徒劳而返。
他的朋友观赏过丰子恺描绘的湖光月色之后,脱口而出唐代诗人赵嘏的诗句:
独上江楼思渺然,月光如水水如天。
同来望月人何处,风影依稀似去年。
这诗句让丰子恺豁然开朗。
他突然琢磨起,是不是可以放弃对西湖的直接描画,转而尝试去表达由诗句联想到的场景。
他想描绘的,其实是关于西湖的诗句引发的想象,而非风景本身。
这件事令丰子恺一生难以忘怀,不禁深感“诗人眼力可佩,习画应该读诗”。
1926年,军事冲突在上海蔓延,丰子恺一家从江湾逃离,最终在沪江大学里找到了避难所。
一晚,丰子恺随口问骑在自己膝上年仅4岁的小儿子瞻瞻,“你最喜欢什么事?
”瞻瞻率性回答:
“避难。
”丰子恺纳闷,设法探问他:
“你晓得逃难是什么?
”瞻瞻解释道:
“就是爸爸、妈妈、宝姊姊、软软……娘姨,大家坐汽车,去看大轮船。
”丰子恺恍然大悟,原来孩子理解的“逃难”是这样的!
这样一次对话,激发了丰子恺思考关于童年的话题。
他写了一篇《从孩子得到的启示》,感叹“仆仆奔走的行人,扰扰攘攘的社会,在他们看来都是无目的地在游戏,在演剧。
唉!
我今晚受了这孩子的启示:
他能撤去世间事物的因果关系的网,看见事物的本身的真相。
丰子恺能够发现孩子心里和成人完全不同的儿童世界,他的很多画都是来源于儿女的嬉戏,看到哪个孩子有个有趣的举动,就马上画下来。
孩子们碰到蚂蚁搬家,不但不去伤害它们,还用小凳子放在蚂蚁搬家的路上请行人绕行。
为丰子恺最早的“儿童相”漫画提供灵感的,则来自日常的温情一幕。
一天,丰子恺完成了一天的教务,妻子抱了儿子瞻瞻,携了女儿阿宝,到弄堂门口等他回家。
瞻瞻坐在母亲的臂上,口里唱着“爸爸还不来,爸爸还不来!
”阿宝拉住了母亲的衣裾,在下面同他合唱。
马路上熙来攘往的人群中,瞻瞻一眼就认出了带着一叠书和一包食物回家的父亲,突然欢呼舞蹈起来,几乎使他母亲的手臂撑不住。
阿宝陪着他在下面跳舞,也几乎撕破了母亲的衣裾。
母亲则在一旁笑着喝骂他们。
这时,丰子恺觉得自己立刻化身为两个人。
其中一人体验着小别重逢时的家庭团圆之乐。
另一个人,则远远地站出来,从旁观察这一幕悲欢离合的活剧,看到一种可喜又可悲的世间相。
对丰子恺而言,儿童的世界更接近真实,更具有自然之美,这正是他希望通过作品努力捕捉乃至置身其中的境地。
可贵的是,丰子恺描绘日常,出于感情,也出于自然,其实也是带有诗趣的。
恰如他自己所说“这种画表面都平淡,浅率的人看了毫无兴味,深于感情的人始能欣赏”。
(选自2016年2月26日《文汇报》)
相关链接:
有一天,门前来了卖鸡崽的小商贩,孩子们齐声向爸爸呐喊“买小鸡”。
丰子恺和小商贩讨价不成,小商贩拔腿就走,孩子们顿时哭声一片。
丰子恺再度加码讲价,小商贩还是不依,孩子们的哭声更强了。
因为还会有来卖小鸡的,丰子恺就抚慰孩子们,“我们等一会再来买吧,但你们下次……”丰子恺立即把话打住了,因为下面的话是“看见好的嘴上不可说好,想要的嘴上不可说要”。
这些成人世界的道理,丰子恺没有告诉孩子们。
女儿丰一吟回忆说:
父亲给我留下最深印象的是那种对童真的珍视和守护,一言一行都饱含对子女真善美的教育。
(节选自望秋园《丰子恺是个慈父》)
1.下列理解和分析,不符合原文意思的一项是( )
A.文章写丰子恺在抒情漫画方面取得的成就,先从陈师曾写起,是说明丰子恺的漫画创作受到了陈师曾的绘画影响。
B.丰子恺的抒情漫画至今依然能够感染读者,是因为他继承传统,敢于创造;
热衷写生,大胆尝试;
而且他能守护童真。
C.“仆仆奔走的行人,扰扰攘攘的社会”是丰子恺艺术成就的土壤,举家的逃难虽然艰辛,但对于画家而言却是幸事。
D.丰子恺描绘日常景物,不仅出于感情,而且出于自然,带有浓浓的诗意,感情丰富的人才能真正体会。
解析:
文章出现“逃难”文段,只是为了说明丰子恺善于从儿童的角度发现问题,思考问题,善于守护童真。
逃难“对于画家而言却是幸事”于文无据。
答案:
C
2.下列对材料有关内容的分析和概括,最恰当的两项是( )
A.丰子恺对陈师曾发表在上海《太平洋画报》上的一批画做深入研究,对陈师曾赞赏有加,以致丰子恺早期有大量的作品是仿效陈师曾的“古诗新画”。
B.宋代以来的文人画就有图画与诗意结合的传统,丰子恺早期作品中,有大量的古诗新画,这些作品不是对诗意的简单阐释,而是大胆的创造。
C.丰子恺寄居杭州西湖,月上柳梢时出门写生,却无法捕捉月夜微妙的情境氛围,徒劳而返,后来从朋友的诗句中得到启发,让他豁然开朗。
D.丰子恺一家从江湾逃离到沪江大学避难,小儿子对“逃难”的喜欢,给他的启示是:
孩子能撤去世间事物的因果关系的网,看见事物的本身的真相。
E.有一天,丰子恺的妻子带着子女到弄堂口玩:
儿子瞻瞻和女儿阿宝看见带着一叠书和一包食物回家的父亲而欢呼舞蹈,不想妻子陷于难堪而烦恼地责骂孩子们。
A项,“仿效陈师曾的‘古诗新画’”分析概括错误,“古诗新画”是丰子恺对宋代以来文人画的继承与创新。
C项,理解错误,是从朋友“吟诵唐代诗人赵嘏的诗句”中得到启发的,而不是“朋友的诗句”。
E项,“妻子陷于难堪而烦恼地责骂孩子们”表述不够准确;
原文是“母亲则在一旁笑着喝骂他们”,看不出“烦恼”。
BD
3.[概括传主的特点]丰子恺“对童真的珍视和守护”包含着哪些优秀的品质?
请结合文本并联系生活实际谈谈你的看法。
优秀品质:
①率真。
在孩子面前,言行举止都源自内心,不掺杂一点成人世界里的东西。
②正直。
不说违心话,不做违心事,不固执己见,不把自己的意见强加给孩子。
③友善。
平等待人,爱世界的一切生命;
和孩子对话心平气和,不责怪打骂孩子。
(能准确答出两点且言之成理即可)
联系实际:
(示例)当今一些家长常常用成人的眼光看待孩子,要么把自己的思想强加给孩子,向孩子灌输成人的观点;
要么放任自流,娇生惯养;
要么方法简单、态度粗暴,经常打骂孩子。
家长要关心孩子、尊重孩子、倾听孩子的心声,宽严有度,注意发挥孩子的个性特长。
(有其他观点,只要言之成理即可)
学案三分析表达题的2大题型
鲍勃·
迪伦:
迷人之谜
柏 琳
迪伦是谁?
1985年,电影导演斯科特·
科恩采访鲍勃·
迪伦时这样描述他:
桂冠诗人,身穿摩托夹克的先知,神秘的游民,衣衫褴褛的拿破仑,一个犹太人,一个基督徒,无数的矛盾集合体。
完全不为人所知,像一块滚石。
他曾经被分析、定级、分类,钉在十字架上,定义、剖析、调查、检验、拒绝;
但是从来没有被弄明白过。
1941年5月24日,迪伦出生于美国明尼苏达州,原名罗伯特·
艾伦·
齐默曼。
少年时他便显示出音乐天赋,10岁自学了吉他、钢琴、口琴等乐器。
高中时,他就加入了一个小型摇滚乐队。
1959年,他进入明尼苏达大学。
同年,他读到杰克·
凯鲁亚克的《在路上》,也读到另一本“垮掉的一代”的著作《裸体午餐》。
他说:
“我完全爱上垮掉的一代、波希米亚、咆哮那群人、凯鲁亚克、金斯堡、柯索、费林格提……他们对我的影响就如同猫王对我的影响一样。
”也许是受到某种感召,这个少年在刚满20岁时从大学辍学,孤身一人来到纽约,即将开始一段美国民谣的传奇。
去纽约之前,他给自己起了“迪伦”的艺名。
1962年,他发行处女专辑《鲍勃·
迪伦》。
1963年,他第二张专辑中的《答案在风中飘》成为20世纪中下叶美国民权运动和反战运动的“圣歌”。
1964年,《时代变了》发行,被认为是迪伦的“抗议专辑”。
他的朋友艾伦·
金斯堡在听到那首《暴雨将至》时号啕大哭,“薪火传承到了新的一代,从早期的波西米亚和垮掉的一代,到寻找光明和自我激励的这批年轻人。
这些诗词简直就像《圣经》箴言一样,撼动人心。
”《答案在风中飘》和《暴雨将至》等作品,使他迅速成为民权运动的音乐代言人。
这些表达对核武器军备赛的担忧,以及有关贫困、种族歧视、监狱、沙文主义、战争、反思原教旨主义等内容的歌曲,迪伦只花了20个月就全部写完了。
此后,他对于加之于身的各种标签都感到厌倦,刻意要与20世纪60年代轰轰烈烈的反叛文化运动保持距离,他说:
“我不想再为任何人写歌,不想成为什么代言人,我只想从我的内在出发来创作音乐。
”1964年另一张专辑《鲍勃·
迪伦的另一面》中,已经不见抗议歌曲的影子。
“我不是任何一代人的宴会司仪”,当人们期待迪伦能成为民权运动的旗帜时,他这样回答。
他走了另一个极端——1965年的新港音乐节上,鲍勃·
迪伦给民谣音乐插上了电。
1965年美国迎来了抗议运动的高潮,迪伦却带上一把电吉他,给一个彷徨的时代诊断了病症:
“那是一种什么样的感觉?
是一种什么样的感觉!
你孑然一身,你无家可归,你默默无闻,像一颗滚石。
”这首收录在专辑《重返61号公路》里的摇滚乐,叫作《像一块滚石》,几十年后被《滚石》杂志评为500年来最佳歌曲的第一名。
当时,迪伦不仅在政治上被视为脱逃的懦夫,也被视为民谣的叛徒。
但对迪伦来说,这首歌不仅意味着他找到了文学和音乐间的通道,更意味着一场挣脱——从一个“抗议歌手”的躯壳逃往自己灵魂深处。
此时,他的兴趣转移到了诗歌和小说上,因为这不受歌词长度限制。
他待在纽约的公寓里,埋首大堆书籍,陷入了疯狂的诗歌阅读中,读兰波也读布莱希特,喜欢艾略特,还曾为爱伦·
坡的《钟》谱上吉他曲。
“我就这样训练自己的思维,丢掉不好的习惯,并学着让自己沉静下来。
我读了整本的拜伦的《唐璜》,从开始到结束都集中精神,同时还有柯勒律治的《忽必烈汗》。
20世纪70年代末,当嬉皮士文化与政治风潮过去后,人们更关注他的诗歌天赋。
1996年鲍勃·
迪伦正式获诺贝尔文学奖提名,“垮掉的一代”中最杰出的作家艾伦·
金斯堡在推荐信中写道:
“他的作品帮我们恢复了音乐与诗歌之间至关重要的联系。
迪伦的文学传统是深厚的。
2000年,曾被誉为“每个诗人梦寐以求的评论家”的克里斯朵夫·
瑞克斯曾在迪伦演出后台问他最近读什么书,迪伦脱口而出:
莎士比亚。
瑞克斯后来撰写了《迪伦对原罪的先见之明》,将迪伦称为“当代美国最好的用词专家”。
80年代至今,迪伦逐渐减少了发行唱片的数量,他全身心爱上了巡回演出,重新回到了行吟歌手的传统。
怀旧者鲍勃·
迪伦,用巡演的方式,做回了一个吟游诗人。
事实上,这才是伟大文学的源头所在——无论是西方的《荷马史诗》还是东方的《诗经》,文学最初是用来歌唱的。
歌唱者本就是诗人,而诗人鲍勃·
迪伦的灵魂,也是文学的灵魂。
(选自2016年10月15日
《新京报·
书评周刊》,有删改)
①在诺奖历史上,曾数次把奖项授予“非文学”人士,最出名的当属英国哲学家伯特兰·
罗素(1950年)和英国首相温斯顿·
丘吉尔(1953年),而2015年的诺奖得主阿列克谢耶维奇,严格意义上也是一个记者,并非作家。
但是,把文学奖颁给一个歌手,却是头一次。
2016年诺贝尔文学奖评委会给予鲍勃·
迪伦的颁奖辞是:
“在伟大的美国歌曲传统中创造了新的诗歌形式。
②鲍勃·
迪伦的传记作者戴维·
道尔顿称他为“最多变的灵魂”,但迪伦认为:
“我确实从来都只是我自己:
一个民谣音乐家,用噙着泪水的眼睛注视灰色的烟雾,写一些在朦胧光亮中漂浮的歌谣。
1.下列对材料的理解和分析,不正确的一项是( )
A.“二战”之后,“垮掉的一代”风靡美国,这对年轻的迪伦有很深刻的影响。
这种挑战体面的传统价值标准的思想或许催促着迪伦摆脱传统的教育模式,寻找属于自己的传奇。
B.作为“垮掉的一代”作家群中的代表,艾伦·
金斯堡在思想上与迪伦产生了高度共鸣,非常肯定迪伦音乐的价值与意义。
C.摇滚乐《像一块滚石》是迪伦的代表作,它体现了歌手对自身灵魂的探索,使迪伦迅速成为民权运动的音乐代言人。
D.音乐与文学对于迪伦来说,具有相通性,都意义非凡,两者的价值与魅力在他身上得到了圆融体现。
“使迪伦迅速成为民权运动的音乐代言人”的是《答案在风中飘》和《暴雨将至》等作品。
A.鲍勃·
迪伦喜好阅读,拥有深厚的文学传统。
阅读训练了他的思维,也使他能沉静下来关注自身的灵魂深处。
B.鲍勃·
迪伦用巡演的方式传达自己的思想,好似呼应文学传播的源头,回到了行吟歌手的传统,做回了一个吟游诗人。
C.《像一块滚石》,几十年后被《滚石》杂志评为500年来最佳歌曲的第一名。
从此鲍勃·
迪伦不再热衷反叛文化运动,被视为民谣的叛徒。
D.诗歌和小说不受歌词长度限制,因此引起了鲍勃·
迪伦浓厚的兴趣,他也因此找到了文学和音乐间的通道,恢复了音乐与诗歌之间至关重要的联系。
E.20世纪60年代人们期待迪伦能成为民权运动的旗帜,而他不再创作抗议歌曲,因此人们更关注他的诗歌天赋。
C项,原文“《答案在风中飘》和《暴雨将至》等作品……迪伦只花了20个月就全部写完了。
此后,他对于加之于身的各种标签都感到厌倦,刻意要与20世纪60年代轰轰烈烈的反叛文化运动保持距离”。
时间不对,是在创作了《答案在风中飘》和《暴雨将至》等作品之后才不再热衷反叛文化。
D项,“诗歌和小说不受歌词长度限制,因此引起了鲍勃·
迪伦浓厚的兴趣”属于强加因果。
E项,“人们更关注他的诗歌天赋”是在20世纪70年代末,“当嬉皮士文化与政治风潮过去后”的事,和民众对他不再热衷民权运动没有必然联系。
AB
3.[分析原因题]作者为什么称鲍勃·
迪伦是“迷人之谜”?
请结合材料简要分析。
①“谜”在于鲍勃·
迪伦拥有多重身份,虽被不断研究、剖析、定义,但从来没有被人弄明白过;
“谜”还在于他拥有“最多变的灵魂”,他永远在追求艺术的真谛,对加之于身的各种标签都感到厌倦,而不断地改变自己。
②“迷人”首先在于他的创作成就斐然,引领了当时的音乐漫游,许多人听了他的作品便为之倾倒迷醉;
更在于他忠于自我,呈现独特的人格魅力:
他无论是辍学出走,还是从“抗议歌手”成为“民谣的叛徒”,又是可回归行吟歌手的传统都体现了他对自己的内心与灵魂的忠诚。
学案四赏析表达题(技巧类)的2大题型
他以特殊的方式反法西斯
叶念伦
我的父亲叫叶君健。
1931年9月,在上海读高中二年级的父亲得知东三省沦陷,心中像堵上了铅块一样。
19岁那年,正在上大学二年级的父亲用世界语发表了处女作《岁暮》,反映了国破家亡的年代,中国广大中下层人民的苦闷和凄惨。
从此,他对这类作品的创作一发而不可收,到读大学四年级时,他出版了一本世界语的集子《被遗忘的人们》,把它作为“中国那些不幸的人们的呐喊——也是向世界其他弱小民族传递他们的呼声”。
大学毕业后,他抓紧学习日文,后赴日本长崎教学。
父亲在日本以教英文为生,同时积极组织世界语使用者的反战活动。
大半年后,他以“具有抗日危险思想”的罪名被东京警视厅关押了三个月,然后被驱逐出日本。
回国后,他在周恩来直接领导下的武汉政治部第三厅,从事抗日对外宣传工作。
他接待过加拿大医生白求恩,美国记者史沫特莱、斯诺、爱泼斯坦,英国诗人奥登,小说家易粟伍德等进步人士,并帮助他们前往延安和其他抗日战场。
武汉沦陷后,父亲去了香港,在任《世界知识》杂志编辑的同时,在《大公报》《星岛日报》《东方使者》《文艺阵地》等报刊用中文、英文和世界语发表抗日战争作品。
他创办了《中国作家》杂志,翻译刊登国内抗日作家的作品。
他用世界语出版了中国抗日战争短篇小说集《新任务》,用英文发表了《两个十年的中国新文学》,论述了以抗日战争文学为主流的中国文学的发展轮廓,在国外引起了很大反响。
香港人多房屋短缺,他租用了一间厕所,坐在马桶盖子上,膝盖上放一块木板进行写作和翻译。
别人要用厕,他就不得不临时停止工作暂时出去。
毛泽东的抗日著作《论持久战》《新阶段》等就是在这样的工作环境下,经父亲传播到世界其他国家的。
香港沦陷后,他辗转越南,长途跋涉,最后来到重庆,受聘为复旦大学、中央大学和重庆大学的教授,时年25岁。
尽管那时经常为躲避日机轰炸而钻防空洞,但他仍利用业余时间,用中外文创作和翻译了包括抗日战争内容在内的多部文学作品。
1943年,父亲应丘吉尔政府之邀前往英国。
他冒着德国飞机随时轰炸的危险,到兵营、
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