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(一)戏剧冲突,表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。
同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程,由戏剧动作体现出来。
戏剧冲突,主要指戏剧作品中故事的情节发展过程,也就是剧中人物与人物之间、人物与环境之间以及人物内心各种因素彼此消长的过程。
戏剧冲突是包含戏剧动作、反动作和矛盾解决的一种完整的运动形式。
劳逊说:
“一出戏就是一个动作系列。
”戏剧冲突主要表现为剧中人物性格冲突.
一些没有构成真正冲突的“戏剧”例子:
①两人打乒乓球、冲突没有社会意义;
②单纯的自然灾害;
③主人公毫无阻力,所向披靡地达到目的。
④现代戏剧中的经典荒诞派戏剧《等待戈多》。
戏剧冲突的三种类型:
1.自然情况下造成的(灾难、命运)。
《战洪图》、《水下村庄》
2.自然情况下心灵方面所引起的(社会、文化)。
“戏剧的基本特征是社会性冲突——人与人之间,个人与集体之间,集体与集体之间、个人或集体与社会或自然力量之间的冲突。
”
《雷雨》、《赵氏孤儿》他谈到了一个“冲突律”:
第一,冲突的社会性;
第二,冲突的自觉意志;
第三,意志的强度。
(《英台抗婚》)
3.心灵本身的分裂和矛盾(个体心灵)。
(《推销员之死》)
在中国戏剧理论和批评中长时间流行一种说法:
没有冲突就没有戏剧。
(二)戏剧冲突的表现方式
戏剧冲突是构成戏剧情境的基础,是展现人物性格,反映生活本质,揭示作品主题的重要手段。
1.戏剧冲突在作品中的表现方式:
A.某一人物与其他人物之间的冲突(有人称之为外部冲突)。
B.人物自身的内心冲突(有人称之为内部冲突)。
人物之间的冲突与内心冲突这两种方式,有时各自单独展开,有时则交错在一起,相互作用,互为因果。
C.人同自然环境或社会环境之间的冲突。
有些剧本在表现主人公同社会环境的冲突时,往往把环境“人化”,即把它戏剧化为主人公与其他人物之间的冲突。
如《哈姆雷特》中主人公面对的社会环境是一座“牢狱”,而克劳迪斯及其周围的朝臣恰恰是社会环境的人化。
另外在有些剧作中,社会环境往往成为对人物发生影响的背景,给主人公造成一种外在的压迫感,象《琼斯皇帝》中准备造反的土人群众。
在荒诞派戏剧中,有时又把社会环境“物化”,即化为具有象征性的道具,造成“场面直喻”的效果,象《椅子》中堆满舞台的椅子,《阿麦迪或脱身术》中那具无限膨胀的尸体,等等。
在当代戏剧中,有人提出用“抵触”取代“冲突”的主张。
所谓“抵触”,指的是某一人物在处理同其他人物之间的矛盾关系时,并不采取断然对抗的行动,而是采取和平的方式,如退让、妥协、容忍等,因而就使矛盾不爆发为冲突。
在现实社会生活中,冲突只是矛盾发展的一种特殊的、并不是唯一的形态,因此,提醒剧作家注意“抵触”这种形态,有助于表现各种矛盾发展的复杂多样性。
(三)戏剧冲突的构成
戏剧的矛盾冲突一般包括序幕、开端、发展、高潮、结局(有的还有尾声)等几个部分。
“序幕”一般是指多幕剧中第一幕(或场)以前的那场戏,它有介绍剧情的起因、预示全剧的主题和介绍剧中主要人物的历史等作用。
开端是指作品的开头,是指矛盾冲突开始时发生的事件,它是故事情节发展的起点。
情节的发展,是指随着第一个冲突发生后,继之而展开的种种走向高潮的生活冲突和矛盾运动过程。
人物性格要得到充分显现,矛盾冲突要得到充分揭示,情节就必须充分地展开,因而情节的发展部分在整个情节中占据重要的地位。
情节的高潮是指矛盾冲突发展到最尖锐、最紧张的阶段,在这一阶段通过一次平衡状态的破坏而解决了冲突。
这个阶段也是作品的主题、主要人物的性格得到最集中、最充分的表现的阶段。
情节发展到结束阶段,一般称之为结局。
结局同高潮紧密相连,是高潮中冲突解决产生的最后结果。
没有矛盾冲突的戏剧是没有的。
没有人物性格的冲突或差异,就无法通过人物自己的言行来表现他们的性格,构成情节纠葛,揭示社会生活的本质。
在《雷雨》一剧中,既表现为封建家庭中主奴的矛盾、夫妻的矛盾、父子的矛盾、继母子的矛盾、情人间的矛盾,有现代产业中劳资的矛盾,还有不同阶层的家庭、成员的矛盾,尤其是不同阶层女性对命运的抗争。
如此漫长、广阔的时空,如此众多、错纵的矛盾,剧作家将它们集中到周鲁两家、两代八个人物身上,集中到周家客厅、鲁家住处的有限空间,尤其是把三十多年的变故集中到由日到夜的十几个小时中间,形成了高度集中、十分尖锐的戏剧冲突。
(四)案例精解
(周朴园认识鲁侍萍,经过鲁侍萍一番揭露,周朴园一阵心虚但发现并无大碍以后)
周朴园:
你静一静。
把脑子放清醒点。
你不要以为我的心是死了,你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么?
你看这些家具都是你从前顶喜欢的东西,多少年我总是留着,为着纪念你。
鲁侍萍:
(低头)哦。
你的生日——四月十八——每年我总记得;
一切都照着你是正式嫁过周家的人看,甚至于你因为生萍儿,受了病,必要关窗户,这些习惯我都保留着,为的是不忘你,弥补我的罪过。
(叹一口气)现在我们都是上了年纪的人,这些话请你也不必说了。
那更好了。
那么我们可以明明白白的谈一谈。
不过我觉得没有什么可谈的。
话很多。
我看你的性情好像没有大改,——鲁贵像是个很不老实的人。
你不要怕。
他永远不会知道的。
那双方面都好。
再有,我要问你的,你自己带走的儿子在哪儿?
他在你的矿上做工。
我问,他现在在哪儿?
就在门房等着见你呢。
什么?
鲁大海?
他!
我的儿子?
就是他!
他现在跟你完完全全是两样的人。
(冷笑)这么说,我自己的骨肉在矿上鼓动罢工,反对我!
你不要以为他还会认你做父亲。
(忽然)好!
痛痛快快的!
你现在要多少钱吧!
这是《雷雨》中极为精彩的一段台词。
它的价值至少体现在两个方面:
一是矛盾冲突极为激烈,但含而不露;
二是矛盾冲突的发展环环相扣,由浅而深,并逐步推向高潮。
因而构成一部价值极高的艺术精品。
矛盾的关健在于,一方面,鲁侍萍对周朴园有着深刻的认识,不相信周朴园会发慈悲,并且还想方设法要揭露周朴园的真实本性。
另一方面,周朴园又想极力掩饰自己虚伪的面孔,抹平他可能遇到的麻烦。
正是二人各自不同的矛盾又构成了一对新的更大的矛盾。
就鲁侍萍来说,当他听说周朴园还在爱她时,她当然也希望是一件好事情,但是经过几十年的风雨之后,她已经变得麻木了,也显得十分平静。
但她对周朴园始终是杯着戒备之心的,周朴园提议谈一谈时,鲁侍萍马上就警觉起来,认为他们之间已经没有什么可谈了。
而当周朴园想用金钱来打消鲁侍萍母子对他的仇很之时,鲁侍萍义正辞严地表示了拒绝。
因此就鲁侍萍来说,她的矛盾就是既希望周朴园确实存在一点善之心,但她又相信这并不是现实的。
在周朴园方面来说,他的心里是十分矛盾的,一方面他想表示对鲁侍萍的怀念,但另一方面又担心自己的身份和地位。
所以当他提议与鲁侍萍“我们可以明明白白地谈一谈”道到拒绝时,他立刻变被动为主动,既攻击一下鲁待萍,又语带双关地谈到了与鲁侍萍有关的鲁贵:
“鲁贵像是个很不老实的人”,并以此作为自己转换话题的一个借口。
没想到通过鲁侍萍的口居然发现了鲁大海就是他自己的儿子,并且反对他时,周朴园立刻翻脸不认人,想用钱来买通鲁侍萍母子。
这段台词极为生动形象地写出了周朴园的阴险嘴脸。
(五)戏剧冲突的主要特征
1.尖锐激烈
在戏剧中,一些平淡的矛盾往往被组成有声有色的冲突,由于矛盾的双方都有足够的冲击力,冲突的最后爆发时格外强烈的。
2.高度集中
戏剧的冲突是在既定的时间和空间里表现社会矛盾。
3.进展紧张
戏剧冲突必须是扣人心弦,波澜起伏的,使观众一直处于紧张和期待之中。
4.曲折传奇
戏剧冲突往往是曲折复杂,变化多姿的。
戏剧冲突的疏离和颠覆其实是戏剧冲突的另一种表现形式。
四、潜台词
潜台词就是台词所包含的深一层意思,即隐藏在台词中的言外之意,它常用双关、暗示、隐喻等手法。
潜台词作为一个重要的戏剧元素,在刻画人物性格,表现人物的内心世界,推进戏剧冲突方面起到无可替代的作用。
1.针锋相对式
“梅家的一个年轻小姐,很贤惠,也很规矩。
有一天夜里,忽然地投水死了……”
“她是个下等人,不很守本分的。
听说她跟那时周公馆的少爷有点不清白,生了两个儿子。
生了第二个,才过三天,忽然周少爷不要她了……”
两人话中都用了“忽然”一词,而且话都说了一半,话中有话。
周朴园是在推卸责任,鲁侍萍则是在揭发周朴园的劣迹:
不是我无缘无故投河自尽,而是你周朴园为了娶富家小姐而丧尽天良地赶我出门,全然不顾我生孩子才三天,这是何等狠毒!
这里鲁侍萍引用周朴园话中的“忽然”来嘲讽周朴园的虚伪,语言精炼而有味,使人物形象更丰满突出。
2.旁敲侧击式
老爷问这些闲事干什么?
这个人跟我们有点亲戚。
亲戚?
嗯,——我们想把她的坟墓修一修。
哦,——那用不着了。
鲁侍萍这三句台词的意思依次是:
她现在已经与你没有任何关系了;
根本就无所谓什么亲戚;
她没有死,现在就站在你面前。
3.一箭双雕式
我看你的性格好像没有大改,——鲁贵像是个很不老实的人。
周朴园言外之意是鲁贵是个不好对付的人,要是让他知道我们的事情,他一定会敲诈我的,会把我的事捅出去,毁了我的家庭,毁了我好父亲好丈夫好绅士的形象。
我不希望他知道这个事情。
还有,你和鲁贵都是我的仇敌,都是不地道的人。
4.谐音双关式
(大哭)这真是一群强盗!
(走至周萍面前)你是萍,……凭——凭什么打我的儿子?
周萍:
你是谁?
我是你的——你打的这个人的妈。
此时,鲁侍萍周萍母子近在咫尺却不能相认,只能欲说还休,这是多么大的悲哀啊!
这次她来周家的主要目的是看看自己的儿子周萍。
作者巧妙地利用谐音“凭”和“萍”,“我是你的——你打的这个人的妈”,婉转曲折地表达了鲁侍萍当时愤恨、痛苦、失望、悲哀的复杂感情。
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