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篇一:
word排版艺术—出版和书籍制作流程
word排版艺术·出版和书籍制作流程
出版流程是什么?
首先是内容确定(作者及编辑定稿),然后是排版(排版人员或作者完成),然后是制版(由制版厂完成),之后是印刷(由印刷厂完成),然后装订(由装订厂完成),然后是入库,最后是发行(由渠道商完成)。
书籍封面也需经过设计、定稿、印刷的过程。
完整流程如图1-1。
制版有哪几种做法?
对品质有何影响?
早期使用照相制版:
完稿(排版完成后之稿件)后先打印到优良的纸品上(通常是以激光打印机输出至雪铜纸),再经照相,晒制成所谓的蛋白版。
这个过程受到照相因素的影响,品质不易有绝对掌控。
近来使用软片输出:
将电子文档(.doc或.pdf或其他)送入照排机,输出软片(一种胶片),再晒制成ps版。
或甚至跳过软片直接输出ps版。
完整流程如图1-2。
使用照排机,过程中没有任何外在因素参与,因此品质稳定良好,对于底纹效果(←您现在所看到的灰色底纹)亦有很好的表现。
单色和多色印刷,制版上有什么差别?
单色(黑白灰)印刷只需一块印版。
多色印刷需先分色处理:
依完稿文件的设置,进行文件转换,分成cmyk四个印刷基色,并打印“数字化打样”进行校对,校对完毕后输出软片并晒版。
多色印刷则需四块印版(或直接输出ps版)。
图1-1出版流程
图1-2制版流程
印刷版材有哪些种类?
如何印刷?
印刷版材有早期惯用的蛋白版和近期普遍使用的ps版(positiveplate)。
印版上了印刷机后,即可高速而大量地印刷。
目前高级印刷机都已由电脑控制,甚至由印前系统直接连接印刷机,自动完成制版、印刷。
两个名词值得认识:
ctp(computertoplate)和cip(cooperationforintegrationofprepresspresssandpostpress)。
印刷版材的材质、保存期限和耗损因素为何?
蛋白版是早期胶印印版的一种。
以金属版为版基,版面涂布蛋白质与重铬酸盐的混合液,经紫外线曝光而生成不溶于水的亲油性硬膜。
图文的基础就是建立在感光硬化的膜上。
因蛋白版耐酸耐磨性能较差,耐印率较低,且网点容易变形,故目前已很少使用。
ps版是目前使用较广泛的一种优良版材。
它是一种涂布树脂与重氮化合物调配成感光液的铝制备用版材,一般每版可印10万印左右,印刷效果较精美,保存期限约(0.5~1)年,取决于气候、温湿度造成的氧化程度以及印刷时的磨损程度。
一旦过了保存期限,若要再印刷必须重新制版。
另有中间产物软片,是一种类似于大型的胶片底片,保存期限约3~4年,视气候及温湿度造成的氧化程度而定。
单色和多色,在印刷上有什么差别?
彩色印刷,是将四块(四色)印版顺序“挂”在印刷机上,一张纸依序“跑”过四个印版,即完成四色印刷。
如果单色,就只使用一块印版。
印张是什么?
对开版是什么意思?
这是计算出版物篇幅的单位。
规定以全张纸的一个印刷面为一个印张。
其上包含16或32个书页(视书籍开数而定,详后)。
由于现在印刷市场普遍采用的是对开(全开纸的一半)印刷机,故对开纸两面印刷后也称为一个印张。
对开版是针对对开印刷机印刷幅面大小使用的印版。
出版物印刷前将软片拼成印刷机印版大小的原版,然后晒制到对开版上(ps版)。
一本图书对开版的数量将直接关系到印刷成本——如果作者修订3页内容,而它们分别“落”在不同的印版上,重新制版的成本就是3块对开版;如果运气好落在1张印版上,重新制版的成本就是1块对开版。
书帖是什么?
按页码顺序折叠成帖的书籍印张。
是组成书籍的基本单位。
纸厂供应的纸有多大?
目前纸厂供应的常用全开纸张幅面规格:
787*1092毫米、787*980毫米、850*1168毫米等,而890*1240毫米、900*1280毫米、1000*1400毫米的纸张则必须请纸厂特殊生产。
开本(16开、18开、32开……)指的是什么?
开本是图书幅面的大小。
把全张纸平均切成多少同等尺寸的小张,就称多少开。
如全张纸经4次对折后,其幅面为全张纸的1/16,这样幅面大小的开本就称16开本。
以下是各开本的实际尺寸:
w16开:
185×260毫米
w大16开:
210×297毫米
w大18开(国际18开):
185×230毫米。
目前英文电脑书惯用尺寸。
台湾电脑书籍于1995左右亦开始大量采用这种尺寸。
w32开:
130×185毫米
w大32开:
140×203毫米
各种开本的一块对开版可拼凑多少张书页?
w16开本是一对开版可拼8面书页。
w32开本是一对开版可拼16面书页。
书籍尺寸与原始(排版系统中的)设置是否绝对准确相等?
不,都有误差存在。
书籍实物是裁切而来,裁切机没有那么高的精准度,但误差也不至于太多。
装订时裁剩的纸干什么用了?
由于印版上有图文的部分要小于纸张的幅面,书刊装订时要将多余的部分裁去,那么裁剩的纸对于出版商来说就是废料了。
因为大多数纸厂并没有提供太多种纸张尺寸供选择(刚才曾举出六种:
三种普遍规格,三种特别规格),所以如果书籍的开数选择不当,会影响成本。
通常开数由出版社决定(作者也可能参与意见),涉及环节很多,包括装箱时是否符合既有箱子的尺寸、上架时是否符合既有书柜的尺寸、上架效果如何等等。
拼版是什么?
把书刊的多页胶片根据印刷条件、版式规格的不同(如,印刷机印刷幅面的大小:
全开、对开;装订方式:
开本、横开、竖开的不同等),在片基上拼制成供晒制印版用的原版。
因此原版上的书页排列方式就不该是1234…流水排列,必须顺应将来书帖的对折程序,这个动作就称为拼版。
请参考图1-3。
正反两面印刷对折裁切成为这样次序(正反两面)
图1-3拼版示意图
出血是什么?
怪可怕的名词。
其实没有血,亦不见红。
当底纹出现于页边,不能只是刚好涂到页边为止,应该更多一些(至少3毫米),才不会因为折纸裁切而使页边“露馅儿”。
此谓出血。
请参考图1-4。
如果图片(底纹)尺寸做得刚刚好,没有出血,成书时裁切边上会出现白色边(纸的颜色)。
图1-4出血示意图
重印和再版指的是什么?
绝版是指什么?
重印是图书第一次印刷后,没有改动或改动甚少的印制。
由于对排版的软片不作改动或仅作少量改动,重印可以加快出书速度并使生产成本大大降低。
图书重印时,开本、书号、版式均不变,但封面、扉页可以重新设计。
如《深入浅出mFc》(第二版)第一次重印,标“第二版第二次印刷”。
再版是对原书作较大修改后重新排版印刷。
再版虽以原书为基础但要进行较大的修改,有时甚至是脱胎换骨的改造,所以操作时完全按照生产新品种的程序进行,制作成本并不低于或稍稍低于初版书。
再版的书,有的在书名后加括号标明“修订本”,有的不标明。
版本记录中对第一次再版标“第二版”,再版的图书,不可再用原书号,必须用新的书号;除书名外,其他如封面装祯、开本、版式等都可以重新设计。
一旦出版社不再印制某本书,我们便说它绝版。
如果重新制版,或软片并未被销毁,绝版书当然还可以重印——书籍毕竟不是邮票或钱币或版画,是完全由市场供需而决定是否加印的一种物品。
篇二:
word+排版技巧
word排版艺术
以word进行大型文件之创作与排版
搭配acrobat完成可携式电子文件
—侯捷—
microsoft
献给所有文字工作者
本书助您解脱排版梦魇
亲手完成作品最终形貌
本书助您理解word写作平台的种种设施
助您专注于创作内容,不为劳役所苦
艺术是什么?
艺术和工程仿佛在光谱两端
但是艺术无处不在
不带dirtywork的工程,就是一种艺术
(本书书名并非意味可以助您提升产品艺术性,而是指可以让您的
排版和创作过程尽量减少dirtywork)
自序
theartofword–writeandtypesetlargescaledocuments
v
自序
我是一个程序员(programmer),也是一名信息教育工作者。
我的主要工作是钻
研软件技术,尤其是编程(programming)技术。
我的主要产出并非程序(programs),而是著作、文章、翻译和课程。
除了课程,前三宗产品都需要大量文字。
这些文字欲以悦目的形象出现,就需要良好的编排。
打从1990开始走上信息教育,我便是一个十分重视文字呈现的人—不仅在内容上,也在表现形貌上。
写作生涯的前4,5年,我对排版又爱又恨。
因为对版式有很高的要求,所以爱;因为自己没有能力操控,所以恨。
一而再三和排版人员反复沟通的过程中,我觉得自己像一条摇尾乞怜的狗,涎着脸哈着腰,惟恐触怒右手握鼠标、左手敲键盘、以飞快速度掌控极端繁复系统的不可一世的女皇(多半是女皇)。
每次书稿完成,我都要进驻出版社2~3天,全天候服侍女皇们。
有时心中暗暗骂蠢(怎不多用点心思?
这个还要我说吗?
就不知道举一隅以三隅反?
)。
尽管如此,嘴上手上的殷勤却不敢怠慢。
这种周而复始摇尾乞怜的日子,虽不致于冲淡出版的喜悦,多少还是让我有不小的精神压抑。
终于1995年爆发了「大条的代志」:
u公司出版经理不顾红字处处圈批点点的首校件,直接下厂印刷装订出书。
托天之幸这些瑕疵品只流出100本,其余都在出库前一刻追回来了,并在我的目光下销毁。
但是,三颗脑袋我也想不出来那是什么样的出版思维!
终于我告诉自己:
够了,我要亲自排版。
我不要我的书的任何一个字一张图的大小型式颜色粗细位置不在我的完全掌控之下。
我要保证我能够预先、精准、完整地看到我的读者将来在纸件上看到的每一样东西。
不再涎脸哈腰,不再提心吊胆我要自己排版!
自序
theartofword–writeandtypesetlargescaledocuments
vi
1995年末我开始学习排版。
基于microsoftword的亲和性和普及性,一开始我就没做其它选择。
但是我所找到的相关书籍,总是从很基本、很琐屑
的操作开始。
bottom-up(由下而上的)教学法使我看到了树,却
看不到林。
虽然无树不成林,基本操作总是必要的,但琐屑的操作
解决不了我的疑团:
『一本书难道是这样那样一字一句调校出来的
吗?
排版的轮廓是什么?
排版的领域知识是什么?
』
很幸运我遇到一位好老师(请容我把对他的感谢延至「致谢」中表达)。
他告诉我样式的概念,使我对排版有了初步的认识;又根据我的需求为我量身订做了一些版式设定(纸张、版芯、裁切线、页眉等等),使我能够快速掌握排版的根本作业方式。
虽然未臻全面,也够我三弯两绕地解决问题。
1996至今,我就以此为基础,完成了近30本书的排版,再没有将任何一部作品假手他人。
兹后,基于对排版的兴趣和需要,我逐渐补齐全面战技,执行正规作业:
目录和索引的制作、页眉的多样设定、整页模式+文件引导模式、Vba程序化。
我也逐渐发现,word不仅用于排版,对大型文件的创作过程也有非常大的帮助,包括章节标题(headings)和图表标号(captions)的自动化编号,批注、追踪修订等多人协作工具。
就像乐于分享编程(programming)技术一样,我也满心欢喜地于今年拨出时间,整理出个人使用word协助创作和排版的心得。
本书讨论焦点是以书籍规模(或近似规模)为目标之大型文件。
第0章「导读」将对本书的定位以及读者的应有基础有详细的说明。
不论是书籍、论文、或任何书面报告,写作过程中看着自己的思绪思维、观点想法,从无形到有形,从有形到美好,从原始文字和图片逐渐凝聚成一个以个人意志为依归的形貌,是一件很趣味也很有成就感的事—我已经乐此不疲了十数年。
虽然我不知道多少人需要撰写(或编排)书籍(或论文)之类的大规模
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