最新高中语文 唐诗鉴赏《卢纶诗鉴赏》文本素材 精品Word格式.docx
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苑中流水禁中山,
期尔攫搏开天颜。
非熊之兆庆无极,
愿纪雄名传百蛮。
卢纶诗鉴赏
古人以十二月初八为“腊日”。
腊日出猎,为古人传统习惯。
“咸宁郡王”,浑瑊的封号。
“部曲”指部将,“娑勒”,擒虎壮士的名字。
这首诗的题旨是通过壮士擒虎场面的描写,来赞美诗人的府主咸宁郡主浑瑊。
据卢纶行踪及浑瑊的经历,此诗约作于贞元前期。
全诗可分为三大段:
“山头”八句是第一段,写围猎时发现猛虎,浑瑊命部将娑勒擒虎。
“舍鞍”八句是第二段,描绘壮士生擒猛虎的壮观场面。
“传呼”以下十句为第三段,写随从围猎的部下向咸宁郡王祝贺,归结到歌颂的本意。
诗一开篇从出猎写起,“山头曈曈日将出”,是围猎队伍出发时所看到的景象:
太阳尚未出山,吐露的光芒却已染红了山头,“山下猎围照初日”,言围猎开始时,已是旭日初升了。
这两句写日出之景,既见出时空的变化,又起得气势雄浑,令人精神为之一振。
“前林有兽未识名,将军促骑无人声。
”行动刚一开始,便有好消息传来:
前面的树林发现猎物,因为林木茂密,一时还不知是什么动物,这时,将军催马向前,率先进行搜索,大家则严阵以待,悄无人声。
这里说“将军促骑”,点明了此诗歌颂的主要对象,显示出将军的英勇无畏,指挥若定,下文娑勒擒虎,就是在将军查明“敌情”后,命他进行的,通篇行文,也都围绕将军展开。
“潜形踠伏草不动,双鵰旋转群鸦鸣。
”上句写虎潜伏草间,纹丝不动,实际上一是想躲开众人的搜索,二是蓄势待发,准备和人进行搏斗。
下句写环境气氛,双鵰,当为将军之物,用以侦察猎物的,鵰在空中盘旋,惊得群鸦乱鸣,这句写动,与上句虎的潜伏不动,一动一静,恰成对照。
此时的气氛骤然紧张,经过将军和双鵰的侦察,已经查明猎物为一斑斓猛虎,于是将军发布命令:
“阴方质子才三十,译语受词蕃语揖。
”“阴方”,泛指北方阴山一带的少数民族地区。
“质子”,古时候,少数民族归附后,为表示忠诚,其国君往往派自己的儿子到中国长住,称为“质子”。
这两句是说浑瑊通过翻译,命他部下的勇士去生擒猛虎,壮士欣然从命。
这一段是打虎的前奏曲,节奏变换,如急风暴雨,扣人心弦。
第二段写壮士生擒猛虎的经过。
“舍鞍解甲疾如风”,是说娑勒得令后,以旋风般的速度下马解鞍,向猛虎扑去,充分刻画出娑勒的神威,其行动如风,一来显其毫无畏惧,二来是为了先发制人。
“人忽虎蹲兽人立”。
写人虎对峙相持,其绝妙之处,在人、虎的反常行为。
人本应站立,却说“虎蹲”;
虎本应蹲,却说“兽人立”,此处写人虎都在集中全力,准备作殊死搏斗,人作“虎蹲”,是为了蓄势猛扑,虎作人立,是见人之后,怒不可遏,反倒直立欲扑,这个细节极为传神,沈德潜评云“人虎互形,毛发生动”。
(《唐诗别裁》卷七)“欻然扼颡批其颐,爪牙委地涎淋漓”。
这两句是人、虎短兵相接,展开恶战。
上句写壮士打虎,“欻然”,忽然,急速的样子,“扼颡”和“批颐”,分写娑勒两只手的动作,一只手扼住虎颡,将虎头尽力往下按,另一只手猛击虎的面部,极写娑勒的神勇。
下句写虎在壮士迅雷不及掩耳的攻势下,爪牙着地,口涎横流,狼狈不堪。
“既苏复吼抝仍怒,果叶英谋生致之。
”二句意谓虎颡被按得太紧,闷绝过去;
但略一松手,它又苏醒过来,仍然在怒吼着、挣扎着。
经过几次的反复过程,猛虎力气用尽,活活地被人捉了回来。
“英谋”,咸宁郡王英明的谋划,与上文“译语受词蕃语揖”的“受词”相应,“叶”,符合、实现的意思。
“拖自深丛目如电,万夫失容千马战。
”这两句写猛虎被擒后的余威。
当娑勒把老虎从深丛中拖出时,它仍目光如电,使得人马因恐惧而变色、颤栗。
此处写虎威、人恐、马颤,反衬出娑勒勇武无比。
第三段转入祝贺和颂扬,由擒虎想到擒敌卫国,收结全诗。
“传呼贺拜声相连,杀气腾凌阴满川。
”目睹打虎的壮观场面后,咸宁郡王的部下一起向他拜舞祝贺,群情激昂,士气高涨。
古时打猎实为练兵,看到元帅部下有如此勇武的将官,将士们当然士气高昂,很自然地产生联想:
“始知缚虎如缚鼠,败寇降羌在眼前。
”我们的将军缚虎尚如缚鼠一样易如反掌,如果打仗,肯定会无往不胜,想到这里,败寇降羌似乎已经出现在眼前了。
诗人由打猎写到打仗卫国,大大深化了诗的主题。
“祝尔嘉词尔无苦,献尔将随犀象舞。
苑中流水禁中山,期尔攫搏开天颜。
”这四句奇峰突起,诗人异想天开,直接与老虎对话,安慰老虎说,我用好话来祝愿你,你可别为被捉而苦恼。
你将被荣幸地献给皇帝,将同那些经过训练的大象、犀牛一起跳舞,住在有山有水的禁苑中,希望你的搏斗之技,能博得皇帝开心。
“非熊之兆庆无极,愿纪雄名传百蛮。
”末尾两句由擒虎起兴,借用周文王卜卦出猎,得到吕尚的典故,赞扬皇帝宠任咸宁郡王,天下即将太平,我愿通过这首诗,将咸宁郡王的威名传遍百蛮。
这首诗最为精彩的部分,无疑是打虎一段,这一节不但在“十才子”诗中一枝独秀,即使置于佳作如林的盛唐诗中,也光彩夺目。
王士禛说“卢纶大历十才子之冠晃”(《分甘余话》卷四),仅凭此诗,卢纶即不虚此名。
沈德潜云:
“中间搏兽数语,何减太史公钜鹿之战。
”如果从声威气势上着眼,卢纶写娑勒擒虎的壮举及人马颤栗的情景,确实与司马迁笔下“钜鹿之战”写项羽率楚军破釜沉舟、以一当十、喊声动地,而“诸侯军人人惴恐”的场面相似。
此外,这首诗内涵丰富,场面壮观,具有很强的叙事色彩,标志着盛唐诗向中唐转变的契机。
塞下曲
鹫翎金仆姑,
燕尾绣蝥弧。
独立扬新令,
千营共一呼。
此诗一题《和张仆射塞下曲》。
诗共六首,这一首写军营整队发令,颂扬了将军的威风和军容的严整,场面壮观,声势浩大。
前两句用严整的对仗,精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。
“鹫翎金仆姑”,是写将军的佩箭。
“金仆姑”,箭名,《左传》:
“乘丘之役,公以金仆姑射南宫长万。
”箭用金做成,可见其坚锐。
并且用一种大型猛禽“鹫”的羽毛(“翎”)来做箭羽,既美观好看,发射起来又迅疾有力,威力无穷。
“燕尾绣蝥弧”(蝥音wù
),是写将军手执的旗帜。
“绣蝥弧”,一种军中用作指挥的旗帜,《左传》:
“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。
”这种象燕子尾巴形状的指挥旗,是绣制而成的,在将军手中显得十分精美。
这两句没有直接写将军的形貌,只是从他身上惹人注目的佩箭、旗帜落笔,而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。
特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽,借以象征人物的精神状态。
通过这两句的描写、衬托,一位威武而又精明干练的军事将领的形象,跃然纸上。
后两句写发布新令。
将军岿然独立,只将指挥令旗轻轻一扬,那肃立在他面前的千营军士,就齐声发出呼喊,雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野,显示出了豪壮的军威。
“独立”二字,使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大,并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比,以表明将军带兵之多,军事地位之显要,进一步刻划了威武形象。
那令旗轻轻一扬,就“千营共一呼”,在整齐而雄壮的呐喊声中,“千营”而“一”,充分体现出军队纪律的严明,以及将军平时对军队的严格训练,显示出了无坚不摧、无攻不克的战斗力。
这一句看似平平叙述,但却笔力千钧,使这位将军的形象更为丰满突出,给人留下了深刻的印象。
在五言绝句中,象这首诗这样描写场面如此壮阔,声势如此浩大的作品,并不多见。
前两句对仗工整,在严整中收敛力量;
后两句改为散句,将内敛的力量忽然一放,气势不禁奔涌而出。
这一敛一放,在极少的文字中,包孕了极为丰富的内容,显示出强大的力量。
其二
林暗草惊风,
将军夜引弓。
平明寻白羽,
没在石棱中。
其三
月黑雁飞高,
单于夜遁逃。
欲将轻骑逐,
大雪满弓刀。
《塞下曲》又一题作《和张仆射塞下曲》,共六首。
这里选其二、其三两首。
第一首(其二),诗人借用汉将李广射石没镞的故事,赞颂了一位守边将军的勇武,从中也表现出其所率部队的飒爽英姿。
据《史记》记载,汉将李广有一次外出打猎,见草丛中有一石头,误以为是老虎,便一箭射去,因用力过猛,连箭尾也陷进石头中。
诗人运用这一传奇的故事,将发生在李广身上的事情移置到这位守边将军的身上,使其生发出新的意义。
“林暗草惊风”,是写守边将军外出巡逻的情景。
“林暗”说明巡逻的时间是暗夜,巡逻的地点是在树林中。
“草惊风”是眼前之景,因为风吹草动,将军误以为是猛兽隐伏其间,因而为之一“惊”。
接着带出“将军夜引弓”的下句,生动逼真地勾勒出当时将军迅疾向草丛引弓猛射的动作和情态。
“平明寻白羽,没在石棱中”,未两句交待事件的结果。
说明将军力大无穷,竟将箭羽射没在石棱中。
至此,全诗便塑造出一位象李广一样高大、威武、勇猛而有力量的将军形象。
第二首(其三)诗的主题和第一首诗一样,也是歌颂一位守边将军和他所统率的部队,只是取材的侧重点不同。
前一首从将军夜巡引弓的情节来生发主题;
后一首则截取雪夜乘胜追歼逃敌的场面,表现了将军及所率部队坚决、果断的杀敌精神和全军士气昂扬的英雄气概。
“月黑雁飞高,单于夜遁逃”描绘出一幅富有悬念的战场追歼场景。
从末句可知,这是一个大雪纷飞的夜晚,月黑雁飞,“单于”遁逃,刚刚同敌人拼杀鏖战的将军和士兵伫立疆场,望着敌人狼狈逃窜的方向充满了胜利者的骄傲。
豪情之下,一股乘胜追歼残敌的信念油然而生,“欲将轻骑逐,大雪满弓刀”这两句表现出将士们昂扬奋发的斗志心情和誓歼残敌的决心。
尤其是“大雪满弓刀”一句,不仅显示了气候严寒征战艰苦,而且形象地渲染了将军所率骑兵的雄壮阵容,使人如见一队人呼马嘶、弓箭刀剑与漫天飞雪交织闪耀的驰奔情景。
由此完成了对将军的坚决、果断和所率士兵英勇杀敌精神的赞颂,给人以激昂振奋之感。
夜中得循州赵司
马侍郎书因寄回使
瘴海寄双鱼,
中宵达我居。
两行灯下泪,
一纸岭南书。
地说炎蒸极,
人称老病余。
殷勤报贾傅,
莫共酒杯疏。
循州赵司马侍郎是赵纵。
赵纵大历中期任户部侍郎、判度支,掌管国家的钱粮财政,声势十分显赫。
大历十二年(777)四月贬和州刺史。
建中三年(782)又贬循州司马。
卢纶和赵纵都是河东人,集中有不少与赵纵及其兄弟子姪酬答的诗,可见交谊很深。
这首诗是对赵纵来信的答复。
循州(今广东惠州),当时还是一块没有开发的地方,不仅远离京都,而且被目为瘴疠之乡。
双鱼,书信的代称。
一二句点题,说明信的来由。
接下来,诗人没有立即写书信的内容,而是写自己读信之后的感受。
“两行灯下泪,一纸岭南书”,薄薄的信笺是很轻的,但它来自岭南,记载着朋友的苦难和希望,它的份量是很难掂量的。
这样的一封信,自然要在诗人心中激起感情的波澜,以至泪下涟涟了。
这两句诗笔意沉着简练,而对仗工稳轻巧,不仅交代了诗人读信后的感受,当时那种急于拆信、读信的神态也宛在目前。
“地说炎蒸极,人称老病余”,这两句是书信内容的概括。
“炎蒸极”,虽然仅从气候炎热这一点着笔,加一“极”字,其他的种种不便、困难也就不言而喻。
“老病余”,又包含着多层意思。
修书人显然觉得自己已经把毕生精力奉献给朝廷,得到的报答却是临老投荒,实在是太不公平了。
垂老之年,病弱之躯,却被弃置在瘴疠之地,又实在是太不人道了。
若是年轻人或许还有生还的希望,而对一个老病之余的人来说,这样的境遇意味着什么呢?
前途渺茫,太令人绝望了。
读到这里,我们不得不佩服诗人叙事的高度概括力。
短短两句诗,友人的处境、痛苦、绝望,都已经暴露无遗了。
诗人对赵纵的同情是很真诚的,但却爱莫能助。
“殷勤报贾傅,莫共酒杯疏”,诗人只能诚恳地劝他饮酒自娱,好自为之,不要为那些无能为力的事情扰乱内心的平静。
唐人很喜欢用贾谊(贾傅)来指称贬逐的官员,其实常常比附不当。
比如这个赵纵,大历年间任户部侍郎、判度支时巧手聚敛,是个搜刮民财的能手,而且又党附权相元载以谋进取,在当时可以说是声名狼藉。
这样的人,被贬并不足惜。
长安春望
东风吹雨过青山,
却望千门草色闲。
家在梦中何日到,
春来江上几人还?
川原缭绕浮云外,
宫阙参差落照间。
谁念为儒逢世难,
独将衰鬓客秦关。
这首诗中抒发了诗人在乱离中的思家之情。
“东风吹雨过青山,却望千门草色闲。
”诗的开篇紧扣题目,写在长安“春望。
”“东风”句,侧重写望中所见。
卢纶是河中蒲人(今山西永济县人),家乡刚好位于长安的东面,说“东风吹雨”,是说东风从我的家乡吹来,自然引出思乡之情。
“却望”,是回头望。
“千门”,泛指京城。
“草色闲”的闲字用得巧,春草之闲正好与人心之愁形成强烈对比,给人以深刻的印象。
首联是登高而望,在景语之中,流露出复杂感情。
颔联正面抒发思乡望归之情。
“家在梦中何日到,春来江上几人还?
”这两句为全诗的警句,是春望时所产生的联想。
出句是恨自己不能回去,家乡只能在梦中出现,对句是妒他人得归,恨自己难返,语中有不尽羡慕之意。
“大历十才子”擅长描写细微的心理情态。
(《小澥草堂杂论诗》)他们伤时感乱的情绪,常通过“醉”和“梦”表现出来,象“我有惆怅词,待君醉时说”(李端《九日寄司空文明》),“别后依依寒梦里,共君携手在东田”(《送冷朝阳还上元》),“宿蒲有归梦,愁猿莫夜鸣”(钱起《早下江宁》)等等。
他们写醉,是因为清醒时感到痛苦而无奈,只有在醉中才会稍微得到解脱。
写“梦”,是感到时代动乱,浮生短促,或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物,这种心情相当悲哀、细微。
颈联又转入写景,仍然景中含情。
“川原缭绕浮云外,宫阙参差落照间。
”“川原”即家乡,这句说极目远望,家乡在浮云之外,渺不可见,远不可及。
“宫阙”句又接至眼前近景,只见长安的宫殿,错落有致,笼罩在一片夕阳之中,这一联表面上写景很壮观,其实隐含着一种衰飒之意。
尾联收束到感时伤乱和思家盼归的主题。
“谁念为儒逢世难,独将衰鬓客秦关。
”大意是说自己以一儒生遭遇世难,独自客居长安,又有谁来怜悯我呢。
“衰鬓”,并非指衰老,而是表现一种衰颓感伤的神态。
沈德潜说“遭乱意上皆蕴含,至末点出”,确实如此。
金圣叹批后两联(后解)云:
“‘川原’七字中有无数亲故,‘宫阙’七字中止夕阳一人。
‘谁’便是无数亲故也,‘独’便是夕阳一人也。
不知唐诗(之)人,谓五六只是写景。
”(《金圣叹选批唐诗》)认为五六句不是纯粹写景,而与七八句的抒情密切关联,分析得相当精辟、透彻。
这首诗体现了“十才子”诗中的“阴柔之美”。
沈德潜《唐诗别裁》用这首诗作例子,将大历诗与盛唐诗进行了一番比较:
“诗贵一语百媚,大历十子是也,尤贵一语百情,少陵摩诘是也。
”并说这首《长安春望》“夷犹绰约,风致天然”。
这种“阴柔之美”,主要表现在诗中浓重的悲哀情绪。
诗人感乱思家,眼中所见,心中所思,无非都是伤心之景,悲哀之情,浅吟低唱,一咏三叹,读后很容易引起人们的同情和怜悯,这正是阴柔美的表现。
姚鼐《复鲁絜非书》论具有“阴柔之美”的文章云:
“其得于阴与柔之美者,则其文..如鸿鹄之鸣而入寥廓;
其如人也,谬乎其如叹,邈乎其如有思,乎其如喜,愀忽其如悲。
”
所谓“如叹”“如有思”“如悲”的阴柔这美,正是《长安春望》及“十才子”许多诗篇审美特征的概括。
至德中途中
书事却寄李僩
乱离无处不伤情,
况复看碑对古城。
路绕寒山人独去,
月临秋水雁空惊。
颜衰重喜归乡国,
身贱多惭问姓名。
今日主人还共醉,
应怜世故一儒生。
卢纶,系“河中蒲人”,“避天宝乱,客鄱阳”。
“蒲”即今山西永济,安史乱中,正是战火纷飞的地区。
至德二年正月,安禄山在洛阳被其长子安庆绪所杀;
同年九月,唐将郭子仪等攻克长安,十月收复洛阳,战局曾出现过转机。
在这样的情况下,诗人想回山西老家看看,途中写了这首诗给友人。
诗的首句“乱离无处不伤情”,开门见山,奠定了全诗感伤的基调。
次句紧承,以“看碑”一事实写“伤情”。
碑者,古代用来引棺木入墓穴的木柱,后来用石块代替,碑上有的还用文字记述死者生前事迹;
最初随埋土中,后来又立于墓道之口,称为神道碑。
作者面对返乡途中途经的这座古城,别的一概不写,只写看碑一事,这就说明,不管这座古城是曾受兵燹之灾或仅只是受战争余波的影响,现在正不知又添多少新坟。
“况复”二字,更暗示一路行来,看到这样的景象已非一次,实在不胜感叹!
颔联承前两句的意脉,用写景来叙事抒情。
在一个月明之夜,诗人从古城远望,目光凝视着远处绕着寒山的一条崎岖小径,不由自主地想到:
明天一早,他就得沿着这条小径独自远去。
这是从视觉落笔。
忽然,月色中传来一阵凄清的雁鸣,更触动了他敏感的神经,感到这一阵雁鸣非同寻常,充满着惊恐之情。
这是从听觉落笔。
这里用雁的长飞,衬托自己的行踪漂泊不定,这是当时不少诗人在诗歌中常见的手法。
刘长卿《江州重别薛六柳八二员外》一诗中有“江上月明胡雁过”之句,韦应物《自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友》一诗中有“一雁初晴下朔风”之句,都含有这层比兴之意。
而相比之下,“月明秋水雁空惊”,直接移情于物,感情色彩显得更浓。
其实,雁之空惊,正好反映出了诗人自己的心理情态:
久经乱离,一直是睡不安稳,提心吊胆。
颈联转入回乡后心理情态的描绘。
经过乱离,虽已形容枯槁,而能得到重返家园的机会,毕竟还值得庆幸。
但想到自己一事无成,名微身贱,听到别人向自己打听姓名,终觉羞于启齿。
这里,不由使我们联想起诗人南下流离途中,写下的“旧业已随征战尽,更堪江上鼓鼙声”,诗句(《晚次鄂州》)意思是说,战事一起,田园家计,事业功名,全付东流;
现在战云大有向长江一带伸延之势,前途不堪设想。
这两句,实际上可作“身贱更惭问姓名”的注脚:
身贱,正是因为“旧业已随征战尽”。
这两句诗人以曲笔取势,“重喜返乡国”乃欲擒故纵之笔,逼出“身贱”
一句,加倍地烘染了乱离之苦。
战乱给自己带来的只是一事无成的浩叹,这正是当时中下层知识分子对战乱切肤之痛的诅咒。
尾联拈出“世故”二字呼应首句,深化了主题。
“世故”指世间的一切事故,特别是指变故。
《世说新语》中有这样一段话:
“郗太尉(鉴)拜司空,语同座曰:
‘平生意不在多,值世故纷纭,遂至台鼎。
’”
语中的“世故纷纭”,意即“变故层出”。
尾联两句的意思是说,今日主人若是跟我一块儿喝酒的话,对我这个备尝国家变故之苦的儒生,应该有所同情吧。
这首七律属于朋友间酬赠之作,情感真挚深沉,生活气息浓郁;
全诗充满悯乱哀时之思,从一个侧面反映了安史之乱给人民带来的深重苦难,具有一定的社会意义。
在写作手法上,开端一槌定音,结尾呼应自然,全篇意脉相连,细致绵密。
在抒情风格上,以“清”取胜,感慨虽极深沉,抒情却不取金刚怒目之态,而取委婉从容之致。
娓娓道来,富于人情味。
这和盛唐时期近体往往以“雄”取胜相较,可谓别具风致。
山店
登登山路何时尽?
决决溪泉到处闻。
风动叶声山犬吠,
几家松火隔秋云。
这首诗一说王建作,但是不少选本都将它收在卢纶名下,我们暂且从之。
诗题名曰《山店》,实际上那行人尚未见到“山店”的屋宇茅舍,更没有下榻在“山店”,“山店”与行人之间还有一段距离。
尽管这样,它在行人的心中已经点燃了希望之光,激起了难以抑制的向往之情。
那么诗人是如何表现这种感情的呢?
若你走在平原上,视野开阔,目力所及,远近距离心中亦大致有数。
如若你还有翻山越岭的经历,就知道那情景、那感受完全不一样。
走近山脚,迎面是山,再往前走,前后左右皆是山,看上去似乎很近,可是走起来,山回路转,崎岖曲折,绕了半天,还在那座山里,再回头一看,似乎也并没走多远,这样反复几次,人也累了,心也急了,于是乎心中不由地冒一个问题——何处是尽头,何时到尽头?
诗的第一句:
“登登山路何时尽”?
便非常简洁地写出了这种心境。
登登,行路声;
这种声音给人一种艰难疲惫、单调沉闷的感觉,而这正是旅人此时的感觉和心情。
诗的第二句承第一句而来,决决,溪水流淌的声音。
又《说文》:
“决,水流行也”。
所以“决决”二字摹声又兼写形,表现了诗人选词造句的精巧。
由于山峦叠障,泉水多,溪流长,所以“决决溪泉到处闻”。
我们知道山间溪流水位落差大,流速急,才有“决决”之声。
如果溪水流出了山,泄入平地,也就变得缓慢而无声息,因而那“决决”之声,仿佛也在告诉行人山路未尽、未尽..。
路未尽,仍须行。
诗的二、三两句之间有一处省略,那就是行人在曲折难尽的山路上走了一程又一程。
正在夜色苍茫,匆匆低头赶路之际,忽然听到几声犬吠,不觉停下了脚步,仔细倾听,可又别无动静,只听得山风阵阵,木叶萧萧。
行人不觉顿悟,原来就是这“风动叶声”使得山犬惊吠,可见山林是多么的寂静,不过既有犬吠,也该有人或人家,于是他又迈开脚步,走着,走着,果然发现了“几家松火隔秋云”
的景象。
松火,即燃松油柴以代烛的松明火。
走了一整天,旅人早已疲倦不堪,亟盼住店,此刻,那闪耀的松火虽然还隔着秋山雾霭,要走近也并非容易,但毕竟是看见了希望之所,盼到了歇宿的“山店”。
只有历尽山路的艰辛,才知道此刻的快乐!
旅人的欣喜之情不言而喻。
这首诗没有用什么比兴手法,它主要描写山间行人的所见所闻,同时采取或虚或实的手法,将人物的行动贯串其间,通过人物行动和颇具特色的景物的结合,巧妙地刻画出人物心理和情绪的变化,给人一种身历其境、情随境迁之感。
晚次鄂州
云开远见汉阳城,
犹是孤帆一日程。
估客昼眠知浪静,
舟人夜语觉潮生。
三湘衰鬓逢秋色,
万里归心对月明。
旧业已随征战尽,
更堪江上鼓鼙声!
《全唐诗》在本篇题下注“至德中作”,其写作年代当在安史之乱的前期。
由于战乱,诗人被迫浪迹异乡,飘泊不定。
在南行途中,他写了这首诗。
首联写“晚次鄂州”的心情。
浓云散开,江天清朗,举目远
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