江苏拙政园导游词五篇导游词Word文档下载推荐.docx
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兰雪堂"
兰雪"
两字出自李白"
春风洒兰雪"
之句,象征着主人潇洒如春风,洁净如兰雪的高尚情操。
中间屏门上有一幅漆雕画,是拙政园的全景图。
从图上看,拙政园为三个部分:
东部,曾取名为"
归田园居"
,以田园风光为主;
中部,也称为"
复园"
,以池岛假山取胜,是拙政园的精华所在;
西部,也称为"
补园"
,园内建筑物大都建成于清代,其建筑风格明显有别于东部和中部。
从图上看,拙政园没有明显的中轴线,没有传统的对称格局,大都是因地制宜,错落有致,疏朗开阔,近乎自然,是苏州诸多园林中布局最为成功的范例。
走出"
,迎面看到一座假山,青翠的竹丛和古树,簇拥着一座巨大的石峰,状如云朵,岿然兀立,西侧有两块形状怪异的湖石,两石中间夹着一条羊肠小道。
中间这座石峰叫做"
缀云峰"
,像一个巨大的屏风,挡住来宾们的视线,这种"
开门见山"
的造园手法,被称作为"
障景"
,起着引人入胜的作用。
许多人来到这里,都有一种"
似曾相识"
的感觉。
这是因为许多来宾都看过中国古典文学巨着《红楼梦》,书中描写的大观园进门处的假山,同这座假山极为相似。
《红楼梦》第十七回《大观园试才题对额,荣国府归省庆元宵》中有这样一段故事:
贾政父子进大观园题景,开门进去,只见一带翠幢挡在面前。
众清客都道:
好山,好山!
"
贾政道:
非此一山,一进来园中所有之景悉入目中,更有何趣?
……往前一望,见白石崚嶒,或如鬼怪,或似猛兽,纵横拱立。
上面苔藓斑驳,或藤萝掩映,其中微露羊肠小径。
这段描写,用在这里非常贴切,可能是偶然的巧合。
然而,两园类似的情况还有许多。
过了假山,来宾们看到的是拙政园的东部主要景色。
明代崇祯年间,刑部侍郎王心一买下东部后,建造"
园内有山岛、荷池、松冈、竹坞,好一派田园风光。
这一部分的主要建筑物,除了"
外,还有"
秫香馆"
、"
天泉阁"
芙蓉榭"
等。
芙蓉榭"
,就是建筑在荷花池边上的水榭。
榭,是苏州园林建筑中的一种类型,造型轻巧,建在水边或高坡上,下面架空或半架空。
芙蓉,有木芙蓉和水芙蓉。
木芙蓉是一种变色花,早晨朝霞初现时是淡红色,中午阳光直射时变成紫红色,傍晚夕阳西下时又变成粉红色,甚为珍贵。
水芙蓉,是指荷花或莲花。
毛泽东主席诗词中"
芙蓉国里尽朝晖"
,指的是水芙蓉。
的正面一池荷花,背后是一堵高墙,一边开阔、一边封闭的强烈反差,恰如其分地烘托了宁静的气氛。
加拿大温哥华"
逸园"
中的水榭,就参照了这个设计,前面是一泓池水,后面是一堵高墙,很有苏州古典园林的味道。
如果您走到芙蓉榭的门前向西面看,可以见到这个水榭进门的门框上装了一个雕花的圆光罩,透过这个圆光罩可以看到前面的小桥流水,犹如一幅镶嵌在圆形镜框里的油画。
如果您走过去再看看仔细,又可以发现这个水榭临水的门框上装了一个雕花的长方形落地罩,前面的河水曲折婉蜒,两岸桃红柳绿,把人引入了一种宁静安谧、淳朴自然的境界中去。
这是苏州园林中一种比较常见的造景手法,叫做"
框景"
园主想通过这种手法,把来宾们的视线集中到最佳角度,以达到令人满意的效果。
天泉阁"
,矗立在一片翠绿的草坪上,攒尖戗角,重檐八面,在蓝天白云下显得格外醒目。
相传,这里原来是元代大弘寺的遗址。
筑园时,在寺井上造了"
天泉阁"
这座建筑物,从外面看似乎是两层,在里边看却只有一层。
欣赏苏州园林里的建筑物,高的楼阁要仰视。
如果您站在"
的戗角下,凝视飘动的浮云,您似乎感到楼阁正在蓝天中翱翔。
这就是苏州园林建筑物上大都建有戗角的奥秘。
这些戗角,除了有利于采光和通风外,主要是增加了动感和美感,成了苏州建筑的地方特色之一。
,顾名思义,就是观赏稻麦飘香的地方。
明代"
的主人在园林内造有秫香楼,"
楼可四望,每当夏秋之交,家田种秫,皆在望中。
现在见到的"
,其主体建筑是60年代重修拙政园时从东山搬迁而来,体型偏大,与原景略有不同。
值得一提的是,西南角樟树旁,有一处池岛假山小品。
这座湖石假山上顶着一块大石头,外形很像一只翻底待修的小木船。
前面湖面开阔,四周灌木丛生,不远处有几株芦苇,正像太湖边上一个小小的港湾。
古代苏州园林的园主,有的是朝廷大臣,有的是封疆大吏,有的是外放州县,也曾经"
安邦济世"
,劳碌了一阵子,因为种种原因卸任还乡,在远离京都的苏州,他们找到了安静的"
港湾"
这里风俗清雅,物产丰富,既可以享尽清福,又可以避开政敌,成了达官贵人隐退后选择的最佳地点。
正是由于这个原因,他们对佛教的"
空无学说"
、道教的"
出世思想"
、儒家的"
隐逸主张"
特别欣赏,就以"
避世、淡泊"
为主题,营造山林野趣,想在独立的小天地里实现自己的人格理想。
正所谓,"
扁舟一叶,浪迹天涯,人迹罕至,方为我家"
拙政园东部和中部,是用一条长长的复廊隔开的。
走廊的墙壁上开有25个漏窗,就像精雕细作的剪纸图案,镶嵌在长长的画轴上面。
人们信步走在游廊里,随着漏窗花纹的更换,园内的景色也在不断地变幻。
这种现象,称作"
移步换景"
如果您再仔细看一看,漏窗上不同的图案,所表现的都是水波纹和冰棱纹,池中欢快的涟漪叠印在窗上凝固的波纹上,更加渲染了苏州水文化的氛围。
当我们打开复廊里的黑漆大门,就来到了中部花园。
来宾们站在倚虹轩旁,向西眺望时,大家的第一印象应该是,这里池面宽广,景色秀丽。
细心的朋友们还可以发现,在亭台楼阁之旁,在小桥流水之上,在古树花木之间,屹立着一座宝塔,给人以一种"
庭院深深深几许"
这一借景手法,运用得很成功,园主确实是费尽了心机。
因为中部花园东西长,南北窄,有一种压抑感,于是园主利用低洼的地势凿池叠山。
用假山遮住两边的围墙,而池面上留出了大量的空间,使人感到开阔而深远。
中部花园里的建筑物,大小不同,形状各异,高低错落,疏密有致。
每一个建筑物都是一个极佳的观景点,而每一个建筑物也都是景点的重要组成部分。
拙政园的中部花园大致可以分为三个景区。
来宾们通过游览三个各具特色的景区,游兴可逐步达到高潮。
第一个景区,以池岛假山为主,包括假山山堍的"
梧竹的居"
,假山山顶的"
待霜"
亭和"
雪香云蔚"
等景点。
池岛假山,也称为水陆假山,是中部的主体假山。
这"
一池三岛"
基本上是苏州假山的传统格局,其要领是:
池岸曲折,水绕山转"
这座假山设计极佳,确实是"
大手笔"
,完全符合我国山水画的传统技法。
从东面看,一山高过一山;
从南面看,一山连接一山;
从西面看,一山压倒众山。
用绘画术语来讲,分别是"
深远山水"
平远山水"
高远山水"
,表达的是宋代苏东坡诗中"
横看成岭侧成峰,远近高低各不同"
的意境。
下面,我们先来观赏"
梧竹幽居"
,俗称"
月到风来亭"
,位于中部花园的最东面,同"
倚虹亭"
相邻。
是因为靠在形似长虹的复廊上而得名。
造型非常别致,四个大大的圆洞门使人马上联想起八月十五晚上的月亮。
如果您站在亭子里向外看,这四个圆洞门又恰似四个巨大的镜框,镶嵌着苏州园林一年四季的风光。
南面桃红柳绿,西面嫩荷吐尖,北面梧桐秋雨,东面梅花怒放。
亭内有"
的楹额。
梧桐,是圣洁高昂的树;
翠竹,是刚柔忠义之物。
正所谓:
家有梧桐树,何愁凤不至。
两旁有一副对联:
爽借清风明借月,动观流水静观山。
慢慢品味,细细咀嚼,眼前似乎出现了两幅山水图画:
一幅是皓月当空,夜色朦胧,清风徐来,沁人肺腑;
另一幅是阳光明媚,鸟语花香,心动水动,心静山静。
用心琢磨一下园主此时此刻的心境,大概同张大千讲的"
心似闲蛩无一事,细看贝叶立多时"
,有着异曲同工之妙。
如果有的来宾读过孔子《论语》,看了这副对联,可能有另外一种心得。
孔子讲:
智者乐水,仁者乐山。
智者动,仁者静。
知者乐,仁者寿。
那么,是否可以讲,这副对联的上联是用清风明月来描绘自然风光的无限美好,下联是用乐山乐水来揭示旅游观光对陶冶情操的作用。
只有到了这个时候,来宾们才会逐步领悟到苏州古典园林既要模拟自然山水之美景,以达到"
悦耳悦目"
的艺术效果,更重要的是要创造诗情画意的韵味,以追求"
悦心悦意"
的心理感觉,再升华到"
悦志悦神"
的精神享受。
如果您作会到了这种韵味,那么您就开始入门了。
当我们跨过九曲石板桥,沿着弯弯曲曲的山间小道缓步登山时,迎面见到的是"
亭。
出自唐代苏州刺史韦应物"
书后欲题三百颗,洞庭须待满林霜"
的诗句,字里行间透出了一股霜浓橘红的山野气息和泥土芳香。
我们穿过丛林,越过小溪,步上石阶,就来到了"
雪香云蔚亭"
它位于岛的中央制高点。
在这里向周围了望,觉得中部花园像一幅苍劲古朴画卷,展现在我们的面前。
在这幅画轴上,有高有低,有近有远,有大有小,有宽有窄,有疏有密,有闹有静。
还有"
山花野鸟之间"
的楹额和"
蝉噪林愈静;
鸟鸣山更幽"
的对联。
如果坐在这里歇歇脚,看看景,静静心,真有点超尘脱凡的感觉,自己的身心已经同大自然完全融合起来了。
《小城故事》歌词中有一句"
看似一幅画,听像一首歌"
,用在苏州拙政园里真是恰如其分。
是否可以说,"
是对苏州古典园林的"
天人合一"
顺应自然"
的哲学思想和"
咫尺山林"
小中见大"
的审美观念,最通俗、最绝妙的注解。
当来宾们在第一景区游览,游兴到达高潮时,园主又及时将我们的注意力转向了另一个角度,从山上移到了池塘。
这就是中部花园的第二个景区。
第二个景区是以荷花池水为中心,围绕水面有"
荷风四面"
香洲"
见山楼"
小飞虹"
小沧浪"
倚玉轩"
远香堂"
湖中岛上有"
荷风四面亭"
,这里四面环水,三面植柳,真是绝佳的风景点。
上挂有一副对联:
四壁荷花三面柳,半潭秋水一房山"
廖廖几笔,勾画出了拙政园春夏秋冬的风景特色。
其妙处还有,联中蕴含着一、二、三、四的序数。
这副对联的上联,仿照济南大明湖"
清代书法家铁保所书的楹联:
四面荷花三面柳,一城山色半城湖"
这副对联的下联,仿照唐代诗人李洞的诗句"
看待诗人无别物,半潭秋水一房山"
内容略作改动,用在这里,恰到好处。
同"
隔水相望。
的"
洲"
舟"
同音,实际上是一座船型建筑物,可称为石舫或旱船,似乎是一只官船在荷花丛里徐徐而行。
值得一提的是,"
这艘石舫,集中了亭、台、楼、阁、榭五种建筑种类。
船头为荷花台,茶室为四方亭,船舱为面水榭,船楼为澄观楼,船尾为野航阁。
实际上,在苏州诸多园林中,几乎都建有石舫。
从地理原因来讲,苏州是典型的江南水乡,古代大都以舟代步,家家临河,处处通船,在花园里建石舫以应景。
从建筑角度来讲苏州园林建筑的种类有亭台楼阁,厅堂馆斋,轩榭廊桥,再加上舫,可以使建筑物形状多样,多姿多彩。
再从政治角度来讲,石舫可以经常提醒人们"
水可载舟,亦可覆舟"
的道理。
园主想借此表白自己"
处江湖之远,则忧其君"
的心迹。
经过九曲石桥,沿着游廊走,就来到了"
,古代叫做"
藕香榭"
三面环水,似乎苍龙嬉水。
是龙头,爬山廊是龙身,云墙是龙尾,门洞是龙嘴,曲桥是龙须。
上层有蠡壳和合窗,楼下用落地长窗,室内明式桌椅茶几,梁上悬挂小方什景灯,完整地保留着那种古色古香的风貌。
从"
沿着游廊往南走,可以来到"
位于第二景区的北部,是主景区,视野开阔,"
疏可走马"
而"
得真亭"
这一带是第二景区的南部,是次景区,空间窄小,"
密不透风"
的出典是《楚辞.渔父》,原话是"
沧浪之水清兮,可以濯我缨;
沧浪之水浊兮,可以濯我足"
用现代的语言来解释,就是倘若朝廷清明,我就洗洗帽缨,准备出仕辅助朝纲;
倘若朝廷昏庸,我就洗洗双脚,决心隐退逍遥自在。
是一座三开间的水阁,南窗北槛,两面临水,跨水而居,构成一个闲静的水院。
站在"
前往北看,廊桥"
倒映在水里,水波荡漾,犹如彩虹。
这里是观赏水景的最佳去处。
只见藕香榭前各路水源汇聚一池,似乎"
浩浩汤汤,横无际涯"
到了香洲前,突然分流回去,其中一条支流弯弯曲曲,扑面而来,经过"
,过"
,有一种余味未尽的感觉。
这样的理水手法,符合苏州古典园林关于"
水面有聚有散,聚处以辽阔见长,散处以曲折取胜"
的要领,可称一绝。
往东走,就来到了"
欣赏"
,可以使来宾们的游兴达到游览这一景区的最高潮。
,位于中部花园的中心位置,前面有一条小河种有莲花,后面有一片水池,广植荷花。
夏天荷花盛开,清香一阵阵飘到堂内,所以取宋代周敦颐《爱莲说》一文中"
香远益清"
之句成了堂名。
四面都镶有玻璃窗,可以坐在厅里一边品茶,一边聊天,一边看景。
厅的南边是一座峻峭的黄石假山,北边是池岛假山,东边山坡上有"
绣绮亭"
,西边池塘边有"
,给人以近山远水,山高水低的感觉。
的楹额,早先是乾隆年间着名学者沈德潜的手笔,因已佚失,由近代书法家张辛稼补写。
两边有一副对联,共有80字,是苏州诸多园林中最长的对联,记载了当年八旗奉直会馆达官贵人聚会时的盛况。
苏州古典园林建筑物,十分重视意境的设计,往往在园中的主要景点上,配以古诗古文中的词句,用大量的匾额楹联来点缀。
这些匾额楹联,立意深远,意境含蓄,情调高雅,文字隽永,书法美妙,既记述了名园的历史,又点明了景点的精华,还抒发了园主的情怀。
拙政园中部花园的第三个景区是"
枇杷园"
位于"
的东南面,是拙政园中部花园里的园中园,因种有枇杷树而得名。
的园门设计得很巧妙。
来宾们走到这里,见到前面一道云墙,两面种有牡丹,正所谓"
山穷水尽疑无路"
了。
真没有料到,只要再往前走,就可以发现,黄石堆砌的假山遮住了旁边的一个门洞。
随着人们一步一步走近,门洞就一点点扩大。
到了门口,才发现门洞像一轮明月,镶嵌在白色的云墙上。
过门洞后再往前走,这轮明月又被这边的湖石假山慢慢地遮住了。
看着月洞门和牡丹花,不禁使人想到"
闭月羞花"
的典故。
这个月洞门又像一个巨大的宝镜,庭院里的景物似乎是院外景物的影子。
园主巧妙地选择了辟月洞门最佳位置,使"
月洞门"
嘉实亭"
三点同处在一条视线上,并通过月洞门联系前后佳景,从而组成一组对景。
由此可见,苏州古典园林在辟门开窗时,除考虑到出入和采光外,尤其注意撷取画面,力求处处有景,景随步移。
第三个景区是以庭院建筑为主,有"
玲珑馆"
听雨轩"
和"
海棠春坞"
这些建筑物又把空间分割为三个小院。
这种造景手法,称为"
隔景"
,以便丰富园景,掩藏新景。
三个小院,既隔又连,互相穿插,在空间处理和景物设置方面富有变化。
每个庭院的天井,用肉眼看大小一般,但用脚步量一下却发现相差甚大。
原来"
前的云墙造得较矮,视野开阔就显得大。
尺寸比较小,但开了几个漏窗,使天井显得比较宽敞。
前的天井面积比较大,就开了一个小池塘,使天井大小适宜,园景丰富。
当年,园主喜欢同家眷在这里,一边品尝苏州的船点,一边细听那雨滴打在瓦楞片上、芭蕉叶上、碎石地上,发出"
滴滴答答"
淅淅沥沥"
劈里啪啦"
的声音,陶醉在大自然的音乐创作之中。
这里似乎是中部花园交响乐的第三乐章。
第一乐章,可称为"
高山之颠"
;
第二乐章,可称之为"
沧海之滨"
第三乐章,可称之为"
天伦之乐"
里有一副对联"
春秋多佳日;
山水有清音"
,用在这里,惟妙惟肖。
当来宾们从中部花园,穿过"
别有洞天"
的圆洞门后,就来到了西部花园。
西部花园的主体建筑是"
卅六鸳鸯馆"
十八曼陀罗花馆"
这座建筑物是美化了的"
鸳鸯厅"
结构;
外面看是一个屋顶,里边是四个屋面;
外面看是一个大厅,里边分为两个客厅;
北面客厅是夏天纳凉用的,南面客厅是冬天取暖用的。
进门时,圆洞门上方有四个砖雕的篆体字"
得少佳趣"
意思是说,进得门来,才能渐入佳境,稍得乐趣。
这个大厅建于清代,精雕细刻,摆设考究,气派非凡。
北厅的楹额"
是清代状元洪钧墨宝,南厅的楹额"
,是清代状元陆润庠佳作。
馆,是宾客聚会的地方,宽敞而幽静,四通而八达。
鸳鸯是美满姻缘的代名词,曼陀罗花是延年益寿的吉祥物。
据印光法师编撰的《阿弥陀经注释》中介绍,西方极乐世界每天都普降曼陀罗花。
当今世上,只有多福多寿的人才能见到。
传说,曼陀罗花与山茶花相似,所以,这里种十八棵宝株山茶应景。
这个大厅造型别致,椽子为弓形和弧形,四角有耳房,相传是园主听昆曲的地方。
史书记载,补园主人张履谦特别喜欢昆曲,经常同"
曲圣"
俞粟庐先生在这里切磋曲艺,每当清唱演出进入高潮时,总有一种"
余音绕梁,三日不绝"
四角的耳房,是供演员换妆,佣人居住的地方。
这里的蓝白相间的玻璃窗很雅致,每当盛夏烈日时,阳光透过窗户变成一道道蓝白相间的光束,洒在地上,泛起一阵阵寒意。
如果来宾们有兴趣的话,可以用眼睛靠近蓝色的玻璃窗往外看,只见屋顶上、树枝上、石块上、荷叶上,都像是披上了一层白雪。
留听阁"
的西面,楹额由清代湖南巡抚吴大澄所书。
留听阁"
出自唐代李商隐的"
秋阴不散霜飞晚,留得残荷听雨声"
之句。
南面飞罩是银杏木立体雕刻松、竹、海、雀的花纹,构图匀称,手法精巧。
隔扇裙板上刻有蟠螭(夔龙)图案,据说是太平天国忠王府内的遗物,>
有较高的艺术价值和历史价值。
倒影楼"
的北面。
之所以取名为"
倒影楼"
,是因为从前面的池塘里可以清楚地看到这幢楼阁的倒影。
楼的下层,叫"
拜文揖沈之斋"
用时髦的话来讲,就是"
文征明先生和沈石田先生纪念馆"
文征明是明代"
四大才子"
有的资料说,他参与了拙政园的规划设计。
也有的资料说,他依照园景画了31幅图,各配以诗词,并作了《王氏拙政园记》,使名园增辉。
沈石田先生曾经是文征明先生绘画方面的指导老师。
他们对苏州文化艺术的发展作出过重大贡献。
中间屏门上雕刻有扬州八怪之一郑板桥的无根竹图,并配有诗词,也是不可多得的珍贵文物。
前面有一条曲折婉蜒的水廊,地面贴着池面。
池面上波光粼粼,地面上高低起伏,使人感到正踩在池面上随水飘浮。
水廊的西面有一组楼阁群,最近的是"
与谁同坐轩"
轩,是形似车厢的建筑物,两头有门框而不上门,随意进出;
两旁墙上开有窗口,以便观景。
与谁同坐?
明月、清风、我。
这是苏东坡的诗句,表达了诗人孤芳自赏的心情。
园主借此表示自己的清高。
仔细再看,"
,好像一把扇子,轩顶的瓦面像折扇的扇面,后面"
笠亭"
的尖顶恰似折扇的扇把,简直连接得天衣无缝。
以拙政园为代表的苏州园林,处处是充满着诗情画意的青山绿水,时时是洋溢着温情脉脉的家庭气氛,全园体现了淡泊明志的人生哲理,正是古人们苦苦追求的"
人间天堂"
江苏拙政园导游词五篇
(二)
拙政园在江苏苏州市娄门内。
是苏州四大古名园之一。
初为唐代诗人陆龟蒙的住宅,元时为大宏寺。
明正德年同御史王献臣辞职回乡,买下寺产,改建成宅园,并借用晋代潘岳《嗣居赋》中:
“……,此亦拙者之力政也”的语意,取“拙政”二字为园名。
1860~1863年曾为太平天国忠王府的一部分。
1954年对外开放。
拙政园又分东园、中园、西园三部分。
东园山池相间,点缀有秫香馆、兰雪堂等建筑。
西部水面迂回,布局紧凑,依山傍水建以亭阁,其中主体建筑鸳鸯厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所,厅内陈设考究。
晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。
园中“与谁同坐轩”乃为扇亭,扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗,一个对着“鸳鸯厅”,而后面面山的那一窗中又正好映入山上的笠亭,而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。
“与谁同坐,明月、清风、我”,所以一见匾额,就会想起苏东坡,并立时感到这里可赏水中之月,可受清风之爽。
中园是拙政园的精华部分,其总体布局以水池为中心,亭台楼榭皆临水而建,有的亭榭则直出水中,具有江南水乡的特色。
主体建筑远香堂位于水池南岸,隔池与主景东西两山岛相望,池水清澈广阔,遍植荷花,山岛上林荫匝地,水岸藤萝纷披,两山溪谷间架有小桥,山岛上各建一亭,西为雪香云蔚亭,东为待霜亭,四季景色因时而异。
远香堂之西的“倚玉轩”与其西面船舫形的“香洲”遥遥相对,两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势,都可随势赏荷。
倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅,这里有三间水阁“小沧浪”,它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间,构成一个幽静的水院,而香洲即位于这一水湾口之两侧。
拙政园中园的布局以荷花池为中心,远香堂为其主体建筑,池中两岛为其主景,其他建筑大都临水并面向远香堂,从建筑物名称来看,也大都与荷花有关。
王献臣之所以要如此大力宣扬荷花,主要是为了表达他孤高不群的清高品格。
此园以水为主,水面的占五分之三,建筑群多临水,保持了明代清逸古朴的造园风格,是我国江南园林的代表作品。
1997年12月4日列入"
世界遗产名录"
江苏拙政园导游词五篇(三)
尊敬的游客,今天我们来到的是苏州古典园林之一--拙政园。
拙政园有着非常悠久的历史。
占地78亩,全园分东、中、西三部分,始建于明代正德四年。
相传王献臣以晋代潘岳自比,潘岳的《闲居赋》中有这样一段文字:
庶浮云之志,筑室种树,逍遥自得。
池沼足以渔钓,春税足以代耕。
灌园粥蔬,以供朝夕之膳;
牧羊酤酪,以俟伏腊之费。
孝乎惟孝,友于兄弟,此亦拙者之为政也。
王献臣取其中"
拙政"
二字为园名,借以发泄胸中之郁愤。
这样美丽的环境,请游客们注意卫生、保持清洁。
游客们,我们现在来到的是十景塘,相信大家已经看到了,满池荷花齐开放,非常的美丽,稍后大家可以在这里拍照留念。
这些荷花有的还是花苞,圆鼓鼓的,有些荷花已经长出了小莲蓬,还有的是新长出的嫩芽。
请大家爱护这些荷
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- 江苏 拙政园 导游 词五篇
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