立体构成文档格式.docx

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学习和制作纸张的半立体形态。

由浅入深、由平面到立体，引导学生进入立体空间的造型之中。

通过对纸张进行半立体形态的制作，激发学生的学习兴趣，培养学生观察能力、想象能力和实际动手能力。

平面的切割与连接、折叠与弯曲、拉伸与折变的造型方法。

一认识半立体构成

半立体是相对于立体和平面而言的，是从平面到立体的过渡，它依附于平面，并能在平面上形成凹凸来增强体积感。

半立体的最佳视角是是正面，而上下、左右的可视性不强，因此半立体没有合围感，如浮雕。

半立体可分为一体式和组合式。

一体式是在一种材料上通过切割、折变、敲打、挤压、雕刻或腐蚀等方式加工成型。

组合式则是多种材料在平面上的综合运用，这种方式在现代造型中常用。

半立体在视觉上也形成了触觉上的心理感受。

树皮、石头等自然物上的肌理都具备半立体的不少特性，只因较为细小，人们往往忽略其体积的存在。

二半立体构成的材料：

纸张、木片、金属薄片、树叶、布等。

三纸张的半立体构成

所需工具：

纸张、三角板、圆规、美工刀、双面胶

1，折屈加工

折屈加工就是将一块平面进行折叠，把其中的一部分折成立面。

进行折屈造型前，首先要画出准确的图稿，切断线用实线，折屈线用虚线，然后用刀背划出要折屈部位的预折线。

在画好的折屈造型展开图以后，将卡纸折屈成瓦楞立体。

在此基础上，再进行横向反复折屈，便可构成一件“蛇腹折”的立体造型。

在平面转化为立体的造型中，要达到部分形体凸出，就必然要有部分形体凹下，以保持平衡，蛇腹折的造型，便是凸出与凹下加工的反复构成中较为典型的例子。

2，不同的加工形式

①直线折屈加工

②曲线及斜线折屈加工

③对称式组合加工

④周边式组合加工

3，装饰框匣（xia）

制作完成后，为了保持其造型的成型和装饰效果的完美，可制作装饰框匣（xia），将造型画面装入其中，便于悬挂和展示。

四、作业——纸的半立体练习

内容：

在纸上用铅笔进行设计和规划，并通过切割、拉伸、弯曲和折变等加工方法，形成半立体造型效果。

目的：

训练从平面形成立体形态的基本方法，熟悉纸张的造型特点，培养能够合理利用形式美感的规律进行造型的能力，体会从平面到立体变化的乐趣。

要求：

具有形式美感，结构合理。

材料：

纸

尺寸：

10×

10cm

数量：

从所有造型设计中选择2个最满意的进行展示。

第三讲认识和了解立体构成（下）

一、立体构成与平面构成

立体构成相对于平面构成来说，要考虑多个角度的效果，因此较复杂一些；

但是它不必考虑透视、阴影、前后深度、虚幻的立体效果等来表达，只需集中精力于一个实体，因此又相对简单一些。

二、学习立体构成需要注意的问题：

1，深度的变化——占领空间2，空间的流动——视觉的导向

3，体积的量感——轻盈或坚实的心理感受4，物质的本性——材料美

三、立体构成的三个基本的方向：

线、面、体。

结构、骨架的延展；

面和面的组成；

体积感的量感、正负空间的量感。

四、立体构成的三大类：

线材构成、面材构成、块材构成。

五、学习立体构成应重点探讨的形式美感的规律：

对比、调和、重复、韵律、均衡、特异

1，对比。

对比是指实物的对立性。

其表现形式很多，如大与小、长与短、薄与厚、粗与细、轻与重、虚与实等。

由于对比形态间的强烈反差，能够产生生动活泼、个性鲜明的视觉感受。

在立体构成中，对比有形态的对比、体积的对比、材质的对比、空间的对比、色彩的对比等。

对比强调反差，但过大的反差会使造型失去统一性和协调性。

因此，还需要运用调和来统一造型。

2，调和

调和是在不同事物中强调其共同元素，体现在各形态之间或形态与整体之间关系的协调统一。

由于各形态之间的共存性与融洽性，使各部分之间形成一个完整、和谐的关系。

这种关系是在统一中求变、在变中求统一，是形态之间融洽相处的重要因素。

3，重复

从美学角度来讲，重复会产生一种次序感，给人严谨的感觉。

但过多的运用重复会造成呆板、沉闷的感觉，可适当的与对比、调和、韵律等其他手法结合运用。

4，韵律

韵律是一个音乐上的名词，通过音符的变化形成优美的旋律。

韵律是一种有规律的运动形式，也因其规律性而产生了美感。

立体构成是通过形态的大小、形状、色彩等变化而产生韵律的美感的。

5，均衡

均衡是指在量的方面争取做到等比，最完美的均衡方式就是对称，给人一种平衡感，但均衡与对称又是不相同的，对称是要求形态的镜像发展，而均衡对形态几乎不做要求，只强调体量上的平衡感。

6，特异

特异是指在群体的设计中，有一个特别的形状出现，这个特别的形状就形成一个视觉中心。

因此，特异在群体中比较突出，是在一大群相同中的不同。

第四讲线材构成

掌握线材造型的基本方法，并能灵活运用在构成之中，培养学生的逻辑思维能力和形象思维能力。

线材的种类、感受和造型特点，以及软质线材和硬质线材的差异和造型规律。

软质线材和硬质线材构成的规律、方法和手段。

教学难点：

线材造型的想象、规划、设计和操作，及材料运用、加工和结构方面的合理性。

课题一：

软质线材的构成

一、线材构成的概念

线材构成是以长度为特征的型材，线材构成所表现的效果具有半透明的形体性质。

线材构成其本身不具有占据空间表现形体的特点，但它可以通过线群的集聚表现出面的效果，再运用各种面加以包围，形成一定封闭式的空间立体造型。

由于线群的集合，线与线之间会产生一定的间距，透过这些空隙可以观察到各个不同层次的线群结构，这样能表现出各线面层次的交错构成，呈现出网格的疏密变化，具有较强的韵律感，这是线材构成空间立体造型所独具的表现特点。

二、软质线材构成

线材构成分为软质线材和硬质线材。

软质线材包括：

棉、麻、丝、化纤等软线（或软绳），还有铁、铜、铝丝等金属线材。

软质线材本身必须借助于框架的支撑，通常可采用木框架、金属框架或其他能够起支撑作用的材质做框架。

三、软质线材构成的设计与制作

软质线材的构成中，框架是设计的重要环节，框架的形态和结构会直接影响到线的排列和组合。

软质线材构成的框架造型是按作者的设计意图制作的，其结构可采用正立方体造型，也可以用三角形、三角锥形、五棱柱形等。

另外，也可采用正圆形、扁圆形、半圆形或渐伸涡线性等。

有些框架可以用木板做依托，在上面竖起立柱，以小钉为接线点进行连接构成。

木条是常用也是较易制作的框架材料，木条本身要坚实，连接要牢固，因为软质材料的编排组合具有很强的拉力。

金属条的框架制作较为麻烦，需要通过焊接、螺丝连接等方式来实现。

透明板材形成的结构可以使线连接具有更大的空间，板材组合的方式也多种多样的，且牢固度较高。

避免选用不透明的板材，因为会阻挡视线。

软质材料通常是通过打结或钻孔穿接的方式连接在框架上。

框架上的接线点，各边的数量要相等。

其间距可以进行等距分割，也可以从密到疏的渐变排列。

线的方向可以垂直连接，也可以斜向错位连接。

在圆周框架上的线群构成，如果按照圆周上等分点做接线点，其水平位直线，可产生水平渐变的效果。

为了增强其形象变化，也可以在框架上同时用几组线群进行交错构成，便可产生较复杂的交错结构。

四、作业——软质线材构成的表现

用棉、麻、尼龙等软质线材，通过木条、金属条和有机玻璃等硬质材料的支撑进行造型。

熟悉软质材料的特点和造型规律。

材料使用恰当，结构合理，具有美感。

30-40cm。

2-3个。

课题二：

硬质线材的构成

一、硬质线材构成

硬质线材构成是用木条、金属条、塑料细管、玻璃柱、厚卡纸制成的方管形条材或搓成细圆条、牙签、彩色铅笔、金属圆环等条才组合而成的立体造型。

硬质线材构成分为单体造型组合、框架组合和线群组合：

框架组合——体现实体的量，线群组合——体现形的展开。

1、单体造型组合

以直线形条材组成方形、三角形的单体造型，然后按照一定的设计原则进行排列结合，也可以进行变向转体等多种变化，具有韵律美。

2、框架组合

将条形硬质材料先制成框架，组成方形、三角形的单体造型，然后再加以组合排列，或者按照从大到小或从小到大，进行渐变排列。

有的面层用平行或垂直的有秩序排列，有的面层可以进行部分的斜向排列，有的局部也可以留出空间，使各层次在整体上形成各种变化，透过各层面，便能造成互相交错的韵律美感。

3、转体组合

将条形硬质素材用白乳胶粘着固定其一端，或者用细金属丝穿透固定，将另一端做扇形或圆形等形式散开，其间距可以从密到疏的渐变排列，从中能表现出前后层次的交错构成，其立体造型具有优美多姿的变化，秩序性较强。

也可预先构成扇形及其他形式的单体造型，然后进行重叠、交错，形成各种造型。

二、作业——硬质线材构成的表现

用硬质线材进行造型，表现一定的主题。

熟悉软质材料的特点和造型规律，掌握硬质线材语言情感的表达方法。

主题明确，表达充分，结构合理，具有美感。

框架组合、转体组合每组做1-2个。

第五讲立体构成的设计元素

1.概念元素：

点、线、面、体。

2.视觉元素：

形、大小、色彩、肌理。

3.关系元素：

位置、方向、重心、空间。

4.构成元素：

棱角、棱边、平面。

立体构成的造型要素（重点、难点）

第一节立体构成的点、线、面、体

1、点立体构成的点，是将几何学上零次元的无实质的点，扩展到三次元的有实际质的体来表现，构成多种形式的“视觉立场”与“触觉立场”，一点所具有的紧张性是求心的，人的视线就集中在这个点上。

2、线立体构成中将几何学上一次的无实际质的线，扩展到三次元的有实际质的体来表现。

线由点的运动轨迹形成，包括线形表现中最基本形式的直线、曲线和折线。

A、直线

B、曲线

C、折线

3、面将几何学上二次元无实际质量的面，折叠为三次元有实际质量的面的表现。

面由线的移动轨迹形成，也可由扩大点的面积获得，具有轻薄感和延伸性。

a、半立体构成（2.5维构成）

b、板式构成（骨格结构）

4、体是将几何学上无重量、无实际质的三次元体用有重量、有实际质的三次元体来表现，并产生强烈的空间感。

体由面的运动轨迹或围合形成，可分为规则体和不规则体。

规则体有正方体、锥体、柱体、球体，具有稳重、端庄、永恒的视觉感受；

不规则体在自然界中随处可见，具有亲切、自然、温情的感觉，如山石、卵石。

第二节立体构成的色彩、肌理、空间

1、色彩

A自然本色

B人为加工色

2、肌理

3、空间

作业：

1、半立体构成（2.5维构成）

要求：

用一切多折、多切多折、不切多折、拓印肌理的方法进行折屈加工各2个。

尺寸：

100x100mm

2、板式结构（骨格结构）

蛇腹折的变异折屈加工1张。

在骨格结构基础上的二次切割加工1张。

200x200mm

第三章立体构成的形式要素（重点、难点）

一、重复构成

二、多样统一

三、节奏与韵律

四、对比与调和

五、对称与均衡

六、联想于意境

一、重复构成

重复是指某一个单元有规律性的反复或逐次出现时所形成的一种富有秩序性节奏的统一效果，是构成中最基本、最和谐的一种表现形式。

1、绝对重复即基本形的大小、方向、位置、排列有序重复构成。

2、相对重复分为相似单元重复和相异单元重复。

a.相似单元形的重复

既对基本形的形状、大小、长短、高低、宽窄或排列的方向、位置进行渐变，统一中有变化，视觉效果较好。

常见的有近似重复构成、渐变重复构成。

b.相异单元形的重复

是指采用一个以上形状或大小不同的基本形组成一个单元交替反复出现的形式。

二、多样统一

是自然科学和社会科学中辨证法对立统一规律在艺术中的应用，是所有艺术领域中的一个总原理。

三、节奏与韵律

立体构成中的节奏表现为基本形按设计好的骨格进行起伏、交错、渐变、厚薄等有秩序、有规律性的变化。

韵律是节奏导致的一种只可意会、难以言传的情感感受，它没有形式可言，当形态大小、方向、位置、色彩、光线、排列发生变化时，都可以产生韵律美。

1、渐变韵律

2、交错韵律

3、发射韵律

4、起伏韵律

四、对比与调和

对比是指在一个造型中包含着相对的或相互矛盾的要素。

对比要素包括形、色、质的对比，如直与曲、圆与方、动与静、明与暗、黄与紫等。

调和是指造型要素形、色、质等诸方面之间的统一与协调。

立体形态的调和方法是指两个以上造型要素形成美的秩序。

1、线性的对比与调和

2、形体的对比与调和

3、方向的对比与调和

4、实体、空间的对比与调和

5、色彩、环境的对比与调和

6、材质的对比与调和

五、对称与均衡

对称是以物体垂直或水平中心线为轴，其形态上下或左右对应，又称均齐。

均衡在无形轴各方的现象不必完全相同，从质与量等方面看却有雷同的感觉。

他具有变化的活泼感，是侧面的、奇数的、互生的、不规则的。

六、联想与意境

联想是思维的延伸，它由一事物引领思维延伸到另外的事物上，是一种观念上的再造和创造自然形象的心理能力。

意境是人们对形态外观认识的心理要求，即感情需要，是长期观察生活的综合结果。

第四章线材构成

线材，是以长度为特征的型材。

在线材构成中，又可划分为软质线材和硬质线材两种。

棉、麻、丝、化纤等软线（或软绳），还有铁、铜、铝等金属线材。

硬质线材有：

木、塑料、其它金属等条材。

（知识点五）线材构成的特点：

线材本身不具备有占据空间表现形体的功能。

但它可通过线群的集聚，表现出面的效果。

再运用各种面加以包围，形成一定封闭式的空间立体造型。

这样就可转化为空间立体。

一、软质线材及框架构成

1、木框架的软线材构成

2、木托板金属框架

3、软质线材的壁饰构成

二、硬质线材构成

1、直线形组合

2、转体组合

3、框架组和

第五章面材立体构成（重点、难点）

一、半立体构成（2.5维构成）

二、板式切折构成

三、柱式构成

四、几何形单体构成

五、仿生态构成

柱式构成

柱式构成是指空心造型的面材构成，即折面构成。

它是面材刻划、切割与折曲所构成的围合空间立体造型。

1、柱端变化

2、柱体的棱线变化

3、柱面变化

4、柱体的构成

柱体的基本形态

柱体的加工方法（重点、难点）

（1）、直线折曲、压屈加工

（2）、曲线压屈构成

（3）、拄面折屈转体造型

（4）、棱线切割、折屈及压屈构成

（5）、柱体切割压缩构成

（6）、移位转体造型

（7）、多种综合造型

面材构成之——柱式结构

直线或曲线折屈、压屈加工作业1个。

棱线、柱面切割、压屈加工作业1个。

120x120x350mm

100x100x350mm

几何形单体构成

是由多个连续的表面构成的封闭式三度空间立体形态，是立体构成的重要组成部分。

它的立体造型的特征是：

由等边、等角、正多角形组成的球体结构。

这样的正多面体，其基本造型共五种。

既：

正四面体、正六面体、正八面体、正十二面体和正二十面体。

这五种基本造型，是进行各类多面体造型的基本形态。

用此种形体可以集聚构成或切割变化，组成各式各样。

种类繁多的空间立体造型。

1、多面体的变异构成

（1）切去顶角的加工变异

（2）、凹凸变异加工构成

1、多面体变异构成一个

切去顶角的多面体造型，不能少于十二个面，在此基础上进行二次加工，进行切割、折屈或添加。

直径150mm

2、多面体凹凸变异构成一个

在二十至三十二面体的基础上进行二次加工，只添加不切割折屈加工，形成凹凸起伏变化多样的新的形态。

仿生结构

仿生结构是运用面材加工，表现自然界多种物象的一种构成。

1、仿生结构的种类：

人物造型类、动物造型类、植物造型类，以及其他形形色色的景物造型类。

2、仿生结构制作的要点：

（1）、必须深入生活

（2）、在表现手法上，即概括表现其大的形象特征，舍弃其繁琐细节，夸张其造型的韵律，使作品富有装饰性，又可更高层次的变形，按其自然形象特征高度概括成抽象的几何形体，造成一种更大的装饰造型

（3）、在加工手段上，由于仿生结构的形体构造比较复杂，必须将前几节所学各种手法加以综合应用，不要拘于某几种加工形式。

如：

直线折曲、曲线折曲、自由曲线弯曲加工，以及切割、拉伸、压屈等。

特别是弯曲加工时，要熟悉和掌握造型的基本规律。

即：

A、要将部分造型凸出来，必然要切掉其局部。

B、要使局部凸出来的同时，必须要有凹下部分加以平衡。

C、自由曲面的加工，要根据曲面结构的造型变化，作出自由曲面的预折加工线。

D、有的部分要适当运用切割加工来表现。

3、仿生结构的内容和加工方法（知识点六）：

（1）人物装饰性造型及面具造型。

（2）大型动物的装饰造型。

（3）家禽类及狐狸的装饰造型。

（4）飞禽类装饰造型。

（5）水产动物的装饰造型。

（6）其它景物的装饰造型。

仿生结构

以人物或动物为主的装饰造型一张。

以植物或风景为主的装饰造型一张。

第六章单体集聚构成（难点）

集聚构成是用单体的立体造型，按照作者意念灵活地组合在一起，构成一种带有独立性存在的造型。

这类作品具有设计的性质，其造型一般都尽可能求得完整，并可表达某种意图，有些作品还可以直接应用到创作设计的构图稿。

单体集聚构成需掌握的要点:

（1）、要设计好单体的基本造型就必须要精巧、简练，避免出现过多、过小的琐碎变化；

还要有一定的厚度，使其在整体上表现出一定的量感。

（2）、在单体间的连接上要处理好其整体效果和单体间的衔接关系。

集聚的特征一个是重复美另一个是韵律美。

在应用重复形或近似形的排列次序上，应避免相距过大，显得松散形成不了整体。

其间距可组成一种渐变的形式。

形和形之间可从小到大或从密到疏，表现出优美的韵律。

（3）、在整体关系上，要注意形象的完整性，又要有适当的比例，在高低、长短和疏密关系上，要错落穿插，形成第一、第二、第三等的秩序。

（4）、要突出表现中心。

要有吸引观者注意的焦点。

使作品有主有次，有虚有实。

在主要表达的部位上，其形象要完美，富于变化，次要部分又要起到一定的呼应和陪衬的作用。

（5）、要重心稳定。

在整体造型上，重心稳定，可排列成对称式、回转式或平衡式等多样造型的形式。

集聚构成的形式

（1）、圆盘式组合

（2）、片状渐变组合构成

（3）、管状集聚组合构成

（4）、块状体集聚组合构成

面材集聚构成

线材集聚构成

块材集聚构成

综合构成（重点、难点）

单体集聚构成

用面材、线材或块材之其中一种构成形式来进行单体集聚构成一件。

材料不限制。

块体构成建议用纸做。

300x300x500mm或200x200x400mm

折纸TIPS:

用刀背或者刀锋在卡纸背面轻轻划一下然后向相反的方向折，这样就不容易出那种混乱的印！

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