色彩文档格式.docx

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设计师们运用手中的画笔，将各种色彩付诸于衣物之上，使得我们的生活更加色彩斑斓。

仔细研究09春夏T台上的各场演出不难发现本季设计师们运用色彩的几种主要色系：

炫丽夺目的艳丽色彩、时尚经典黑白色、自然复古的大地色以及富有未来感的金属色。

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亮色流行<

蓝色在09春夏T台上蔓延开来,女装，从水蓝到青花瓷蓝，从湖蓝到深海蓝，今年的蓝色变得更加浓郁深邃，高明度的饱和色调带来清新优雅的宁静气息。

春天应该是生机勃勃，百花盛开的季节。

在这个奔放的季节里,淘宝网购物，穿再鲜艳的颜色似乎都不会太过分。

时尚的潮流总在轮回中发展，那么本季T台上又最流行哪些颜色和色系呢？

首当其冲的就是蓝色系。

蓝色系的流行在08秋季秀场就已现端倪，而09春夏T台上的蓝色更是蔓延开来，从水蓝到青花瓷蓝，从湖蓝到深海蓝，今年的蓝色变得更加浓郁深邃，高明度的饱和色调带来清新优雅的宁静气息。

满目的蓝色成为设计师的宠儿，结合光感面料、透明纱质、柔软针织、垂顺丝缎等材质将蓝色演绎得淋漓尽致。

Pantone公司与WWD合作对纽约设计师09春夏设计中运用的色彩进行了调查和统计，发现青花蓝是最受关注的色彩之一。

调查显示，在09春夏发布中有15.2的设计师运用了青花蓝。

这个如大海般迷人的颜色可以和任何颜色搭配，提供了丰富的色彩和面料搭配，在09春夏T台上大放异彩。

被设计师在09春夏成衣中反复运用的第二大色系便是紫色系。

其中雅致的薰衣草紫更是以其淡雅的色调成为2009年春夏秀场第二大热门色彩，其设计师采用率高达14。

紫色系向来代表着高贵气质，在08秋冬市场上就已经大受欢迎。

虽然在09春夏继续大热，但设计师们并非一成不变，而是在原有基础上不断更新。

秋冬市场上的紫色偏深沉，以葡萄紫为主导，而春夏秀场上的紫色则鲜亮了许多。

在过去几季淡紫基础上进化而来的丁香紫更加有春天的味道，在高贵气息上更凸显了小女人的甜美气质。

随着由春天向夏天的推移，紫色的流行度会愈加明显。

因为其柔和的色彩更加适合夏天，也可以与绿色、黄色或杏色相搭配，组成夏日炫丽的水彩色调。

除了这两种色系,网上购物，其余的诸如粉色系、亮橘色和黄色系都是设计师们运用得最频繁的色系。

珊瑚粉兼具橘色和粉色的色调，具有非常女性化特质。

各个时装品牌都不约而同地推出了春意盎然的珊瑚粉色和橘色的春季主打商品,淘宝网童装，这两个色系闪耀却不刺眼，明亮却不张扬，搭配轻柔的面料，更能凸显女性柔美的特性。

而黄色系则在这几季中都扮演重要的角色，从春夏明亮的阳光黄到秋冬的具有复古感的栗子黄，无不展现出黄色振奋人心的特点。

经典黑白灰与新兴大地色<

在本季流行的低调色彩中，除了黑白灰三色以外，最引人瞩目的就是平和的大地色系和裸色系。

说起低调的颜色，大家总会马上想到经典的黑白灰三色。

黑白灰确实是设计师们压箱底的“宝贝”，无论潮流怎样更迭替换，无论色彩如何更新换代，每一季的时装周上我们都能找到黑白灰的身影。

在09春夏的T台上，不少设计师为了迎合低迷的经济，更是用黑白色做主打，刻意营造出一种简约、返璞归真的时尚风潮。

而黑色也可以与蓝色、紫色和红色结合在一起，从而搭配出更多新颖的组合。

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Gabbana、Giorgio<

Armani、Fendi在米兰时装周上就完美地表现出了黑白时尚个性。

而在本季流行的低调色彩中，除了黑白灰三色以外，最引人瞩目的就是平和的大地色系和裸色系。

大地色向来给人以复古的感觉，而09春夏的大地色以演绎时尚中的典雅性感为主要方向，以Prada、Missoni为代表，力求在复古中展现女性性感和高贵的一面。

而偏肤色的裸色系色调总能让人联想起温柔的和谐美，而偏粉色的裸色更是洋溢着暖春的气息，仿佛少女的皮肤般细腻光滑。

大地色和裸色系的衣服如果搭配上颜色鲜艳的装饰物，则更具视觉冲击力。

而大地色系的皮包更是被各个时尚品牌当作主打款推出市场，其经典和不过时的特性，使此类皮包成为“最安全”的款式之一，无论搭配色彩鲜艳还是素雅的服饰，都相得益彰，不会显得突兀和不自然。

撞色与渐变<

纵观2009春夏T台，撞色与颜色的渐变成为最受欢迎的颜色搭配方式。

设计师们运用相同色系的亮色组合带来赏心悦目的时髦造型，也有撞色对比色带来的惊艳之美。

介绍完了流行色，颜色的搭配也是设计师们关注的焦点。

纵观2009春夏T台，除了几何图案和印花图案继续风行外，撞色与颜色的渐变也无疑成为最受欢迎的颜色搭配方式。

撞色，顾名思义，就是将本不太能相配的颜色搭配在一起，或是“相冲”的颜色，或是同个色系却明暗相差很多的颜色；

而渐变则更加注重同色系颜色的过渡和渲染。

这看似两个完全相反的色彩搭配概念在09春夏秀场上都大放异彩，不得不让人感叹设计师们的独特匠心与大胆尝试。

设计师们运用相同色系的亮色组合带来赏心悦目的时髦造型，你可以想象亮粉色配上鲜艳的紫红色，绿松石色配上蓝色的和谐之美；

也有撞色对比色带来的惊艳之美，比如酸橙绿与蔷薇粉的艳丽组合等。

但这一季不局限于亮色单品搭配冲撞出的效果，而是花样翻新地在一件衣衫上运用2~3种同色系或对比色系的大色块。

而这种互补色和尺寸上的变换带给衣服全新轮廓感。

在秀场上，Dior用淡黄色和亮橘色搭配，紫红色和猩红色搭配。

Lanvin则把深浅各异的同一种颜色搭配起来，在晚装中运用了深蓝色和海军蓝，翠绿色和浅绿色等。

当然，大块色彩的撞击产生的效果绝对可以提升你的自信心，但是也很容易出错。

休闲的穿着可以尝试有撞色效果的时尚搭配，但是工作或者正式场合则少尝试为妙，以免搭配不好反而弄巧成拙。

而渐变的搭配则更注重同个色系或是相近色系的缓慢过渡，在视觉效果上没有撞色那么有强烈的冲击感，更加适合人们的日常穿着。

而色彩渐变的搭配和过渡则最考验设计师们对色彩的敏感度和认知度。

因为渐变的色彩讲究的是多个色彩的和谐统一，稍微一点突兀感就会破坏衣物的整体美感。

该设计理念在08秀场上就大放异彩，Prada推出的色彩渐变皮包一经推出就获得了巨大成功，成为当时最流行的包款之一。

09秀场上，设计师延续了该设计理念，并开始打造不同色系的渐变色彩和层次更加丰富的立体色彩渐变方式，搭配纱质或缎面面料,精密无缝管，相信这一设计理念会继续在时尚界风靡。

淘宝网，亚太最大网络零售商圈，致力打造全球领先网络零售商圈，由阿里巴巴集团在2003年5月10日投资创立。

淘宝网现在业务跨越C2C（个人对个人）、B2C（商家对个人）两大部分。

截止2008年9月，注册用户超过8000万，拥有中国绝大多数网购用户。

2007年，淘宝的交易额实现了433亿元，比2006年增长156。

2008年上半年，淘宝成交额就已达到413亿元。

从2003年成立至今，淘宝搭建的电子商务生态圈，使超过一百万的网络卖家感受着中国网络购物用户的急速增长。

阿里妈妈是中国最大的网络广告交易平台，2008年9月与淘宝合并。

在中国，有超过一百万的中小网站创造着超过80的互联网流量，阿里妈妈帮助这些中小网站销售和变现他们的网络广告资源。

根据2007年第三方权威机构调研，淘宝网占有中国C2C市场70％以上市的场份额，消费者间市场占据了80以上的市场份额。

近年来继淘宝之后，B2C移动商务领域的创新日渐火热，出现了以短信搜索为突破点切入3G前时代的优查。

占据了B2C市场霸主位置的淘宝网，在未来将面临来自移动商务领域的诸多挑战。

∙王者归来wp 

|2009-11-2922:

59:

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∙从理论上讲，可见光分布的色域就是CIE所表示的色域。

有些观点把CIE色度图的可见光色彩跟Lab色彩空间等同起来，认为CIE色度图色域的全部色彩就是Lab色彩空间表现的全部色域。

这里人们忽视了一个问题：

“CIE色度图”实际上是“CIE1931x、y色度图”，它跟“CIE1931－XYZ系统”的区别是，前者是一个平面色彩空间，只有主波长和纯度两个色彩要素，没有亮度因素；

（如图CIE及其各种色域比较）（CIE三维颜色空间）后者一个立体的色彩空间，不仅有主波长和纯度两个色彩要素，还包含了亮度因素Y。

因此，只有CIE三维色彩空间全部色彩，才能说其与可见光分布的色域相一致。

其它色彩空间的色域都在它的涵盖之内。

3.1.2 

RGB屏幕颜色的色域

RGB是计算机荧光屏及其它数字设备显示颜色的色彩方式，它们的所有颜色都是由R、G、B三种发光质通过加光混合产生的。

由于R、G、B三种颜色各能产生2的8次幂即256级不同等级的颜色，它们叠加在一起就可形成2的24次幂即16,777,216种颜色。

RGB色域涵盖了CMYK硬拷贝色域和所有颜料、染料、涂料的色域。

根据三基色的生成原理，三基色的色域只能限制在由所选定的三点连成的三角形以内。

从CIE色度图我们得知，任何三基色能混合产生的颜色，都不能包含人的视觉能感知的全部颜色。

RGB色彩空间的色域如图所示。

3.1.3 

CMYK印刷颜色的色域

当今的印刷术以CMYK四色胶版印刷为代表，它采用高饱和度的四色油墨以不同角度的网屏叠印形成复杂的彩色图片。

由于这四色彩色油墨的网点相互错开，各种颜色之间保持了相对独立的饱和度，不会出现因手工绘画调色或其它色料调和时导致的颜色之间降低饱和度的减色混合。

CMYK印刷颜色，是油墨所能表现的色域，它与计算机的CMYK色彩模型能表达的色彩不是一回事。

因此，我们在应用计算机进行色彩设计时，系统可提示你超出印刷、打印的“警告色”，即使你设计了比较鲜艳的颜色，如果超出了CMYK印刷颜色的色域，计算机就会用一个接近它的较灰暗的颜色去顶替它。

可见CMYK印刷颜色的色域小于RGB屏幕颜色的色域。

在CIE色度图中，我们可知道C、M、Y原色油墨的x、y色度坐标：

青色：

x＝0.1902，y＝0.2296

品红色：

x＝0.4.20， 

y＝0.2410

黄色：

x＝0.4020，y＝0.4401

（如图－）

从图上能明显看到CMY印刷色域与RGB色域的差别。

为了拓宽印刷色彩的色域，印刷界在CMYK四色印刷的基础上，通用一种叫做“pantone”的印刷专色，使它的色域扩宽了不少。

3.1.4 

CMYK打印颜色的色域

CMYK打印颜色，是打印机彩墨所能表现的色域。

由于打印机的彩墨其色彩饱和度低于印刷油墨，它的色域也小于CMYK印刷颜色的色域，打印机打印出来的彩色图片，色彩表现力也次于印刷色彩。

3.1.5 

经典颜料色彩的色域

传统绘画的色彩调配通常只用几十种颜料，在颜料的配制中需要加入很多充填剂，特别是水粉画颜料当中要加进大量的白色粉质，致使颜料的饱和度在出厂时就较低。

经过绘画过程的颜料相互调合后，色彩的饱和度继续降低，它能产生的色彩种数远远少于数字化的RGB色彩和CMYK印刷色彩和打印色彩，其色域范围也小得多，完全被数字色彩、印刷色彩和打印色彩的色域所涵盖。

3.2 

数字色彩与传统经典艺用（颜料）色彩的比较

把数字色彩与传统经典艺用（颜料）色彩放在一起，就好像一位德高望重的老者后面跟着一位天真无邪的顽童。

传统经典艺用（颜料）色彩的应用，可追溯到人类文明的萌芽时期，历时上万年；

而数字色彩的诞生还只有短短的几十年时间。

虽然数字色彩姗姗来迟，但它凭借了物理光学和传统经典艺用（颜料）色彩的成熟理论，使自己能站在巨人的肩上迅猛发展，并逐渐形成了区别于传统经典艺用（颜料）色彩的数字色彩新体系。

3.2.1 

不同的饱和度、明度界定及表达方法

在数字色彩与经典颜料色彩中，都存在色彩的明度、饱和度这两个要素，但对它们的界定及表达方法却不同，其中对色彩性质起影响作用的是明度与饱和度。

（1） 

饱和度界定

我国的艺术色彩教学体系，基本上是按照蒙塞尔的色彩体系进行的。

它把色彩的“饱和度”称为“纯度”，其大概的含义是：

指颜色的鲜艳与混浊的程度，或可见光辐射的波长单一或复杂的程度。

降低纯度的方法，是往颜色里混入无彩色系的黑、白、灰色，或混入该色的补色。

数字色彩的“饱和度”，从颜色的角度，是指某种颜色含有该颜色份量的多少程度；

从光色的角度，是指光谱纯度的量度，即纯色光中混有白色光的多少。

前者混淆了颜色与光色的区别，其定义也十分含混，不易科学地把握。

何为“鲜艳”？

何为“混浊”？

往一个红颜色里混入有彩色系的黄色，算不算降低了这个红色的“纯度”？

对于这些，我国现行的艺术色彩教学体系都回答不了。

而数字色彩的“饱和度”界定就比较肯定：

只要往一个颜色里混入其它颜色（不管是什么颜色），就会降低这个颜色的“饱和度”，或只要往一个光色里混入了白色光，也就降低了这个光色的“纯度”。

（2） 

饱和度表达

我们来比较一下蒙塞尔色立体与HSV色彩模型：

从蒙塞尔色立体我们可以看到，（图蒙塞尔色立体剖面）

（数字色系——饱和度、度明色表）（HSV色彩六棱锥）

蒙塞尔色立体中最纯的颜色对应的中心轴是灰色；

HSV色彩模型中最纯的颜色对应的中心轴是白色（无色）。

（3） 

明度界定

经典艺用（颜料）色彩认为：

提高明度的方法是加白色；

降低明度的方法是加黑色，这与“纯度”界定相混淆。

因为“纯度”界定也规定“加黑色”“加灰色”；

数字色彩认为：

降低明度的方法是加黑色。

（4） 

明度表达

蒙塞尔色立体有11个明度等级（9个灰度，1白1黑）

HSV色彩模型有100个明度等级

3.2.2 

基于化学途径的经典颜料色彩与基于物理途径的数字色彩

颜料色彩有“矿物质颜料”“植物颜料”“化学颜料（水粉、丙稀）”；

数字色彩，电子、量子（量子计算机）