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动词在名词间建立关系;
修饰词修饰主体的质或量,或者表示主体间的关系。
在图解分析中,主体多以圆圈表示;
相互关系常以线条表示;
修饰则以线条的变化来表示,并用数字、文字或其它符号进行补充。
(二)图解词汇
1.基本词汇
①、名词(主体) 以符号表示主体的方法很多,图3即为较常用的符号(每一排为一组群)。
使用时需注意,一幅图中主体符号不宜太多,必要时可对基本符号加添数字、文字或其它符号来补充或说明。
图3.
②、动词(相互关系) 与主体相同,不同的关系可用不同类型的线条表示。
这些线条既可以用来限定组群主体,也可以作为分割一个框图或表达特殊关系的手段。
箭头是指示关系的专用符号。
作为表示运动的箭头,它具有一种强制的特性:
“……环境中的任何运动都会吸引注意,因为运动意味着条件的变化,就可能引起反应。
”带线条的箭头指示单向关系,连续的事物或者一个过程。
重叠的箭头则可表示框图中的重要部分或者显示依赖关系和补充信息的馈入。
双向箭头表示二者互相影响,具有可逆性(图4)
图4.
③、修饰词 修饰词对主体和相互关系的修饰可用线条的粗细、多少来显示,明暗的强弱和局部的添加也是常用的方法。
此外,修饰还可以表示强调,即a.特殊的主体或者特殊的关系;
b.分离相互交织的框图或者某一过程中的特殊点或特殊阶段(图5)。
图5.
2.专业词汇
园林规划设计仅用上述基本图解词汇是远远不够的。
要表现园林规划尤其是园林设计的具体内容还必须运用本行业的“图解词汇”——园林平面图图例。
灵活自如地掌握这些专业图解词汇,就会得心应手地把大脑中想象的火花,快速地反映到纸面上来,使图解思考与设计同时进行。
(三)常用园林图解设计图
1.资料分析图是将基址的自然及人文特性依据景观研究分析的结果而描画出来的一种图。
通常有基地分析图、景观分析图、绿化现状图以及基地坡度、水文分析图等。
这些图可使设计者了解基址的基本情况。
2.功能(行为)关系图——泡泡图
这种图可帮助设计者进行思考,快速地记下设计者在脑海中闪过的灵感,它将抽象的概念以图面的形式表现出来,并利用文字加以标注、说明。
此外,利用泡泡图还可以修改最初的方案设想,使方案趋于完善(图6)。
3.方案草图 是在地形图上,把上述图解内容引进,并运用园林规划设计的原理和技巧徒手描画的一种图。
绘制方案草图通常有二种形式:
①、铅笔草图 用软铅笔(B~2B)徒手绘制。
由于用软铅笔徒手画出的线条,比使用硬铅笔和尺画出的线条更富有灵活性和伸缩性,且快速、简便,易于推敲和改进,因而可以使设计者在较短的时间内最有效地把设计意图表现出来。
②、彩色水笔草图 彩色水笔因其色鲜醒目,书写流利,而逐渐被用于作方案草图。
其优点是:
美观、醒目、画图快。
在实际工作中常用于画正式草图,以供方案初评、筛选之用。
在彩色水笔草图中,为了醒目地区分各园林要素,可采用不同的颜色来表示,如:
红色——表示建筑物、构筑物、建筑小品等;
绿色——表示植物;
天蓝——表示水面;
棕色——表示道路、广场、山石、等高线等;
蓝色——表示边界等;
无论是用铅笔还是用彩色水笔画方案草图,都要使用草图纸(又叫拷贝纸)。
因为任何一种方案构思总难免有所欠缺,且不可将其轻易否定,也不应在同一张草图纸上做过多地修改或者擦掉重画,而应用草图纸逐张地进行蒙改。
这样,不但可使设计的思路得以连贯地发展,而且有利于设计工作由粗到细地逐步深入下去。
(四)基本技能——徒手画
要想获得园林图解设计的技法必须熟练徒手画。
与其盲目地练习速写,倒不如描画现有的园林设计图。
在描画的过程中仔细观察原图,熟练图解语言和表现技法。
另外,也可将现有的园林设计实例画成图解的形式,以探讨文字与图解之间的联系,寻找较为简炼而流畅的图解表现技法,这也不失为一种学习上的“短、平、快”。
图6.公园设施的功能顺序的研究实例
应由甲图到丙图这样的修改规划
(资料来源:
[日] 《园林设计——造园意匠论》)
三、园林图解设计的运用
前面论述了图解设计的特点与技法,现以一个简单的实例说明图解设计在园林规划工作中的运用。
题目;
某工厂居民区两栋住宅间的绿化
由于题目比较简单,因此,在调查研究的基础上绘出了基地分析图、景观分析图和功能关系图(见图7、8、9)。
通过上述分析,对方案总的发展方向有了一个比较明确的基本构思。
此时,即可着手设计,也就是面临着选择表现基本构思的最佳平面布局形式。
由于是委托设计,因此设计时不仅要考虑绿地的功能、平面布局以及工程和艺术的规律,还要考虑委托单位的人力、物力和财力以及对方案的理解、接受能力。
故方案设计时可根据方案发展的大致方向(如平面布局形式、造园主体等)分几类做方案,以探讨方案发展的各种可能性。
图10就是从绿地的平面布局形式出发,结合功能和景观要求而做出的方案构思草图。
图7.基地分析图
图8 景观分析图
图9.功能关系泡泡图
经过比较(并征求委托单位的意见)决定发展C2方案。
C2即为运用图解设计的方法,经构思、设计、评估、筛选而得到的基本方案草图。
大城山公园规划设计
一、概况
大城山公园在唐山市震后总体规划中被确定为最大的市级公园。
它位于市中心,总面积118.25公顷。
东部是工业区、西部为居民区,公园是他们之间的绿化隔离带。
公园内以自然形成的山体大城山为主,最高海拔为125.04米。
由于过去开山采石和电厂排灰破坏了一部分山形地貌,形成若干不同大小的沟壑。
1964年这里开始人工造林,1965年封山育林。
树种以刺槐为主(约占95%),其次有侧柏、桑树、臭椿、核桃、国槐、榆树、油松等(约占5%),野生酸枣、荆条、锦鸡儿等地被植物丰富。
目前除极少部分区域外,大部分被植物所覆盖。
整个大城山自然景观丰富,起伏的地形,峻峭的山峰,曲折的沟谷,碧绿的树林,真山实景,地势幽深,在城市中是不可多得的造园之地。
二、公园性质和规划指导思想
大城山公园为市级综合性公园,其服务对象主要为市区居民,兼为外地游客服务。
公园规划突出利用现有的自然条件,充分体现真山实景的自然景观特点和风格。
从改善大环境出发,以植物造园为主,尽量利用和保护现有植物。
因地制宜地设立景点及为游人服务的必要设施。
建筑风格及色调与自然环境协调,创造一个以游赏山林景观为主,以自然景观取胜的绿色空间,使其在继续发挥工业区与居民区之间的天然屏障保护作用的同时,又成为唐山市最大的综合性公园。
三、规划布局
(一)出入口 公园南北长约1300米,东西宽约1120米。
南北各设一个大门,作主要出入口。
在北角设一便门;
东侧的次要入口,主要供生产运输使用。
(二)道路规划 公园内地形复杂,山地较多,平坦地较少。
园内铺设贯穿南北的主路,宽为6米;
次路环绕全园,宽4米;
林中小路为1~2米。
(三)功能分区 公园采用将功能分区与景区布局相结合的手法,既满足功能要求,适合不同年龄,不同文化层次游人的需要;
又考虑景观及游憩的需要,有机合理地组织空间。
全园共划为五个功能区:
大城山公园规划平面图
(1)南大门 (11)小小乐园 (21)小动物舍
(2)北大门 (12)赛车场 (22)厕所
(3)东次门 (13)草坪广场 (23)鹿舍
(4)北便门 (14)雕塑喷泉 (24)虎房
(5)兴国寺遗址 (15)露天舞台 (25)绿茵茶社
(6)静芳园 (16)青少年文体活动区(26)云海亭
(7)公园管理区 (17)小小民族宫 (27)瀑布
(8)原暴动纪念碑广场(18)码头 (28)翠云亭
(9)叠泉广场 (19)姜将军墓 (29)温室
(10)游戏雕塑园 (20)将军亭 (30)揽翠亭
1、游乐活动区 位于公园中南部,紧邻公园南大门,西接原有的抗日暴动纪念碑广场。
本区东西两侧地势较高,为自然山形地貌,岗峦起伏。
中部平坦开阔,已形成的主路从中间穿过。
较大面积的平地辟为青少年活动场地,安排各种具有园林艺术特点和科学性的文体活动,将丰富多彩的游乐活动融于自然的园林景观之中。
结合青少年活动的特点划分为儿童娱乐区、青少年文体活动区、广场区、水上活动区。
儿童娱乐区主要供学龄前儿童活动,设置了造型新颖的小电瓶车、电动马、小飞象等以小型电动器械项目为主的小小乐园,人口处建有“小小乐园”标志,风格新颖,色彩活泼,引人入胜。
另一处是在疏林草地中铺设了自然弯曲的小路,放置了形象生动的十二生肖造型的石雕,供儿童们钻、爬、坐、骑等游戏的雕塑园。
让儿童们在娱乐中更接近自然,了解自然。
青少年文体活动区分别设置了赛车场、大型电动器械游乐场。
利用西侧起伏地形设置大滑坡、探险之路和丛林之旅。
游人穿山林越低谷,在惊险与趣味的娱乐中领略自然山林美景。
另外设置了供青少年室内娱乐活动的科普厅、名言曲廊、游戏厅和立意新颖、展示全国五十六个民族风采和祖国壮丽山河的小小民族宫,使青少年在欢快的娱乐中增长知识,开阔眼界。
水上活动区一处在密林深处构筑假山小丘,瀑布潭、清泉溪水,使充满惊险与浪漫刺激的“激流勇进”更增添几分神秘色彩。
另一处则是开阔的人工湖,一小小曲桥将湖分为大小两个湖面。
北部小水面种植荷花,漫步湖边小路或桥上赏荷观景,人动影移,别有一番情趣。
大水面安排水上活动,夏天划船、游览,冬季可以滑冰。
广场区设在本区的中部,在主路中段设喷泉广场,除增添景观作用,还起到了分散人流,消除主路过长的单调感。
另外在其东南设置面积为7420平米的大草坪广场,是群众开展多种娱乐活动和集散的场地。
草坪北侧设一露天舞台,可以开展各种群众文化活动,并兼小卖冷饮。
游乐活动区内容丰富新颖,既可在动中生趣,又是游乐与观景的好去处。
2、安静游憩区 位于公园北部,为公园主要游憩观赏区。
本区自然景观丰富,有高山低谷、悬崖峭壁、密林树丛,环境幽雅。
利用原有地形地貌造景,通过艺术手段,因地布局,随机借景使山林沟壑,峭壁奇岩巧妙地组织,合理地利用。
以自然山林为主,适当点缀一些园林景亭,创造诗情画意般的意境,以突出山林风光的自然美。
如老虎嘴、峰回路转、槐林诗壁、云海、牡丹坡、九曲十八湾等景点,使自然的山林风光生辉添色,情趣盎然,吸引游人或登山远眺、或穿林海幽谷,听松涛、望风光、赏林色、观云海、听鸟鸣、闻花香,尽情饱览大自然风光美色。
在东山脚下,利用原电厂贮灰池建碧乐湖,面积为4.57公顷。
湖北岸山上设一瀑布,形成飞流直下的壮观景色。
湖岸南北各设置游船码头,湖中设有曲桥景亭,水面夏季划船,冬季滑冰。
仰视高山云天,俯视平湖如镜。
在平坦的密林浓荫下建一绿茵茶舍,兼小卖冷饮,为游人的纳凉消暑之处。
在全园的制高点大城山顶建一山亭,山亭恰似浮游于翠林之上,得名“翠云亭”为公园构图的中心、内外观赏视线焦点。
攀山登临可俯瞰全园景色,远眺可饱览全市风光,远近景观尽收眼底。
3、文物古迹、植物区 位于公园东南角和西南角。
根据滦县志记载,大城山为兴国寺和姜将军遗址所在地,始于唐朝,并有动人的故事流传,因此在公园东南角拟建姜将军墓和将军亭。
在地势起伏地段辟为植物区。
利用原有植物适当改造,增植花灌木、常绿树和适应当地生长的核桃、大枣、板栗、山楂等树种,组成春、夏、秋、冬四大景区,以丰富自然景观。
重要景点设赏景亭4处,组合花架2处,西南角建兴国寺遗址和静芳园。
静芳园为园中园,主要用做展览盆景、花鸟鱼虫、文人诗画等用。
4、动物区 位于公园西部。
根据新唐山总体规划,大城山公园要建动物区,1986年底先后建起虎房500平米、鹿舍260平米、小动物房605平米。
在现有设施的基础上,再增设一些笼舍,增添一些具有观赏性,群众喜爱,容易饲养的鸟类、猴子、猛禽等动物。
在道路两旁适当的位置增加一些动物石雕,并设置食草动物如兔、羊、鹿等动物的散养区,使动物区更寓有自然野趣。
5、园务管理区 位于公园西南和西北角。
利用原小瓷厂厂址改造,距南门较近,是主要人流人口,因此,方便管理和与外界联系。
花圃、温室在西北角,北大门西侧已建生产温室1200平米。
主要用于花卉栽培和盆景制作,既满足公园花卉的需要,又服务于社会。
四、绿化规划
公园的绿化经过30年的努力,全园的覆盖率达95%以上,但现有树木种类比较单调,仅以洋槐为主,尚需改造。
因此在文物古迹、植物区以观赏和经济类为主的树种进行绿化,创造优美自然的绿色空间。
其它区对现有植物稍加改造,增植花灌木、宿根花卉和常绿树,使各区各具特色。
绿化树种选择适应公园土质、气候条件的树种,如黄栌、五角枫、杏、紫薇、山桃、连翘等花灌木,以及适应粗放管理的花卉如:
马蔺、鸢尾、月季等,常绿树以油松、白皮松、检柏等为主。
使乔灌木草有机地组合,组成人工植物群落,构成丰富多采的园林植物景观,创造良好的生态型园林。
在公园的主干道栽植银杏、国槐。
银杏寿命长,叶型奇特,叶色深秋金黄,可丰富景观。
公园的次要道路以油松、侧柏、常青树为主。
大城山前南麓坡地,地势平缓,背风向阳,水源便利,辟为牡丹坡,并配植芍药及宿根花卉,形成观赏牡丹花卉的景区。
五、经济技术指标
(一)各功能占地面积比例
游乐活动区 15公顷 12.71%
安静游憩区 49公顷 41.53%
文物古迹、植物区 25公顷 21.19%
动物区 24公顷 20.34%
园务管理区 5公顷 4.24%
(二)用地平衡表
绿地面积 1065690m2 90.29%
水面面积 59771m2 5.06%
建筑面积 5609m2 0.48%
道路广场 49180m2 4.17%
陆地面积1120479m2绿地占陆地面积的95.11%。
中国古典园林的结构分析
一、结构的内在特征
如果将中国传统的文学、绘画、戏曲、音乐等艺术同西方相应艺术作一次结构上的比较,我们会发现它们之间存在着巨大的差异。
西方艺术向来注重结构的整体完备和层次严密,发达的逻辑学、几何学及透视学更造就了一整套系统的表达方式和严格的评价标准,古希腊、罗马神庙中比例精确的柱式、文艺复兴时期透视准确的绘画,以及繁盛至今严谨恢宏的交响乐,无不反映出这一特点。
而相应地,中国传统艺术的结构却显得自由松动,不强调系统,更倾向于鼓励不同表现形式和手法的大胆发挥。
以表现高山流水为境界的音乐,没有矛盾的主题和精心安排的序曲、乐章、尾声,有的只是悠长起伏的旋律;
戏曲中的折子戏可以拆开来演出,一支小曲,一举手、一投足都可表意传神;
传统建筑可以以不同的单体为核心衍伸出层层院落;
中国画的散点透视更是打破了客观的视觉原理,可以在同一画幅中容纳众多主题,其特有的留白更使它呈现出空灵,流动的特征。
中西艺术这种结构上的反差同样在园林艺术中有着显著的反映,我们可以从意大利台地园、英国风景园、法国古典园和中国传统皇家、私家、寺庙等园林的对比中得到印证。
西方园林往往以明晰统一、层次完整的结构来达到人工对自然的驾驭,而中国园林则以流变松动的结构来体现天人合一、物我相融的人文心态,对这种结构特质的认识是理解中国古典园林许多外在表象和内在涵义的基础。
仔细观察现在留存下来的古典园林实例,我们会发现其中有很多矛盾,很多园林中的表现形式、手法、审美趣味似乎是和我们所熟知的中国园林艺术特点或理论倡导背道而驰的。
例如,"
虽由人作,宛自天开"
是明清园林特点的总概括,但从现在留存下来的江南一带著名园林来看,它们几乎都在有限的空间内发展了大量的建筑,"
人作"
之强似乎掩盖了"
天开"
之感;
又如,园林理论讲究尺度和比例,但园中象征山峦叠嶂的假山与高大森森古木之间的比例却是同自然中山水树木的比例完全颠倒的;
还有,园林理论要求整体浑如天成,景观相互因借,但园中一些部分却十分突出孤赏,怪石、奇木可以忽略背景而存在,甚至可以缩小后移室入户,供人细细把玩;
园林中的点景题咏还可以把景物从视觉上独立而各自成景……。
这些矛盾的产生当然可以从历史上找原因,园林作为一种凝聚时空的艺术,几千年来有无数思想、智慧以及技术、劳动历经时间的过滤而沉积在它具体的物质空间上,任何一处园林空间都必然包容着多种理论和多种技术的并存。
尤其是现在保存下来的古典园林大部分是在明清之际兴建的,而明清之际是中国园林艺术观念的一个大变动、大发展时期,许多理论和技术都在具体的造园实践中留下了程度不一的痕迹,这些园林又经历了从清到民国初年的多次改建、重建,更是内容复杂。
当然会反映出很多具体表象和概括性园林理论的矛盾冲突(况且园林理论之间也不乏相互矛盾之处)。
但是,时间、观念或技术的变化只是提供了一种外力。
这种外力要发生作用,必须作用于内在的结构上。
外力只有在结构的支持与分解下才能达到各个表象层面。
导致中国古典园林这些矛盾产生的根本原因是它的深层结构,即和其它传统艺术一脉相承的流变松动结构。
正是这样自由的结构提供了历史与观念的变化在其上发生作用与影响的可能。
松动的结构以要素的相对独立为特征,即要素之间的关系没有等级层次,而是相互平等并存,各自有体现主题的方式和充分的表达空间。
根据这个观点,中国园林之所以没有用与假山比例相称的树桩盆景而用尺度相对高大得多的森森古木来模拟自然,是因为古木与假山是作为两个相对独立的要素分别进行设计的。
苍郁的树木本身就是自然美的一部分,是自然恰到好处的表现,不用再加以修饰。
而山石则另外作为一种符号以象征性的手法来表现园林的自然境界。
它们可以在同一空间里独立地以不同方式来表现主题。
同样,园林中的其它要素如建筑、水体、花木也可以分别用不同的概括提炼方式(建筑群体或一石一木)来解释自然本质或人生意趣。
作为人工要素的建筑、假山并不比作为自然要素的花木、水体更远离自然本质。
从这个意义上说,上文提及的矛盾并不成为矛盾,而只是园林主题所辐射的不同外在表现形式的并存(当然,如果表现形式拙劣或分寸掌握不当,形式和主题之间以及形式之间也会产生不协调的矛盾,但这不是能反映园林内在结构的根本性矛盾)。
我们可以从园林艺术最相通融的诗词艺术来进一步感受这种松动而富有表现力的结构。
首先从构成中国语言的汉字看起,汉字不同于世界其它文字的重要特点是象形和单音节,正是由于这一特点,使得汉字每个字都具有相对独立的意义,从而赋予了汉语灵活机动的语法结构,使每个字的意义在常规语序发生错位和省略以后,不至于被误解。
单音节的特点还使得语言可以根据音律的需要而加以组合,形成抑扬顿挫的音乐化效果。
中国诗词正是利用了这些特点而达到了无与伦比的成就。
看看下面几个句子,就可以一目了然:
"
阶前短草泥不乱,院中柳条风乍稀"
珠海月明鲛有泪,蓝田玉暖日生烟"
不知乘月几人归,落日摇情满江树"
在这些传颂千古的名句中,常规语序毫无顾忌地被打破,句中的每个字都根据诗境的要求进行了重组或省略式概括,都具备了各自独立完备的意象,但并不因此而失去每个字的本身意义。
相反,语句的省略和语序的变化使得诗词的意象更加密集和含蓄。
这就是松动结构的魅力,它开放了要素的活动空间,从而获得最大限度的意义蕴藏与意义解读。
二、结构的发展过程
中国园林艺术是其它形式互相影响、互相通融而逐渐发展的。
它除了作为艺术创造的对象外,还要承载许多政治、文化、宗教的内涵,满足一些实际的使用功能(居住、游赏等),更要受一定物质与技术的制约。
因而其结构的发展有着自身特殊的规律。
早期的皇家园囿多带有生产性质,大都是在圈定的范围内维持自然本身的面貌,几无结构可言。
到秦太液池中置三岛以象征海上仙山,开始形成了对自然山水(或想像中的仙境)进行缩小式模拟的模型式结构。
而至东汉梁冀园中"
十里九坂,以象二崤"
则开始大规模地摹仿真山真水,以期把自然移室入户,由于所汲取自然对象的种类增多,模型式结构得到进一步扩大和丰满。
到南北朝时代,玄谈隐逸的需求使文人士大夫广泛参与私家园林的建造,园林开始向多题材、多风格方向发展,其结构也出现了一些松动的迹象,即要素相对分离、以局部代表全体的手法出现了,北朝人姜质在《庭山赋》中形容张伦宅院中的景阳山时说:
庭起半丘半壑,听以目达心想……下天津之高雾,纳沧海之远烟……泉水纡徐如浪峭,山石高下复危多。
五寻百拔,十步千过。
……"
这里用局部的半丘半壑来象征性地表现自然全体,以部分体现了整体完备的意象,说明园林表现手法已开始摆脱一一对应的摹写模式,从写实跨跃到了写意。
但也许是赋中有虚写成份或因修饰而过分夸大,或也许是这一手法后来没有得到继续发展成熟的机会,这以后的园林空间并未出现大的改观,园林结构也未发生大的变动。
一直到宋末,象太液池中那样模型式的缩小手法还是园林表现方式的主流,只是在规模上有所变化而已(小如独乐园,大如艮岳)。
这一时期园林结构仍比较单一,景物层次并不丰富,据《洛阳名园记》载,北宋洛阳的私家园林基本上没有叠石的记录,空间比较开阔,很多景的设置是可观不可游、可远不可近,其景观意义只限于那些仕宦文人宴饮宾客、静息入惮的一种视觉观照对象。
直到明清之际,园林结构才开始有了显著的变化,江南地区经济和文化的突出地位造就了江南私家园林的极大繁盛,各种理论与技术纷纷出现,而市民文艺(以戏曲、小说代表)的发展进一步引起了园林美学思想的巨大变化:
从顺应自然发展为美化自然,强调以人工为主导的"
人工中见自然"
,追求外在的物质创造,原来造园思想中的清旷超逸、淡泊宁静逐渐向形式美和技术精巧转化。
园林空间开始追求层次,
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