浙江乌镇西栅导游词文档格式.docx

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横贯景区东西的西栅老街长1.8公里，两岸临河水阁绵延1.8公里有余，整个景区内保存有精美的明清建筑25万平方米，真正成为了观光、休闲、度假、商务活动的最佳旅游目的地。

草木本色染坊

整个工坊占地2500平方米，地面是青砖铺就的，上面竖立着密密麻麻的高杆和阶梯式晒布架，规模相当庞大。

这里除了制作蓝印花布外，还有独特的彩烤工艺流程，而且当时的彩烤色彩也十分丰富，都是从当地的草木原料中提取出来的，像茶叶啊，桑树皮啊，杭白菊啊，都是提取色素的原料。

红茶可以染成浅红色，绿茶可以染成浅绿色，杭白菊可以染成浅黄色，桑树皮可以染成浅褚色，因此，这个染坊在当地被叫做草木本色坊。

叙昌酱园

中国是酱油生产起源最早的国家，距今已经有两千多年的历史了，而叙昌酱园是乌镇有历史记载以来最早的酱园，它是镇人陶叙昌于清咸丰九年创立的。

酱园前店后坊，自产自销，现在我们看到的就是它晒酱的地方。

满院子都是青灰色的酱缸，我们从缸身上，斗笠上都可以看到“叙昌酱园”的字样。

大晴天的时候，工人们就把斗笠取下，露出盖着蚕丝棉的酱缸，让里面的豆瓣酱尽情的吸收阳光。

或许大家要问，为什么要盖一层蚕丝棉呢？

首先这是因为要防灰防蚊虫，另外一方面，蚕丝有很好透气性，让豆瓣酱可以在烈日下更好的呼吸发酵。

晒的时间大概要3—4个月，直到变成黑褐色为止。

这里是陶家的一个会客厅，旁边还有一些照片，上面是做酱的工艺流程。

做酱的工艺比较复杂，要先浸泡黄豆、蚕豆、小麦等原料，再利用竹匾制曲，再发酵，发酵好了加盐水放到外面暴晒，而暴晒的时间是最久的。

以前江南一带的人家几乎都是自己做酱的。

亦昌冶坊

亦昌冶坊也是前店后坊的性质，大家现在看到的这口锅被称为“天下第一锅”。

明代嘉靖年间，湖州铁匠沈济带着一身熟练的冶炼技术来到乌镇开了个小作坊，当时它是浙西唯一的一家冶铁作坊，因此生意兴隆，发展的很快。

这口大铁锅就是同治五年家族生意最鼎盛的时候做出来的，既展示了自家冶炼的高超技能，也展现了他家的经济实力。

旁边墙上的照片有关于这口大铁锅的资料记载，我们面前的这一口铁锅，也是根据资料仿制的，并不是真品。

往左走上楼是一个体验区，每个礼拜的二、四、六下午2点到4点，这里会有专门的师傅给大家展示铁锅的制作过程。

这个屋子的建筑结构也非常特别，所有立柱都是用石料雕凿而成，因此有“石脚屋”之称，其实这也是为了防止冶炼过程中四处飞溅的火花引燃木料，酿成火灾。

这面墙上描绘了冶炼铁锅的所有制作步骤，其中最耗时间，也最难的一步就是给炉子升温，因为要铁水熔化，温度一定要达到1400度以上才行。

我们身边这个就是给炉子鼓风的风箱，大家可以在这里绕一圈参观一下。

乌镇●西栅●三寸金莲馆解说词

过去有人说：

三寸金莲是江南女人最美所在。

也有人说：

封建枷锁森严的地方比如传统文化丰韵，我们现在即将进入三寸金莲馆，就是感受千百年来缠足文化在中国封建历史的沿革。

而我们乌镇设了这样的一个展馆，目的在于：

客观展示这段裹小脚的历史，向您讲述乌镇的历史，裹脚的历史和民族的历史。

现代年轻人可能没办法想象，在1000多年前，中国的妇女判断自己是否美丽，最主要的不是美丽的容貌、丰满的身材，而是自己的脚够不够小，够不够迷人。

三寸的小脚，就是我们常常听到的“三寸金莲”是最美的标准。

可以说不看到这些触目惊心的图片，不看到这些不可思议的小鞋子，也许咱们永远无法理解中国小脚女人们曾经经历过的酸甜苦辣。

先看这组非常逼真的蜡人像，让我为大家介绍一下这“金莲”这个名字的由来。

其中最多的说法是，金莲得名于南朝齐东昏侯的潘妃，赤脚走在用金箔铺成的地毯上，在上面留下莲花状的脚印，产生了步步生莲花的故事。

后来人们就根据小脚的大小再来细分贵贱美丑。

在第二进展厅，我们可以看到三个玻璃柜里分别陈列了宋、元、明、清、民国的裹小脚的珍贵实物。

旁边的版面上向大家介绍了缠足的起源发展史，大家可以仔细观看。

据史料记载，最为规范化的“三寸金莲”应该出现在南唐时候。

南唐后主李煜宫嫔窅娘用布帛缠脚，着素袜在金莲花上跳舞，舞姿曼妙，莲步轻巧，被李煜誉为“凌云之态”。

因此，在皇宫始兴缠足之风。

后随着缠足之风的蔓延，元代末年甚至出现了以不缠足为耻的观念。

中国人历来崇拜纤足，就连建立元朝的蒙古人缠足之风也远胜于南宋，最明显的是在元代的文学作品中，写人先写脚，写脚定要小，“三寸金莲”之称就是在这时候开始出现的。

过去文人雅客到妓院喝花酒“行酒令”，用的酒杯也是三寸金莲的陶瓷杯，甚至直接把女孩子的鞋子当作酒杯“伎鞋行酒”。

在我们旁边就有一家以金莲为主题的金莲酒吧。

缠足到明代开始被赋予礼教色彩，女人的缠足不仅仅为了所谓的“有个好嫁”。

更甚的是大脚者成了被耻笑的对象，传说明太祖朱元璋与马皇后成亲当日，风吹轿帘动，马皇后的一双大脚无意间被人看到，好事者在元宵节那天在一个灯笼上画了一个大脚女子怀抱一个西瓜“怀（淮）西（瓜）女子好大脚”，有意讽刺朱元璋娶了个大脚老婆。

从此就有了“露马脚“之说。

在等级森严的封建社会皇帝的老婆都敢拿来讽刺，可想而知在当时裹小脚有多风行！

满清统治者入主中原后，起初极力反对汉人的缠足风俗，一再下令禁止女子缠足。

但此时缠足之风已是难以停止了，到康熙七年（1668年）只好罢禁。

社会各阶层的女子，不论贫富贵贱，都纷纷缠足。

甚至远在西北、西南的一些少数民族也染上了缠足习俗。

在当时，社会各阶层的人娶妻，都以女子大脚为耻，小脚为荣。

“三寸金莲”之说深入人心。

由此便引出了并展馆的第二个内容，就是各种款型的金莲鞋。

下面我们可以看到在这里陈列的72双花纹各异、各有寓味的三寸金莲鞋。

在这一双双秀美小巧的金莲鞋里面包含了小脚女人们的才情与向往。

更是写就了古代女人的痛快和辛酸。

但是有一个不可否认的事实，由此便诞生了横跨几个朝代的“三寸金莲鞋”文化。

在这里我们看到几乎每一双鞋上，都有传统吉祥的花卉图案，除了赏心悦目外，很多图案都有含义在里面。

像绣有荷花与盒子，寓意着和和美美；

绣上蝙蝠、寿桃、钱币，寓意着多福多禄多寿；

这边还有一只绣有英文字母的鞋，从这上面可以看出鞋子的主人受了西方文化的影响；

绣有花蝶的，其主人必是春意融融的未婚少女；

绣有莲花、桂花的，其主人必是企愿“莲生桂子”的新婚少妇；

绣有金鱼的为“金玉满堂”的富家女子。

可以说一双三寸金莲鞋就是一个谜语，一段寓义。

除了绣花图案差异外，金莲鞋也像现代鞋一样有春夏秋冬鞋之分。

一般春鞋的鞋面厚薄适中，布料颜色多以翠绿、粉红为主，而夏鞋当然是以透气为主，秋鞋较厚实饱暖，鞋面色彩也较深些。

冬鞋通常是用棉花或丝绵填充鞋帮。

还有雨鞋，套鞋、订婚鞋寿鞋、丧鞋等各具形态和功能的鞋，特别值得一提的是睡鞋，因为古代女子裸足是一个禁忌。

所以女子睡觉也会穿上睡，然而有的睡鞋是“性的催化剂”，鲜艳香软的睡鞋

具有床第间挑逗助兴的作用。

最特别的要数新婚睡鞋，玻璃柜里的这双大红的就是，新婚睡鞋通常是母亲为出嫁女儿准备的洞房花烛夜所用，通常鞋内却藏有春宫画，鞋成了母亲教给女儿的最难启齿的知识载体。

可以在洞房花烛夜，用睡鞋进行婚前性教育，是中国生育文化中的一大有趣发明。

看过了不同功能不同地区的鞋，接下来介绍一下不同款型的鞋。

这里有按照鞋子鞋面的有无，产生了没脸鞋和合脸鞋；

鞋面以丝线为网络，用两帮合成的网子鞋；

平底弓鞋，前端作倒勾状翘起的古式晋鞋；

下面的套鞋与上面饰裤（裤腿）相连而成的靴子；

鞋底呈葫芦形的葫芦底鞋；

清末明初北方妇女最常见的弓鞋形式尖口鞋；

以及深脸圆口鞋、方口两截鞋等。

下面我们要看到平常所说的“老太婆的裹脚布又臭又长”，的裹脚布，孰不知裹脚布又臭又长并不仅仅是“老太婆”的专利，在主宰了我们千年的小脚文化历史上，那臭臭长长的裹脚布，虽然说是缠绕于每个女性的足间，不如说是是缠绕于女人们的心间。

就连三四岁的孩子也不例外，八尺到十尺的裹脚布，白、蓝、红为主流色调，颜色的选择是有讲究的，蓝色可以收敛溃烂伤口，同时不必频洗，因此是初裹脚的幼女和下层妇女所用；

红色历来是喜庆的专用色，是新娘或妇女游春时使用；

用丝罗织成的裹脚布应该是“裹脚布世界”里的贵族了，它们边缘完整、坚固密实为裹脚布的上上之材。

还有裹脚之用的藕覆、腿带、裤腿、挂跟等，都是给女人带来无数痛苦的附属品。

那么古时裹脚是在什么时候开始呢？

一般来讲，缠足的年龄通常在五岁到八岁之间，年纪太小骨头太软，裹脚需要很用力，所以这时候开始很容易成残废；

年纪太大的话足部骨头太硬，又不容易裹成形。

旁边是缠足工具展示区，就有花样簿，绣花绷，鞋楦，线板，针盒，熨斗等缠足工具，下面我为大家介绍一下缠足的五个阶段。

一：

“试缠”：

用裹脚布轻轻拢着足趾头，使它略微向下弯些，不会感觉有太大的痛苦。

二：

“试紧”：

再缠足时，力度略略加强，此时两足疼痛加剧。

三：

“裹尖”：

经过一番紧缠，将八个足趾全部踩在脚底下，此时要忍受巨大的痛苦，六至八个小时才能略微减轻，此阶段足趾节多生鸡眼，或红肿甚至溃烂，寸步难行。

缠到最后，第三、四、五趾的蹠关节会严重扭伤，甚至脱臼，痛苦之极。

四：

“裹瘦”：

把四个足趾全部压在足下后，再把脚把骨（小趾蹠骨）缠到脚下去，此时脚成尖形，在此期间，每缠足时，要使足把骨向下无可再屈。

五：

“裹弯”：

将脚面骨折断，在脚掌心裹出一道深深的凹陷，脚的长度明显缩短，裹弯的时候，痛苦程度稍有缓和。

好，最后一进是休息区，我们在这里向大家展示是女孩着喜鞋出嫁的场景。

如果有兴趣的话在休息区里还可以亲自体验一下着小鞋的感受。

我们可以体验一下古时妇女的痛苦。

李琦突然

在市河河畔挂牌休战，正当乌将军就地扎营伺机再战时，李琦却于当日深夜偷袭营地。

昭明书院

昭明书院得名于曾在此地读书的南朝梁昭明太子萧统。

萧统编辑整理的《文选》是我国第一半诗歌散文选集。

在很长一段时间里，《文选》和《古文观止》、《唐宋八大家文钞》都是古代读书人案

头必备的文学读本，影响深远。

前方庭院中有四眼水池，四周古木参天，正门入口有明朝万历年间建立的一座石牌坊，上题“六朝遗胜”，龙凤板上有“梁昭明太子同沈尚书读书处”的字样，在文革期间，被有心人涂上了石灰，才得以幸存。

书院的后册是茅盾文学奖获奖作家及作品展览馆。

乌镇是文学巨匠茅盾的故乡，自第五届开始乌镇已经成为茅盾文学奖的永久颁奖地，第五届是在乌镇一期东栅，第二期是在我们西栅。

三寸金莲馆

中国封建历史里的缠足现象存在了上千年，对于这段缠足历史，历来都是褒贬不一。

这个三寸金莲馆用大量珍贵的实物和图片给大家讲述中国历史上的缠足文化，如此系统全面的介绍，在世界上也是第一家。

我们现在进的是当初西栅大街大户人家的房子，这里很多景点包括客栈都是把几个大户人家的房子打通建成的。

我们现在第一进的地方是做商店用的，主要卖一些工艺品。

第二进是蜡像区，让游客了解一下当时裹小脚的场景。

这边是我们的女孩到了一定年纪，长辈给她裹小脚的场景。

裹脚一般都是在女孩5—8岁的时候，如果年龄太小，脚还很软，可能会裹的不到位，落下终身残疾，没办法走路，如果年龄太大，脚掌就定型了，裹起来更痛苦，而且也裹不漂亮。

现在我们到里面的展览馆去看一下。

那个时候就已经有高跟鞋、坡跟鞋了，为的是让脚显的更小些。

大家看他们的鞋子都是尖头鞋，那我们现在穿尖头鞋是为了漂亮，为了时髦，那时候他们的脚本来就被绑成了尖形，所以鞋子都是尖头的。

当时她们只有大脚趾是不动的，其他四个脚趾都被折断压在脚底板下面，同时还要把脚面骨折断，从而把脚裹成一个弯弓的形状。

大家过来看一下这边的两双鞋子。

这是一双富贵高筒靴，是富家小姐或有钱人家的小姐穿的，平常的鞋子都是自己做，做靴子的话就要请专门的鞋匠来订做。

这靴子上的花卉是牡丹花，也表示大富大贵的意思。

这边这双是专门给古时的歌舞妓跳舞时穿的，脚后跟这个抽屉是放花粉用的，下面还有个镂空的莲花形状图案。

跳舞的时候，随着脚步的移动，会有一朵朵的莲花印在地板上，因此这被称为步步生莲鞋。

往里面进去，这些都是小孩子的童鞋，有虎头鞋、十二生肖鞋等等。

再进去就可以看见更多的鞋子，这里的鞋子有按种类分，按地区分的。

像这几双鞋子普遍要偏大点，因为是民国初年的时候的鞋子，那时候缠脚不是很讲究，所以脚还是比较大的。

现在我们看看这些小的，这几双单个的鞋子很有特色，它们都是单个的，叫做订婚鞋。

因为当时男婚女嫁都是靠媒婆做媒的，媒婆会把女孩子的绣花鞋其中一只拿到男方家给女孩做媒，而男方的父母就看着这鞋子来选媳妇。

他们主要看两方面，一方面看大小，因为当时以小脚为美，另一方面是看鞋的做工，也就是鞋面上的绣花。

因为女孩子裹了小脚之后，干不了重活了，只能在家里做些家务活，女工方面当然也是非常看重的，因此挑媳妇主要就是看鞋子的大小和做工这两个方面。

这里还有一双睡鞋，顾名思义是睡觉时穿的鞋子。

这鞋的底是软的，睡觉前套在脚上，出门的时候在这双鞋子外面再套一双硬底的鞋子就可以了。

这边有四个地区的鞋，南方的，北方的，中原地区的，江南地区的。

其中中原地区的脚型是最漂亮的，像湖南湖北这一带，而且那里做的鞋大多是坡跟鞋。

大家都知道，相同长度的鞋子，做成坡跟和做成平跟效果会有很大的差别，做成坡跟后看上去明显更小些。

中原地区的女孩有纤骨的称号，她们骨骼长的比北方女孩要小，因此脚也相对小些。

而缠脚是要按比例的，缠的过小了会影响女孩子的正常行走，所以北方的鞋子要相对的大一些。

这边是72双精品鞋，这些大一点的是民国时期的，这些有点少数民族味道的是青海地区的，都是从山区农户家收集回来的。

这边还有两双镇馆之宝—两双出土文物。

这里是故意放着一大一小两双，做一个对比。

这双是北宋

【篇二：

过去文人雅客到妓院喝花酒“行酒令”，用的酒杯也是三寸金莲的陶瓷杯，甚至