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2008年1月18日

影片赏析：

一座城市的毁灭，能有多真实？

　　也许对于很多政客来说，一座城市就是对内统治和对外交往上的一个筹码，但对于客观世界来说，那是一个充满着“人”的世界。

　　本片用新颖大胆的手法，把许多被好莱坞导演们炒烂的剧本和情节组合在一起，用最真实的方式讲述了一个让观众几乎信以为真的故事，因为整部电影都是用DV拍摄的。

因此，本片极大的考验了人眼视觉的极限和大脑图像处理的速度极限。

通过影片中手持摄像机的主角Hud，我们从中感受到那种特别压抑的恐惧——因为我们无法知道带给我们恐惧的来源是什么，我们只知道通过凌乱的、抖动的画面中宿命般的奔跑、绝望般的接受最后审判的一击。

这种无助感才是一种致命的、真实的恐怖。

茫然无知是一种让人窒息的恐怖，本片很好的把握住了人类心理的弱点。

直至影片最后也不清楚这模样可憎的外星生物究竟是什么来头。

其实缺失这类无谓的旁白解释不但没有损耗影片的质量，相反通过影迷散发性的想象，你可以从电影中拓展出许多甚至导演、编剧都不曾设想到的东西——没有结局其实就是最好的注解，虽然残缺，但是完美，否则维纳斯雕像何以流传百世？

科幻电影的制作目前为止可以说已经达到炉火纯青的地步了，不过如果你对DVD花絮感兴趣的话，应该知道这类科幻场面的制作大多通过“蓝幕”背景进行CG合成。

可是，本片显然无法通过这样的方式进行制作，它应该是通过前期的手持式拍摄最后再进行后期的加工，那么这过程显然要比前者所耗费的技术难关更大。

所以，胜利女神头像摔落在纽约大街上、隧道中夜视模式拍摄外星生物、对大块头外星怪物特写等这些镜头是怎么拍摄的让你无法捉摸，镜头是如何恰好的把握住这种场面甚至这些演员极度逼真的恐惧感的背景声。

　　影评前二十分钟，场景一直在室内的家庭Party中，顽皮摆弄DV到处给人录影的HUD就是整部电影的演员兼摄像，二十分钟的情节上的尴尬却同时很巧妙地交代了电影的人物关系和主要人物性格，为之后的主要情节发展埋下了伏笔。

观众随着DV业余地乱晃的镜头跟着他八卦，直到轰隆一声和随之而来的尖叫，影片终于从一个美式的轻松爱情友情亲情故事“奇迹般地”成为了一科幻和灾难片！

　　不断跳出来的未清洗干净的老磁带内容不时打断着紧张过度的情节发展，巨大的反差才是给人思考的空间，让人从看热闹瞬间安静下来看到人情味，之后的一个多小时，主线很清晰：

怪兽袭击曼哈顿，人们四散逃窜，男主角收到女主角的求救短信，与朋友不顾各种危险，前往市中心救女主角......

　　接着出现的情节和事物，要是从其客观新意上来看，实在是有些老套：

硕大的怪物，大怪物生小怪物乱咬人，人被咬之后会自动爆开（无比血腥），军队进入市区，被怪物打得很惨，政府下令毁灭城市，主角们要在毁灭城市前离开城市...这些在所有好莱坞大片中被用滥的手法确实没什么好说的，关键是，这应该是电影史上第一次完全从市民的角度对整个事件发展进行记录，我要说的是，导演的大胆就在于，他放弃了“哥斯拉电影模式”，不是从国防部到科学家进行全面描写，而是把所有顶级高科技制造出的爆炸，怪物，高楼坍塌，都用一个DV机局部地带到了，同时夹杂着拍摄者真实的出于本能的好奇和逃避镜头，加上大量的第一人称尖叫（不得不佩服音频工程师，真实地模拟出爆炸时候DV里的放震系统的暂停音效，还有很多高分贝声效的炸音），彻底颠覆了风靡了半个20世纪的怪兽灾难片模式，观众第一次做到了“身临其境”，那样的“恐惧”不是制造“恐怖”所能达到的。

　　“觉得恐怖”到“感到恐惧”的进步，是一种由客观到主观的心理入侵，说到底，观众已经不会去相信你用胶片摄影机或者高清摄像机拍出的东西了，而许多家庭拥有并被很多人用过的家用业余DV，人们对其的真实性报几乎100％的信任，况且，导演还特地让这个电影中的DV摄像师表现地很业余，事实也证明他看起来完全是第一次摸DV的人，于是，观众的心理的认同成为了这个电影成功的最大保证。

　　自由女神像。

这个被许多人认做是美国精神代表的塑像在无数灾难和喜剧电影中被毁灭或恶搞过，这次也一样，怪兽第一次在曼哈顿出现，还把塑像边的一艘油轮弄炸了，第二次闹事，人们直接看到巨大的自由女神像头颅碌碌碌滚过大街，停在她们面前。

这样的场面告诉人们一个信息，这部电影，一定又是深沉的。

　　一个城市的毁灭会成为历史，这本电影也许就是我们未知年后真正发生的事情，被打上“国防部绝密资料”的DV带里依然保留着主角们从前幸福生活画面，灰暗的城市，灰暗的怪兽，灰暗的天空，相比着快乐的笑脸，鲜艳的衣服，幸福的拥吻，失去的和结束的，才是我们现在要珍惜的。

9、飞向太空

下载

Solaris

斯蒂文·

索德伯格（StevenSoderbergh）

史蒂文·

主演：

乔治·

克鲁尼（GeorgeClooney），娜塔莎·

麦克艾霍恩（NataschaMcElhone），杰瑞米·

戴维斯（JeremyDavies），维奥拉·

戴维斯（ViolaDavis），乌尔里希·

图科（UlrichTukur）

106Min

2002年11月19日

什么是存在？

什么是生命？

一直是影片中不停的追问的，当然亘久的问题从来没有圆满的答案，这部电影把我们带入了灵魂深处的迷幻之海。

勒维纳斯这样概括“现代性的特征”：

“借助于求知，它总是在推进着对存在的同一化和占用，最终达到对知识和存在的同一化。

现在人，他们固执在自己那种作为主权享有者的存在中，而他们所唯一关心的，则是如何维持他的主权的权力。

'

可能’和'

被允许’变成了同义词。

”在这种以人类为中心“同化和占有”的权力关系中，存在只能显现为“对象”，“祛魅”了的对象，对象只能孤零零、赤裸裸地摆在人的对面，根据人的需要而获得自身的规定性。

与之相比，所谓“象”则是人的整个生活世界活生生的一部分，总是已经“世界化”（海德格尔的术语）了的，也就是说，它总是能够把多个维度中无数点滴的有关经验凝聚起来使其自身获得某种质地，人在实际生活中接触事物时，首先触及的就是这种质地的“象”。

而“对象”表面上恰恰是通过对“象”的这种“世界化”因素的克服来获得的。

以科学理性的目光看来，这种“象”太主观、太原始、也太不可确定了，然而这正是生活最直接、内容最丰富的层次，即使将来科学发达１００倍，人类还是不得不生活在“象”的层面上。

只有对那些有“象”的事物，人类才有爱恨喜怨。

科学地看，海若不过是貌似人类的某种特殊物质而已，“您不是女人也不是人。

”但实际上，由原子构成的人和由中微子构成的“人”，这种区别在人的生活中是无法显现的，凯尔文首先看到的是他魂牵梦绕又对其心怀愧疚的妻子。

在象的层面上，海若表现出的“人性”及引起的凯尔文的反应都是真实的。

然而，凯尔文自然不会把眼前的一切像前现代人类一样简单地历经为某种复活的奇迹，他在被被打动的同时又要竭力抛开“妻子”的那个活生生的“象”，试图上升到“对象”的层面上来研究这种中微子现象和索拉里斯星的关系，以求得真实的知识。

在究竟如何看待海若的问题上，象与对象的矛盾——“象”是虚幻的，还是，“对象”是虚幻的——让他意识到，他必须在两个世界之间作出选择。

他也逐渐意识到，吉巴里安是“因羞耻而死”，因为他发现自己再也回不到那个生命所肯定的充满象的生活世界。

海若最终也“死”了，莱姆是以海若的自杀创造了一个关于“象的消失”的寓言。

象的消失，正是工具性的科学理性主导生活时的可怕处境的实质。

我们身边的事物越来越多，但它们都只是消费品和工具而已，它们仅以其功能存在，用完就会消失，它们再也无法凝聚某个世界，可以让我们置身其中获得安慰或寄托，也就是说，我们身边的事物（包括人）越来越无法变成我们生命的一部分。

人类被困在根据自己的需要生产出来的失去了“象”的无数消费品中，人类的孤独由此开始。

再看看那个狼藉、封闭的太空站吧，所有的人都关在自己的房间里研究着、试验着，都以冰冷的和怀疑的眼光看待事物甚至别人。

太空站孤零零地飘在浩瀚的太空，难道不像一只棺材？

影片发生在未来某年，在外太空的空间站“普罗米修斯”上驻扎的一个科学家小组切断了空间站和地球的所有联系。

心理学家克里斯·

凯尔文博士（乔治·

克鲁尼饰演）受命去调查这些科学家的神秘行为。

　　“普罗米修斯”围绕着一个液体星球Solaris旋转进行勘察，这个星球蕴藏了神秘的能量。

在空间站执行任务的科学家小组组长是凯尔文博士的好朋友吉巴里安，正是他要求凯尔文前往“普罗米修斯”帮助他们。

到达空间站以后，凯尔文震惊的发现吉巴里安已经神秘的自杀了，而小组的另外两位科学家则情绪极度不稳定，经常出现妄想的症状。

他的意见现在对“普罗米修斯”的前景至关重要。

　　这一切，似乎都与神秘的Solaris星球有关。

凯尔文自己也陷入了神秘的境遇之中。

Solaris让他死去多年的妻子蕾亚重新复活了，给了他第二次爱情的机会。

蕾亚的死曾经使凯尔文陷入生活痛苦的裂缝中，现在他有了机会，可以修补他们之间的关系，弥补自己深深的内疚和悔恨。

而复活的蕾亚则经历了一次（也许应该说若干次？

）真正的重生，和重生带来的痛苦。

8.拯救绿色星球

SavetheGreenPlanet!

韩国

张俊焕（Jun-hwanJeong）

申河均（Ha-kyunShin），白允植（Yun-shikBaek）

118min

2003年

　在本片的前110分钟里你看不到任何科幻电影的影子，你以为是冠以科幻电影之名的一场闹剧，男主角整天痴迷于外星人，做着与外星人决斗的白日梦。

当你以为这场闹剧就要结束的时候，在影片的最后几分钟出现了外星人，让你着实有种被耍了的感觉。

其实我们每个人都做过白日梦，而白日梦真的可以变为现实。

　　炳古看起来和其他年轻人没有什么区别，不过他的思想却很古怪，沉迷于研究外星人，他总认为现时地球上出现的种种社会问题都是由外星人造成的，而要解决这个危机的唯一方法就是他必须在月全蚀前跟外星人的王子见面。

而要找到外星人王子，他必须先找到在地球上的外星人，经过炳古的一番调查，他认定某化工厂的CEO史康曼正是乔装为人类的外星人，于是他采取行动绑架了CEO，并逼他和外星人联络，以图阻止外星人侵略地球的阴谋，可是在行动的过程中，他渐渐发现，罪魁祸首不是外星人，却正是人类自己……

7.奇爱博士

Dr.StrangeloveorHowILearnedtoStopWorryingandLovetheBomb

英国

斯坦利·

库布里克（StanleyKubrick）

库布里克（StanleyKubrick），特里·

索泽恩（TerrySouthern），彼得·

乔治（PeterGeorge）

彼得·

塞勒斯（PeterSellers），乔治·

斯科特（GeorgeC.Scott），斯特林·

海德（SterlingHayden），基·

南温（KeenanWynn），斯利姆·

皮肯斯（SlimPickens）

96min

1964年1月

　　《奇爱博士》（又名:

《我如何学会停止恐惧爱上炸弹》）是库布里克对于人类未来进行哲学思考的三部影片中的第一部，也是他为全人类敲响的一记警钟。

他以其惯用的高屋建瓴的叙事方式和独特的拍摄技巧以及黑色幽默的讽刺手法，令这部影片成为电影史上不可多得的经典作品。

正像有些人所评价的那样，质疑《奇爱博士》是不是经典，就像质疑《蒙娜丽莎》是不是名画一样。

　　影片一开始即通过旁白为我们介绍了如下背景:

“一年多来，在西方高层领导中有一种谣传，苏联正在制造一种能毁灭地球和人类的终极武器。

”在冷战的时代里，谣传也变成了制定战略的依据。

于是，随着身为美国战略空军基地司令的杰克·

里珀将军给副官曼德里克打的一个电话，命令他美国空军基地进入紧急战备状态，并立即派B-52轰炸机携带氢弹向苏联境内目标实行攻击，一场近似于荒诞离奇的闹剧正式上演了。

　　首先登场的是B-52轰炸机的指挥官康格少校，此时他正手捧一本《花花公子》杂志看得津津有味;

他的手下也都做着各自的休闲活动。

当康格收到核攻击计划并证实无误后，作为狂热的好战分子的他，立即如注鸡血一般，亲自驾机向苏联领空驶去，同时切断了轰炸机组成员与外界的一切联系，并激励手下准备同“俄国佬进行一场面对面的核战争”（看来的确不能高估这位少校的智商，在他眼里，核战争或许就像肉搏战那么简单）。

　　五角大楼作战室内，紧急军事会议正在召开。

由于B-52轰炸机的对外联络已被切断，闻讯赶来的总统只得改变计划，在绝密作战室召见苏联驻美大使。

苏联大使来到作战室，不料等待他的却是一场近身搏击:

巴克将军认定苏联大使所携带之照相机是间谍工具，于是两个人立即打成一团。

热线电话接通了，这一头是歇斯底里的美国总统，那一头是同样歇斯底里的苏联总理。

二人最后达成协议:

为避免发生不幸，两国应联手将B-52轰炸机击落。

　　一个恐怖的消息被苏联大使透露出来，他说苏联的确制造出了可以毁灭地球生物的终极武器，并且它将在敌国攻击苏联时自动发射。

这种武器会造成世界生物灭绝的可能性将来自于它爆炸后产生的放射性尘埃，这一点得到了奇爱博士从科学的角度作出的肯定。

　　战略空军基地内，里珀将军已被当作叛军遭到国家军队的围剿。

一番激战后，基地士兵因寡不敌众被迫投降。

眼见大势已去，里珀将军在浴室中饮弹自尽。

　　仅存的一家继续飞往目标的B-52轰炸机终于逼近目标。

所有人员开始进行投弹准备，但核弹舱盖开关失灵。

康格少校头戴牛仔帽进入核弹舱，骑在氢弹头上，修好了舱盖控制电路。

却同氢弹一起被发射了出去。

随着氢弹爆炸，一朵巨大的蘑菇云冉冉升起。

　　知道世界即将毁灭的作战室里的一班人马，正围着奇爱博士，听他大谈特谈如何挑选人类精英躲入地底，等待核辐射散去。

　　画面一片空白，世界终于毁灭。

　　……

　　当影片的最后一个画面在我们眼前消失时，我们不知是应该轻松微笑还是应该深沉思考。

的确，库布里克用一种调侃的幽默与讽刺的口吻为我们提出了一个沉重的话题，那就是当世界一旦落入以战争为人生第一要事的狂人手里时，它的结局就只能是毁灭。

　　影片中的第一狂人当属“奇爱博士”。

“奇爱”很显然是一个杜撰的名字，即“奇怪的爱好”。

不是吗？

这位博士不爱面包偏爱炸弹，不爱和平偏爱战争。

他虽然身体残疾，却比那些正常的人更加危险，他是毁灭性之核战争的主要设计师。

从他那只不灵便的却总是会不自觉地大行纳粹军礼的右手我们可以感觉到，他其实是一个不散的法西斯阴魂，“屠杀”二字会给他带来不尽快乐，而世界末日则更令他兴奋无比。

　　第二狂人应属空军基地司令杰克·

里珀将军，他是这次核毁灭的始作俑者。

正是由于他的一个电话，遂将世界引入无底深渊，然而一旦我们知道他之所以下这道攻击的命令仅仅是因为婚恋屡遭挫折从而心里失衡，我们就更在一种大荒诞后感到一阵大恐惧。

　　B-52轰炸机的长官康格少校自然也应算是战争狂人，只不过他的言行给观众带来更多的是滑稽与可笑。

当他接到进攻苏联的命令时，他激动莫名，他对下属说:

“我认为，要是你们对战斗没那么点儿强烈的个人感情，你们简直算不上人……我敢说这玩意儿（指核战争）一结束，你们就会排着队等着得到提升和嘉奖，不管你们的种族、肤色、信仰如何。

”在他的简单近似白痴的脑子里，似乎核战争仍旧有胜负之分。

而如果在现实当中，核武器真的交给这样肤浅的拿战争当儿戏的人的手里，我们是否还能够坦然地接受这一切并笑得出来？

　　同样热衷战争的还有那位巴克将军。

当他收到美军轰炸机即将对苏联实施核攻击的消息时，并没有特别地激动，而此时和年轻貌美的女秘书调情似乎显得更为重要。

但在五角大楼的作战室，他则极力想说服总统同意这种毁灭性的冒险战争。

库布里克找来乔治·

斯科特（即后来饰演巴顿将军的）来扮演这个角色。

　　影片的叙事结构很简单，故事发生地主要有三处:

一是国防部作战室;

巨大的暗淡空间，巨大的会议圆桌，以及幅电脑控制的巨幅地图;

一是B-52轰炸机座舱、控制室和炸弹舱;

一是空军基地的外景和办公室内景。

三者之间没有关系，而是各行其是，即使在每一个地点内，人与人之间也难以沟通。

语言时而单调乏味，时而陈词滥调，时而疯人疯语，库布里克运用交叉剪辑的方式将三者有机结合，形成了本片独特的叙事风格。

　　运用音乐来收到对比鲜明反差强烈的效果是库布里克惯用的手法，本片亦不例外。

例如当核攻击计划得到证实后，乐曲《当约翰尼胜利回家时（WhenJohnnyComesMarchingHome）》紧随响起，并贯穿所有轰炸机段落的始终，此举意在创造一种自相矛盾的结果，谁都知道，在核战争中，没有任何人会胜利回家。

影片结尾处的曲子《我们不久将重逢（We'

llMeetAgain）》则更具深意，在一朵又一朵“盛开”的蘑菇云的笼罩下，人们到底要多久才能重逢？

又该到哪里去重逢？

　　黑色幽默即是令人在笑中掺入眼泪、苦涩和绝望，库布里克巧用了这种手法，为人类展示了一个悲观的前景。

作为一个与时代脉搏共同跳动的严肃艺术家库布里克借此让我们看到了事物的本质，即冷战是二次大战之后的怪胎，它存在一天，世界就将置于死亡阴影之下一天。

而法西斯主义不时地借尸还魂，则更值得所有善良的人们时刻张大警惕的眼睛。

6.死亡幻觉

DonnieDarko

理查德·

凯利（RichardKelly）

杰克·

吉伦哈尔（JakeGyllenhal），凯瑟琳·

罗斯（KatharineRoss），德鲁·

巴里摩尔（DrewBarrymore），帕特里克·

斯威兹（PatrickSwayze），诺亚·

怀尔（NoahWyle），吉娜·

马隆（JenaMalone），玛吉·

吉伦哈尔（MaggieGyllenhaal），玛丽·

麦克唐纳（MaryMcDonnell）

118min

2001年1月19日

这是一部仁者见仁，智者见智的电影，一百位看过此片的观众会有一百种理解。

据说有人看了此片还专门发表论文讨论此片中提到的离线宇宙。

也许本片晦涩难懂但是不同于其他的一些较难懂的影片，本片的叙事手法其实非常的简单，一直保持着传统的顺叙的叙事方法，镜头之间的切换连贯性也很好，当中几乎没有插曲式段落和非时序组合段，也基本上没有抽象的和无意义的镜头。

片中每一次在唐尼身上发生一些事情之后，都是唐尼去找到他的心理医生倾诉。

实际上在影片当中，这个心理医生根本不能算是一个医者，她仅仅是作为唐尼的一个聆听者，同时也作为一个导演把唐尼的内心世界表达出来的媒介。

唐尼总共去了心理医生家里五次，我们注意一下这五次谈话的内容的重点，就能归纳出唐尼的内心想法。

第一次，唐尼提到弗兰克，说弗兰克告诉他世界末日要来了，但他看上去上没把这当回事，这个时候，唐尼还并不相信弗兰克说的话，然而从后面他的表现来看，他对此还是有所担忧的。

第二次，心理医生催眠了唐尼，唐尼也把他内心里对格雷琴的喜欢和性欲表达了出来，甚至开始手淫，这表现出的是唐尼内心世界因为格雷琴的出现发生了很大的改变，事实上，后来格雷琴的诱导甚至比弗兰克更加有效。

这段也是很有幽默元素的一段，配乐也异常的舒缓。

第三次，唐尼跟心理医生谈论起斯巴罗和《时空旅行哲学》一书，当心理医生问他对斯巴罗说的“所有生物都会孤单的死去”有什么感想时，唐尼提到他在8岁的时候，他养的小狗孤单的死去，他表现出恐惧和忧伤，在这个时候唐尼似乎已经发现了自己的宿命，但他还无法确定。

第四次，唐尼把自己能够看到每个人下一部的走向的特异功能告诉心理医生，当医生问他他找到了什么的时候，他撒了谎，事实上他是找到了一把枪，而后来他正是通过这把枪杀死了弗兰克。

第五次，也是两人谈的最长的一次，在催眠以后，唐尼说出了破坏水阀和烧吉姆房子的事情，唐尼说自己“有能力制造时间机器”，即是说他已经知道了自己的宿命，但是他仍然不能接受，所以他变的异常的痛苦和无助。

这五次谈话可以把唐尼的心理状态的变化归纳出来，简单的说，就是唐尼在弗兰克的诱导下接近他的宿命，然而开始他并不相信弗兰克的话，当格雷琴作为第二个诱导者出现后，唐尼开始渐渐明白了自己的宿命，起初他不能确定，但在读了斯巴罗的书并发现自己具有“活体接受者”的能力时，他终于知道了自己的宿命，他变得恐慌和无助。

最终他也在弗兰克和格雷琴的诱导之下完成了他的宿命。

本片的复杂之处不仅仅是体现在情节上，更重要的还是体现在它独特的时空观上。

著名的电影批评家让·

米特里曾提出过，电影作为一种艺术形式，是通过独特的象征形式把现实、艺术和语言纳入一体的途径。

这即是否定了客观写实主义，在电影当中把现实和艺术结合起来，使用电影自身的逻辑来表达剧作者所想表达的内容。

本片显然不是写实主义的电影，对于这样一部电影，影片当中的逻辑跟并非需要跟现实当中的逻辑相同，影片可以创造出自己的一套时空观，而这个时空观只需要适用于影片本身即可，简单的说，就是只要能够“自圆其说”就可以了。

要分析影片的时空观，《时空旅行哲学》这本书在影片中非常的重要，它是贯穿整部电影的时空观依据。

在影院版里面没有提到这本书的具体内容，因此看影院版几乎是无法看懂这部影片的，而在导演剪辑版当中就穿插有这本书的大部分章节的内容，但也并不是很全，在电影的官方网站可以找到这本书的完整内容。

经过翻译后的完整内容如下：

《时空旅行哲学》（ThePhilosophyOfTimeTravel）

前言

此书为天行无常时之简易指南，我希望它纯属虚构，否则我只好为你祈祷，如若书中预言之事在我有生之年发生，请万务在为时太晚之前找到我。

——1944年10月　罗伯塔-安·

斯派罗

第一章离线宇宙（TangentUniverse）

原发宇宙（PrimaryUniverse）充满危机。

战争，瘟疫，饥馑，自然灾害。

人人难逃死亡。

第四维时间相对稳定，但并非无法穿透。

使其织体崩坏的意外很少发生。

而一旦离线宇宙出现，其本身将极不稳定，只能维持几星期。

如果离线宇宙坍塌，其在原发宇宙内的遗骸——黑洞将摧毁一切存在。

第二章圣物（Artifact）与活体（Living）

当离线宇宙出现，时空涡流附近的人们将处于这个危险新世界的震中。

离线宇宙发生的第一个征兆是“圣物”的出现。

当“圣物”出现，“活体”将出于好奇将其收回。

“圣物”通常为铁器，如来自古玛雅文明的箭镞，或中世纪欧洲的铁剑。

被送回原发宇宙的“圣物”经常被视为宗教图腾，因为它们在地球上的出现完全违背因果逻辑。

第三章水和金属

水和金属是时空旅行的关键元素。

在离线宇宙中，水是用来构造时空之门的屏障元素。

金属是构造圣物容器的传递元素。

第四章梦

当“被控体”（Manipulated）从离线宇宙苏醒时，他们仍会被梦魇缠绕，但大多数不会记起先前的经历，那些保留些微记忆的人会为其在梦中的不良行为深感懊悔。

“圣物”本身是它存在的唯一物理证据，其他一切均已在离线宇宙中灰飞烟灭。

据远古神话记载，一个马雅战士被箭镞射中而跌落悬崖，但附近却没有军队，没有敌人。

一个中世纪骑士被一柄尚未锻造的剑神秘刺穿。

主说，