民族电影兴起中的日本电影.ppt

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第第八章八章民民族电影兴起族电影兴起中的日本中的日本电影电影第一节第一节日本电影的崛起与战前发展概况日本电影的崛起与战前发展概况19511951年年，黑泽明的，黑泽明的罗生门罗生门问世，问世，“一飞冲天一飞冲天”征服了西方，轰动了世界；征服了西方，轰动了世界；19521952年，年，沟口健二拍摄的沟口健二拍摄的西鹤一代女西鹤一代女在威尼斯电影节上获导演奖；在威尼斯电影节上获导演奖；19531953年年，沟口健二拍摄的，沟口健二拍摄的雨月物语雨月物语；威尼斯电影节上获奖；威尼斯电影节上获奖；五所乎之助拍摄的五所乎之助拍摄的烟囱林立的烟囱林立的地方地方，柏林电影节上获奖；，柏林电影节上获奖；19541954年年，衣笼贞之助拍摄的，衣笼贞之助拍摄的地狱门地狱门获戛纳电影节大奖；获戛纳电影节大奖；黑泽明拍摄的黑泽明拍摄的活着活着获柏林电影大奖；获柏林电影大奖；黑泽明拍摄的黑泽明拍摄的七武士七武士沟口健二拍摄的沟口健二拍摄的山极大夫山极大夫同时获威尼斯电影节大奖；同时获威尼斯电影节大奖；19561956年年，市川昆拍摄的，市川昆拍摄的缅甸的竖琴缅甸的竖琴在威尼斯电影节上获奖；在威尼斯电影节上获奖；19571957年年，今并正拍摄的，今并正拍摄的暗无天日暗无天日在莫斯科电影节上获奖；在莫斯科电影节上获奖；19581958年年，稻垣浩拍摄的，稻垣浩拍摄的不守法的阿松的一生不守法的阿松的一生在威尼斯电影节上获奖。

在威尼斯电影节上获奖。

惊人的纪录，世界电影便从此记载了走在民族电影最前列的日本电影。

惊人的纪录，世界电影便从此记载了走在民族电影最前列的日本电影。

一、日本电影受国外电影的影响1、美国的影响栗原从美国带回来“分镜头剧本”的方式小谷从派拉蒙回来的又带来了摄影和剪辑技术2、具体体现A、日本的电影企业是世界上唯一的一个按照美国的电影企业组织起来的另外一个电影企业,即围绕着制片厂系统的电影企业。

B、影片的题材和样式，同样受到了美国电影的影响。

a、家庭剧b、喜剧片c、剑戟片小津安二郎小津安二郎浮草物语浮草物语（1934（1934年年）独生子独生子（1936（1936年，小津的第一部有声片年，小津的第一部有声片）二二二二二二、日本的传统美学对日本电影的影响、日本的传统美学对日本电影的影响1939年，帝国议会通过了“电影法”。

其中共有26条，在岩崎超的日本电影史中，主要指出了以下这几条：

l1、影片摄制及发行须经批准。

l2、对从事电影摄制工作的人员进行登记。

l3、故事片剧本须事先送审。

l4、强调上映文化片及新闻片。

l5、限制外国影片的上映。

l6、对影片的种类、数量和发行组织有命令权。

l7、对违反法律规定的进行处罚。

第二节战时与战后日本电影的形势和主题第二节战时与战后日本电影的形势和主题一、战时一、战时:

二、战后日本的电影的复苏二、战后日本的电影的复苏1946年，这是日本电影史上重要的一年。

木下惠介拍摄的大曾根家的早晨黑泽明拍摄的无愧于我们的青春。

这两部影片标志着日本电影艺术家们摆脱了美国人所这两部影片标志着日本电影艺术家们摆脱了美国人所给予他们的指示和主题，没有直接去描写军阀和财阀给予他们的指示和主题，没有直接去描写军阀和财阀这样一些制造战争的阴谋家，而是描写了一些普通人。

这样一些制造战争的阴谋家，而是描写了一些普通人。

因此，破除了概念化的宣传，使得日本人民在战后第因此，破除了概念化的宣传，使得日本人民在战后第一次看到了自己的影片。

一次看到了自己的影片。

第三节50年代日本电影的黄金时期其一，富有实力的创作队伍的变化。

其一，富有实力的创作队伍的变化。

其二，题材与样式的多样化。

战前派导演仍旧关心他们那种富于传统的其二，题材与样式的多样化。

战前派导演仍旧关心他们那种富于传统的题材表现，而战后倔起的新人更关心现实生活中的冲突、思想观念和道题材表现，而战后倔起的新人更关心现实生活中的冲突、思想观念和道德准则。

德准则。

其三，产品数量上的增强。

其三，产品数量上的增强。

创创创创作作作作特特特特点点点点一、黑泽明一、黑泽明AkiraKurosawaAkiraKurosawa19101910年年年年33月月月月2323日日日日19981998年年年年99月月月月66日日日日黑泽明的电影观念黑泽明的电影观念黑泽明的电影观念黑泽明的电影观念l1.主题兴趣和独特的电影观念：

真理的相对性和主观性l2.电影语言与技法l移动摄影:

“摄影机第一次进入了森林”。

l3.叙事时空，以不同的风格形式去塑造人物，突出人物的心理状态。

lA.在多襄丸的叙述中，摄影风格强调运动效果，用于表现强盗夸张、浪漫和幼稚的心理；lB.在真砂的叙述中，又以反角度镜头方式揭示了一个女性内心的虚弱和恐慌；lC.在武弘的叙述中，则是在森林中的武弘和法庭上的巫女之间作了频繁的切换：

并在声音上做对位的处理，使两者合为一体；lD.而在樵夫的叙述中，由于他不是当事者，镜头便使用具有客观性的视角，即多用三人镜头和全景镜头等进行表现，同时为了体现叙述的客观真实性，声带上一个音符也没有。

lE.影片在罗生门前和在法庭上的处理也同样各具风格，罗生门前的摄影机位和角度是十分灵活的lF.同时，在画面的构图设计上也极为注重人物的心理状态黑泽明其他主要作品黑泽明其他主要作品ll1.19931.1993一代鲜师一代鲜师ll2.19912.1991八月狂想曲八月狂想曲ll3.19903.1990梦梦ll4.19854.1985乱乱ll5.19805.1980影武者影武者ll6.19616.1961大镖客大镖客ll7.19547.1954七武士七武士ll8.19508.1950罗生门罗生门ll9.19469.1946无悔的青春无悔的青春ll10.10.姿三四郎续集姿三四郎续集ll11.194311.1943姿三四郎姿三四郎黑泽明的影史成就l一生导演了31部电影；此外，黑泽明编写的剧本拍成了68部电影。

l1982年，威尼斯电影节颁发他终身成就奖；l1990年，80岁高龄的黑泽明在奥斯卡颁奖礼上获得终身成就奖。

l1999年12月被的亚洲周刊誉为20世纪对亚洲进步贡献最大的一位文化艺术人士。

l时代TIMES周刊大篇幅地推出了20世纪亚洲最有影响力的人物,艺术界的代表为黑泽明、泰戈尔和时装大师三宅一生。

l在半个多世纪的电影生涯中，黑泽明制作的电影曾创造过持续20年的票房奇迹。

l很多电影人都受到他的影响，张艺谋：

“黑泽明使我明白，当走向外面世界时，要保持中国人自己的性格和风格”，“这是他给亚洲电影人上的很重要的一课。

”二、沟口健二二、沟口健二l1952年西鹤一代女（LifeofOharu,1952），以画卷和史诗的形式在银幕上呈现出了日本的历史世界，结果获得第十七届威尼斯电影节的最佳导演奖。

l1953年雨月物语（TalesOfUgetsu）再次在威尼斯电影节上获得榜首的银狮奖（该年没有金狮奖）。

这部影片也被认为是日本影史上最重要的作品之一。

影片以两对夫妇在战乱年代的遭遇来折射女性在乱世中被伤害和摧残的悲惨命运，故事大纲脱自极具妖异、神秘、幽艳气息的上田秋成的作品，全片镜头运用和特技效果十分出色，使影片充满神秘、朦胧和凄美的气氛，再加上演员生动的演出，沟口“女性电影大师”的名号一时传播开去。

l1954年山椒大夫（SanshotheBailiff,1954）又一次获得威尼斯电影节银狮奖，他影片中如诗如画和悲壮缠绵的古典情调极为动人，而他拍摄中的长镜头表现手法也尤其受到法国影评人和新一代导演的推崇。

KenjiKenjiMizoguchi,Mizoguchi,1898.3.161898.3.161956.8.241956.8.24l故事取材于小说蛇性之淫，1583年，正是日本战国时代末期。

陶瓷工源十郎打算烧些瓷器出售，他动员妻子宫木，妹妹阿滨和妹夫藤兵和他一起干。

在他们用船运卖陶瓷途中，发现风险很大，宫木不得已带着孩子回乡，藤兵卫去参加羽柴的军队，阿滨去追赶丈夫途中，被一些士兵轮奸，最后沦为娼妓。

源十郎则遇见一个美艳女子要买他的瓷器，他被她迷住，乐不思蜀，后被一行脚僧告知实情，此女子原为一个全家都已死亡的女鬼。

行脚僧替他写了一套咒语，才使他脱身回到故乡，但一夜后，他发现妻子已消失沟口健二的长镜头及其他沟口健二的长镜头及其他l1.沟口的长镜头在联结这些画面时，却总是和人物同距离、同速度的横向或纵向移动，绝不会让特写镜头出现。

l2.就长镜头的观念而言，巴赞的理论强调的是：

长镜头严守叙事空间的统一；而沟口的长镜头却往往产生了空间形式的变化l3.全景镜头”的观念l西方人注重人，景是附带的；相反日本人更注意把人放在自然环境中去观察，更注意景的表现。

三、小津安二郎三、小津安二郎YasujiroOzu1903年年12月月12日日-1963年年12月月12日日l东京之宿东京之宿（1997）（1997）l父亲在世时父亲在世时（1982）（1982）l早春早春（1974）（1974）l东京暮色东京暮色（1972）（1972）l早安早安（1962）（1962）l秋刀鱼之味秋刀鱼之味19621962l小早川家之秋小早川家之秋（1961）（1961）l秋日和秋日和1960）1960）l浮草浮草1959）1959）l彼岸花彼岸花（1958）（1958）l东京物语东京物语（1953）（1953）l茶泡饭的味道茶泡饭的味道（1952）（1952）l麦秋麦秋（1951）（1951）l宗方姐妹宗方姐妹（1950）（1950）l晚春晚春（1949）（1949）l风中的母鸡风中的母鸡（1948）（1948）导导演演作作品品长屋绅士录长屋绅士录长屋绅士录长屋绅士录（1947）（1947）（1947）（1947）户田家兄妹户田家兄妹户田家兄妹户田家兄妹（1941）（1941）（1941）（1941）淑女忘记了什么淑女忘记了什么淑女忘记了什么淑女忘记了什么（1937）（1937）（1937）（1937）独生子独生子独生子独生子（1936）（1936）（1936）（1936）我们要爱母亲我们要爱母亲我们要爱母亲我们要爱母亲（1934）（1934）（1934）（1934）浮草物语浮草物语浮草物语浮草物语（1934）（1934）（1934）（1934）心血来潮心血来潮心血来潮心血来潮（1933）（1933）（1933）（1933）非常线之女非常线之女非常线之女非常线之女（1933）（1933）（1933）（1933）东京之女东京之女东京之女东京之女（1933）（1933）（1933）（1933）淑女与髯淑女与髯淑女与髯淑女与髯（1932）（1932）（1932）（1932）青春之梦今何在青春之梦今何在青春之梦今何在青春之梦今何在（1932）（1932）（1932）（1932）我出生了我出生了我出生了我出生了,但但但但.（1932）.（1932）.（1932）.（1932）东京合唱东京合唱东京合唱东京合唱（1931）（1931）（1931）（1931）年轻的日子年轻的日子年轻的日子年轻的日子（1929）（1929）（1929）（1929）小津安二郎影片的民族化小津安二郎影片的民族化特点特点l既符合日本建筑的空间，又体现出对于人的尊重钓稍稍仰起的视角；l稳定的幽雅、达观的画面构图；l摄影机处于一个聚精会神的倾听者位置拍摄的人物讲话的正面处理；l场景转换时展示叙事空间的过渡镜头；l富有连贯性和视觉节奏感的切换小津安二郎的创作特点小津安二郎的创作特点l第一，多以现代日本家庭生活作为题材，描写父母和子女之间的情爱和夫妻之间的摩擦与和解等等。

呈现在表面的是一种现代社会的风俗习惯和人情昧、l第二，正面仰拍。

他认为影片中的人物是导演请来的客人，应该尊重他们，与他们保持平等的地位。

因此，他几乎从来不拍人物的侧面。

l第三，固定机位。

在一本情况下，他尽量避免采用移动镜头或升降机，就像是展示一幅生活长卷一样，他只取其中一段作为场景，而让人物出画入