励志演讲稿超级演说家崔万志励志演讲稿不抱怨靠自己3篇Word文档格式.docx
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那你只要坚持精神的重整,坚持精神的出发,其实当我们觉得,那是万劫不复的情景,也依然可以去找到它的出口,也依然可以坚持过来。
我知道年轻的朋友们,在我们的生活当中,会有各式各样的苦难。
有的时候有的家长跟我说:
您能告诉我一个方法吗?
让我的孩子少受苦难?
我说我能告诉你的,唯一可以确定的事情是,你的孩子他必然遭受苦难。
而且我们年轻的时候,我们的神经是那么的敏感,我们的记忆是那么清晰,我们的感情是那么充沛,我们每一道伤都会流出热血。
所以尽管有很多人告诉你们,年轻是一个人最美好的时代,我也想告诉你,年轻是我们痛苦的时候,我们会留下很多很多的遗憾。
那么最大的遗憾,就是断然结束自己的生命,我想这是对生命的大不敬。
而且以我个人的经历来讲,那一天我没有结束自己的生命,我坚持下来了,我才发现,原来那最不可战胜的,并不是我们的遭遇,而是我们内心是否坚强。
日本有一位医生,在他的工作当中就是专门去照顾那些临终的病人。
他和大约一千名临终的病人,谈过以后,他总结出了二十五条人生的遗憾,其中包括:
没有吃到美食,没有回过自己的故乡,自己的孩子没有结婚,还有等等。
我和这位医生也深有同感,因为我曾经去过临终关怀医院,也陪伴着那些临终的人,走向他们生命的最后时刻,也跟他们有过很多倾心的交谈。
我曾经到一间临终的病房,那是一位八十岁的老人,连他的儿女们都不再陪伴在他的身边了。
他的儿女们都在外面说,他们不忍心看到那最后一刻,我说那我愿意进去陪伴他。
我走进那个房间,深深地吸了一口气。
我觉得在这个空气里有很多很多临终病人,他最后吐出的气息。
然后我躺在那位老人的身边,摸着他的手,然后那个老人,轻轻地跟我说了一句话,他说我觉得我这一辈子,怎么好像没活过啊。
我今天把这个故事和年轻的朋友们来分享,我就是想说,我们每一个人的生命都是一张单程的火车票,我们每一个人都没有拿到往返的那张票。
所以生命从我们出生那天开始,它就像箭一样地射向远方,我们能够在自己手里,把持住的就是我们此时此刻,这无比宝贵的生命。
我特别想说,我希望我们的理想服从于我们的价值观。
在我们的心里,能够燃烧起熊熊火焰的,并且给我们的一生以指引和动力的,是我们对于自己认为最美好的那些价值的追求。
举个我个人的小例子,XX年的时候,我终于用我的稿费,买了一张船票开始去环球旅行。
走啊走啊走了没多远,才走到南中国海,就知道我们的汶川地震。
船上有一千多个外国客人,只有我们六个中国人,可是我说,我们一定要为中国发起一场募捐。
后来我们的团队里有人就说,那些外国人要是不给咱们捐钱,我们多么丢脸哪。
我说可是我们中国人,要不为自个儿的祖国做点什么,那才是丢脸呢。
我们说我们一定捐美元和欧元,这样的话,会让我们那个(捐款)数字变大,如果我们都捐人民币,人家会觉得是我们自己捐的,我们捐美元和欧元,但是当所有的钱都揽到一起的时候,船长对我说,里面有两千元人民币。
我们只有六个人的,这很容易查呀,吃饭的时候,我们就互相问:
谁捐的人民币?
我们不是说了要捐美元和欧元吗。
最后我们六个人说,我们都没有捐人民币,后来我就跟船长说,这船上除我们以外还有中国人吗,他们说在深不见底的底舱,永远不能到甲板上来的,那些工人里,有你们中国人。
我就回到北京把这个钱捐了,捐了以后,北川中学知道我回国了,就打来电话,说希望让我到北川中学,去当一次语文老师,因为我有一篇小散文,叫作《提醒幸福》,是收在全国统编教材的初中二年级的课本里。
我不怕地震,可是我有点怕,我写的这篇文章的题目,它叫《提醒幸福》。
那样的大震之后,他们的老师有伤亡,他们的同学有很多很多再也不能回到教室里,我要去跟他们讲提醒幸福。
我觉得在这种困难的情况下,幸福在哪里。
但是那一次北川中学之行,给予了我巨大的教育。
因为北川中学初中二年级,所有的同学们会聚在一起,他们告诉我说,他们是世界上最幸福的人。
我说你们说自己是最幸福的人,你能告诉我你们幸福在哪里,后来他们告诉我说:
那么多人死了我们还活着,这就是幸福!
我们在马路上看到,那么多的汽车后面,所有的那些车牌号,比如说会写上北京的京,比如说广州的粤。
还有,他说我们可以看到全中国所有省份的汽车,我们就觉得全国人民在帮助我们,大震才过去了十几天,我们今天就可以恢复读书了,难道我们还不是世界上最幸福的人吗!
我听了以后真的热泪盈眶,我才知道在生死面前,最宝贵的东西是什么,我们重新享有我们生命的时候,一定要把自己价值观中,那些最重要的东西放在前面。
我下个月会出发到非洲去,我真的觉得那是我的一个愿望,如果我不抓紧去实现它的话,我会越来越老,身体也会慢慢地有更多的问题,眼睛不再那样明亮,看不了非洲的动物,也许我的思维就不会那么敏捷。
对于那样灿烂的文化,和悠远的历史,我理解起来,记忆起来,可能就会有困难,然后还要翻山越岭,万一自己跑不动被狮子追上了,是不是也有点危险。
所以如果你有愿望,如果你真的还有力量去实行它,我觉得我一定要即刻就出发,去完成自己的愿望,让自己更少的遗憾。
人生是一个漫长的过程,年轻是多么的好,但是请你们记得,记得有很多的东西,当你不懂的时候,你年轻,当你懂得了以后,你已年老。
那么让我们的理想不要变成化石,让我们现在就行动起来,去实践我们的理想,让我们的人生少些遗憾,谢谢大家!
李健清华励志演讲稿
《我是歌手3》让清华大学毕业的李健获封猫系理工男的称号,也是新晋男神。
想知道猫系理工男是怎么练成的么?
下面是XX年2月15日李健在清华大学的励志演讲稿~
时隔多年,再一次来到(清华)西阶,跟过去已经完全不一样,条件好太多了。
XX年前,我在这里学过信号与系统(笑声)。
当时我无论如何也想不到多年之后我会在这里讲音乐。
生活真的是太奇妙了!
而且我发现,清华女同学的比例好像高了一点(笑声),人文环境好了很多。
尤其是后面站着的朋友,非常辛苦,非常感谢你们,这么热还能过来看我讲演。
其实我一小时之前还在游泳,工作人员问:
健哥,你准备得怎么样了?
我说我还没准备呢!
工作人员就很惊讶。
后来我想,我天天都在从事音乐,也不用太准备,因为我觉得我是一个时刻准备着的人(掌声)。
我还看到很多我歌迷会的朋友。
每次他们都是几十公里迢迢赶来(笑声)。
(李健向歌迷会打招呼)我突然想,我是不是得重新准备一下我这个稿?
因为今天来了很多学琴的人,我还是结合吉他讲起吧。
距离我上一次讲演已经22019年了,我上一次讲演是在小学的时候(笑声),我记得我的讲演题目是如何做四有新人(笑声)。
今天我要讲吉他如何创造音乐传奇。
我就讲一讲自己的感受吧。
我从小就喜欢唱歌。
有一天,突然觉得,如果能够自弹自唱该有多好。
因为那时候有很多关于吉他的电视剧和电影。
后来我就选择了一个最便宜的吉他班,40块钱一个月,就去学了。
当时,我就有一个想法,我只要会弹唱两首歌就ok了。
一首是《大约在冬季》,另一首是《外面的世界》。
后来学了一个月的时候,老师都教一些特别偏的歌曲。
我记得有一首歌是《兰花草》。
大家都听过哈,是一首不需要左手就可以弹唱的歌(笑声)。
另一首是《四季歌》,是日本的一首歌。
但老师非常会做生意,在初级班要结束的时候,有一天忽然停电了,我也不知道这是他故意的,还是真的停电了。
他就点了一支蜡烛,坐在桌子上,用一把古典吉他弹奏了《爱的罗曼史》,这是很多朋友都听过的一首比较通俗易懂的独奏曲。
然后,我一下子就被深深吸引了。
我觉得,那个比弹唱更吸引我。
然后我就又交了15块钱,学下一个班。
学了三个月,老师又弹奏了一个更好听的乐曲,我就继续学,继续交更多的钱。
后来,因为我表现得不错,弹得也比较好,能够帮老师做一些力所能及的事情,帮老师打扫教室,然后调琴(笑声)我是哈尔滨人,我普通话应该很好,我说的是调琴(笑声)。
在那段时间里,每天都要调60把吉他,所以耳朵变得比较好。
然后老师就不收学费了,我就跟老师学得更深。
当时已经开始学古典琴了,又带了两个哈尔滨工业大学的学生,来教他们弹最基本的。
基本上,这个学费我是拿不到的,都是给老师,顶我向老师学琴的学费。
最开始,我弹那些和声的时候,并不知道我弹的是哪些音,只知道弹的是哪些功能块,比如说这个是a小和弦,d小和弦。
直到后来弹古典琴,我才知道为什么这个小结要弹这个音、这个和声,为什么下个小节就要换和弦。
这是古典吉他教给我的。
当时在我学琴之前,中学也有音乐课。
每次上课,老师没什么事做的时候,都会叫我到前面做一道音乐题。
我每次都是以非常荒谬的答案结束问题的。
因为对乐理一点都不懂。
等学完琴之后,再上音乐课,我就成了全班乐理知识最好的人。
因为那时很少有人会用假期的时间学音乐。
老师也感到很奇怪。
后来他问我,我说我在学吉他。
所以我觉得,吉他是一个真正的音乐启蒙者,内地、港台的歌手,包括我在内,百分之八十是在吉他的引领下打开音乐之门的。
因为吉他是一个特别好的乐器,它能从最简单的简谱,到五线谱,到和声学,甚至到最难的巴赫的复调音乐,一步一步引领你。
但是,我们现在有一个误区,认为吉他是流行歌手或是摇滚歌手的一个道具,好像成为了一种装饰品。
其实在我看来,吉他真正的价值还是在古典吉他这一部分。
世界上有四大乐器:
钢琴、小提琴、大提琴和吉他。
有的音乐家形容很准确,钢琴是乐器之王嘛!
吉他相当于是王子,小提琴是公主。
所以吉他有一种独特的魅力在里面。
好像在重大比赛中,这四样乐器的获奖者奖金也是最丰厚的。
不过我们大多数人都会忽略古典吉他。
其实我学琴、做音乐,受益最多的还是在古典吉他那里。
从整个中学时代,好像除了学习就是弹琴,所以体育很差。
当时体育课也没有什么可以训练的,因为在哈尔滨,冬天的时候基本就以滑冰为主,夏天呢,就是单双杠。
所以我们那个时代毕业的同学,除了滑冰很好,另一个就是胸肌比较发达,天天体育课只做这两样。
中学时候,我是个很用功的人。
一路过来,要学习、要高考,所以每天都是在中午午休的时候来弹琴。
假期的时候,大概每天会弹4到6个小时,也就没有什么其它的业余活动。
来到清华后,我发现很多热爱音乐的朋友很多想法都非常好,也很有音乐天赋,但是缺少的是技术。
如果你上大学再学琴的话,严格来讲是比较晚的;
如果你要从事音乐的话,是晚了很多。
在我入学的时候,有很多摇滚乐团。
清华当时,我不知道现在怎么样,有很多长发披肩、穿着皮衣的人(笑声)。
当时,九十年代,好像是摇滚乐,尤其是重金属乐非常发达的时候。
所以当时玩摇滚乐的人都比较有优越感,尤其是弹电琴的人。
像我们弹古典的,或是写民谣的,好像在气势上就不太够。
我刚上大学之后也弹了一阵电吉他,后来发现不太适应。
因为电吉他弦特别软,而且很细。
关键是它还很费钱!
为什么呢?
要买效果器,还要有电。
宿舍经常就没电,太晚就不行(笑声)。
后来就放弃了。
在清华二年级以后,我真正梳理了我在音乐上的一些杂乱无章的技术和知识。
我去了清华的合唱团,合唱团里有四个声部,那个和声是特别美妙的。
当时有一个高年级的同学被称为和声器,就是你唱什么他都能和声。
后来我们有一次唱越剧,越剧他也能和声(笑声)。
他一下就能找到那种3度的关系。
半年以后,我也会了,别人一唱,我就能找到高的大3度和小3度。
由于是唱男高音的,下3度找不到。
后来又去特意学了一下男低音声部。
这个对一个流行歌手来说很重要。
以至于我在水木年华开始的时候,唱和声是不用额外开支请当时的黑鸭子等专门唱和声的人的,因为自己就可以找到和声。
另外一个在清华很重要的阶段,就是在大二的时候开始了辅修课程。
我不知道你们现在有没有。
当时就是中国音乐学院和中央音乐学院的老师,就在这里,来教乐理。
(我们)学得很系统。
有艺术概论,民歌学,一年半的视唱练耳,斯波索宾的和声学,还有基础乐理,曲式分析。
学到最难的时候,大概是两年半的时候,我就退出了。
因为我是电子系的,电子系的功课实在是太重了,尤其是我刚才提到的在这个房间里学的那个信号与系统(笑声),还有一门最重的课叫随机过程(笑声)。
这里有电子系的吗?
(观众回应:
有!
)你看都不敢举手啊(笑声)。
真的是学得太累了,我觉得如果不把那个(音乐辅修课)停掉的话,我在电子系就很难毕业了。
一路学的这些古典音乐,对流行音乐是非常有帮助的。
今天我们所有流行音乐的手段,还是在沿用古典音乐的。
那有人会问:
爵士乐呢?
爵士乐受古典音乐家德彪西启发很多,都是由古典音乐过来的。
所以我觉得在清华这几年,在技术以及音乐的成长上,清华给我特别多。
当时跟合唱团的老师也是有很多分歧的,因为我当时民歌唱得特别好,老师们还是希望我能在民歌的路上走得远一些。
但当时我跟后来水木的卢庚戌他们总在一起,唱一些校园歌曲。
学校开始不是很支持,但后来也很理解;
然后在流行音乐上从默许到支持。
后来我们有了校园歌曲协会,很可惜只举办过一次,之后就解散了。
但当时给我印象很深的是,学校的创作气氛非常浓厚。
那时已经成名的比我们年长一些的,像高晓松啊、老狼啊,包括郑钧等,也经常来学校;
也来过这里。
来表演,给我们这些热爱音乐的人很多鼓励。
我记得九四年吧,就在隔壁的大礼堂,当时《同桌的你》刚刚流行,然后老狼在上面唱歌。
记得当时天很热,我还穿着一件很厚的绿衣服,好像是什么宜而爽之类的牌子吧(笑声)。
老狼上场的时候,下面掌声如雷,我很羡慕。
我想,要是有一天我像老狼这样就好了:
站在舞台上能够歌唱(如雷的掌声)。
多年以后跟老狼说过这个事儿,老狼笑呵呵地就拍了我一下,说:
你可以呀。
但我不知道是什么意思(笑声)。
现在,我坐在这里,逐渐梳理我这些记忆的片段,特别美好。
但当时在清华的时候,真的是在学习上很累,就想尽快毕业,过一种没有考试的生活(笑声)。
后来毕业之后,我和我的一些同学每年到1月份、6月份就有点不太舒服(笑声),也常常做噩梦(笑声)。
几个月前我还梦到有人说:
李健,你要参加高考了。
我说我都从清华毕业了,怎么还要参加高考呢?
他说:
对不起,那个不算(笑声)。
后来发现,我们班学习最好的那些人也会做这样的梦,我就安心了一些。
毕业的时候,有人说,如果在清华不考试的话,很多人愿意在这儿生活一辈子。
我能够理解这种美好校园的感觉。
当歌手之后,也有人采访我,问清华对我音乐创作的影响。
我想一想,说:
如果不来到这个学校,我可能不会做一个歌手。
恰恰是这样一个理工科院校,当它的人文气息出现的时候,就会特别吸引人。
当年我们上学的时候,有太多人文的协会,比方说有诗社,有古典音乐学会,还有吉他协会、国标舞协会等。
昨晚在跟美术圈的一些朋友聚会的时候,我又想到,我可能是比其他的同学有一些额外的收获。
九六年的时候,我在清华北门的民房里住了一个夏天,正好遇到了一些流浪的诗人和画家,从圆明园搬到了清华北门。
他们的说话方式、生活方式和作品,都给了我不太一样的感觉。
也是从那个时候开始,我有一些去创作的冲动。
我看到了他们的诗歌和油画作品后,发现原来还有另一种思维方式的存在。
这对于我来讲是有吸引力的。
我在中学的时候,很不喜欢语文,语文成绩也很差。
我记得考试第一道题总是要找出字音型全对的一组,没有一次对的时候(笑声)。
但九六年时,我突然发现,我是喜欢语文的,我只不过是不喜欢曾经学的那些文章而已。
我喜欢看《梵高传》,看《麦田守望者》,后来看博尔赫斯的作品。
那些真的给了我很多人文上的鼓励。
后来我写了一首歌叫《风吹麦浪》,其实是在写这一阶段的记忆。
在清华的这几年,是我真正成长的阶段。
在中学,你是不自由的,是完全被动的,因为你要高考;
家人会照顾你,你的生活是受到约束的。
来清华之后,首先你要自己支配你的这些钱。
开始前两年我总是控制不好,一半时间钱就花没了(笑声)。
又不愿意向家里要钱。
所以,后来也去外面酒吧唱歌;
做过一些勤工俭学的事情。
我记得五(?
)年级的时候,我已经有一万块钱了,觉得已经很富有了,就经常请同学喝汽水(笑声)。
我喜欢游泳,就买各种高级的游泳镜。
当时是很快乐的。
大学中,你的生活是很独立的,但你也会遇到情感上的挣扎。
你不可避免地要考虑到恋爱这两个字。
在清华恋爱又很特殊(笑声)。
我不需要赘述太多;
有时候是无计可施(笑声和掌声)。
隔壁的北大呢,北大的女同学又很骄傲。
我们也很骄傲,所以我们就不去(笑声)。
所以后来在创作当中就写了很多幻想(笑声)。
孤独导致幻想,幻想导致创作,这是这么多年来都没有变的一个道理。
当时很多学长都劝我。
说你应该多谈恋爱,这样你才能有创作;
你不忧伤怎么能有创作?
(笑声)当时也不知道为什么有很多校园歌手莫名地目光忧郁(笑声),经常沉思。
我有一个学长也写歌,经常说一些很有哲理的话。
有一天他把我叫到他面前,说:
李健,你不能再这样下去了。
我说我怎么了。
你老唱一些谭咏麟他们的作品,你为什么不去唱更有深度的呢?
我就问,什么是有深度的歌曲。
你应该多唱唱罗大佑,唱唱beatles,就是甲壳虫。
我说:
我听过他们唱,但我觉得他们唱功不行。
当时我对音乐的理解很长一段时间是停留在技巧上。
他非常生气。
我记得当时他是在喝一瓶啤酒,然后他就啪地把酒瓶放到桌上,很愤怒地说:
你是一棵好苗子,你不能再这样了!
(笑声)当时给我吓了一跳。
因为清华有一个传统,即使你唱得再好,弹得再好,面对学长的时候,你都要很听他的话。
一直是这样。
当年我比很多年级比我高的人唱得好、弹得好,但我依然对他们毕恭毕敬。
他这个话给了我很大震动。
后来我就真正开始去听他说的这些人的音乐。
的确为我打开了另一扇窗。
流行音乐带来了**性的变化,影响了自62019年代以后的数代摇滚乐队的音乐和思想,直接导致了摇滚乐的变革和发展。
而乐队中四名伟大的音乐家,特别是约翰.列侬(johnlennon)和保罗.麦卡特尼(paulmccartney),对于世界各个角落的后辈摇滚歌手及音乐创作者们的影响持续至今。
其实我在音乐上的成长经历特别能够反映当今的乐坛。
你能理解为什么网络歌曲能那么流行,你能理解为什么小孩儿爱听港台歌曲,也有很多农民工拿着声音巨大的手机听音乐。
因为我就是这么过来的;
我也是从港台歌曲听起。
因为港台歌曲最简单、最直接,跟人身体上的感觉是最相近的。
你喜欢音乐一定是从港台歌曲开始的。
那很多网络歌曲现在做得比港台歌曲更贴近你。
比如说,说得专业一点,你可以测试一下,所有的流行歌曲的速度基本是每分钟80到90;
跟你的心跳是一样的。
包括最流行的周杰伦的《双节棍》,它的律动也是你的心跳速度,只不过他多唱了一些16分音符。
这个规律是非常明显的。
我第一次听甲壳虫的《yesterday》的时候,是很失望的,我觉得怎么能唱歌连颤音都没有呢(笑声)?
就是唱得太随意、太不讲究。
但是,那个师兄跟我说完之后,隔了一段时间
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