中国古代小说研究文档格式.docx

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２、魏晋南北朝时期是志怪小说的鼎盛时期。

３、唐代是志怪小说的演变期。

４、宋元时代是志怪传奇小说的萧条期。

５、明清两代是志怪传奇小说复兴、兴盛和终结期。

兴盛的原因：

1长期分裂与黑暗的社会现实；

2巫风方术的兴盛和传播；

3佛教的传播和佛经的翻译。

12志怪小说的分类：

1记鬼怪灵异的，《搜神记》2博物类《博物志》《玄中记》《述异记》3仙人、异人的“神仙”《拾遗记》《神仙传》《幽明录》（刘义庆）

13汉代其他小说《燕丹子》《列仙传》

14《搜神记》内容：

1赞扬神仙方士的幻异之术。

2写神灵感应，怪物变形之事。

3写精怪妖魅的故事。

4神话传说，历史故事。

包括：

《干将莫邪》《韩凭夫妇》《东海孝妇》《李寄》《董永》《紫玉》《河间郡男女》《张助砍树》《宋定伯》

15轶事小说：

在南北朝时期大量出现的，或者表现，或者评论世俗，评论人物，记载人们言行以及有趣的故事。

分类：

1笑话类：

邯郸淳《笑林》。

杨松玢《解颐》，侯白《启颜录》。

2琐言类;

东晋裴启《语林》十卷，郭澄之《郭子》，沈约《俗说》，《世说新语》。

3轶事类：

刘歆《西京杂记》，殷芸《小说》（第一部以“小说”为书名的小说），

16《世说新语》的思想内容和艺术风格。

思想内容：

①描写“魏晋风度”、“名士风流”，②描写豪门士族穷奢极欲的生活③描写魏晋统治阶级的凶残。

④记载士大夫中的一些好人好事。

艺术风格：

①语言高度准确、简洁、富有表现力。

②运用简炼的笔触勾勒人物形象，展现他的性格特点和精神面貌。

1）通过富有特征的细节描写来勾勒人物的精神面貌和性格特征。

2）通过人物的语言来刻画人物的性格。

3）运用对比的手法来描写人物形象。

17、什么是传奇？

传奇是一种小说的体裁，一般是指唐、宋人用文言写作的短篇小说，元稹的《莺莺传》又被称为传奇，晚唐的裴硎有小说集《传奇》，所以后来又以传奇作为这一类小说的统称。

18、唐传奇？

唐传奇是指唐代流行的文言短篇小说，它得名于晚唐裴铏的小说“传奇”。

是中国小说创作的开始。

19、唐传奇兴盛的原因？

（一）社会原因：

唐代的政治经济文化善，为唐传奇的发展提供了良好的社会土壤。

（二）小说本身的文体演进，为唐传奇的繁荣奠定了坚实的基础。

（三）唐代的科举制度和温卷习俗，直接刺激了传奇的发展。

（四）迎合广大群众的好奇心理。

20、唐传奇的发展阶段及其主要作品？

唐传奇的发展大致可分为三个阶段：

发展期、成熟期和衰落期。

发展期的主要作品有：

王度《古镜记》、《补江总白猿传》、《游仙窟》和传奇小说集《纪闻》。

成熟期的主要作品有：

爱情类：

1沈既济《任氏传》（郑六和狐仙）、2李朝威《柳毅传》（柳毅与龙女）、3陈玄右《离魂记》（张倩女与王宙）、4元镇《莺莺传》（张生和崔莺莺）、5白行简《李娃传》（郑元和、李娃）、6蒋防《霍小玉传》（李益和霍小玉）、7许尧佐《柳氏传》（韩立羽和柳氏）讽刺类：

沈既济《忱中记》、李公佐《南柯太守传》。

政治类：

柳珵《上清传》，陈鸿《长恨歌传》、陈鸿祖《东城老父传》、武侠类：

李公佐《谢小娥传》，沈亚之《冯燕传》，志怪类：

牛僧儒《玄怪录》，薛渔思《河东记》，薛用弱《集异记》。

衰落期的主要作品有：

《红线》《昆仑奴》《聂隐娘》

五代小说《虬髯客传》（“风尘三侠”：

李靖、红拂女、虬髯客）

21《唐摭言》王定保。

22唐传奇的审美特征：

1、唐传奇的审美对象由“志怪”向“志人”的转变，由“士族”向“常人”转变，在对才子佳人聚集的同时，目光也注视着帝王将相、藩镇游侠、婢仆乞儿、三教九流。

2唐传奇的审美趣味可以概括为求奇、求虚、求全。

3唐传奇的审美标准，是文人尺度，带着浓厚的儒家文化的文人看法。

4唐传奇的审美形态总体上是以悲为美。

23、说话与话本？

“说话”就是宋代兴盛的文艺形式，就是后来的“说书”。

即讲说故事以娱人。

“话本”，既指以说话人口传故事为蓝本的文字记录本，也指受说话体式影响而衍生的其他故事文本。

24、“僧讲”与“俗讲”？

所谓“僧讲”即对僧人讲述佛家经义；

所谓“俗讲”即僧徒依经文为俗众讲述佛家教义的一种宗教性说唱活动。

记录僧讲俗讲故事的底本即称“变文”。

25、说话分为“四家”？

至南宋，说话分为“四家”，“四家”指小说、说经、讲史、合生（铁骑儿：

即兴表演）。

小说，以讲烟粉、灵怪、传奇、公案等故事为主；

说经，即演说佛书；

讲史，即讲说前代兴衰成败争战谋权之事；

而合生，大约指即兴之作。

26说话艺术在宋代兴盛的原因：

1说话本身的思想性、通俗性、娱悦性和市场性，使它具有旺盛的生命力和广阔的前景。

2宋代城市经济的繁荣、为说话提供了良好的社会环境。

3从小环境的角度来年，构栏瓦肆中有各种不同门类的文艺表演，为说话提供了一个借鉴姊妹艺术经验的良好机遇，有得说话不断充实自己，在竞争中求得进一步的发展。

4统治阶层对民间这些艺术形式采取了积极支持的态度，在客观上助长了说话的发展。

27什么是宋元“平话”及其代表作？

平话是由说话中诗史演变而来的，是根据说话艺人的底本整理而成的，可供案头阅读的通俗读物。

宋元“平话”现存九种：

《武王伐纣平话》、《吴越春秋连象平话》、《七国春秋平话后集》、《秦并六国平话》、《前汉书平话续集》、《三国志平话》、《薛仁贵征辽事略》、《五代史平话》《大宋宣和遗事》。

28平话的体制特点：

1篇幅宏大，分卷分目。

2、开场诗。

3断代编年的叙事方法。

4语言文白相杂，常在叙事过程中引出一些诗词、书传、表章、信柬，来增强说服力，加大真实性。

5散场诗。

29平话对后世文学的影响：

1它为后世的历史演义确立了基本柜架。

2它为中国章回小说的体制提供了基本形态。

3杂揉各家素材，尊重历史，又不完全拘泥于历史为创作原则，为后世的历史题材小说创作树立了可资借鉴的样板。

4丰富的内容，对于保存中华民族的文化遗产，为各种不同形式的文艺提供素材。

银字儿：

就是白话短篇小说，通常被称作话本。

体制特点：

1题目2篇首3入话或头回4正话5结尾。

保留在：

《清平山堂话本》《京本通俗小说》和“三言”“二拍”等书中。

30、宋、元话本划分形式“话本”划分形式：

运用了通俗易懂的白话，在民间口语的基础上提炼出一种新的文学语言。

这种语言是以白话为主，但也融合了一些明快、波辣、粗旷的特点。

31、宋、元短篇小说话本？

银字儿的分类：

《碾玉观音》、《闹樊楼多情周胜仙》《志诚张主管》。

公案类：

《错斩崔宁》《三现身包龙图断冤》《勘皮靴单证二郎神》。

武侠类：

《宋四公大闹禁魂张》家庭类：

《简帖和尚》、《快嘴李翠莲》。

32、《三国演义》的成书过程？

《三国演义》是我国古代章回小说的开山之作；

是中国古代第一部成熟的长篇小说，第一部历史演义。

，其成书过程分三个阶段：

历史记载阶段：

西晋陈寿《三国志》、2裴松之为《三国志》作注。

3范晔《后汉书》4北宋司马光《资治通鉴》5朱熹《通鉴纲目》。

第二阶段：

民间流传和创作阶段：

晋代裴启《语林》2刘义庆《世说新语》3僧大觉《四分律行事钞批》和刘知风《史通。

采撰》4苏轼《东坡志林》5孟元老《东京梦华录。

卷五。

京瓦伎艺》第三阶段：

写定成书、加工修饰阶段。

元末明初到清朝时期，罗贯中：

累积型的集体创作。

33《三国演义》版本大致可分为两个版本和三个系统。

一是题名为《三国志通俗演义》的最早嘉靖本系统，二是明代后期由福建一带刊刻、题名为《三国志传》，三是清代康熙年间毛宗岗评点、题名为《三国演义》的系统，毛评本参照《三国志传》系统，1对史实进行了一些辩证，2增删了一些文字，更换了一些论赞，特别是对曹操，增加了诋毁性的文字，删削了赞颂式论赞，加重了拥刘反曹的倾向，3把回目改为对偶式。

4每回有回评，夹批。

34《三国演义》的思想内容1、拥刘反曹2、王霸谋略3、赞美道德，感慨世事。

35《三国演义》的艺术特色一、运用现实主义的创作方法，正确地处理历史真实与艺术真实的虚实关系，达到了真实性、思想性和艺术性的高度统一。

清代章学诚概括为“七分事实，三分虚构”实是轮廓的真实，大体的真实，线索的真实。

虚是不违背重大历史事件的前提下，对事实进行放大、拉长、补充、点化、褒贬处理以及移花接木、张冠李戴的艺术想象。

二、结构方面：

结构宏伟而严谨，线索清晰而缜密，内部结构也显示出变化多端的艺术手法。

全书一百二十回，前五十回是三大集团的形成期，五十一回到一百零四回诸葛亮死，是三大集团的鼎立期，最后十六回是合并统一期。

重点描写了三大战役：

官渡、赤壁、彝陵。

内部结构：

1）以“探听行为”来勾连处在不同时地的共时性事件，使读者获得整体的印象。

2）伏笔和照应是另一种谋略。

3）不断转换叙事风格，使两极互相滋润。

4）运用数字，对同类事件合并叙述。

三、对战争的描写：

千姿百态、异彩纷呈。

首先作者能对战争进行立体的描述，从战争的性质、意图，各方军事、经济等方面力量的对比，自然条件和士气民心的作用，战略战术的运用，指挥员的才能决心等战争的各种相关因素出发，进行全方位多层次的综合考察，使读者对战争有一个根本性的把握，把战争放在政治外交经济的大背景下进行理解。

第二是对战争进行全景式的展示。

第三对战争进行分类观照，大战、中战、小战，各自独立，又互相联系，呈现出战争类型的极大丰富性。

四、人物形象相当成功。

人物塑造方面呈现出类型是化的倾向。

首先，抓住人物的性格特征，用多次涂抹、反复上彩的方式不断渲染，使人物有一种无与伦比的厚重感。

其次，作者对人物的主要性格侧面把握准确，这就使这一个主要人物同其它人物区别开来。

第三，小说还善于用对比、烘托的手法塑造人物形象。

４、善于捕捉人物的气质特征，选用典型事例和典型细节，使人物凸现出来。

五、语言是“文不甚深、言不甚俗”。

36明朝其它历史演义：

1余邵鱼《列国志传》。

在此基础上，冯梦龙写成了《新列国志》。

2熊大木《唐书志传》和《大宋中兴通俗演义》。

3甄伟《西汉通俗演义》。

4《隋炀帝艳史》5袁于今《隋史遗文》6《梼木闲评》

37《水浒传》的成书过程：

《水浒传》是以北宋末年海中在江淮、奇迹般地、河朔等地的人民起义为历史根据，大量吸收民间艺人和人民群众的集体创作成果，在元末明初由施耐庵和罗贯中最后加工完成的。

第一阶段：

《宋史》资料。

民间流传阶段：

1南宋龚开《三十六人赞》2《大宋宣和遗事》3罗烨《醉翁谈录》4无代水浒戏。

第三阶段：

写定成书和增饰阶段：

1元末明初，施耐庵、罗贯中在前人创作基础上写定成书。

2明代中期至清朝，大量学者对《水浒传》进行修改增饰，最终使小说定型。

39《水浒传》的思想内容：

《水浒传》艺术地再现了北宋末年人民起义爆发、壮大、兴盛、失败的历史画卷，揭示了起义发生的社会根源，展示了星火燎原的必然趋势，颂扬了千古不朽的起义英雄，昭示了起义失败的深刻原因，客观上否定了封建制度存在的合理性。

一、“乱由上作”“官逼民反”是起义发生的社会原因。

二生动地展示了人民起义星火燎原的发展趋势，绘制了完整的封建社会中人民起义的兴亡史。

三、热烈地颂扬了顶天立地、浩气长存的起义英雄。

四、揭示了招安的历史悲剧。

40《水浒传》的艺术成就：

一、人物塑造：

采用了六种手法：

1真实地再现典型环境中的典型性格。

2关于在错综激烈、剑拔弩张的矛盾冲突中来展示人物的性格特征。

3能在对比中表现人物性格的差异和变化。

4注意人物性格的多侧面描写，写出性格的复杂和矛盾。

5善于用典型的细节来刻画人物。

6对英雄人物的行为进行适度的夸张，使他具有传奇品格。

二总体结构；

链条性线性结构。

前七十一回由若干主要人物的故事组成，这些故事可独立成篇，但又是全书不可回避的部分。

发生、发展、高潮部分。

后四十九回揭示起义逐步走向失败的过程，全书农民起义为故事的主干，线索分明，主题明确，其总体结构完整而有机，达到了内容和形式的和谐统一。

三、情节典型、曲折，非常注意悬念的设置和偶然的巧合，并且善于确立情节的艺术中心。

四、语言在古代小说中是首屈一指的，是在口语基础上提炼出来的非常成熟的文学语言，既有醇厚的生活气息，又有常有的个性特色。

另外，作者用警语、偈言、天语、卦词、童谣给读者留下一些思考和悬念，以此暗示情节的发展方向和人物的命运，给作品增色不少。

38《水浒传》的版本？

《水浒传》的版本可以分为繁本（文繁事简）与简本（文简事繁）两大系统。

繁本系统有：

容与堂100回本、天都外臣序本《忠义水浒传》100回，袁无涯刊本120回本和70回本三种。

明崇祯年间，金圣叹腰斩《水浒》古本，只截取了繁本的前70回，从而成为自清代以来流传最广的本子。

简本系统：

《京本增补校正全像忠义水浒志传评林》102回，《英雄谱》（《三国水浒全传》），《忠义水浒传》115回。

41《西游记》的成书过程：

第一阶段是真人真事传说阶段：

玄奘，俗姓陈，名祎，通称三藏法师。

由玄奘口述西行见闻，他的弟子辩机手写了《大唐西域记》，记载了西域的风俗人情、宗教信仰和地理状况等。

其后他的弟子慧立和彦琮写了《大慈恩寺三藏法师传》，记述他西行求法的经过和后来译著佛经的情况。

第二阶段是宋代话本的讲述阶段：

作为民间的说话艺术体裁，被广为传播，根据说经艺人的底本整理成诗话：

《大唐三藏取经诗话》是南宋说话艺术中“说经”的一种，这便是《西游记》的雏形。

3.金元戏曲搬演阶段金院本剧目中有《唐三藏》，宋元南戏有《陈光蕊江流和尚》，元杂剧剧目有《唐三藏西天取经》。

惜均已失传。

现今所能见到的完整的剧目，只有元末明初人杨（字景贤）的《西游记杂剧》4.第四阶段是写定成书阶段《永乐大典》第13139卷，收有一段《梦斩泾河龙》的故事，情节与吴承恩《西游记》第九回前半部分大致相同；

另外，成书时间早于《永乐大典》的朝鲜的汉语教材《朴事通谚解》，作为汉语、朝鲜语的对照读本，也选用了讲述西游故事的文字，并注其出处为“《西游记》”。

这两个材料可以说明，必然还有一部平话类的讲述西游故事的作品，而且其时间最迟当在明初。

明中叶的吴承恩，就在上述史实、传说、话本、戏剧以及颇为完整的平话的基础上，经过再创造而写成了这部神魔小说《西游记》。

42吴承恩的主要贡献：

一、在思想方面，冲淡了宗教色彩，加入了现实内容，表现了鲜明的民主倾向和时代特征，弘扬了不畏艰险，不怕牺牲的斗争精神，赞美了对光明和事业的追求。

二，在人物塑造方面，提高了孙悟空、猪八戒的地位，让唐僧居于次要地位，主弱从强的叙事谋略，构成互相制约、互相矛盾的格局，为小说的展开留下了大片空白。

三、在内容方面，把不同宗教派别的故事和人物，以及民间信仰杂揉在一起，极大地丰富了作品的内涵。

四、在创作方面，形成了幽默、诙谐的艺术风格，寓教于乐，笑中含讽，对长篇小说贡献了新的美学形态。

43分析孙悟空、猪八戒的人物形象：

孙悟空是《西》中最光辉夺目的形象1.首先是为了自由、为了真理、为了普渡众生，不畏强暴、战胜困难的斗争精神2、其次是讲究战略战术、随机应变的斗争艺术第三是乐观主义的斗争精神。

是一个英勇、顽强、机智、乐观的英雄人物。

猪八戒：

1、意志不坚定而又坚持到底2、贪小利却有不忘大义3、好吃懒做而又能吃苦耐劳4.弄小巧又憨厚笨拙

44《西游记》的思想内容：

表现真善美与假丑恶、光明与黑暗、正确与错误的矛盾，表现了对理想和事业的执着追求，颂扬了机智、英勇的斗争精神。

《西游记》全书一百回，分三大部分。

第一部分（1-7回）写孙悟空身世和大闹天宫。

第二部分（8-12回）交代和唐僧身世和取经缘起。

第三部分（13-100回）写西天取经的经过和结局，是全书的主体。

45《西游记》的艺术特色1、浪漫主义，无论是环境描写还是情节设置和人物刻画，都充满了奇异的色彩。

2、幽默诙谐：

首先是对神佛和宗教的揶揄。

其次在情节的铺展中，信手拈来当时世态进行讽刺，使作品妙趣横生，让读者在笑声中加深了对社会的认识，得到了释放愤懑的愉悦。

第三作者对取经人的缺点和错误也进行了分寸得当的讽刺。

3、纵向的线性结构。

由三大版块构成，一线串起。

4、别具风格的语言，雅俗共赏产，生动活泼的语言风格。

46其它神魔小说：

《封神演义》作者许仲琳，第二说法陆长庚。

一百回。

《四游记》（《东游记》（八仙过海）《西游记》《南游记》（华光求母）《北游记》（北方真武玄天上帝）《济颠禅师语录》《三遂平妖传》罗贯中，明代最早的神魔小说。

48《金瓶梅》的版本？

《金瓶梅》是中国第一部长篇世情小说，同时也是第一部文人独创型小说。

其作者为“兰陵笑笑生”，《金瓶梅》刻本，主要有两个系列三个重要版本：

一是明万历版本系统的《新刻金瓶梅词话》，另一个是崇祯版本系统的《新刻绣像金瓶梅》。

还有张竹坡批点《皋鹤堂第一奇书金瓶梅》。

49为什么说《金瓶梅》是个人独创的作品？

一、判定一部作品是集体创作基础上由个人加工完成，还是由作家独立创作，要看主流，看总体，面是不是抓枝节问题。

二、个人独创的小说，并不排除其素材上吸收了个人生活圈子之外的内容，可以借鉴当代前代人的成果。

《金瓶梅》对《水浒传》的部分借鉴就属于这一类。

三、《金》是明人借宋朝而写明事，这一点为所有研究者所首肯，因此与《三国》《水浒》《西游记》是有本质区别的。

四、不排除作者在形式上借鉴了词话的结构，但全书总体上已经形成网状结构，同词话已有了根本的区别，这是古典长篇小说的形式发展仍然不充分成熟的表现，而不能说是由词话演变而来。

五、直到目前，还不能从戏曲、话本、说唱文学，史传文学中捞到具有说服力的实证资料，来说明《金》与它们的内在血缘关系。

50《金瓶梅》的思想内容：

《金》从《水浒传》“武松杀嫂”引出端绪，托宋名而写明事。

反映了明代中叶市井生活的风俗画卷，对道德的沦丧和世风的浇薄表示忧虑和不安，鞭笞了封建统治阶级权钱勾结欺压人民的普遍现象，在一定程度上刺中封建社会政体的反动本质，客观上预示了封建市侩及其所代表的封建制度在劫难逃的历史命运。

一、展示了封建统治阶层权钱勾结欺压人民的本质特征。

二、全方位地展示了明代中后叶的市井生活，深层次地暴露了人性的丑恶。

三、从侧面反映了明代社会的基本矛盾，揭示了明王朝灭亡的深层原因。

51《金瓶梅》的美学特征：

一、家庭中看乾坤。

《金》是中国小说史上第一部以家庭生活为题材的长篇小说，标志着中国古代小说现实主义创作方法的进一步成熟。

二、丑陋中寓讽刺。

化丑为美，以丑恶的对象创造美善的艺术，达到讽刺的目的。

三、立体中见性格。

四、普通中显深刻。

五、网状上见有机。

《金》结构是网状的，全书以西门庆及其家庭为核心，国徽整个社会，围绕这个家庭的兴衰，使从地方到中央，由民间到官场，自家庭到市井的各种事件、场面、人物、风情纷至沓来，组成一幅意脉连贯、因果明晰的生活图景。

六、口语中显生动。

52《金瓶梅》对后世文学的影响：

主要表现在四个方面：

一是直接由《金瓶梅》引发的续书（主要有《玉娇李》《续金瓶梅》）；

二是对典范的世情小说（1、以家庭生活为题材，通过家庭的兴衰观照社会的弊病，感慨世情的冷暖，表现人物的追求和善恶。

2、网状的结构方式，情节的编织，主次分明，详主略次，互相联系，虽然故事千头万绪，但始终围绕主线展开，旁及副线，意脉连贯，浑然一体，并学堂采用小道具串连系列故事。

3非常注重日常生活场面和典型细节的描写，并以此作为小说的主体部分，虽然作品中也有重大的事件，但它们不是小说的主体，所占比例相当有限，不足以淡化家庭的基础关目。

4是人物的塑造。

5是语言通俗、生动，富于生活气息，熟练地运用俗语方言。

6在宣扬色空、轮回的宿命论思想方面也有消极的影响。

）；

三是对才子佳人小说；

四是对猥亵狭邪小说。

47《封神演义》的艺术特色1、浪漫类型与现实个性的结合2、程式描写与特征描绘的混合

53《金瓶梅》的思想意义与其在中国文学史上的地位与作用？

《金瓶梅》的创作方法是现实主义，是严格基础上的现实主义巨著，它选择了典型时代、典型社会环境，塑造了一系列活生生的、有血有肉的典型形象，从以下可以看出：

①《金瓶梅》写的是我国十六世纪新兴商人的历史悲剧。

②它对社会现实作了清醒的、赋于时代特征的描绘，它在暴露晚明社会黑暗方面具有重要的历史价值。

它还是一部我国十六世纪社会的风俗史。

③它是一部由文人独立创作的、第一部以家庭生活为核心体裁的、成功的长篇小说，开了世情小说的先河。

54拟话本：

明朝出现的，它是文人模拟话本而创作的白话短篇小说，其内容主要反映了市民的思想情趣和价值观念，其目的是供人们案头阅读，其中三言二拍一型代表了明代拟话本的最高成就。

55“三言”：

冯梦龙编辑的三篇白话短篇小说集《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。

每部40篇共120篇。

56“二拍”：

凌濛初创作拟话本集《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》的合称。

每篇40篇，实际78篇。

最大的特点是作家独立撰写的成份大的多。

57型世言：

明代末年由陆人龙撰写的一部拟话本集。

58“三言”的思想内容：

（1）揭露社会的黑暗，反映统治阶级与广大人民群众的矛盾，表现清官与贪官的斗争，暴露宗教虚伪荒淫的内幕。

如《沈小霞相会出师表》。

（2）反映恋爱婚姻家庭生活，表现市民婚恋观，呼唤下层妇女女权的觉醒。

如《卖油郎独占花魁》《蒋兴哥重会珍珠衫》、《金玉奴棒打薄情郎》《杜十娘怒沉百宝箱》是“三言”婚恋题材中影响广泛而深远的名篇。

（3）反映经商生活，表现纯真的友谊。

如《施润泽滩阙遇友》（4）公案题材和佛道题材的作品；

如《大树坡义虎送亲》。

59“二拍”的思想内容：

一、揭露官府的反动面目，抨击理学的虚伪本质。

二、大量反映经商活动，张扬好贷好利，揭露欺诈拐骗。

如《转运汉遇巧洞庭红，波斯胡指破龟龙壳》。

（对商人和商业活动的正面评价前所未有，1）商人经商谋利是正当的；

2）商人存在对国家的好处；

3）商人并非全是唯利是图；

4）经商活动也是一条正途。

）三、描写婚姻恋爱生活，表现了较为进步的婚恋观念，推崇自由恋爱。

如《张溜儿巧布迷魂阵，陆惠娘立决到头缘》。

四、揭露寺观中的丑行，对僧道的不法行为痛加揭露。

五、歌颂侠义之士，伸张正义之举。

60《型世言》特点？

为了突出作者反映世情与教化民众的目的，《型世言》的议论文字也大大超过“二拍”。

但过多的言论文字与迂腐的观念都大大削弱了本书的艺术价值。

可以说《型世言》代表了后期拟话本小说的特征，并显示了拟话本衰落的许多重要原因。

61明代其它拟话本：

《西湖二集》《石点头》《鼓掌绝尘》《欢喜冤家》

62《聊斋志异》的作者生平