舞蹈赏析PPT课件第五单元 中国民族民间舞.ppt
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对中国六个民族对中国六个民族舞蹈的欣赏舞蹈的欣赏一、藏族舞蹈一、藏族舞蹈
(一)、藏族舞蹈的特点11、地理环境、地理环境22、生活特点、生活特点农奴压迫制度和宗教信仰农奴压迫制度和宗教信仰33、基本特点、基本特点体态:
松胯、弓腰、上身微向前倾。
体态:
松胯、弓腰、上身微向前倾。
动律:
膝部松弛、腰、胯部有规律地动律:
膝部松弛、腰、胯部有规律地起伏颤动。
起伏颤动。
(二)、藏族舞蹈的主要种类
(二)、藏族舞蹈的主要种类11、羌姆、羌姆羌姆是藏族喇嘛教寺庙中的传统舞蹈,是一种驱疫羌姆是藏族喇嘛教寺庙中的传统舞蹈,是一种驱疫鬼、谢神灵的面具舞蹈。
羌姆有一套严格、完整的程序,鬼、谢神灵的面具舞蹈。
羌姆有一套严格、完整的程序,表演者多为寺庙中的众僧,表演场地在寺庙内。
表演者多为寺庙中的众僧,表演场地在寺庙内。
羌姆的舞蹈注意腿部动作和腿部的弹跳动作。
舞羌姆的舞蹈注意腿部动作和腿部的弹跳动作。
舞蹈在蹈在10001000多年的发展中,已失去原来的驱鬼酬神的意义,多年的发展中,已失去原来的驱鬼酬神的意义,已成为民间娱乐性的舞蹈,羌姆的伴奏乐器有法螺、唢已成为民间娱乐性的舞蹈,羌姆的伴奏乐器有法螺、唢呐、大鼓、长号、铜号等。
呐、大鼓、长号、铜号等。
22、锅庄、锅庄是一种自娱性很强的藏族舞蹈,该舞蹈一般由慢是一种自娱性很强的藏族舞蹈,该舞蹈一般由慢到快,有一定的气势和技巧,人们可以尽情歌舞。
到快,有一定的气势和技巧,人们可以尽情歌舞。
33、弦子、弦子是高原河谷区具有农耕文化色彩的歌舞形式,其是高原河谷区具有农耕文化色彩的歌舞形式,其中以中以“巴塘巴塘”最为名,是典型的农区歌舞形式。
最为名,是典型的农区歌舞形式。
44、果谐、果谐作为一种自娱性民间舞蹈,果谐意为作为一种自娱性民间舞蹈,果谐意为“围成圆圈围成圆圈跳舞跳舞”,属于农区舞蹈形式。
,属于农区舞蹈形式。
55、堆谐、堆谐属于表演性舞蹈,又称属于表演性舞蹈,又称“踢踏舞踢踏舞”,“堆谐堆谐”舞步舞步的特点与一般踢踏舞步不同,它一般在乐曲的前半拍或的特点与一般踢踏舞步不同,它一般在乐曲的前半拍或重拍是抬起,在后半拍或弱拍时踢踏打点,踢踏舞步进重拍是抬起,在后半拍或弱拍时踢踏打点,踢踏舞步进行时,膝部一直保持松弛状态。
行时,膝部一直保持松弛状态。
66、热巴、热巴属表演性舞蹈属表演性舞蹈(三)、藏舞代表作品赏析三)、藏舞代表作品赏析藏舞母亲藏舞母亲背景资料:
背景资料:
背景资料:
背景资料:
编导编导张继刚张继刚解放军艺术学院院长、国家一级导演、著名的舞蹈解放军艺术学院院长、国家一级导演、著名的舞蹈创作专家,创作的舞蹈作品达创作专家,创作的舞蹈作品达360360多部,其中舞剧野多部,其中舞剧野斑马、一把酸枣、舞蹈诗西出阳关、残疾人斑马、一把酸枣、舞蹈诗西出阳关、残疾人晚会我的梦等晚会我的梦等2020多部作品分别获得国际、国内、军多部作品分别获得国际、国内、军内最高奖,代表作千手观音在内最高奖,代表作千手观音在20192019年春晚大放异彩。
年春晚大放异彩。
20192019年北京奥运会开幕式副总导演、北京残奥会开闭幕年北京奥运会开幕式副总导演、北京残奥会开闭幕式执行总导演式执行总导演。
表演表演卓玛卓玛中央民族大学教员,也是一位著名舞蹈演员,得过中央民族大学教员,也是一位著名舞蹈演员,得过无数大奖,在舞蹈界享誉盛名。
无数大奖,在舞蹈界享誉盛名。
作品描述:
作品描述:
作品描述:
作品描述:
第一段:
一位老态龙钟,且身着藏袍的老阿妈又开始了第一段:
一位老态龙钟,且身着藏袍的老阿妈又开始了她一天的忙碌她一天的忙碌生活的艰辛全都刻画在演员那弯曲生活的艰辛全都刻画在演员那弯曲的体态之中。
的体态之中。
第二段:
舞蹈优美、流畅、情绪开朗、放达,表现了母第二段:
舞蹈优美、流畅、情绪开朗、放达,表现了母亲对生活的爱。
轻柔、舒缓的弦子舞似心在述说亲对生活的爱。
轻柔、舒缓的弦子舞似心在述说第三段:
舞蹈回到第一段的沉稳凝重的氛围中,老阿妈第三段:
舞蹈回到第一段的沉稳凝重的氛围中,老阿妈步履艰难地走着,安详而慈祥,如同活佛一般地弯曲步履艰难地走着,安详而慈祥,如同活佛一般地弯曲坐下,显得那样淳朴,让人敬仰,给人深思。
坐下,显得那样淳朴,让人敬仰,给人深思。
作品赏析:
作品赏析:
作品赏析:
作品赏析:
11、运用藏舞的体态特征成功的刻画出一位默默奉献的老、运用藏舞的体态特征成功的刻画出一位默默奉献的老阿妈形象,讴歌了伟大的母爱。
阿妈形象,讴歌了伟大的母爱。
22、动作上、动作上,主要采用弦子,突出手臂和脚位变化,使舞蹈主要采用弦子,突出手臂和脚位变化,使舞蹈显得格外朴实、动人,形象生动地刻画了母亲的身韵。
显得格外朴实、动人,形象生动地刻画了母亲的身韵。
33、技巧上,旋转动作上的发展延伸。
从站立到弯曲的旋、技巧上,旋转动作上的发展延伸。
从站立到弯曲的旋转,不仅使这一技巧显得更精彩动人,而且使母亲的形转,不仅使这一技巧显得更精彩动人,而且使母亲的形象更趋丰满,让观众能从中看到母亲的生命轨迹。
象更趋丰满,让观众能从中看到母亲的生命轨迹。
44、服装上,一反以往舞台的唯美习惯。
、服装上,一反以往舞台的唯美习惯。
55、构图上,定点刻画母亲日夜操劳工作的重复性,大幅、构图上,定点刻画母亲日夜操劳工作的重复性,大幅度的舞台调度刻画出不平凡的贡献。
度的舞台调度刻画出不平凡的贡献。
二、蒙古族舞蹈二、蒙古族舞蹈
(一)、蒙古族舞蹈的特点1、地理环境2、生活特点3、基本特点体态:
表演者上身略后倾,颈部稍后忱,下巴稍抬,体态:
表演者上身略后倾,颈部稍后忱,下巴稍抬,“视线视线”开阔,仿佛置身于辽阔的大草原。
这一基本特点开阔,仿佛置身于辽阔的大草原。
这一基本特点在动作中始终贯穿。
在动作中始终贯穿。
动律:
为淌拖特点的步伐和上身动律:
为淌拖特点的步伐和上身“划圆划圆”,它们体现,它们体现了蒙古族雄浑、刚毅、端庄、稳健的性格特征。
了蒙古族雄浑、刚毅、端庄、稳健的性格特征。
典型技巧:
表现粗犷、剽悍、质朴、庄重的性格。
典型技巧:
表现粗犷、剽悍、质朴、庄重的性格。
典型形象:
蒙古族有典型形象:
蒙古族有“马背民族马背民族”之称,游牧民族喜爱之称,游牧民族喜爱飞翔于蓝天的雄鹰,喜爱驰骋在草原的骏马。
飞翔于蓝天的雄鹰,喜爱驰骋在草原的骏马。
(二)、蒙古族舞蹈的种类
(二)、蒙古族舞蹈的种类11、安代:
巫师跳神活动、安代:
巫师跳神活动22、筷子舞:
鄂尔多斯高原地区的一种舞蹈、筷子舞:
鄂尔多斯高原地区的一种舞蹈33、盅碗舞:
鄂尔多斯高原地区的一种舞蹈、盅碗舞:
鄂尔多斯高原地区的一种舞蹈44、狩猎舞:
自娱舞蹈、狩猎舞:
自娱舞蹈(三)、蒙古舞代表作品赏析蒙古舞奔腾蒙古舞奔腾背景资料:
背景资料:
背景资料:
背景资料:
获获19861986年全国第二届舞蹈比赛创作和表演一等奖年全国第二届舞蹈比赛创作和表演一等奖;1994;1994年获年获“中华民族二十世纪舞蹈作品经典作品金像中华民族二十世纪舞蹈作品经典作品金像奖奖”。
编导:
马跃编导:
马跃表演:
中央民族学院表演:
中央民族学院作品描述:
作品描述:
作品描述:
作品描述:
引子:
在火红的太阳之下,一位威风凛凛的勇士,随着优引子:
在火红的太阳之下,一位威风凛凛的勇士,随着优美流畅的抒情音乐,舞出了草原牧人的青春活力。
美流畅的抒情音乐,舞出了草原牧人的青春活力。
第一段:
震耳的号声响起,骑手从四面八方涌来第一段:
震耳的号声响起,骑手从四面八方涌来由少由少变多,以不可挡之势向前挺进。
队形上以聚散的方式时变多,以不可挡之势向前挺进。
队形上以聚散的方式时而横排、斜排而横排、斜排时而方型、三角型时而方型、三角型变化无穷。
舞变化无穷。
舞出了尘烟滚滚、万马奔腾的壮观。
出了尘烟滚滚、万马奔腾的壮观。
第二段:
天幕转为绿色,传出抒情的马头琴声第二段:
天幕转为绿色,传出抒情的马头琴声把观众把观众带入无垠的草原中带入无垠的草原中舞者们以潇洒的肩、臂、腕等英舞者们以潇洒的肩、臂、腕等英俊的牧骑动作显示对新生活的赞美。
俊的牧骑动作显示对新生活的赞美。
第三段:
天幕转为蓝色,在恢宏、壮阔的音乐衬托下,舞第三段:
天幕转为蓝色,在恢宏、壮阔的音乐衬托下,舞者的情绪急转直上。
全体舞者布满整个舞台,以柔臂动者的情绪急转直上。
全体舞者布满整个舞台,以柔臂动作呈现千军万马纷至沓来之势,把舞蹈推向高潮。
作呈现千军万马纷至沓来之势,把舞蹈推向高潮。
尾声:
舞蹈再现了前段的主题动作,并做了扩展。
舞者以尾声:
舞蹈再现了前段的主题动作,并做了扩展。
舞者以威风凛凛的牧骑动作,在广阔的大草原上直速前进。
伴威风凛凛的牧骑动作,在广阔的大草原上直速前进。
伴随着急促的鼓点声,全体舞者以富有激情和动感的随着急促的鼓点声,全体舞者以富有激情和动感的“双双跳跳”接接“横叉横叉”之势,在高低明显的对比中,不断反复之势,在高低明显的对比中,不断反复加强,如骏马驰骋、四蹄腾空。
最后挥鞭跳起,落地时加强,如骏马驰骋、四蹄腾空。
最后挥鞭跳起,落地时嘎然而止,构成巨大的蒙古族动律形态,雕塑般凝住了嘎然而止,构成巨大的蒙古族动律形态,雕塑般凝住了万马奔腾的气势。
万马奔腾的气势。
作品赏析:
作品赏析:
作品赏析:
作品赏析:
11、立意高远,语汇新颖。
借助骏马表现祖国腾飞、牧民、立意高远,语汇新颖。
借助骏马表现祖国腾飞、牧民前进的意境。
前进的意境。
22、以牧骑的动作为基础,进行了拓展。
、以牧骑的动作为基础,进行了拓展。
33、构图上独具匠心。
、构图上独具匠心。
44、舞台灯光准确表达了舞蹈的意境。
、舞台灯光准确表达了舞蹈的意境。
三、朝鲜舞三、朝鲜舞
(一)、朝鲜舞蹈的特点
(一)、朝鲜舞蹈的特点11、地理环境、地理环境22、生活特点、生活特点33、基本特点、基本特点体态:
收颏、松腰收臀、垂肩含胸。
体态:
收颏、松腰收臀、垂肩含胸。
动律:
动律优美、细腻、柔和而悠长,动中有动律:
动律优美、细腻、柔和而悠长,动中有静、柔中带刚的舞步恰似轻灵高雅的白鹤。
静、柔中带刚的舞步恰似轻灵高雅的白鹤。
(二)、朝鲜舞蹈的主要种类
(二)、朝鲜舞蹈的主要种类11、农乐舞、农乐舞是表现农耕生活内容历史最长的舞蹈是表现农耕生活内容历史最长的舞蹈,它源于古代它源于古代的祭祀和狩猎活动的祭祀和狩猎活动,后发展成为农事劳动中的自娱性后发展成为农事劳动中的自娱性舞蹈形式。
农乐舞分情节表演与技巧表演两种。
舞蹈形式。
农乐舞分情节表演与技巧表演两种。
22、假面舞、假面舞是戴假面具表演的男性舞蹈。
其表演综合了唱诵、是戴假面具表演的男性舞蹈。
其表演综合了唱诵、对话、舞蹈等艺术形式对话、舞蹈等艺术形式,并具有戏剧性。
并具有戏剧性。
33、长鼓舞、长鼓舞是身挎长鼓表演的道具舞蹈。
男女均可表演。
女是身挎长鼓表演的道具舞蹈。
男女均可表演。
女性长鼓舞风格优雅性长鼓舞风格优雅;男性长鼓舞风格潇洒、活跃。
此男性长鼓舞风格潇洒、活跃。
此舞来源于农乐舞中的单人表演舞来源于农乐舞中的单人表演,经演变后经演变后,成为独舞、成为独舞、双人舞和群舞双人舞和群舞,在朝鲜族广泛流传。
在朝鲜族广泛流传。
44、扇子舞、扇子舞持花扇表演的女性道具舞蹈。
源于古代巫女活动持花扇表演的女性道具舞蹈。
源于古代巫女活动及民俗活动中的扇子表演及民俗活动中的扇子表演,后发展成单扇舞、双扇舞后发展成单扇舞、双扇舞两种形式。
扇舞动作细腻两种形式。
扇舞动作细腻,节奏变化多节奏变化多,它以朝鲜族女它以朝鲜族女性舞蹈活泼、优美的特点表现纯朴、善良的民族精神。
性舞蹈活泼、优美的特点表现纯朴、善良的民族精神。
(三)、朝鲜舞代表作品赏析朝鲜舞长鼓舞背景资料:
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背景资料:
背景资料:
编导:
崔善玉编导:
崔善玉全国政协委员、中国舞蹈家协会顾问全国政协委员、中国舞蹈家协会顾问,中国编导学会学术委员中国编导学会学术委员,获获“世界杰出华人艺术家世界杰出华人艺术家”领舞:
崔善玉领舞:
崔善玉群舞表演:
北京舞蹈学院群舞表演:
北京舞蹈学院作品描述:
作品描述:
第一段:
缓慢抒情的音乐拉开了舞蹈的序幕,呈现在眼帘第一段:
缓慢抒情的音乐拉开了舞蹈的序幕,呈现在眼帘的是参差不齐而错落有致的造
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