陈旭光《影视鉴赏》课后习题 答案Word下载.docx

陈旭光《影视鉴赏》课后习题 答案Word下载.docx

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∙C、影片反思了影像与现实间的关系

∙D、影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众

B 

B得分：

下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。

∙A、影像是现实的反映

∙B、影像掩盖和篡改现实

∙C、影像掩盖真实的不在场

∙D、影像以符号的形式包围着现实

A得分：

0.0分

电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。

电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。

×

1-3

根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（）的延伸。

∙A、视觉

∙B、听觉

∙C、想象

∙D、触觉

电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。

美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。

电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。

1-4

电影中不属于文学性的是（）。

∙A、人物关系设计

∙B、对话设计

∙C、舞蹈设计

∙D、故事设计

16.7分

关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（）。

∙A、它是电影理论史上非常有名的一句话。

∙B、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。

∙C、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。

∙D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。

库勒的“游戏冲动说”中，能够缓和感性、理性冲动间矛盾的“游戏”是指（）。

∙A、艺术创造

∙B、辩证思维

∙C、社会交往

∙D、阅读和体验

A 

面对如今的电影，我们要反思、批判（）。

∙A、电影的平面化、单面化问题

∙B、媒体的强势话语霸权

∙C、意识形态欺骗性

∙D、以上都对

5

当电影（）的时候，电影才开始看成是艺术的。

∙A、具有戏剧性

∙B、成为全方位的欣赏

∙C、被社会大众接受

∙D、有自己的语言方式

6

王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。

2-1

下列关于电影在我国的发展历程，说法不正确的是（）。

∙A、上世纪六七十年代电影是宣传工具

∙B、中国第四导演把电影论证成为艺术

∙C、中国第五代导演把电影彻底市场化

∙D、现在电影是文化创意产业

12.5分

在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中，所谓的三种时间艺术是（）。

∙A、音乐、诗歌、绘画

∙B、音乐、文学、戏剧

∙C、音乐、诗歌、舞蹈

∙D、文学、戏剧、音乐

下列各选项中，电视和电影最大的区别是（）。

∙A、目标受众

∙B、媒介特征

∙C、传播内容

∙D、制作者

电影被叫做“第七艺术”，是因为它的出现与（）密切相关。

∙A、社会文明

∙B、意识形态

∙C、科学技术

∙D、人们接受程度

下列关于电影诞生的说法不正确的是（）。

∙A、电影诞生于1885年。

∙B、以第一部电影放映的日子为准。

∙C、所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。

∙D、电影的发明者是卢米埃尔兄弟。

如果说电视是“第八艺术”，它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收。

7

从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。

8

关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。

2-2

电影艺术将西方经典美术难于表现的（）表现了出来。

∙A、情境

∙B、情绪

∙C、时间

∙D、视野

20.0分

下列不属于卓别林作品的是（）

∙A、《淘金记》

∙B、《城市之光》

∙C、《爱德华大夫》

∙D、《摩登时代》

下列电影中不是希区柯克作品的是（）。

∙A、《39级台阶》

∙B、《蝴蝶梦》

∙C、《后窗》

∙D、《夺魂岛》

下列关于希区柯克的说法中，不正确的是（）。

∙A、他是一名电影摄影师。

∙B、他被称为悬念大师。

∙C、他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。

∙D、他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。

电影是通过视觉自留原理产生的。

3-1

下列哪部电影的内容中，隐喻过教会控制电影的这段历史？

∙A、《雨中曲》

∙B、《红色沙漠》

∙C、《艺术家》

∙D、《天堂电影院》

以下电影中，内容与电影史无关的电影是（）。

第一部可考的有声电影是（）。

∙A、《浮华世界》

∙B、《绝世歌王》

∙C、《红色沙漠》

∙D、《谁陷害了兔子罗杰》

人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是（）。

技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。

得分：

电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。

3-2

关于1904年的《火车大劫案》，下列说法不正确的是（）。

∙A、导演是格里菲斯

∙B、它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言

∙C、它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素

∙D、它的叙事非常流畅、清晰

14.3分

下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性？

∙B、《放大》

∙D、《爱情三部曲》

下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？

电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（）。

∙A、卢米埃尔

∙B、鲍特

∙C、梅里爱

∙D、格里菲斯

卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（）。

∙A、戏剧主义美学

∙B、表现主义美学

∙C、再现主义美学

∙D、纪实主义美学

电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。

在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。

3-3

在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（）。

∙B、梅里爱

∙C、布莱顿学派

∙D、鲍特、格里菲斯

下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）。

∙A、它是一部史诗性电影。

∙B、它描述的是美国南北战争。

∙C、电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。

∙D、电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。

格里菲斯的代表作有（）。

∙A、《放大》

∙B、《爱情三部曲》

∙C、《39级台阶》

∙D、《一个国家的诞生》

电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。

伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。

好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。

3-4

电影《公民凯恩》是（）。

∙A、同一个人的故事，由不同人讲述。

∙B、同一个人的故事，由不同人表演。

∙C、同一个故事结局，由不同人讲述。

∙D、同一个故事起因，由不同条件变化结局。

被誉为“电影眼睛派”创始人的是（）。

∙A、普多夫金

∙B、爱森斯坦

∙C、维尔托夫

∙D、库里肖夫

下列电影中，叙述方式和《党同伐异》不完全一样的是（）。

∙A、《重庆森林》

∙B、《爱情麻辣烫》

∙C、《通天塔》

∙D、《罗生门》

电影《党同伐异》所开创的电影原型是（）。

∙A、线性叙述

∙B、分段叙述

∙C、同源叙述

∙D、逆向叙述

“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。

普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。

3-5

《战舰波将金号》的导演是（）。

认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（）。

∙A、维尔托夫

∙B、库里肖夫

∙C、普多夫金

∙D、爱森斯坦

下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（）。

∙A、他们都支持当时的苏联革命。

∙B、普多夫金的风格是有些诗化的。

∙C、爱森斯坦是理性的蒙太奇。

∙D、普多夫金主张蒙太奇是冲突的。

（）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。

《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。

4-1

《战舰波将金号》的高潮内容是（）。

∙A、人与蛆

∙B、甲板上的冲突

∙C、敖德萨阶梯

∙D、百姓士兵联欢

《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（）。

∙A、运动和静止的冲突

∙B、场景和场景的冲突

∙C、大和小的冲突

∙D、静止和运动的冲突

《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。

∙A、向上和向下的力

∙B、向外和向内的力

∙C、向前和向后的力

∙D、向左和向右的力

《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。

《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。

4-2

《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中，四个阶段的内容顺序是（）。

∙A、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开炮

∙B、舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑

∙C、婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮

∙D、奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮

巴赞认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。

∙A、法国

∙B、德国

∙C、英国

∙D、意大利

在观看《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短的顺序是（）。

∙A、心理时长、实际时长、放映时长

∙B、放映时长、实际时长、心理时长

∙C、心理时长、放映时长、实际时长

∙D、放映时长、实际时长、心理时长

下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。

∙A、巴赞反对长镜头理论。

∙B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。

∙C、巴赞赞同人道主义精神和理想。

∙D、巴赞提出了“总体现实主义”说。

巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。

∙A、时间和人物性格

∙B、时间和空间

∙C、空间和人物性格

∙D、人物性格和故事

《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。

4-3

认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（）。

∙A、巴赞

∙B、王尔德

∙C、汉德逊

∙D、让米特里

（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。

认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。

巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。

从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。

巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。

5-1

电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。

∙B、卡梅隆

∙C、王尔德

∙D、汉德逊

中国电影里，第一部完全意义上的3D大片是（）。

∙A、《苏乞儿》

∙B、《龙门飞甲》

∙C、《齐天大圣前传》

∙D、《麋鹿王》

电影技术的数字化过程中，正确的顺序是（）。

∙A、信息、数据、二进制、数字语言

∙B、信息、二进制、数据、数字语言

∙C、数字语言、二进制、数据、信息

∙D、数据、二进制、数字语言、信息

标志着数字技术介入电影艺术的电影是（）。

∙A、《泰坦尼克》

∙B、《阿凡达》

∙C、《星球大战》

∙D、《侏罗纪公园》

所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。

6-1

下列关于电影表演里的后现代，说法不正确的是（）。

∙A、布莱希特表演体系属于后现代

∙B、它要求生活和表演很接近

∙C、周星驰版的《西游记》属于这个风格

∙D、它主张让观众意识到这是表演

理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。

∙A、是否承认第四堵墙和是否利用假定性

∙B、怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性

∙C、是否承认第四堵墙和是否呈现真实性

∙D、怎样改变第四堵墙和是否利用假定性

戏剧的独特性在于下面哪一项：

∙A、时间性

∙B、综合性

∙C、现场性

∙D、运动性

一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。

一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。

6-2

电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是（）。

∙A、主人公的工作

∙B、主人公寻找自行车

∙C、一个穷人偷了自行车

∙D、人和自行车的关系

所谓“戏剧的戏核”是指（）。

∙A、演员精彩的表演

∙B、设置矛盾与冲突的技巧

∙C、视觉、听觉的高度配合

∙D、以上都是

我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（）。

∙A、心理时空

∙B、实质时空

∙C、物理时空

∙D、剧情时空

电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。

一般散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。

6-3

口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是（）。

∙A、电影产业日渐衰落，不得不改革

∙B、新的电影技术带来更多形式

∙C、市场自由化经济的影响

∙D、第四五代导演寻求电影的独立性价值

电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。

∙A、不同场景的切换

∙B、不同演员的表演

∙C、不同景别的镜头

∙D、不同剧情的时间线

口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪（）。

∙A、60年代

∙B、70年代

∙C、80年代

∙D、90年代

一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。