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托尔曼,《都市化》,2015年,印刷品。
乍一看,托尔曼的作品是彻头彻尾虚构出来的画面,尽管论细节,他的作品抵得上一幅耶罗尼米斯·
博斯、欧文·
诺曼,或者保罗·
诺布尔的画。
细一看,你找得到郊区的邻里关系,也找得到市区的喧闹剧情,这些都忠实再现了美国领土里最中庸的那一部分:
《都市化》(细节)
那些大场面大多是把复合画面进行蒙太奇式的拼凑,有真实建筑、场景的影子,比如他过去的家。
这么一看,托尔曼的作品里藏着一个自传式的,还带着点怀旧的角色。
“整片住宅区都是那些只有一个居室的屋子,专门为刚起步的家庭设计,还是给二战后复原大兵建造的。
70年过去了,这里所有的一切都没变。
”托尔曼告诉柯尔斯顿·
卡普斯,后者为CityL写了篇精彩的文章。
托尔曼,《郊区》,2012年,印刷品。
“《郊区》那幅作品来自于我爸刚死,我妈搬回老家的时光。
他们还指给我看,我就是在那栋房子里长大的。
”这位艺术家毫不留情地表达,比如那些守财奴贱兮兮的争吵,大致就来自他残缺的童年:
“我爸爸是个100%的教徒,也就是说,他对文化一丁点儿兴趣都没有。
”托尔曼很肯定,他父亲强加给这个家庭的,也是这片小区强加给每一户人家的东西。
“他是个只关注功能的人。
他对表现毫无兴趣。
他认为艺术屁用没有。
”
下文出自柯尔斯顿·
卡普斯的文章:
(十八世纪七八十年代德国文学的)狂飙突进运动在托尔曼的作品里现形了,它们就是充满暴力的悲剧。
那些城市、那些摩天大楼就是肉上的疽。
托尔曼画出的城市是分层级的,从污秽里崛起,把锃光瓦亮的塔顶直插云霄。
相比之下,郊区又是另一幅灵魂崩坏的景象,那里屁也没发生。
从始至终,他的作品就是昏暗的漫画——到处都是墨线描绘着漂亮的、感人的瞬间,但是你得仔细看。
只有细看,这些打印出来的玩意儿才像是人画出来的。
“本·
托尔曼:
被教化的”,这个展览展出了这位艺术家的画作(还有雕塑),就在华盛顿特区的FlashpiontGallery,直到今年的3月28日。
托尔曼,《废墟》,2015年,印刷品。
托尔曼,《城市》,2013年,印刷品
托尔曼,《现在》,2014年,印刷品。
托尔曼,《最》,2014年,印刷品。
托尔曼,《垃圾》,2014年,印刷品。
《垃圾》(细节)
托尔曼,《一些》,2014年,印刷品。
《一些》(细节)
托尔曼,《萨摩王国》,2014年,印刷品。
《萨摩王国》(细节)
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