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王龢平,1949年生,福州市人。
先后学习中央美术学院国画系、中国艺术研究院名家班。
福州画院专职画家、国家一级美术师。
现为中国美术家协会会员、福建省美术家协会理事、福州市政协委员。
曾发起并组织中国新文人画活动,是当代文人画的代表性画家。
13904.张大千1948年作林荫仕女镜心设色纸本
戊子(1948年)十月于青城归写此,蜀郡大千居士爰。
张爰(白文)、大千(朱文)(见《近现代书画家款印综汇》第831页)、摩登戒体(朱文)。
张大千笔端之仕女,温文尔雅,清新俊逸,取法于明清诸家,初为改琦、费丹旭,进而唐寅、陈洪绶、华嵒,衣纹简洁流畅,敷色清丽。
此执扇仕女,精丽绝伦,工致生动。
尤其是少女弱不禁风、楚楚可怜的仪态,更加令人怜爱,少女纤细的身材仿佛不胜衣物的负重,又柔弱的仿佛一阵风就能吹走。
张大千特意将少女头上的飘带绘作飘起状,更是引人喟叹。
张大千是个胸中有丘壑的画家,他把少女安排在一湾浅水边,柳枝扶疏,翠竹亭亭,伸展盛开的桃花仿佛将要和少女比美一般,人美景也美。
清代词人纳兰性德写过“人生若只如初见,何事秋风悲画扇,等闲变却故人心,却道故人心易变”,不禁让人联想起执扇仕女的心境,是在伤感的怀人,还是在哀怨的思念?
倾国与倾城,佳人难再得,如此精湛的大千妙笔,何不赶紧收入囊中!
13905.张大千1933年作水仙镜心设色纸本
墨染娇姿浅澹匀,画中亦足赏青春。
长安醉客靴为崇,去踏沉香亭上尘。
癸酉冬月,仿天池生作此。
大千居士张爰。
张爰私印(白文)、大千居士(朱文)。
水仙花是花中的“凌波仙子”,常被文人雅士供养在书桌上,称之为“岁暮清供”。
据说,当年大千出道时,以画水仙成名,有“张水仙”之号。
这幅张大千的水仙,唯一枝而显清秀,大有宋词中“为君起舞回雪”的韵味。
线条舒展,水仙运笔圆润,前后俯仰,生态倍出,花瓣取势含蓄,用勾勒的圈瓣画法,浓墨点染画蕊,清润皎洁,抒写了画家清高孤洁的情操。
几组竹枝更显风雅。
题识中尽显画家对水仙的喜爱之情,简单几笔直接呼唤出了画家心中的雅致。
13906.张大千1948年作写意荷花立轴设色纸本
人品谁如花澹宕,文心可似藕玲珑。
露筋祠外好风景,只看渔洋句最工。
戊子(1948年)初秋爰。
张爰长寿(白文)、三千大千(朱文)。
大千先生不但爱画荷,也爱种荷,爱荷的出泥不染,娉婷多姿。
常常对景写生,荷花的各种安态早已烂熟于心。
此图以大写意的手法写出荷叶,纵笔挥洒,摇曳生姿。
再以篆书笔法写出荷梗,一气呵成。
荷花以淡墨勾勒,再以重墨提神,洁净无尘。
观此佳作,如对美人。
令人心旷神怡。
13907.张大千荷塘清趣立轴设色纸本
子枢道兄视此似清湘否,张爰。
蜀郡张爰(白文)(见《近现代书画家款印综汇》第829页)。
说明:
上款人子枢,即庐子枢(1900-1918年),别号一顾楼、九石庐等。
广东东莞人,善鉴赏书画,精研山水。
13908.张大千行书七言联立轴水墨笺本
题识:
传勋仁兄方家正之,六十七年戊午(1978年)八十叟爰。
大千父、张爰私印
释文:
浅碧自斟家酿酒,小红初试手栽花。
上款人即为台湾武陵农场主人冯传勲,张大千常与之游。
13909.张大千荷花立轴水墨纸本
疏池种芙蓉、莺轩舞一萼,暗香襟里闻,凉月吹灯坐。
甲申(1944年)八月大千张爰。
张爰、大风堂、南北东西只有相随无别离
13910.张大千花卉镜片设色绢本
石惠先生强作海棠,此仿白阳山人笔法为之,殊不值一笑也。
大千居士爰。
张爰、大千
13911.张大千1979年作大富贵立轴设色纸本
一朵娇红翠欲流,春光回照雪霜羞。
画工只欲呈新巧,不放闲花得少休。
六十八年秋八月,拈坡翁句,八十一叟爰。
张爰之印、大千居士、摩耶精舍
13912.张大千徐悲鸿谢稚柳等盛世元音册(十幅)镜框设色/水墨纸本
(一)傲秋女士慧政。
甲申(1944年)早春,悲鸿盘溪遣兴。
(二)何处望神州?
满眼风光北固楼,千古兴亡多少事?
悠悠。
年少万兜鏊,坐断东南战未休。
天下英雄谁敌手?
曹刘!
生子当如孙仲谋。
甲申(1944年)春日,书辛弃疾《登北固亭有怀》词一阕,洪陆东。
(三)傲秋女士雅赏。
甲申(1944年)春日,稚柳谢稚。
(四)傲秋大家清赏。
甲申(1944年)春日,君璧。
(五)以吴仲圭之笔法写胸中之奇气,工拙非所计也。
丁亥(1947年)初春为傲秋女士作。
陈方醉笔。
(六)华山有秋牡丹,八九月敷花,弥漫山谷,烂若铺锦,不减永嘉竹间水际也。
傲秋女士清属,大千张爰。
(七)一树梅花一放翁。
丁亥(1947年)初春写于梅花将开之时,即清傲秋女士再正。
陈方。
(八)痴人做梦梦应醒,梦里情怀最苦辛。
谁料醒时心又乱,有谁怜我不眠人。
《不眠》。
情深刻骨转悲凉,欲罢无能最断肠。
此福也知修未到,缄书虚寄泪子行。
《寄书》。
陈方醉书。
(九)傲秋小姐雅玩。
蜀叟。
(十)傲秋夫人清赏。
李剑晨画。
(一)悲鸿
(二)洪、陆东
(三)谢、柳白衣
(四)黄氏、君璧
(六)张爰之印、三千大千
(九)石桥
(十)剑晨画记
注:
1.赵厚甫:
幼丧父,母项守贞(项英姑母)将其养大,在武汉做面粉生意创业,后迁上海。
建国后曾任民建中央委员、武汉市主委。
1944年作其母六十大寿,他遍请全国名家为母作画,尊母为“傲秋”。
画计190幅,其中有徐悲鸿、张大千的,画分汇两册:
敌战区汇(贞松永茂册),国统区(重庆)盛世元音册,后散佚民间,本开出自“盛世元音”册。
2.洪陆乐:
浙江黄岩人、历任国民政府司法行政部政务次长等职。
3.陈方:
江西石城人,国民时期曾任总统府第二局局长。
4.李剑晨:
河南内黄人。
曾任重庆国立艺专教务长兼西画系主任、中央大学建筑系教授等职。
13913.张大千1926年作仿石涛山水行书七言联立轴设色/水墨纸本
舍下笋穿壁,庭中藤刺檐。
地晴丝冉冉,江白草纤纤。
拟石涛意,似毅斋仁兄法家雅教,丙寅(1926年)重阳前五日,大千张爰。
大千居士蝯、张季、未始有极
张爰之印、大千居士
上款人“毅斋”即溥僩(1901-1966),逊清宗室,自幼学习绘画,1958年后为中国画院画师。
拳石画临黄子久,胆瓶花插紫丁香。
上款人荣接为台湾著名园艺家。
化却江南梦,情愫故土灰
——张大千《仿石涛山水》及对联赏析
此帧张大千拟石涛笔意的山水作于1926年,张大千二十八岁之时;
对联作于1981年,张大千八十三岁之时,绘画与书法的创作年代时隔55年,也就是两幅作品的创作间距长达半个多世纪,映照着张大千艺术生命的起始与辉煌,既表现了他早期临仿石涛绘画的惟妙惟肖与纯静自然,又展现了他书法艺术渐到晚年的淳熟深厚与自然生动。
张大千是千年不世出的才子,亦是中国绘画史上的奇葩。
在此帧山水创作的前一年,也就是1925年,张大千成功的在上海宁波同乡会举办首次画展,在李秋君的帮助下,画展获得巨大成功,100幅作品以20元大洋的价格全部成交,而且买画者还不被允许任意挑选,只能凭签条抽签取画,这种模式彰显出张大千绘画作品的矜贵,可以说张大千是“不鸣则已,一鸣惊人”。
同时,这一盛举也说明张大千的作品质量已经非常稳定,可以说是件件精品,非精品而不能晤世人。
众所周知,20、30年代的张大千初出茅庐,就以仿石涛笔墨“追步石涛,无有出其右者”而名动公卿,该画作为他画赠满清皇室溥毅斋的同道切磋之作,又是其追仿石涛的代表题材,自然在笔墨技巧和构图设色诸方面都格外讲究。
对联的上款人是台北著名园艺家荣接先生,张大千晚年在台北的摩耶精舍亭台流水布置格外精致巧妙,与周围的山势环境达到了完美的结合,山水田园之美引人入胜,与荣接先生亦有很大的渊源,因此大千为荣接绘画,亦是非常用心的。
2010年,张大千的巨幅山水作品《爱痕湖》首次冲击了中国近现代绘画拍卖的亿元大关,一举刷新张大千个人作品成交新纪录,成为中国近现代书画市场价格新的里程碑,这不是偶然的,如果我们结合历史、现实以及大千的生平和艺术创作来看这件事情,就会明白历史是如何缔造出一个绘画天才的。
目前各个艺术机构对于张大千的艺术作品未来的市场走势均持乐观态度,收藏或持有张大千,只要在坚持保真和精品原则的前提下收购或投资,即使是在书画行情动荡的情况下也必然保值,当然令人莞尔的、层出不穷升值实例亦是推动张大千绘画行情长盛不衰的主要动力。
13914.张大千题环荜庵种梅诗镜框水墨笺本
大石当门老树欹,三间矮屋足栖迟。
墙边种竹丛人看,不用知他载是谁。
美珠小姐哂正,张大千。
大千唯印大年、摩登戒礼
13915.张大千行书七言联立轴水墨笺本
己丑(1949年)二月爰客香岛。
三千大千、张爰私印、金石同寿
梅花应是已开残,李树乃似未繁红。
13916.张大千牡丹镜框设色纸本
白阳山人有此本,略仿之。
蜀人大千居士张爰。
张爰私印、大千居士
13917.张大千1934年作携琴侍女立轴设色纸本
九峰宗长兄命写抱琴无语立斜晖句意,以六如居士笔法呈正。
甲戌(1934)年七月大千时主听鹂馆。
张爰私印、大千、大风堂
上款人“九峰宗兄”即张天奇:
江苏无锡人,字九峰,指画家。
抗战初期任奇峰国画学校教务主任,兼上海美专教师。
1934年,张大千与兄张善子到北平小住,期间常去颐和园听鹂馆吟诗作画,与一位名叫李怀玉的年轻貌美姑娘不期而遇。
怀玉常到听鹂馆为张大千展纸侍砚,殷勤照顾,张大千则常以怀玉为模特儿,画古装仕女或时装美人,技艺进展神速。
本幅作品上钤“摩登戒体”印,出自方介堪刀下,以佛经“摩登迦女”故事作喻,警惕观者赏之勿妄生邪思淫念。
至于上款人张天奇,年齿与大千相仿,江苏无锡人,幼年嗜画。
到上海后得名师指点。
后弃笔用指,能画山水、佛像、花鸟、松石。
抗战初期任奇峰国画学校教务主任,兼上海美专教师,亦为同时代海上名家之一。
13918.张大千1932年作孤村远帆立轴设色纸本
山色浓还淡,孤邨(水)绕之。
俗尘飞不到,野老住偏宜。
碕岸踈踈柳,茅檐短短篱。
小舟欹侧过,便是(少陵诗)。
壬申(1932年)秋日大千居士张爰。
13919.张大千策杖高临扇片设色纸本
张爰(白)、大千(朱)
辛巳(1941年)六月敦煌石室写寄子超乡丈故都,即乞教正,大千张爰。
13920.张大千荷花镜片设色纸本
壬戌、张爰之印、大千居士、摩耶精舍
七十一年(1982)三月莘寿仁兄过予摩耶精舍,别久谈接甚欢,匆匆又即还香江。
别绪不任,为写数笔留念,恕未能工也。
八十四叟,爰。
上款人任莘寿为梅兰芳琴师,曾为张大千与孟小冬操琴。
此幅荷花为任莘寿前往台湾看望张大千时大千所赠。
13921.张大千极目江天立轴设色纸本
张爰(白)、蜀郡张爰(白)
癸酉(1933年)立夏日写元人诗意于纲师园中,大千居士。
鉴藏印:
性初鉴赏(朱)
极目江天一望赊,寒烟漠漠日西斜。
十分秋色无人管,半属芦花半蓼花。
13922.张大千高士问道扇片设色纸本
甲申(1944年)五月仿元人笔,似世刚仁兄方家正之,大千居士张爰。
13923.张大千仿梅清笔意山水立轴设色纸本
张爰印(白)、大千(朱)
仿瞿山笔意,蜀人张大千。
胸中灵气或成云(白)、周氏古琴阁(朱)
云里辟天阊,仙宫俯混茫。
万峰齐下拜,一座俨中央。
侧足惊难定,凌空啸欲狂。
何当凭鸟翼,从此寄行藏。
13923.张大千雪后精神卷手卷设色纸本
环荜盦(朱)、大千唯印大年(朱)、张爰之印(白)、大千居士(朱)、大千世界(白)、大风堂(朱)、春长好(朱)
引首:
雪后精神。
壬子元月初十月画并题,爰。
和靖孤山,放翁一树。
采风堂珍藏书画印(朱)
天循亲家以乐天梅,移赠环荜盦小诗奉答。
婆娑新见乐天梅,琢玉镌琼满树开。
知我近来心独苦,要令老境共春回。
雪中霜后益峥嵘,铁石心如宋广平。
拭目百花摇落尽,与君共见岁寒情。
大千弟张爰。
近作数首录呈博教环荜盦。
墙边种竹丛人看,不用知他我是谁。
蓬颗新开五亩园,木皮盖屋石当轩。
石边更种梅花树,尘我三更看月痕。
环荜盦种梅百本拈二十八字。
老更栽梅愿不维,要令绕屋尽芳菲。
莫嗟几度能相赏,即死孱魂化鹤归。
梅边散步。
金阊香雪三年住,水户明宫几辈偕。
老子一生无恨事,众香国许我长埋。
向北人乞海棠。
君家庭院好风日,才到春来百卉开。
想得杨妃初睡起,乞分一棵海棠栽。
北人送梨花海棠戏拈小诗答之。
亲辇名花送草堂,真成白发拥红妆。
知君有意从君笑,笑此狂奴老更狂。
鹏飞见贻木兰高丈许感赋。
新来南北与西东,刬地扬沙杂雨风。
大笔如椽无用处,惭君付我只君空。
月夜梅花下作。
独绕梅花树下行,攀枝嗅蕊可胜情。
明朝恐有岩霜落,月在南檐分外明。
海棠二首。
我家香国为邻国。
天下海棠无香,独蜀中昌州所产有香,称海棠香国。
昌州与予故里内江接境,想到花开意便消,长恨少陵无逸兴。
一生不解海棠娇。
绿章见得春阴护,紫雪能令醉魂销。
我似东坡偏爱汝,夜深相伴烛高烧。
壬子上元前二日晨起目医手僵,不复成字。
大千弟爰。
13924.张大千溪山话游立轴设色纸本
大千居士(朱)、张爰(白)
唤起朱颜酒一尊,登山临水意犹温。
朝红暮叶春来路,纵老秋风识旧痕。
庚戌(1970年)二月,爰翁。
边跋:
一九七○年庚戌张大千先生海外佳作。
米景扬癸未秋深题。
13925.张大千春江独钓扇片设色纸本
瑞甫仁兄法家正之,戊子(1948年)三月朔,大千张爰。
13926.张大千携琴访友行书自作诗成扇设色纸本
大千(朱)、张爰印(白)、张爰之印(白)
1.唤起朱颜酒一尊,登山临水意犹温。
丁亥(1947年)午日,张大千爰。
2.竹林曾攀最上层,白云如絮复如蒸。
分明十五年前事,挂梦应怜古寺灯。
青城上清宫,大千居士。
13927.张大千溥儒峭壁猿啼镜片水墨纸本
张大千(白)、溥儒(白)、张爰(白)、园客(朱)、蜀客(白)、大风堂(朱)、省心斋(朱)、三千大千(朱)、家住云溪第一桥(朱)
1.甲戌(1934年)春日,西山溥儒写。
2.柚岑先生属题。
溥儒。
3.丁丑(1937年)二月大千补山石清泉于大风堂下。
1.袅袅啼虚壁,萧萧挂冷枝,艰难人不免,隐见尔如知。
惯习元从众,金生成用奇。
前林腾每及,父子莫相难。
杜甫。
2.曾宿三巴路,今来不敢听。
云根啼片白,峰顶掷尖青。
护果憎禽啄,栖霜觑叶零。
叭应卧岚客,怜尔傍岩高。
曹松。
3.巴水天边路,啼猿伤客情。
迟迟云外尽,香香树中生。
残月暗将落,空霜寒欲惊。
楚人皆掩泪,闻到第三声。
李端
4.日饮巴江水,还啼巴岸边。
秋声巫峡断,夜影楚云连。
露滴青枫树,山空明月天。
谁知泊船者,听此不能眠。
马戴。
13928.张大千仿大涤子山水立轴设色纸本
张爰之印信(白)、张季子(朱)
流水含云密,渔人罢钓归。
山中境何似,落叶鸟同飞。
戊寅(1938年)冬仲,雅冉同学兄教正,仿大涤子,大千居士蝯。
13929.张大千仕女图镜片纸本
张爰之印
戊寅秋撰六如笔大千居士爰
13930.张大千赏菊图立轴设色纸本
大千大风堂张爰大千居士
独立苍茫自咏诗。
庚寅正月,南天竺阿坚佛窟,蜀人张爰大千笔。
每恨陶泽无钱对菊花。
而今九日至,自觉酒须赊。
六十六年,大千居士爰,云河小榭写时年七十有九。
13931.张大千方尔谦于非闇梅花蝴蝶立轴设色纸本
张爰大千大风堂于照
1.解得闰三月,梅花自有春,如何不居士,不谙夏建寅。
壬申二月似,约儒仁兄法正,蜀人张大千。
2.大千道兄作此画闰三月,约儒乍兄属补皇另作墨蝶博笑,非照,壬申年清明。
3.老树着花无丑态,米口用汝作秋羹,题词不敢翻新样,旧谱还贫喜神。
约翁属题。
大方。
13932.张大千张善孖等1935年作黄山图书法扇面设色纸本
1.惟有黄山画不成三年两度绝顶行始觉涛师笔力好瞿山梅壑总平平乙亥(1935年)秋似力畊仁兄法家两正虎痴弟张善孖写于纲师园2.此黄山百步云梯也著称绝险今则天都开辟以视鲫鱼背则坦途矣丙子(1936)夏日大千题3.力畊仁弟正之文修张檝
题跋:
先师善孖先生遗墨写黄山图后者无与伦比门生何海霞观后并记钤印:
何瀛之印
1.虎痴、张善孖2.张季、大千3.檝、文修
可居室印、铁岭王贵忱印
此扇面为张氏昆仲合力之作。
诗、书、画三绝,加上大千门生何海霞再题,殊为珍贵难得。
张文修,张大千胞兄,四川四大名医之一。
13933.张大千于非闇徐操1935年作梧桐仕女立轴水墨纸本
1.燕孙写仕女。
徐操
2.非闇补梧桐大千补竹石,时乙亥十二月也。
非闇大千合作
3.戊寅佛诞日,清理旧笥出此,为屏周兄所见因以畀之,燕孙补识。
霜红楼
半知不解、屏周
13934.张大千1947年作高士寻酒图立轴设色纸本
江干何物妙衰柳数行秋短咏长吟去前邨问酒楼岁为仁兄法家正之丁亥九月张爰
张爰、三千大千
13935.张大千1935年作水仙立轴水墨纸本
到处聚观香案吏,此邦宜着玉堂仙。
乙亥七月为琴苏道长写,大千张爰。
大千居士、张爰之印、大风堂渐江髠残雪个着墨缘、一切惟心造
13936.张大千1935年作花卉册页镜框(两开)设色纸本
1.朱柿出华山皮薄而甘乙亥十月以元人陈仲仁笔法为之大千2.霜重寒雨日易曛离离朱实欲然云只因落叶堪题字三绝流传郑广文爰又题3.兴来写菊似涂雅误着枯藤缠数花墨落一时收不住石留得一拳斜蜀人张爰
1.大千、张爰、大千豪发、大千居士、张爰私印2.张季子、大千好梦
13937.张大千泽畔行吟立轴水墨纸本
泽畔行吟。
仿吾家上元老人笔,似豹灵仁兄法正,蜀人张大千。
季爰、张大千
13938.张大千1937年作四友访春图立轴设色纸本
1.奇峰高溪压冷雪荒柳疏松任剪裁我是参禅文字外毫端唤出石公来此十年前旧作漫书补空
2.丁丑冬日仿大涤子似少白大兄法教弟爰
张爰、大千大利、大千、大风堂
张大千仿大涤子双题山水癸未(2003年)重装米景扬钤印:
米景扬
米景扬题签,米景扬(b.1936),北京人,祖籍绍兴。
陈少梅婿,当代著名鉴定家,书画家,文化部艺术品评估委员会委员。
曾任荣宝斋副总经理,主管书画业务。
其精鉴定,富收藏,擅长古书画复制,被誉为中国近现代书画鉴定泰斗级人物。
张大千《四友访春图》赏析
1936年,张大千迁居北平,其间他结识了溥心畬、齐白石、梅兰芳、荀慧生、马连良、张伯驹等许多北平艺坛名流,他的心情应是很愉快的。
但到了1937年,日军占领北京城,张大千被困在颐和园内,失去自由的他一直忧怀国事,时时感到不快。
日军侵略军驻北平的香月司令派汉奸来劝说张大千下水,与日本人合作“共存共荣”。
但张大千一口拒绝了。
此后,张大千多次拒绝日本人的要求,并始终坚持“坚贞不受暴秦封”。
日本人虽然忌恨张大千,但也不敢贸然下毒手,因为他名气太大。
他们就用软禁的办法,不放张大千出北平一步。
张大千等于过着隐居的生活,这幅《四友访春图》就是在这样的背景下创作的。
上款人“少白”为书画篆刻家、时任陕西省政府参议的查少白(1889-1952)先生。
此作见证了大千与之的交情往还。
《四友访春图》是大千仿石涛笔意之作,画面下部作林木交杂,茂密葱茏,山气氛氯,有屋舍掩映其中,又有石桥卧波,连通两岸。
石桥上四高士或坐或立,或四顾或对语,亲密惬意,恰似神仙中人。
对岸近处是楮柳两株,再后远处密林森森。
画面上部为绵绵远山、天光云影,观之有高阔神怡之感。
大千以石涛笔意描划山川物色,使繁茂丛林从逼真的实感中体现出一种洒脱的文人画意,当为大千其时心境自我写照,颇为难得,赏家当珍之!
13939.张大千1948年作荷韵镜心设色纸本
疏池种芙蕖,当轩开一萼。
暗香襟里闻,凉月吹灯坐。
戊子二月既望,大千居士,张爰。
张爰、大千、大风堂
德超鉴赏
“荷花”是张大千的常作题材,此幅作品中画家画荷花以笔入画,花朵顶尖部分以浓墨体现,花瓣中间留白,荷花饱满而生动。
花蕊以笔锋施以红色或墨色点出,非常生动。
画面布局松弛有度,节奏感非常明显。
其中水面部分以留白方式展现,远处景物以淡墨绘出,朦胧感十足,层次非常明显。
画面构图纵横散逸,却又相互呼应。
花瓣周围略施淡草绿,更显花朵洁白如玉。
荷叶以淡赭入墨,大笔挥洒,筋络之间,水线清晰。
浅赭石荷叶与线钩荷花相得益彰,一藏一露,极富视觉张力。
荷干两笔完成,“一笔从上至下,另一笔从下至上,两笔自然接榫”,如写大篆一般,顿挫而有势。
荷干上的小苔点,上下相错,左右揖让,笔点落时,略向上踢,十分有生气。
纵观此作,水墨淋漓而清气潜流,纵横挥洒间,荷花如“舞蹈中的美女”,粲然盛开,暗香拂面,真正展现了“出淤泥而不染”、“清妍艳丽”、“香远益清”的性格。
13940.张大千仿青藤山人墨法立轴水墨纸本
戏效天池生画
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