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它倍受青睐,享有"
表演艺术之王"
的美誉.而它在中国的
发展始于上世纪八十年代,目前由于种种缘由,国内对音乐
剧的这种艺术形式的认识和接受程度还相对比较薄弱.因
此,从音乐社会学角度对其接受体系进行学理层面的梳理,
分析与构建,是中国大众接受这一艺术样式的重要环节,也
是社会音乐活动中研究音乐剧这一重要艺术形式良性运转
的必要课题.
一
社会音乐生产中音乐剧接受的性质
音乐剧作为社会音乐生产…中的一种重要艺术形
式,其性质的诸方面特征是通过音乐剧活动的各个方面,包
括音乐剧接受活动表现出来的.在此,笔者将从音乐剧接
受与音乐剧性质关系中考察音乐剧接受的性质与特征.
(一)音乐剧接受是构成音乐剧社会活动完整性的重
要环节
音乐剧既是一种艺术形态,也是人类社会的一种社会
音乐活动方式.这种活动不仅表现为音乐剧从业人员的创
作活动,而且同样表现为音乐剧作品在社会生活中的传播,
接受与欣赏的过程.这意味着,音乐剧活动是由相互联系,
先后承接,动态发展的各个环节联结而成的整体.在这一
整体中,音乐剧的接受环节占有重要而独特的地位.
(二)音乐剧接受是音乐剧回归社会生活的必经之路
音乐剧作为人类社会的艺术样式之一,是对社会生活
的一种独特反映和提升.但音乐剧从业者并不是单纯为了
反映生活而去从事音乐剧创作,他们的最终目的是希望通
过对生活的歌舞反映来干预,参与甚至重构我们的现代文
明社会.音乐剧集中反映了城市的经济繁荣,文化高雅,生
活富裕与精神高尚.
音乐剧回归社会生活是通过音乐剧接受形式来实现
的.所谓的接受主体就是社会生活的主体,他们的社会实
践,情感,思想,信仰,他们的喜怒哀乐构成了社会生活丰富
的内涵和感性形式,也成为音乐剧从业人员反映的对象.
所以,当音乐剧创作人员的作品通过社会的传播中介而与
广大的接受主体发生关系时,就意味着作品已回归社会生
活.
从接受的角度看,音乐剧作品所构造的现实生活只是
潜在的,它必须通过接受才能转换为现实.亚里士多德指
出:
"
运动东西的实现活动,不外是把能运动东西的运动潜
能的具体实现."
通过对音乐剧作品的接受,接受者不仅
被作品所构造的新的现实所感动,从而以新的态度和新的
眼光,来重新审视,理解现实生活,而且还能通过社会性的
实践活动把精神力量转化为物质力量,在社会实践中重新
构造我们的现实生活.
(三)音乐剧接受是一个无限的创造过程
收稿日期:
2008—09-25
作者简介:
赵志奇(1979一),男,河南郑州人,讲师,研究方向:
音乐传播学与音乐美学.
66
第24卷(总第l89期)赵志奇:
社会学视野下音乐剧接受体系建构之探究
音乐剧接受是对音乐剧从业人员创造的再创造,也是
对音乐剧从业人员评价的再评价,接受者与创造者之间的
这种双向互动关系,揭示了接受者与接受者,创造者与创造
者,创造者与接受者之间多边复杂的互动关系.在这个互
动关系中,接受者与创造者之间的关系并不是一次性的,而
是无限的,反复性的.
通过上面的论述,可以明晰地看出,正是人类社会文化
的历史性和主体存在的客观性,构成了音乐剧接受的无限
创造性和评价性的客观依据.
二,社会音乐生产中音乐剧接受的途径
众所周知,社会音乐活动中的大众传播依靠的是大众
传播的多元化媒介,音乐剧接受同样需要依靠各种媒介的
多方位传播.音乐剧的传播只有到达了目标,受众才能产
生影响,对音乐剧接受途径的选择将直接影响音乐剧接受
的程度,进而决定音乐剧在大众心目中的影响力.
(一)音乐剧行业主体
音乐剧行业主体毫无疑问是音乐剧接受中最重要最直
接的途径.从大众接受角度来看,这不仅是因为行业主体
最直接地面对大众,给大众最直接的感官刺激,还因为行业
主体直接引导大众了解认识音乐剧,起到"
教育"
大众的作
用.
1.音乐剧剧场
音乐剧剧场是音乐剧接受中的核心主体,直接展示音
乐剧的巨大舞台魅力,给大众以极强的艺术享受.众所周
知,美国百老汇音乐剧有专门的剧场.日本艺术中心四季
剧场位于东京都浜松町,为剧团四季专用剧场.该剧场自
l998年12月投入使用以来,以长期上演海外大型音乐剧
为主,设有l255个观众席,该剧场是日本戏剧文化的重要
基地之一.音乐剧剧场让经典的和原创的音乐剧走进大众
的视野,成为他们娱乐生活的一部分.不仅如此,音乐剧剧
场还激发起大众了解认识音乐剧的兴趣,陶冶大众的情操,
引导大众的审美趣味和价值观.音乐剧剧场在音乐剧家与
观众,音乐剧作品与接受活动之间起沟通的桥梁作用.没
有音乐剧剧场,投资人就没有强有力的中介把音乐剧作品
推向社会,成为大众的接受对象.
2.音乐剧剧团
音乐剧剧团承担了音乐剧从剧本到现场演出的任务.
在此阶段,用歌舞形式推动剧情发展,刻划人物性格是音乐
剧剧团最重要的创造.如法国《巴黎圣母院》剧团成员包
括24位艺术家,7位音乐剧主角演员,3O位舞美,l5位技
术人员及若干行政人员.从大众的接受来看,大众接受的
是音乐剧剧团通过排练创造出来的具体的音乐剧,而不是
音乐剧剧本.从此意义上说,音乐剧剧团在整个音乐剧接
受中实现了艺术表现形式的转化,而这一艺术表现形式的
转化在音乐剧接受的过程中,起着举足轻重的作用.
3.音乐剧创作团队
作为音乐剧灵魂的创作部门,音乐剧创作团队在音乐
剧接受中起着至关重要的作用.音乐剧中所要表现的思
想,价值,意义,艺术形式均为音乐剧创作团队所要反复斟
酌反复思考的.音乐剧创作团队对音乐剧接受有着直接影
响.
个有名的音乐剧创作团队可以引起大众很强的认同
感.只有一个被普遍认同的音乐剧创作团队才有能力把音
乐剧向大众推广,让大众接受.例如,"
R&
H梦幻组合"
就是由理查德?
罗杰斯(作曲家,1902—1979)与奥斯卡?
小汉默斯坦(剧作家/词作家,l895—1960)在1943年组成
的美国音乐剧历史上最成功最多产的音乐剧组合.
4.音乐剧院校
在人类社会中,任何一位为社会提供物质或精神产品
的人,首先都是以一个学习者,接受者的身份开始的.这一
事实可以说明音乐剧院校和音乐剧教育在音乐剧接受活动
中的重要性,以及它们之间的内在一致性.目前国内设有
音乐剧系的院校有中央戏剧学院,北京舞蹈学院,上海音乐
学院等,这些音乐剧院校作为音乐剧知识,音乐剧作品传播
的中介环节,能使接受者在循序渐进的教育过程中获得有
关音乐剧知识,音乐剧表演和音乐剧作品欣赏的方法.
5.音乐剧演出公司
在中国文化市场上,国外的,国内的艺术表演团体纷纷
亮相,经典音乐剧和原创音乐剧也经常成为市场的亮点.
然而最终的较量,还是要看每台节目的票房.要实现经济
上的成功,当然需要专业的演出公司来进行有效的演出营
销.如果没有观众,音乐剧演出活动就失去了基本的意义.
6.音乐剧评论家
总的来说,音乐剧评论家应是德,才,学,识兼备的,训
练有素的音乐剧专家.音乐剧评论家不应是音乐剧的美容
师,而应是音乐剧"
这棵参天大树的啄木鸟"
.音乐剧评
论家应该发现和发掘人们未曾发现或未能发掘的新问题,
或是通过提出新思路来研究和评论老问题.音乐剧评论家
要站在21世纪音乐剧发展的高度,对中国音乐剧进行恰如
其分的褒贬,推动音乐剧事业的健康发展.音乐剧评论不
能只褒不贬,甚至褒之过分,否则无助于所评音乐剧的进一
步完善和作用发挥.高水平的音乐剧评论不仅能帮助音乐
剧工作者深入理解和认识音乐剧的精髓,而且能提高一般
大众对音乐剧作品的鉴别能力,还能影响大众的音乐剧消
费取向o
(二)音乐剧传播的社会中介
1.大众传媒
在音乐剧接受的环节与中介中,大众传媒显然并不是
音乐剧行业主体的一部分,但它却是音乐剧接受的一个非
常重要的环节.
首先,这种影响主要在于它的新闻报道.新闻报道即
它可以准确,及时地向接受者报导,介绍在何时,何地,举办
何类型的音乐剧作品的演出.如《北京晚报》曾经对鼎鼎
大名的"
音乐剧教父"
韦伯和"
英国音乐剧第一夫人"
的忆
莲?
佩姬在人民大会堂"
非凡之作"
的报道就凸显了传媒
对音乐剧接受的重要性.
其次,大众传媒的评论则从各个角度对演出的音乐剧
作品进行新闻性的批评.大众媒介的传播和评论对于当时
有条件的接受者,其主要作用在于激发他们去欣赏原作的
兴趣和热情;
对于无条件的接受者,它的价值则主要是扩大
67
四川教育学院学报2o08年12月
音乐剧作品在社会文化中的影响.
再次,新闻媒介作为一种工具是非审美的,但它对大众
接受心理的影响则是巨大的.在大众传播理论中新闻媒介
中它的一个很重要的功能便是引导舆论.
2.音乐剧出版发行机构(唱片公司,影视制作公司等)
音乐剧作品的审美价值都是独一无二的,这种特征虽
然能以演出的形式给予保证,并能保证作品有一定的接受
面,但是它的传播和接受的范围是有限的.而音乐剧出版
发行机构(包括唱片公司,影视制作公司等)正好可以弥补
这一缺陷.
首先,如果说音乐剧剧场是在音乐剧接受方面迈出大
众化的第一步的话,那么音乐剧出版发行机构通过对音乐
剧作品的复制发行,则是音乐剧的接受大众化的完成.如
经典音乐剧《巴黎圣母院》虽然上演过无数次(甚至在2oo2
年的圣诞节在人民大会堂上演),但大多接受者所熟知的
还是其录制的DVD,这也是由音乐剧的特性所致,所以音
乐剧出版发行机构是音乐剧剧场的一个重要补充.
其次,音乐剧的出版发行机构可以把音乐剧理论家,批
评家,音乐剧史学家对音乐剧的思考,对音乐剧史,音乐剧
作品的阐释,理解所写成的着作出版发行,给广大接受者以
指导.慕羽的一部《百老汇音乐剧——美国梦和一个恒久
的象征》让很多人了解认识并亲近上了音乐剧.在音乐剧
中,对音乐剧作品直接的,感性的接受固然是最重要的,但
接受过程中间的接受同样包含着理性的思考,同样受到各
种观念的调节和引导.没有这一点,音乐剧作品的深厚意
蕴和通过历史文化积淀起来的审美趣味都将荡然无存.
3.广告营销公司
音乐剧是一种特殊的娱乐产品,在中国还处在非普及
状态.正是在这个意义上,它更受市场的左右,自然需要进
行强有力的营销传播和广告运作.
从以上论述可以清楚地看出:
在大众接受中,音乐剧行
业主体带给大众直接的,强大的各种感觉刺激,给大众带来
比较专业的效果;
而音乐剧社会中介则间接地影响着音乐
剧接受,吸引着大众在直接的感观刺激后去探寻深藏在音
乐剧背后的瑰丽文化及艺术内涵,扩大和深化着大众对音
乐剧的理解和接受.
三,社会音乐生产中音乐剧接受的效果
在多元文化的人类社会中,任何一种社会活动只有对
自身进行各种修改和完善才能获得持续的生命力,才会符
合社会发展方向,顺应时代潮流.音乐剧要在社会文化活
动中获得广泛认同,就需要在实践中不断地提高和检验音
乐剧接受的实际效果,并逐渐自我完善.
(一)市场效果
音乐剧接受的效果最直接的表现形式就是在音乐剧市
场上是否引起轰动,获得成功.在市场上运作成功,被大众
普遍认可的音乐剧才具备成为经典音乐剧的元素.
《猫》是英国戏剧史和美国戏剧史上最有生命力的舞
台剧.音乐剧《猫》在20多年的演出时间里创造了太多音
乐剧中的第一,浩浩荡荡50o0万的观众,林林总总的150
多个奖项,l9万美元的单场票房纪录,还有全球逾20亿美
68
元的票房收入……作为比肩的《悲惨世界》,《歌剧院幽
灵》,《巴黎圣母院》,《美女与野兽》等另外几大音乐剧也无
不在音乐剧市场上引起巨大轰动.虽说不能完全用音乐
剧引起的市场效果来衡量音乐剧的价值,但我们至少能从
史上经典的几部音乐剧被全世界普遍接受这一事实得出结
论:
音乐剧接受在一定程度上可以用大众对音乐剧接受的
市场效果来衡量.
(二)社会效果
从大众接受的角度看,在音乐剧接受的社会效果中,音
像制造公司,演出公司,音乐剧经纪公司为了经济方面的利
益,会与音乐剧评论家,新闻媒介,营销广告公司配合来调
节,引导音乐剧创作的趋势和走向,影响音乐剧接受者的审
美趣味和对音乐剧出版品的购买趋向.音乐剧充当中介,
把音乐剧创作主体与接受者紧紧地联系在一起.
以《歌剧魅影》为例,至今已有20个国家l10个城市超
过700o多万观众观看过《歌剧魅影》,全世界票房总额超
过26亿美元,其中由纽约制作的版本成为百老汇历史上演
出时间排名第三的作品,先后有近1O0o万观众前往观看.
20o3年8月12日,《歌剧魅影》在伦敦女王剧院庆祝了它
的第700O场演出,此间已获得了50多个戏剧奖项,其中包
括3项奥立弗奖,7项托尼奖和7项戏剧艺术奖,成为"
世
界四大经典音乐剧"
之一.
同时,音乐剧接受的社会效果还包含着对社会价值观
的重塑.音乐剧是一种融合了音乐,舞蹈和舞美等多种艺
术表现手法的艺术形式.而这后面蕴含的精神,无一不是
人类社会中经过数千年积淀下来最浓厚的文明.接受音乐
剧这一艺术形式,具体来说就是接受某一部音乐剧作品中
蕴含的思想及其意识形态,生活方式等一系列文化的东西.
从这个层次上来说,音乐剧接受深刻地影响着大众的行为,
社会价值观,甚至是意识形态,所以音乐剧的接受可以说是
种社会文化的接受.体现着人类社会音乐生产的本质之
一——
音乐剧音乐生产是适应社会精神需求的音乐生
产.[jl47
四,社会音乐生产中音乐剧的欣赏
在音乐剧的接受活动中,音乐剧欣赏是其中最主动的
接受,也是音乐剧的其他接受方式(音乐剧批评,音乐剧的
学术研究等)的基础.同时,在所有音乐剧的活动中.音乐
剧欣赏活动还是参与人数最多而最具大众性的音乐活动.
(一)音乐剧的审美
在音乐剧中,作曲家与剧本作者,舞蹈编导,导演,舞台
美术,服装设计师齐心协力,调动各种艺术的最佳表现力来
塑造人物性格,推动剧情发展,使歌舞剧的整合与音乐剧要
表现的主题同步进行,逐渐深入,不断掀起高潮,使欣赏者
的情感体验在综合艺术多种表现力的作用下更丰富,更强
烈.
同时,音乐剧中也包含着真理,道德,社会理想等丰富
的内容.音乐剧作品的这种特征,必然需要欣赏者的理性
参与,才能真正把握音乐剧作品的精神内涵.比如在讨论
《爱我就给我跳支舞》的电影音乐剧剧本时,创作团队就如
何满足接受者的欣赏习惯,如何准确把握音(下转第71页)
第24卷(总第189期)孙威:
我国未成年人社会调查制度存在的问题及对策
担这种责任,因此,笔者建议我国应实行检察机关监督下的
专门的社会调查机构.
(二)我国的社会调查程序应在侦查阶段启动
侦查阶段是刑事诉讼中的第一个环节,司法工作人员
第一次教育和矫正未成年嫌疑人的行为.如果侦查阶段的
教育成功了,就为以后的阶段打下了良好的基础,如果失败
了,在以后就很难成功.可见侦查阶段是教育的关键阶段.
在侦查阶段进行社会调查程序的优势是显而易见的:
1.有利于整个刑事诉讼的快速进行
社会调查报告的内容广泛,需要大量的工作时间才能
完成.在侦查阶段应当开始社会调查工作,可以减少未成
年犯罪嫌疑人被羁押的时间和等待判决的时间,符合对未
成年嫌疑人快诉快速的原则要求.
2.侦查阶段开始社会调查程序,可将对未成年嫌疑人
的教育贯穿于整个刑事诉讼当中.
我国设立未成年人社会调查制度的初衷是为了保护和
教育未成年犯罪嫌疑人,被告人.将未成年人犯罪前的社
会环境,成长经历,家庭情况以及性格特点,人格特征等情
况引人到对未成年人的侦查,审查起诉和审判工作中来,从
中了解其犯罪成因,以恰当地处理未成年人.调查报告的
主要目的有二:
一是寻找处理未成年人的最佳方式,使这种
方式能够符合未成年被告人的最大利益;
二是探究未成年
人不良行为的原因,据此制订出恰当的教育和矫正方案,以
便在矫正工作中能够有效地治愈未成年人的不良行为.
(三)应对全部未成年人刑事案件启动社会调查
首先是公平价值的必然要求.未成年人社会调查报告
的作用是维护未成年合法权益,应该向所有未成年犯罪嫌
疑人普遍适用,而不能由司法机关加以选择,否则造成事实
上的不公平.
其次是避免司法腐败.社会调查报告会影响到对未成
嫌疑人的量刑,如果社会调查程序是由司法机关工作人员
个人决定加以选择适用,可能沦为个人私利的工具.
参考文献:
[1]孙云晓,张美英.当代未成年人法律译丛:
德国卷
[M].北京:
中国检察出版社,2oo5:
184.
[2]孙云晓,张美英.当代未成年人法律译丛:
日本卷
162.
[3]尹琳.日本少年法研究[M].北京:
中国人民公安大
学出版社,2oo5:
l27—133.
(上接第68页)乐剧电影的精神内涵,进行过相当激烈的
争论.北京现代艺术学院艺术总监陈炜智认为:
我们不
能只是在片中套用《芝加哥》,《大河之舞》等最简单易学
(因为好辨认)的视觉风格,而没有将《芝加哥》的精神学
到.其中为何采用羽扇美人围绕在男主角的手术床前,这
是有历史渊源和背景故事的.这样的羽扇风格以及背后故
事是否切合'
我们来跳舞'
剧中人的情境,需要审慎思考.
般学习拍摄歌舞电影的电影工作者通常会兴之所至地在
作品中卖弄这些绚烂的视觉效果,以为就掌握到了歌舞片
的精髓,即便艺术成就十分获肯定的,在拍歌舞片时也犯了
这样的毛病,最后得出来的结果就是一塌糊涂."
(二)音乐剧欣赏中的联想和想象
在欣赏音乐剧时,接受者往往会根据音乐剧作品提供
的形式和内容对其进行想象性的再创造.这种想象,一般
都是在欣赏者已有的生活阅历,人生体验,知识结构,价值
取向的水平上展开的.在联想和想象中,欣赏者把自己置
身于作品之中,从而使欣赏者与作品,作品与现实生活,历
史时空联结起来.
在音乐剧欣赏过程中,不仅充满了欣赏者的想象,而且
在这种想象中,始终包含着感情.甚至可以这样认为,在音
乐剧欣赏中,没有情感的想象是不可想象的.每个观众对
于不同的音乐剧,感受到的生活的力量和乐趣有时是大相
径庭的.如音乐剧《巴黎圣母院》中的音乐和戏剧的剧情
逻辑之间没有太大关系,它的魅力很大程度上是音乐的魅
力,观赏这场音乐剧就如同欣赏流行音乐会一样,从欣赏角
度来认知,不能否认这也是一种美感.
五,结语
音乐剧作为社会音乐活动中的一种综合艺术形式,在
其自身的系统中,接受调节和引导着音乐剧创作,两者相互
促进,相互发展.前文从音乐剧接受的性质,接受的途径,
音乐剧接受的效果以及音乐剧的欣赏出发,梳理和构建了
音乐剧接受的四个方面,其中音乐剧接受的性质决定着音
乐剧接受的途径选择,音乐剧接受的途径选择又影响着音
乐剧接受的效果,接受效果又与音乐剧的欣赏相关连,其欣
赏同时又关联着音乐剧接受的其它要素,它们通过紧密相
扣,互为关联来作为协作点,形成了音乐剧接受的整个理论
体系.
[1]曾遂今.音乐社会学[M].上海:
上海音乐出版社,
2OO4.
[2][德]黑格尔.美学[M].朱光潜,译.北京:
商务印
书馆,1997.
[3]周小川,肖梦,等.音乐剧之旅[M].北京:
新世界出
版社,1998.
[4]冯效刚.音乐批评导论[M].合肥:
安徽文艺出版
社,20o2.
[5]居其宏.音乐剧,我为你疯狂[M].上海:
上海教育
出版社,20o1.
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