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b、电视画面是电视摄像创作的出发点和归宿点。
c、电视画面是电视工作者与电视观众交流的桥梁和纽带。
C、从编辑角度来讲
电视画面是指两个编辑点(出点和入点)之间的一段形象片段。
其它手段指胶片、电脑等。
D、从观赏角度上讲:
a、电视画面是所拍电视形象附着的物质载体,作用于观众视觉感官,给人以美感享受的“舞台”。
b、电视画面是观众通过电视了解社会、认识世界、获得信息和知识的“窗口”。
总之,在不同的具体层面上“电视画面”的含义是不一样的。
在较窄的意义上,电视画面特指一“帧”电视画幅,或一个电视“镜头”;
而广义上,它可能泛指电视传播学或电视文化研究意义上的电视“图象”。
实际上,不管从那个角度说,电视画面是在时间序列上展开的连续画面,是电视造型语言的基本元素,是构成电视节目的最基本单位。
它即具有物质特性,又具有艺术特性。
它传达了被摄对象的形态、色彩、影调、运动等多种构图要素。
这些要素的组合与安排直接关系到观众的视觉接受,关系到电视节目的成败。
一般来讲,电视剧大约由300-500个镜头画面组成,一部故事片一般由400-800个镜头组成。
但也有例外,如影片《一个国家的诞生》由1500个镜头组成。
国产影片《他在特区》只用了182个镜头。
我们再给电视画面下一个定义:
电视画面是在电视屏幕上显现出来的图像(诸多可视性语言符号和非语言符号的集合)。
镜头则是指拍摄过程中摄像机由启动到关闭这段时间内所摄录的所有内容。
二、电视画面与电影画面
电视与电影的主要区别是:
记录和传播的物质载体不一样,电影的记录载体是胶片,而电视的记录载体是磁带和磁盘;
电影是用机械手段来传播,电视则是用无线或有线的电波信号进行传播;
人们看到的电影画面是反光体,电视画面则是发光体。
三、电视画面与摄影画面
电视画面与摄影、绘画意义上的画面有着本质的差异。
电视画面不仅能再现客观现实的立体感和空间感,而且还能直接再现物体运动的速度感和节奏感,它不仅是空间艺术,同时也是时间艺术。
绘画、摄影画面是现实生活典型瞬间的凝固,是个稳定的空间完形,其画面内涵是静止不变的。
电视画面,在构成电视节目时,则要具有承上启下的作用。
另外,电视画面与摄影画面、美术图片画幅比例也不一样,电视画面有固定的比例,而摄影画面、美术图片画幅比例则不固定。
四、语言符号和非语言符号
人们进行交流和传播的两种最主要通道是视觉和听觉。
著名的符号学家苏珊·
朗格认为,人类使用的传播符号可分为两类:
一是推理的符号,即语言符号;
一是表象的符号,即非语言符号。
朗格这一认识已为语言学界、传播学界和美学界普遍接受和广泛应用。
我们说,电视画面涵盖了语言符号和非语言符号两个符号系统。
语言符号是信息传播的主要载体,是人类特有的形声符号集合和符号系统,它含括了书写符号(文字)和声音符号(语言)这两大系统。
从语言的功能看,语言符号是人际间进行传播、交流的重要工具。
人们借助语言符号表达思想、传达感情,共享各种信息。
语言符号的最大特征是:
以时间顺序为思维脉络,形成一种推理模式的“陈述”,而且顺应人们的思想要求,可以产生一种陈述驳倒另一种陈述的效应。
非语言符号是指信息传播不以有声语言和书面语言为载体,而借助于直接打动人的感觉器官的各类具象符号,如颜色、人际间的距离、人的衣着、神态、表情、手势、体势、陈设、环境等。
非语言符号的主要特征是:
其意义即在符号自身,难以用语言复述。
它的语言模糊但又具体。
它所传递的信息许多是来自内心深处,难以抑制。
第一节电视画面的地位和作用
电视画面作为一种信息传达形式,在电视片中具有以下地位和作用。
一、电视画面是电视片的基本组成单位,是电视造型语言的基本视觉元素
任何一部电视片或电视节目不论其长短,都是由一定数量的电视画面组接在一起构成的。
影视作品中,构成影视的原材料是画面,最基本的元素是镜头,一系列的镜头按照一定的规则组合起来表达一个完整的意思便形成了蒙太奇句子;
而一系列蒙太奇句子按照内容的要求及导演的构思,又构成了表达影视情节的基本构成单元:
场面。
将若干场面构成段落,将若干段落组合在一起便构成了一部完整的片子或电视节目。
我们说每个电视画面虽然都具有其自身的表现意义,但任何一个单独的画面都不可能成为一部独立的艺术作品,如果将一部电视片或电视节目看作一个整体,画面则仅是这个整体的一部分或一分子。
因此,电视画面要为影片和节目的整体结构服务,并受其制约。
只有将画面、声音、文字作为一个有机的整体来看待时,电视画面才具有真正的全部的价值。
二、画面是电视传输信息的主要载体,是反映客观现实的重要手段。
电视的信息传播渠道不仅仅有画面,当然还包括声音(解说、音乐、音响等)和文字(标题、字幕等)。
但是电视画面由于其在传播视觉信息方面的独特优势,而成为电视中不可取代的传达信息的主要媒介。
它能够在瞬间同时提供大量丰富细致的直观信息,使观众能够直接观察被传输的对象。
三、每个电视画面都具有其自身的表现意义,构成其特定的画面语言。
创作者就是利用摄像机的运动、场面的选择、景别的变换、光影的处理等这一系列表现元素,来形成特定的画面语汇、提供给观众喜闻乐见的画面形象的。
1、电视画面的叙事和表情作用2、审美作用
四、电视画面同时具有时间和空间两个因素。
空间和时间是物质存在的基本形式,是一切物质运动的外在表现。
电视画面与摄影图片和绘画的根本区别在于它不仅能再现客观现实的立体感和空间感,而且还能直接再现物体运动的速度感和节奏感,它不仅是空间艺术,同时也是时间艺术。
离开了时间的连续性,离开了空间运动的特点,就失去了它存在的意义。
时间和空间是电影电视构成的两个基本因素。
影视艺术是采取空间形式的时间艺术,也就是说,影视的空间是时间化的空间,它是一个时间的流程。
影视艺术时空由于更强调运动性而显得生动并富于变化,它可以真实、具体、细腻地展示人物的内心世界和外部表现,在直接诉诸视觉和听觉的同时,在具有纵深感、色彩、光影和声音的空间中展示连续的动作。
所以,影视时空比以前所有的艺术在与现实的关系上更逼真、更生动。
第二节电视画面的时间形态
影视的时间和空间是互为表里相互依存的。
电视画面不仅占有一定的空间,呈现出一定的空间形态,它还占有一定的时间,并呈现出一定的时间形态。
什么是时间?
时间是一切存在的基本形式,是(物质)存在的根本条件,是存在本身得以展现的境域。
时间就是反映事物和生命运动、变化、发展过程的顺序性和持续性的科学和哲学范畴。
时间有三种特征:
即相对性、确定性和倾向性。
所谓相对性,时间是与物质运动相关的,它将随着物质运动速度的变化而变化。
所谓确定性:
时间在定量上对任何人都是一样的,同时,它不同于其它物品,即不能代用,也不能借用,具有流逝性。
所谓倾向性:
指时间倾向未来,不停地向前流驶。
究竟什么是时间?
时间是运动着的物质存在的形式,是不依赖于人们的意识而客观存在的。
匈牙利的电影理论家贝拉·
巴拉兹把电影的时间分为:
“首先是放映时间(影片延续时间),其次是剧情的展示时间(影片故事的叙述时间)和观看时间(观众本能地产生的印象的延续时间)”。
作为与电影相同的以蒙太奇手段为主要叙事观念的电视,因其作为一种大众媒介,使得它在时间的特性上比起电影有更复杂的形态。
从某种意义上说,电视画面的时间由放映时间、叙述时间、心理时间三种形式的相互关系的组合而构成。
1、影视时间是多义的,即使是同一个作品,由于坐标不同,时间的含义不尽相同。
2、影视作品不仅可以再现时间也可以创造时间。
影视中的时间有着无限的自由度。
一、电视画面时间的含义
电视画面的时间有三层含义:
1、电视画面实际占有的时间(即电视节目或镜头段落实际占有的时间,也就是我们通常所说的片长)。
2、画面所叙述表现的时间(这个节目或镜头段落所表现的事件发生的事实时间)。
3、观众在观看时主观心理感觉的时间。
时间知觉受下列三种条件的影响而发生错觉:
①活动内容丰富,时间估计偏短;
活动内容单调,时间估计偏长。
②情绪体验愉快,时间估计偏短;
情绪烦闷厌倦,时间估计偏长。
③所期待的事件较紧要、较有趣,持欢迎态度,则时间估计偏长;
否则就偏短。
二、电视画面的时间特性
1、单向性:
电视画面的空间表现是三向度的,而时间表现只有一个向度。
电视画面通过时间形成传递视觉信息只有一个方向,它只能在单方向上依靠连续不断的信息传递形成完整的造型。
除逆向动作画面,传递方向全部是向前的。
2、连续性:
电视画面播放是连续不断的,时间形态是单方向运动的。
电视画面通过自身连续不断的运动,屏幕上呈现出被摄物体的连续动作和变化,表现出运动物体的速度感和节奏感,在造型表现上具有了活的生命,成为更加逼近生活、逼迫真实、逼近事物本质的艺术形式。
3、顺序性:
单一画面在造型中是连续的、有序的、不间断的。
画面时间的顺序性与现实时间的顺序性是对应的。
这种顺序性符合人们生活中对事物的认识规律和习惯。
需要说明的是:
电视画面的顺序性与电视节目、片断的顺序性是有区别的。
4、一次性
电视画面单方向连续不断地顺序展开的时间形态,决定了观众对其观看的一次过特性。
屏幕形象一瞬即失。
观众观看处在被动的位置。
电视时间的特性包括不稳定性、非连续的连续、同时性等三个方面。
电视时间具有的不稳定性、非连续的连续和同时性这三大特征,使得在现实中不可控制的永远流失的线形时间在电视叙事中呈现出多种复杂的形态。
电视的叙事时间基本上可以分为三种基本形式:
实时的时间形式、压缩的时间和延伸的时间。
四、电视画面构图的时间处理
影视艺术一般都有自己的时间和空间,而作为影视艺术之一的电视艺术同样能够创造出自己独特的时间,以适应其在叙事时的任何情势。
导演根据内容的需要,为了抒发一种感情、渲染一种情绪、烘托一种气氛、强调一种意境、表达一种潜意识的思维活动,必须对电视剧时间做出总体构思和设计,把电视画面时间作为艺术的表现手段运用到创作中去。
第一是可以准确地再现对象的运动时间。
第二是可以延伸叙事时间,一般来说,同一时空中同一个事件,多镜头分别描写可以延伸时间;
抛开主体进行大量细节描绘会延长时间;
对同一行动连续表现时间就短,分切开逐段表现时间就长;
两个以上的行为动作在同一镜头画面中同时表现时间就短,局部、细节分别表现时间就长。
第三是压缩叙事时间。
对相当慢的运动状态,用慢、逐格、延时等摄像技法拍下来,可把几天、几月的运动过程。
第三节电视画面的空间形态
空间的概念与特性:
空间是运动着的物质存在的形式,是不依赖于人们的意识的客观存在,表现为物质的伸张性和广延性,即物质的体积、形状、相对位置、排列顺序和运动规律。
空间具有相对性、具体性等特性。
任何空间都是具体物质对象的空间,是与具体物质对象的运动范畴联系在一起的,是具体物质对象的存在形式,任何空间都有具体的物质内容。
电视画面呈现在一个具有明显边缘的平面上,它显现的物质载体是电视机屏幕。
电视机屏幕虽然是一个平面,但它却呈现出一定的空间形态。
平面构成、框架结构、运动性、屏幕显示这四个方面构成了电视画面特定的空间形态。
一、平面构成
平面造型艺术的主要特点:
在两度空间的平面上再现或表现三度空间的现实生活(立体形象)。
电视画面与其它平面造型艺术一样,主要是通过可视的形象,直接作用于人的眼睛,完成视觉信息的传递,使人们得到一种印象、感受、刺激,以调动人们的生活经验和思维联想,来再现生活、传递思想感情,让人们感受它的艺术魅力。
1、利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间。
首先,处理好被摄物体在画平面上的位置、大小,通过物体在画平面上所占比例的大小来表现纵向空间中物体的前后远近方位。
其次,处理好各种物体朝地平线中心点汇集的透视线条。
线条引导观众视线向纵深方向流动。
再次,处理好景物的影调和色调层次,以及景物间的疏密程度,创造视幻觉空间。
2、利用画面中物体的运动表现画面空间的深度和立体感。
表现运动是电视画面造型的重要特性之一。
任何运动物体在画平面上的运动都具有一定的方向和角度,都会显现由于自身的运动所暗示出来的运动轨迹。
当物体向画面纵深或由纵深向画框近端运动时,它的运动方向就会清晰地显示出画平面长宽以外的第三度空间——纵深空间。
3、利用摄像机的运动,打破画面的平面结构
电视画面可分为画内运动和画外运动,画内运动就是摄像机不动、物体运动;
画外运动则是摄像机本身运动。
如摄像机的推拉:
推的过程中,远景物变大,近景物渐出画面;
拉开的过程中,画内景物渐小,画外景物进入画面。
运动摄影不仅通过运动在画平面上直接表现了纵向空间,而且摄像机的运动使画面景别和角度不断变化,使画面表现的背景空间不断变化,在一个镜头中出现对空间表现的多平面、多层次画面,由此打破了画面的单一平面结构,使电视画面在屏幕上展现的是一个多平面、多层次富有纵深感的立体空间。
二、框架结构
电视屏幕是承载电视画面的物质载体。
屏幕所呈现的画面是一个立式横向的框架结构的矩形。
框架作为一种客观形式对电视画面起到了界定规范的作用,没有框架,电视画面也就没有了其表现的区域,没有了与其它事物界限上的区别。
框架决定了电视画面的呈现方式,同时也决定了观众对电视画面的审美方式。
1、框架结构的作用:
框架对于电视画面来说,不仅是一种存在形式,在电视画面造型过程中还起着界定、平衡、间隔、创造比例等直接影响画面内容和观众心理的作用。
⑴通过框架对被摄景物作不同范围的截取,形成电视画面的不同景别。
⑵构成被摄景物在画面中的相对位置及景物与框架之间的不同格局。
⑶框架为电视画面提供了一个稳定的基底。
观众的视知觉活动是参照这一框架进行的。
所谓画面内物体是否平衡都是在与框架的对比中形成的。
⑷框架作为一种间隔画内空间与画外空间的围栏,在某种程度上保护了画内景物之间力的自由作用不受画外空间的干扰和影响。
观众的视觉流主要集中在画面内。
⑸当对电视画面周围的四边抽象认识时,这四个边就成了四条直线,四个标杆。
2、框架结构的局限性和对局限性的突破。
电视画面的比例固定(4:
3/1:
1.33):
它不能象画家哪样随意改变画幅边比来表现不同的景物,而只能通过主体在画内的位置和面积(比例)来完成各种景物的造型。
另外,我们可以通过一些特殊的方式来突破电视框架的限制:
如通过遮幅(优缺点)、运动摄影、蒙太奇组接、开放式构图、画外音等。
三、运动性
与绘画和照片相比,电视屏幕空间的最大特点是运动性。
电视空间获得了时间的流程,无论表现过去、现在还是将来的事件,它都是以运动的形式,即以进行时态出现在观众眼前,因此电视空间是动态的。
四、屏幕显示
平面造型艺术传递信息的唯一途径是通过人的眼睛形成视觉形象。
平面造型艺术所依附的物质载体不同,其呈现出来的造型效果和视觉也不一样。
电视画面和电影画面两种画面所依附的载体不同,画面形成的过程不同,呈现方式也不一样,电影是反光体,电视则是发光体。
屏幕显示特性使电视画面具有四个特点:
1、电视画面色彩夸张2、电视画面无纯黑部分3、电视画面有强光漫射现象
4、电视信号与屏幕上光点亮度消失不同步
第四节电视画面的造型特点
一、表现具象
电视画面是通过具体的、可视的、直观的形象来叙述情节、表达思想、阐述主题的,它不同于文学作品、音乐作品,需要人们的想象来塑造艺术形象。
听语言描述:
2.8秒
看文字描述:
2.1秒
看线条图:
1.5秒
看黑白照片:
1.2秒
看彩色照片:
0.9秒
看活动画面:
0.6秒
看实物:
0.4秒
二、表现运动
记录运动、表现运动是电视的重要特性。
电视画面造型艺术和绘画、雕塑和图片的最大区别就在于它不仅能直接表现运动物体富有变化的运动姿态,而且能够表现物体运动的速度、节奏以至运动的全过程。
表现运动是电视造型的灵魂。
三、运动表现
电视画面不仅能够表现运动的物体,而且可以在运动中表现物体。
摄像机的运动使画面内不动的物体产生运动,使运动的物体更富有动感。
例:
不动的房屋移动了(摇、移)。
逐渐大的物体(推),渐小的物体(拉)。
四、表现手段的综合运用
电视画面造型是通过调动多种表现手段和表现因素综合完成的。
(绘画、雕塑、图片、音乐等。
)是多种艺术形式多种表现手段综合运用的结果。
(时空艺术)
五、造型元素的集中简单
在画面造型表现过程中,不宜在一个画幅上同时集纳过多的造型元素,形成画面上元素的堆积(屏小),造型元素的运用尽可能集中简单。
“集中”,即在一个电视画面中集中运用一两种造型元素,充分发挥这一元素的最大效益。
“简单”其实质是典型化。
强调画面中造型元素的集中、简单,并不意味着要求整个电视节目造型元素单一,没有变化。
电视画面造型元素的多样性不是体现在具体的一个画面中,而是贯穿在整个电视节目之中。
第二章摄像机及其操作技术
第一节摄像机概述
一、摄像机的发展及其作用
1、摄像机的发展
上世纪30年代,即1933年,第一支具有实用价值的全电子摄像管问世。
完成了电子摄像技术由机械扫描到电子扫描的过渡。
1946年,三管式彩色摄像机研制成功。
为彩色摄像技术揭开了新的一页。
三管即红、绿、蓝三个管子,分别承担三种不同的颜色――三原色。
上世纪60年代,进入晶体管和超正析像管时期,氧化铅摄像管开始应用。
这个时期的摄像机多为单管机,摄像机与录象机分离,拍摄时需另外再连接一部便携录象机,价格昂贵,分解力和色彩还原等各项技术指标不尽人意。
上世纪60年代后期,摄像管及元器件(电子管)被晶体管和集成电路所代替,摄像机具有体积小、重量轻、功耗小、寿命长、抗震抗冲击、抗电磁干扰、惰性小、不易受灼伤等特点。
近几十年摄像技术发展十分迅速,上世纪80年代和60年代相比,重量和耗电减少了100倍。
60年代三支超正析像管达500公斤、耗电3KW,到了80年代M3P摄像机重量只有5.3公斤、耗电16W,最小的只有0.78公斤、耗电7.8W。
那么,数字机与模拟机相比具有那些优点哪?
一是高画质,可以进行高质量的图像编辑;
二是无损耗,信号在转换传输过程中无损耗;
三是调整简单无损耗。
摄像机的发展,从电子元件结构上可以分为四个时期:
上世纪60年代为电子管;
60-80年代为晶体管与集成电路;
80年代开始进入微电子时期;
90年代后期由于大规模集成电路的应用,进入数字电子时期。
2、摄像机的作用
把被摄景物的光图象(光信号)转变为电信号,以便于传输、记录和重新还原为图像。
摄像机不仅决定着整个系统的信号传送方式,它的优劣也影响着终端所显示的图像质量。
二、摄像机的分类与特点
1、按质量档次分类
对摄像机最常见的分类方法就是按质量档次。
显然,为电视台专用的就是广播级别的,企业、事业和学校用的就是专业级别的,一般家庭使用的就是家用级别的。
(1)广播级摄像机
(2)专业级摄像机(3)家用级摄像机
2、按制作方式分类(使用环境)
⑴ESF用摄像机。
ESP,亦即“电子演播室制作”(ElectronicstudioProduction)。
是指演播室录像制作使用的摄像机。
⑵ENG用摄像机。
ENG,即“电子新闻采集”(ElectronicNewsGathering)。
指的是便携式的摄像机。
⑶EFP用摄像机。
EFP,即电子现场制作(ElectronicFieldProduction)。
它是以一整套设备连结为一个拍摄和编辑系统,进行现场拍摄和现场编辑所使用的摄像机。
3、按使用方法分类
若按传统使用方法分类,摄像机有专用于演播室内的座机式和用于外景地拍摄的携带式两类。
事实上,专业级以上的摄像机中,携带式的也适用在演播室内使用,只要配有摄像机与系统相连的控制单元(CCU)即可通用。
(1)座式摄像机
(2)携带型摄像机
4、按拍摄光谱分类
常见的摄像机是属于可见光谱类的摄像机,因为探矿、医疗等的需要,科学技术已经摄像机能够承担人眼无法涉及的领域,也就有了可以依光谱分类的摄像机。
(1)黑白摄像机
(2)彩色摄像机(3)红外线摄像机(4)X光摄像机
5、按摄像器件分类
根据摄像机所用的光-电转换器件的不同,摄像机又大致可以分为摄像管摄像机和CCD电荷耦合器件摄像机。
摄像管摄像机又可分为三管机(R、G、B)、两管机(亮度信号和色度信号)和单管机。
6、按信号处理方式分类
按信号处理方式的不同可以分为模拟摄像机与数字摄像机
三、摄像机的基本结构
一般摄像机的结构系统包括光学镜头、光源调整、光电转换、信号调整、话筒、录像、机身上的其他转换、调整、选择按钮、电源、信号输出接口等。
四、摄像机主要部件的结构原理
构成摄像机的电子系统(信号接收和处理部分)、机械系统(录像机部分)、信号控制与变换系统是十分复杂的。
这里仅介绍与摄像操作相关的构件及其基本原理,它们是摄像镜头系统及其功能原理、摄像机主体部分的主要构成与原理、寻像器、话筒、电源等。
1.摄像镜头系统(LensSystem)及其功能原理
依光学原理构成的摄像器件一般有光学镜头、滤色镜片和光的分色系统三个部分组成。
从物理含义上看,光学镜头是指安装在摄像机上的、由许多光学玻璃镜片及镜筒等部分组合而成的光学装置。
光学镜头是摄像机拾取图像的第一和最重要的器件;
滤色片则对所拾得的光像作颜色的预矫正处理;
而分色系统则是将进入镜头的外来光分解为RGB三个基色光像。
(1)镜头的光学特性
为了达到一定的放大倍数并减少像差的影
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