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前段写柳鸦,后段写芦雁。
柳鸦施墨彩浓酣,用笔粗壮;
芦雁以浅赭色设色,体现秋日萧疏景色。
图后款及右上角“紫宸殿御书宝”、“御书”葫芦印,皆为后人勾填描画。
图后还有南宋荣传辰、邓谏从等题跋和清乾隆皇帝题诗,且铃有收藏印多枚。
全图以墨为主,融粗笔写意与细微写生于一图,风格独具,反映了花鸟画由重色向墨笔的转变。
【杜甫诗意图卷】南宋赵葵绘画作品。
赵葵(11861266),字南仲,号信庵,潭州衡山(湖南衡山县)人。
曾任淮东制置使,兼扬州知府。
能诗文,善绘画。
此图纵74.7厘米,横212.2厘米。
绢本,墨笔。
写唐诗人杜甫《陪诸贵公子八沟携妓纳凉晚际遇雨》中“竹深留客处,荷净纳凉时”诗句意。
绘翠竹掩映,荷塘环抱,水阁中一人倚栏观赏夏日景色。
卷后有元、明时期多人题跋,还有清乾隆皇帝题诗及跋。
图中翠竹远近层次分明,竹竿千姿百态,用笔秀劲清逸,颇富诗意。
【八高僧故事图卷】宋代梁楷绘画作品。
梁楷(生卒不详),祖籍山东东平,流寓杭州,为南宋宁宗嘉泰画院待诏,善白描人物。
此卷共有图八段,各纵26.6厘米,横64厘米,绢本,设色。
绘南北朝至唐代8高僧一佚事,分别为达摩面壁神光参向、弘忍童身道逢杖叟、白居易拱谒鸟窠指说、智闲拥帚回睨竹林、李源圆泽系舟女子行汲、灌溪索饮童子方汲、酒楼一角楼子参拜、弧蓬芦岸僧倚钓车等,其后均有故事题解。
此卷人物形象生动,用笔工整豪放,为梁氏早期作品,颇为珍贵。
【富春山居图卷】元代黄公望绘画作品,浙江省博物馆藏。
绢本,纵33厘米,横636.9厘米。
黄公望(1269-1354),字子久,号大痴,与王蒙、吴镇、倪瓒号称元代四大家。
绘画多用水墨,干笔勾皮,有草篆奇榴之势;
着色时仅用淡赭,故有“浅绛”画法之称。
本图是其最得意之作,创于元至正七年至十年(1347-1350年)。
所绘富春江两岸初秋景色,多用于笔勾皮,间有湿笔,坡间还用近似米点的笔法。
峰峦冈阜,起伏多姿;
林木葱郁,疏密有致。
画后有百余字长款、款后附“黄子久氏”,“一峰道人”二印。
清代为宫廷收藏,上有乾隆、嘉庆、宣统三朝“内府”印记。
【松泉图轴】元代吴镇缓画作品。
南京博物院藏。
纸本,纵105.2厘米,横31.7厘米。
吴镇(1280-1354年),字仲生,别号梅花道人,与黄公望、王蒙、倪瓒同称元代四大家。
一生贫寒,孤做而不随俗,其画豪放潇洒。
宗董源、巨然一派,专写水乡景色,且此绘古松苍劲,飞瀑奔泻,颇具动感。
树石先以秃笔勾勒、皮擦,再用淡墨渲染,画面上方作者自题诗款并附“梅花盒”“嘉兴吴镇仲圭书画记”二印。
画上另有收藏印15方。
【渔庄秋霁图轴】元代倪瓒绘画作品。
倪瓒(1301-1374),字元镇,号云林子、荆蛮民、净民居士、朱阳馆主等,常州无锡人。
善画山水,以萧疏为其风格。
此图纵96.1厘米,横46,9厘米。
纸本,墨笔。
绘太湖景色,近景为小丘,其上有树5株,远山两层。
图右有自题五言诗一首,且有董其昌题笺及孙克弘、宋旭题识。
构图奇妙,所绘湖水浩渺,山石富有野趣,其石面折带皮极有特色,是倪瓒成熟期的代表作品之一。
【青卞隐居图轴】元代王蒙绘画作品。
纸本,纵144厘米,横42.2厘米。
王蒙(1308一1385),字叔明,与黄公望、吴镇、倪瓒同为元代四家。
隐居于浙江余姚黄丽山近30年,明初为泰州知州,因胡惟庸案被捕,死于狱中。
善画山水,亦工诗文书法,其用笔从宋郭熙卷云破中化出,纵逸多姿。
山水多至数十重,结构复杂,层次繁密,笔法苍秀,尤其是在少矾的纸上运用笔墨之技法,对后世影响较大。
此图所绘吴兴卞山景色,千崖万壑,流泉飞瀑,树木苍郁,草堂数间,隐士倚床抱膝而坐。
画面山石树木繁密而层次分明,气势苍浑,意境深邃。
其上有款且铃各收藏印28方。
【华山图册】明代王履绘画作品,上海博物馆藏部分图页。
王履(1332-?
),字安道,号畸叟,又号独抱老人,江苏昆山人。
此图共40页,每页纵34.5厘米,横505厘米。
绘华山西岳胜景,如百尺幢、卷龙岭、东峰顶、镜泉院、仙人掌等,景象壮观奇丽,且各具特色,形象地再现了西岳的雄伟气势。
画面多用水墨,亦配赫石、花青等淡彩渲染。
笔意挺劲,墨色浑厚。
后页自题记8帧、诗111首加跋14帧、叙(序)4帧。
还有明王鏊、王世贞等人题6页。
除部分图页藏上海博物馆外,其余藏故宫博物院。
【竹石集禽图轴】元代王渊绘画作品。
王渊(生卒不详),字若水,号澹仟,钱塘(今浙江抗州)人。
善画花鸟,亦能山水,以墨画为主且极精。
此图纵137.7厘米,横59.5厘米。
画面下部绘大块湖石,石上立一大禽(角鹰),雄禽生有双角,头右侧眼远视,其下坡地雌禽作回首状叫印视石上雄禽,石后有竹枝和杜鹃花,竹梢一鸟,近空一群鸟正展翅飞翔。
图右有画家题跋,铃“王若水印”、“墨妙笔精”2印。
全图层次清晰,用笔用墨皆精,为元代墨笔花鸟画之杰作。
【春山积翠图轴】明代戴进绘画作品。
戴进(1388-1462),字文进,号静庵,又号玉泉山人,钱塘(今浙江杭州)人。
善画人物、山水、花鸟。
此图纵141.3厘米,横53.4厘米。
近景绘苍松2株,山坡上一隐士携杖向山中而行,其后一侍童抱琴相随;
中景山峰以浓墨点画树丛,远景山峰以淡墨渲染。
图右下署:
“正统己巳上元日钱塘戴进为文序至契写春山积翠图”。
铃“文进”、“静庵”2印。
此图构图取马远之法,着墨浓淡富于变化,故远近层次分明。
水墨苍劲疏爽,所绘景色清妙秀远。
【西山纪游图卷】明代沈周绘画作品。
沈周(1437-1509)字启南,号石田,长洲相城(今江苏吴县)人。
擅画山水,极有盛名,为“明四家”之首。
此图纵28.6厘米,横867.5厘米。
写苏州洞庭西山景色,山势连绵逶迤,太湖苍茫壮阔,湖面小舟荡漾,湖岸村舍点点,风光优美绚丽。
图后有画家自题长跋,署款“沈周题墨兴斋中”。
铃“启南”、“石田”之印。
全卷气势恢宏,用笔朴拙遒劲,墨色苍润文秀,具有雄浑洒脱的风格。
【落霞孤骛图轴】明代唐寅绘画作品。
唐寅(1470-1523),字子畏、伯虎,号六如居士,江苏苏州人。
工诗文,善画山水、花鸟、人物、为“明四家”之一。
此图纵189厘米,横105.4厘米。
绢本,设色。
图中高山丛林,水阁临江。
阁中一文士坐独眺望,童子侍立于后,远处落霞孤骛,烟水微茫,意境幽雅闲静。
图左上有画家自题六律诗一首,钤“南京解元”、“逃禅仙吏”2印,起首钤“吴趋”图印。
全图笔法工整峭利,线条变幻流畅,风格潇洒苍秀。
为唐寅盛年时的优秀作品,堪称珍宝。
【真赏斋图卷】明代文徽明绘画作品。
文徵明(1470-1559)初名壁,以字行,更字徵仲,号衡山,江苏苏州人。
此图纸本,设色,纵36厘米,横107,8厘米。
为写实之作。
图中真赏斋有主客对坐于画桌前,正展画卷评赏,一侧书童捧卷侍立,桌上置书函、卷轴文具等。
斋外近绘松竹溪石,远有峰峦凌空。
景色优美,用笔设色精当,为文氏绘画精品。
【雅集图卷】明代陈洪绶绘画作品。
陈洪绶(1598-1652),字章侯,号老莲、悔迟,浙江诸暨人。
工山水、花鸟和人物,在美术史上以人物故事画最著名。
此图纵29.8厘米,横98.4厘米。
纸本,白描。
图中绘有石案,其上有观音雕像、香炉、水盂等,案前米万钟跌坐展卷吟读,右侧为愚庵和尚,其后为王静虚,还有陶幼美、黄辉、陶君爽、陶望龄、袁宗道、袁宏道等,或坐于案前,或坐于树边。
人物皆作线描,细劲流畅,姿态各异,人物背景淡雅清香。
图中右上有署文字及钤“悔迟”、“弗迟”白文印。
全卷运用以工带写画法,情景交融,意境淡泊,为陈氏晚年时期作品。
【双雉图轴】朋代吕纪绘画作品。
吕纪(1477-?
),字廷振,号乐愚,一作乐通,四明(今浙江宁波)人。
善人物、山水,尤擅花鸟。
此图纵1288.4厘米,横84·
9厘米。
画面上方霜枝横斜,枝间栖息幽禽一对。
图下梅干虬屈,竹竿数支,坡地平缓,梅干上立锦雉一对,其毛色鲜艳,神态生动。
雄雉头部高昂,与上方双禽相呼应。
款署“吕纪”字,且钤一印。
全图为工笔作风,工整生动,其梅花渲染,深得宋人韵致,枝于租笔,为明人习气,同时亦表现了吕纪花鸟画的独特风格。
【木叶丹黄图轴】清代龚贤绘画作品。
龚贤(1618-1689),字半千,号柴丈人、野遗,江苏昆山人,寓居江苏南京。
擅画山水,为“金陵八家”之首。
此图纵99.7厘米,横65厘米。
图中以墨线勾山石,干墨绘林木,石骨鳞峭,树叶稀疏,表现了山秃林疏的秋日景色。
图中左上有自题七绝一首,款署“乙丑霜寒日,半亩龚贤画并题”。
且钤“龚贤”白文及“半千”朱文印。
还有清高十奇题诗。
为龚贤晚年成熟之作。
【重山烟树图轴】清代龚贤绘画作品。
龚贤(1618-1689),字半千,号野遗、柴丈人等,江苏昆山人,清初著名山水画家,以擅长画金陵一带丘陵山色著称。
此轴纵140厘米,横58厘米。
绢本,画面近处10余株古树,苍翠挺拔;
远处重峦叠嶂,溟朦静幽。
全图景色壮观秀丽,笔墨遒劲厚润,墨树与白云对比,近坡与远山呼应,实中有虚,虚中有实。
是龚贤山水画的代表作之一。
【荷花鹭鸶图轴】清代朱耷绘画作品。
重庆市博物馆藏。
朱耷(1626-1705),原名朱统,号八大山人,明宗室,江西南昌人。
能诗善书,工篆刻,尤善花鸟画。
此纵135厘米,横69厘米。
下部画一危石,上大下小,其上一鹭鸶,垂首翘尾,单足伫立,作摇晃不稳态,其后绘大片荷花。
图中危石用笔奇崛,水禽简括,残荷则用浓墨重笔,表现了朱耷对人生命运的伤感与悲哀,是画家情感与技艺风格的代表作之一。
【东园图卷】清代袁江绘画作品。
袁江字文涛,号岫泉,江都(今江苏扬州)人。
雍正时召入宫作画,长于画山水楼阁,功力深厚。
此图纵59.8厘米,横370.8厘米。
所绘东园曲水环抱,林木葱郁,园内建筑布局宏伟,筑构精巧,青绿填彩,浑朴有致,颇得其妙。
图左下方题有“东园胜概,邗上袁江临其大略,岁在庚寅月”,且钤有“文涛”、“袁江”朱文印。
为袁江在康熙四十九年(1710年)所作,是其中年时期的优秀作品。
【江乡春晓图轴】清代王原祁绘画作品。
苏州市博物馆藏。
王原祁(1642-1715),字茂京,号麓台,江苏太仓人,王时敏孙。
工诗善文,尤擅画山水。
此图为纸本,设色,纵135厘米,横58.6厘米。
图中丘陵平远,村舍密布,溪水潺潺,绿柳成荫,桃花点点,田畦纵横,远山起伏,云雾缭绕;
近处坡石圆浑凝重,树木点簇细密,色彩多用青绿,布局严谨,笔墨娴熟,为王原祁代表作之一。
【为问亭作山水册】清代王原祁绘画作品。
王原祁(1642-1715),字茂京,江苏太仓人。
此册纸本,墨笔,纵29.5厘米,横35.9厘米。
系王氏54岁时(1696年)为博尔都(字问亭)所作仿古山水画,共10开,分别仿董其昌芦鸿草堂图、巨然山水、赵孟俯水村图、倪瓒山水、王蒙夏日山居图、米友仁笔意、黄公望山水、吴镇山水和写乔木竹石图、寒林烟崭岫图等。
图后有画家题“画论”长跋,并钤印记多枚。
【重江叠嶂图卷】清代王翠绘画作品。
王翠(1632-1717),字石谷,号耕烟散人,又称乌目山人,江苏常熟人。
擅画山水,为清代“四王”之一,其作品对后世颇有影响。
此图纵51.1厘米,横1875.2厘米。
图中所绘山岭,峭岩陡壑,山间林木葱郁,村舍点点,小桥流水,景色古朴,清丽幽雅。
图末有“画家题跋,钤“王翠之印”、“石谷子”印。
其上有清乾隆皇帝题鉴和七律诗一首,还有近人陈宝琛题跋。
【静深秋晓图轴】清代吴历绘画作品、南京博物院藏。
吴历(1632-1718),字渔山,号墨井道人,江苏常熟人。
擅绘山水。
此图纸本,设色,纵95·
6厘米,横24·
1厘米。
采用深远道透视结构图,用笔繁密,沉雄厚重,墨色黑白对比强烈,敷色清丽,淡雅秀润,虽仿王蒙之作,但颇具自己风格。
故属艺术珍品。
【翠羽和鸣图轴】清代华岩绘画作品。
华岩(1683-1756),字秋岳,号新罗山人,又号白沙、东园生,福建临汀人。
一生布衣居扬州以卖画为生,擅长花鸟。
此图为绢本,设色,纵177.2厘米,横97.4厘米。
图中一老树盘根错节,松枝、藤萝上,一雌一雄两只缓带鸟相俯仰啼啭和鸣。
构图精妙,用笔松秀,设色淡雅,境界清幽,具有独特的艺术风格,对后世有较大影响。
此图为作者晚年佳构,较为珍贵。
【紫藤竹石图轴】清代李鳝绘画作品。
扬州市博物馆藏。
李鲜(1686-1757),字宗扬,号复堂。
江苏兴化人。
曾任山东滕县知县,后弃官至扬州卖画,绘画上与金农齐名。
此图为纸本,设色,纵120.9厘米,横62.7厘米。
图中山石以浓墨勾染而出,放笔写意不拘法度,淋漓洒脱。
以淡墨双钩竹,飘逸秀劲。
一株紫藤缠绕于竹上,设赭色,形成鲜明的色彩对比。
【风雪梅花图轴】清代汪士慎绘画作品。
汪士慎(1686-1759),字近人,号巢林,又号溪东外史,安徽歙县人。
居扬州以卖画为生,擅长画梅花。
此图为纸本,墨笔,纵110.5厘米,横31.5厘米。
图中梅花两枝,以淡墨润干,浓墨点苔,墨笔圈花,着笔不多,但隽永挺拔,清淡秀雅,颇得梅花神韵。
【玉壶春色图轴】清代金农绘画作品。
南京市博物馆藏。
金农(1689-1764),字寿门,号冬心,又名司农、稽留山民、昔耶居上,仁和(今浙江杭州)人,流寓扬州,为“扬州八怪”之首,画名甚高。
兼善山水、人物、花鸟,尤工墨梅。
此图为绢本,设色,纵131厘米,横42.5厘米。
图中梅干,立于画幅正中,构图奇绝,以浓墨润枝,圈花点蕊,花团紧簇。
布局繁而不乱,疏而不散,笔意具有质朴、苍老的风格。
【竹石图轴】清代郑燮绘画作品。
郑燮(1693-1765),字克桑,号板桥,江苏兴化人,出身贫寒,幼年丧母,曾任山东范县、潍县县令。
晚年于江苏扬州卖画为生,工书善画,尤擅画竹,为“扬州八怪”中重要人物。
此图纵179厘米,横95厘米。
写竹竿5枝,瘦石一块,笔势纵横,墨有浓淡,图左下有长跋一段,以竹的自然特性、以拟做人的秉性节操。
全幅墨竹老竿新篁,层次分明,挺劲而潇洒;
题跋以隶书参人行楷,布局用笔清新活泼,别致奇特;
所书题跋注入社会内容,体现了画家个人情感和人格特征。
【墨竹通景屏轴】清代郑燮绘画作品。
湖北省博物馆藏。
纸本。
纵222.5厘米,横252厘米。
郑燮(1693-1765),江苏兴化人,字克柔,号板桥,康熙秀才,雍正举人,乾隆进士,官山东范县、潍县知县,善画兰竹,工书法,能诗文,为“扬州八怪”之一,著有板桥全集》。
此通景屏墨竹,为板桥现存所见最大篇幅之作,尤其长篇跋为板桥作品中之仅见者,洋洋数百言,就画幅下部竹竿空处,长短不一,错落有致,打破了一般题跋的形式,跋言内容亦新奇别致,是一则精彩的画竹经验谈。
【渔翁渔妇图轴】清代黄慎绘画作品。
黄慎(1687-1768),字恭寿,号樱飘子,福建宁化人。
一生布衣,居扬州卖画为生,擅长人物、山水、花鸟,以人物画最为突出。
此图为纸本,淡设色,纵118·
4厘米,横65.2厘米。
图中渔翁身背鱼篓,手拈鱼钩,钩上挂一小鱼,正笑对一渔妇,渔妇回首目对老翁,似听渔翁谈话。
人物比例准确,线条工劲流畅,神态生动,极富生活气息。
【海上三山图轴】清代袁江绘画作品。
袁江(生卒年未详),字文涛,江都(今扬州)人。
师承仇英,擅山水楼阁,既精细入微,又气势磅礴。
此图为绢本,设色,纵41.3厘米,横50.8厘米。
取神话中蓬莱三岛为题材,大海中仙山危耸,山上楼阁雄伟,建造精巧,周围松梅环抱,图左一小岛,一群仙鹿栖息于上。
画面云雾飘缈,一派仙境景象,整体气势宏大,局部刻划精微,为袁江晚年佳作。
【桃实图轴】清代吴昌硕绘画作品。
吴昌硕(1844-1927),名俊、俊卿,初字香朴,中年以后更字昌硕,亦署苍硕、苍石,别号岳庐、老缶等,浙江安吉人。
书画、诗文、篆刻皆精。
此图纵139厘米,横33.9厘米。
画面桃树主于凌空而起,以赭石淡墨绘就,桃实红熟硕大,由藤黄与大红之色点簇而成。
左上角题“曼倩移来,老缶”。
右侧单行长题五言绝句诗一首。
此画融诗、书、画、印为一体,皆称上乘,有“四绝”之誉。
【苦笋帖卷】唐代怀素书法作品。
上海博物馆藏,怀素(737-799年后),字藏真,俗姓钱,长沙僧人。
此帖纵25.1厘米,横12厘米。
绢本,草书,两行14字,字径约3厘米。
结体紧束中见舒展之势,用笔洒脱中不失矩规之度。
精炼流逸,情趣超妙,给人以秀健多姿、舒畅飞动之感,帖后有南宋米友仁跋、聂子述嘉定十七年(1224年)观款、愈松宝庆元年(1225年)题记。
历代经诸收藏家和宫室收藏,且有印记。
此卷为怀素存世书法作品中的代表作。
今有影印本行世。
【宁州帖页】宋代司马光书法作品。
司马光(1019-1086),字君实,陕州夏县(今山西夏县)人,北宋著名史学家。
此帖纵32.7厘米,横57.6厘米。
纸本,楷书。
结体方正,用笔流畅,多隶书笔意,风格古朴幽雅。
为司马光在宋元丰八年(1085年)答示其在宁州(今甘肃宁县)任职的侄子司马富的墨书手札。
大意是嘱其辞官还乡以侍养父母。
此帖曾经明清各代收藏家收藏,且钤有多位收藏者印记,颇为珍贵。
【楞严经旨要卷】北宋王安石书法作品。
王安石(1021一1086),字介甫,号半山,抚州临川(今江西抚州)人。
著名政治家和文学家,文学上为“唐宋八大家”之下。
此卷纵29.9厘米,横119厘米。
卷末自题有:
“余归钟山,道原严本,手自校正,刻之寺中。
时元丰八年四月十一日,临川王安石稽首敬书”。
卷后有南宋牟山献、元王蒙、明项元汴等题跋,并钤有明、清收藏者收藏印。
此卷以淡墨书写,于正书中稍带行书笔意,笔道精劲,其布局有“横风疾雨”之势。
因王安石书法真迹传世甚少,故此卷极为珍贵。
【祭黄几道文卷】北宋苏轼书法作品。
苏轼(1036-1101),字子瞻,号东坡居士,眉州眉山(今四川眉山)人。
学识渊博,在文学、书法、绘画诸方面俱负盛名,书法上为“宋四大家”之首。
此卷纵31.6厘米,横121.7厘米。
纸本,行楷,共31行。
为祭奠黄几道的祭文。
卷后有明董其昌等观款和清直重光、王鸿绪、李鸿裔等跋。
祭文书于元佑二年(1087年),时苏轼51岁,正学颜真卿、杨凝式书,故用笔稍作丰肥饱满,其肥瘦变化于严谨中富有活力,为其中年后优秀书法作品。
【钱唐杂诗卷】元代袁易书法作品。
袁易(1262-1306),字通甫,号静春,平江(今江苏苏州)人。
此卷纵36.3厘米,横155.7厘米。
纸本,行楷书。
诗为五律共13首,系袁氏所作,且以此向浙东帅府都曹鲜于枢求教的一通诗翰。
卷后有鲜于枢于无大德五年(1301年)的题跋,还有元代、明代于文传、吴宽等十几人题跋。
作品一直为袁氏后代收藏,清代时江恂、已慰祖等一度收藏,且有收藏者印记。
袁易书法师苏拭,但笔道瘦劲坚挺,风格别具。
【台仙阁记卷】元代张雨书法作品。
张雨(1283-1350),亦名天雨,道名嗣真,字伯雨,号贞居、句曲外史,浙江杭州人。
元代道士。
善诗文书法。
此卷纵35.6厘米,横172.2厘米。
绫本,乌丝栏,楷书44行。
记杭州开元宫台仙阁新建落成。
卷后有元吴睿隶书《药井诗》并跋和明人题跋。
书体紧密,以敬斜取势,秀逸洒脱。
系张氏63岁时作品,为其代表作之一。
【隶书离骚篆书千字文卷】元代吴睿书法作品,上海博物馆藏。
吴睿(1298-1355),字孟思,号云涛散人,祖籍濮阳,迁居杭州。
此卷纸本,为隶、篆书两部分。
隶书纵28.2厘米,横223.2厘米,书战国屈原《离骚》;
篆书纵27.7厘米,横240.6厘米,书南朝梁周兴嗣《千子文》,隶书师汉碑体,结体端庄,匀整俊秀;
篆书学战秦篆书刻石笔法,笔划起落处皆露笔锋,质朴古雅,灵劲婉美
【种竹诗卷】明代吴宽书法作品,上海博物馆藏。
吴宽(1435-1540),字原博,号匏,江苏苏州人。
书学苏轼,而多所自得,此卷纸本,纵28.2厘米,横582.6厘米。
共118行,行书。
录《种竹》等自作诗6首,用笔沉雄刚劲,奇倔俊健,且刚中寓柔,含蓄无尽,为人所称道。
【女芙馆十咏卷】明代徐渭书法作品。
徐渭(1521-1593),字文长,号天池,又号青藤,山阴(今浙江绍兴)人。
画擅花卉,书法兼取颜真卿雄浑与米帝清隽之作风而出新。
此卷纵29.8厘米,横446.8厘米。
纸本,行书。
录自作七律诗十首,卷末题有“右咏,一为芙蓉,次芭蕉、玉簪、暖(萱)、藜、鸡冠、山楂、野葡萄、土菩提”。
书体真行相间,用笔苍劲挺健,为徐氏晚年成熟之
【行书杜甫诗轴】清代张裕钊书法作品。
泥金笺。
纵139.5厘米,横49厘米。
张裕钊(1823~1844)湖北武昌(今鄂州市)人,字廉卿,号濂卿。
道光举人,官内阁中书,历任江宁钟山、保定莲池、武昌经心、江汉、襄阳鹿门等书院主讲,与黎庶昌、薛福成,吴汝纶师事曾国藩,世称“曾门四弟子”。
研究训诂,专主音义,善书,工古文,为桐城派巨臂,书法创内圆外方体,饮誉至今。
著有《左氏阴贾注考证》、《今文尚书考证》、《濂亭文集》等传世。
此轴书杜甫诗,笔墨峻洁遒劲,笔锋含蓄,墨色淳古,楷中带行,精气内敛,浑穆朴厚。
【五体书卷】清代杨守敬书法作品。
纵33.5厘米,横686厘米。
杨守敬(1839-1914)湖北宜都人,字惺吾,晚号邻苏老人,同治壬戊举人,曾任两湖书院地理教席、勤成书院总教长,驻日钦使馆随员,黄冈县教谕等。
在驻日四年中,带去中国魏晋南北朝碑版图书一万三千多册,对日本书道影响特大,至今日本书道界仍殷殷怀念,并尊之为“日本现代书道之祖”。
此卷分篆隶草行楷五段,篆书为五言绝句一首,隶书为摘录古书一段,草书为五言律诗一首,行书为临颜鲁公裴将军诗,楷书为临欧帖九成宫一段。
是杨氏的代表作。
【宋刻本古灵先生文集】宋刻陈襄诗文集,为宋绍兴三十一年陈光辉所刻。
上海图书馆藏。
共二十五卷,每半叶10行,行18字。
开卷有翰林院大方印,封面有清乾隆四库全书馆收书本记,卷首有《古灵先生年潜》,李纲序,卷后有建炎二年(1128年)陈公辅跋,绍兴三十一年(1161年)陈辉刻书跋,年谱后有绍兴三十一年六世侄子孙晔题记。
陈襄字述古,福建侯宫人,官至右司郎中枢密直学士,《宋史》有传。
此本为福建巡抚采进入四库馆,但未用作底本,陈氏诗文集传世另有一宋未福州刻本,行款与此本相同。
北京、上海图书馆和日本静嘉堂文库均有藏,但烂版晚印,脱字甚多。
【宋刻本武经龟鉴】上海博物馆藏。
宋名将王彦撰。
版面框高24.2厘米,宽17厘米。
上海图书馆存13页半,为该书中十九与二十卷的目录及部分内容,系依照《孙子兵法》的十三篇为纲,摘录历代有
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