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又逐春风到洛城。
《春兴》赏析
"
杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。
"
这是一个细雨初晴的春日。
杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿,枝头的残花已经在雨中落尽,露出了在树上啼鸣的流莺。
这是一幅典型的暮春景物图画。
两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系
柳色雨中深"
,细雨的洒洗,使柳色变得深暗了;
莺语花底滑"
,落尽残花,方露出流莺的身姿,从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。
异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去,故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。
那漂荡流转的流莺,更容易触动羁泊异乡的情怀。
触景生情,悠悠乡思便不可抑止地产生了。
春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城。
这是两个出语平易自然,而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。
上句写春风吹梦,下句写梦逐春风,一"
吹"
一"
逐"
,都很富有表现力。
它使人联想到,那和煦的春风,像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息,这才酿就了一夜的思乡之梦。
而这一夜的思乡之梦,又随着春风的踪迹,飘飘荡荡,越过千里关山,来到日思夜想的故乡。
在诗人笔下,春风变得特别多情,它仿佛理解诗人的乡思,特意来殷勤吹送乡梦,为乡梦作伴引路;
而无形的乡梦,也似乎变成了有形的缕缕丝絮,抽象的主观情思,完全被形象化了。
不难发现,在整首诗中,"
春"
扮演了一个贯串始终的角色。
它触发乡思,引动乡梦,吹送归梦,无往不在。
由于春色春风的熏染,这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦,也似乎渗透了春的温馨明丽色彩,而略无沉重悲伤之感了。
诗人的想象是新奇的。
在诗人的意念中,这种随春风而生、逐春风而归的梦,是一种心灵的慰藉和美的享受,末句的"
又"
字,不但透露出乡思的深切,也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
唐代诗人写过许多出色的思乡之作。
悠悠乡思,常因特定的情景所触发;
又往往进一步发展成为悠悠归梦。
武元衡这首《春兴》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。
这首诗所写的情事本极平常:
看到暮春景色,触动了乡思,在一夜春风的吹拂下,做了一个还乡之梦。
而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来,在这里,艺术的想象起了决定性的作用。
《春兴》作者简介
武元衡(758~815)唐代诗人,字伯苍。
缑氏(今河南偃师东南)人。
武则天曾侄孙。
建中四年,登进士第,累辟使府,至监察御史,后改华原县令。
德宗知其才,召授比部员外郎。
岁内,三迁至右司郎中,寻擢御史中丞。
顺宗立,罢为右庶子。
宪宗即位,复前官,进户部侍郎。
元和二年,拜门下侍郎平章事,寻出为剑南节度使。
八年,征还秉政,早朝被平卢节度使李师道遣刺客刺死。
赠司徒,谥忠愍。
《临淮集》十卷,今编诗二卷。
而无形的乡梦,也似乎变成了有形的缕缕丝
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