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整首诗的最后一句叫“末句”,对于绝句就是第四句“颔对”,对于律诗就是第八句“尾对”。
3、谁都知道,凡是“对句”,最后一字必须押韵。
“首出”即第一句也押韵的,叫“入韵”。
至于“韵脚”的概念,按照我以下的方法毫无用处,所以不必知道。
4、每句诗的最后三个字,叫做“三字尾”。
这个才是最重要的概念。
为什么呢?
因为近体诗节奏的核心就在这上面,因此也是破解“平仄”规律的密码。
对于人的听觉感知来说,一个音构不成节奏(想想蜂鸣声),两个音构成的节奏也非常机械(想想钟摆声和喷嚏声),只有三个音才能构成最简单的悦耳节奏(想想《新白娘子传奇》主题曲中的“啊哈哈~~~啊哈哈~~~西湖美酒”)。
因此,近体诗以“三字尾”为基础,形成了“2-3”节奏(五言)和“2-2-3”节奏(七言)。
这里不厌其繁地讲这个,是因为下面讲的关于近体诗“平仄”的一切规则,其实都源自于“节奏美”这样一个基本原则。
二、标准格式——正格
要掌握近体诗的“正格”,即标准格式,只需记住六个字:
“仄仄平”和“仄平平”(可以想象成锣鼓点的“咚咚锵”和“咚锵锵”)。
按照以下7条规则,可以把所有标准格式推出来:
1、“首对”“三字尾”,若非“仄仄平”,必为“仄平平”。
2、“仄仄平”前是两“平”,“仄平平”前是两“仄”。
(此即五言首句正格)
3、“首对”和“颔对”不能重复,一个若以“仄仄平”为尾,则另一个必以“仄平平”为尾。
(据此可得五言颔对正格)
4、“出句”平仄与“对句”一一对应且相反。
(即同一位置的字,对句若为“仄”,出句就为“平”,据此可得首出、颔出正格。
据以上四条,可得五言绝句正格。
)
5、在五言的基础上,每句前面加两“平”或者两“仄”就成七言。
加的规则是“平”前加“仄”、“仄”前加平。
(举例,“平平平仄仄”加成“仄仄+平平平仄仄”。
据以上五条,可得七言绝句正格。
6、把以上所得绝句正格再写一遍,就是律诗正格。
7、不论绝句律诗,如果“起句”“入韵”,只需用该诗正格的“末句”替换掉原来的“起句”即得。
此外,如果“首对”“三字尾”是“仄仄平”,该诗一定是“仄起”;
如果是“仄平平”,该诗一定是“平起”(这一句懂不懂都行,没啥关系,我就是给那些用惯了这些说法的人看的)。
我把以上规则编成如下《正格口诀》,这就是终极心法了:
学诗五言始,
首对尾记清。
仄起仄仄平,
平起仄平平。
双平前为仄,
两仄前须平。
出句正相反,
首颔不能重。
律诗来两遍,
添字成七言。
入韵起翻末,
孰云平仄难。
三、不标准格式——变格
除了标准格式之外,近体诗还允许一些不标准格式存在,即“变格”。
写诗时用“正格”、“变格”都不算“出律”(即犯规)。
古人把这种用“变格”的行为称之为“拗救”。
顾名思义,“拗”就是“拗口”(很多人,包括XX百科,把“拗救”读成“niujiu”,真是能气活古人),“救”就是“补救”。
那么,近体诗为什么要有“变格”?
或者说要允许“拗救”?
其原因大概有两点:
一是任何语言乃至任何文化现象,都必须遵循“形式服从内容”的原则。
就诗而言,辞粗鄙,尚能表达出思想或意境(想想打油诗),谓之“辞达意”,属中下品;
辞美,且与其意相得益彰,谓之“辞得意”,属上品;
辞美,甚至过于其意,谓之“辞夺意”,属中品;
辞美,但不知所云,谓之“辞害意”,属最下品。
写近体诗时,总不能为了节奏感而影响思想、感情的表达。
特别是很多专属词,如人名、地名、成语、典故,都是不能随意更改或替换的,用了这些词造成平仄不对,“出律”、“拗口”怎么办?
所以大家逐渐探索形成了“拗救”的规则,尽可能地在不影响内容的前提下保持节奏。
二是在部分诗人用“拗救”的方式写出一些名句后,大家发现这些“拗救”之后的节奏也很不错,用的人越来越多,甚至此种“变格”比“正格”还常用了。
这种现象发展的最终结果,就是“词”的兴起。
大家争相创造节奏和谐的变格,所以产生了那么多的“词牌”。
由诗盛到词盛,其实是文化进一步繁荣的表象。
很多进阶水平的人可能认为,平仄的正格并不难掌握,“拗救”才头痛。
其实,“拗救”的规则更简单,只需记住如下四句《拗救口诀》:
为诗首字姑不论,
最忌长平也忌稀。
稀要补平长要断,
此拗邻救无玄机。
具体解释如下:
1、每句诗的第一个字,几乎都可以不论“平仄”。
(首字平仄只有一种情况“平平仄仄平”能造成拗,但是也有办法救,救法下面3中详解。
2、写诗第一忌“长平”。
连续四个及以上的“平”声就叫“长平”。
出现“长平”拗句就出律了,而补救的办法则是“断平”,即把犯错那个字旁边的“平”改成“仄”(即此拗邻救)。
(“长平”是非常影响节奏的,比如正格“平平平仄仄”句式,如果第四字必用一个平声字,那么就成了“平平平平仄”拗句,非常难听,联想一下《忐忑》的“啊~啊~啊~啊~嗷”。
这时候必须把旁边第三字那个“平”改成“仄”,成为“平平仄平仄”变格,这种救法就叫“断平”。
在这一点上,传统和现在的好多研究者,包括王力先生都没有弄明白,把它当成了“三拗四救”,其实这种变格产生的真正原因是“四拗三救”。
此外,“仄平平”格式的“三字尾”,如果第一个字用了“平”,变成“平平平”,通常被叫做“三平调”,应该尽力避免。
实在避免不了也无所谓,因为唐诗中也不乏此例。
3、“长平”之外,还忌“稀平”。
“稀平”指相连的“平”声太少了。
不论五言句还是七言句,在“三字尾”和其前面两字构成的“2-3”节奏中,如果一个连续的“平平”节奏都没有,就造成了“稀平”拗句。
补救的办法是“补平”,即在邻近犯错那个字的地方补个“平”声,把一个“仄”换成“平”(亦此拗邻救)。
“补平”有两种情况:
第一种发生在“对句”中。
如本节第1条提到的,五言正格“平平仄仄平”句式,首字如果必须用“仄”声的字,那么就成“仄平仄仄平”拗句,整句一个连续“平”声都没有,“稀平”了。
补救规则是把第三个字“仄”声改为用“平”声,成为“仄平平仄平”救句。
七言的情况只是前面添了个“仄仄”前缀,无甚关系。
(这种通过调节本句字声的救法被称为“自救”。
第二种发生在“出句”中。
五言正格“仄仄平平仄”句式,第四字如果必须用“仄”声的字,那么就成“仄仄平仄仄”拗句,“稀平”了。
此时本句已经无法补出连续“平”声,只能在对句中加补“平”声,以找回平衡。
救法是将对句“平平仄仄平”中第三字由“仄”改“平”。
这样出句“仄”声声声顿挫,对句“平”声婉转悠扬。
七言仅需前加二字,余同。
(这种通过调节对句字声的救法被称为“对救”。
由于出句中已经没有连续“平”声,所以有时干脆把这一联写成“仄仄仄仄仄,平平平仄平”。
请留意,这两种犯“稀平”的句式正好是一出一对的一联。
这就意味着,两种情况可以同时发生,产生出“仄仄平仄仄,仄平平仄平”的变格,此即“一字救双拗”。
一下拗救规则,更可看出其简单。
由于“平”声是影响节奏的主要因素,因此也是格律要求的关键,连续“平”声过多、过少都拗口,需要补救。
具体就两种情况:
(1)连续“平”声太多犯“长平”或者“三平”,分别发生在以“平仄仄”、“仄平平”为“三字尾”的出句、对句中,而其刚好是一联。
(2)连续“平”声太少犯“稀平”,可能发生在以“平平仄”、“仄仄平”为“三字尾”的出句和对句中,而其刚好也是一联。
近体诗的句式正格,本来也只有这两种形式。
这也就是为什么我说记住“仄仄平”、“仄平平”六个字,就掌握了近体诗“平仄”迷宫的钥匙。
四、几点补充
前面已经把近体诗“平仄”的规律说完了。
这里说的,只是针对有一些近体诗知识的进阶者,因为他们可能对上面的一些说法,尤其是跟之前所学不一致的地方,存在疑惑。
初学者不用往下看。
1、为什么讲“稀平”而不沿用“孤平”的说法?
因为“孤平”这个说法不仅没有准确地表达出“拗救”的根本原因,而且造成了很多的理解上的困难。
无论是按王力先生的定义,还是启功先生的定义,都存在要么归纳不出普遍规律,要么可找出违反规律的反例的问题。
2、对句相救不是有类似“出句三字拗,对句三字救”的情况么?
这个根本就不是因为拗救,而是为了对仗。
对仗的要求是,出、对两句每个字平仄相反。
这个关拗救什么事?
(这个说法据说是从大学教材里学来的?
3、“一三五不论,二四六分明”这话好使么?
篇二:
近体诗平仄规则
〖简介〗
没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗,平仄是近体诗最重要的格律因素。
分辨一首诗是古风还是近体诗,最主要的标志就是该诗是否区分平仄。
我们对平仄的要求可以不如古人那么严格,但不能完全丢弃。
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〖规则〗
近体诗平仄组合的规律主要又三条:
1、同句交替:
以五言为例,凡第一个节奏用“平平”,则第二个节奏必须用“仄仄”,第三个节奏又要用“平”,反之,第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”,第三个节奏就要用“仄”。
七言诗则依此类推。
是为组句规则。
2、上下句相对:
如出句为“平平仄仄平”,对句就要为“仄仄平平仄”,出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平”,七言依此类推。
是为组联规则。
3、上下联之间平仄要相“粘”,即相同,是为组篇规则。
何谓上下联?
近体诗中绝句只有四句,不存在上下联。
律诗八句,每两句为一联,每诗四联。
例如:
春望(杜甫)
国破山河在,仄仄平平仄,
城春草木深。
平平仄仄平。
感时花溅泪,平平平仄仄,
恨别鸟惊心。
仄仄仄平平。
烽火连三月,仄仄平平仄,
家书抵万金。
白头搔更短,平平平仄仄,
浑欲不胜簪。
第一二句为“首联”,三四句为“颌联”,五六句为“颈联”,七八句为“尾联”。
每联之内,平仄相对,上下联之间,平仄相粘(即相同),这就是一首格律诗的平仄排列规则。
平白了这三个规则,一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。
也许你一时还难以明白,那就先别理这些,西风已经将常见的集中格式排列出来放在下面供您直接套用即可。
另外,如果你已经能分辨平仄,会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合,在仔细看看,原来粗体字的位置的平仄有所出入,如第三句“感时花溅泪”,按规则应为“平平平仄仄”,但首字“感”是个仄声字,这不是没有依照格律吗?
不是的,这里涉及了近体诗的另一个重要规则:
“一三五不论、二四六分明”
实际就是说,每句诗的单数位置的字可以平仄不拘,双数位置的字就要严格使用了。
正如例子中所见,凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。
那么第五个字(七言的第七个字)呢?
由于近体诗只能押“平”声韵,故凡要押韵的位置(五言的第五字、七言的第七字)只能用平声字,这是指偶数句而言,根据上下句要平仄相对的规则,奇数句(第一三五七句)末字就要用仄声字。
近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字,前面说过,首句可以押韵,也可以不押,如果押韵的话,则首句末字也要使用“平”声字。
至此,近体诗的格律规则基本已经讲完,下面归纳出集中最常见的格式供大家创作时参考。
传统标记平仄的方式很多,根据实践,我采用下面这种平仄标记法来标明每种格式的平仄,这种方法在古籍中最常见,十分简洁易记。
标记方法:
应该押韵的位置用“红色”表示。
〖五绝〗
五绝即五言绝句的简称,有四种常见格式。
1、仄起仄收(即首句仄起不入韵式):
如:
(例)(标准格式)
登鹳雀楼(王之涣)
白日依山尽,仄仄平平仄
黄河入海流。
平平仄仄平
欲穷千里目,平平平仄仄
更上一层楼。
仄仄仄平平
所谓“仄起仄收”是指首句而言。
因首句首字平仄不限,故又以第二字的平仄为准。
“晚”字属仄声,末字“适”也是仄声,是为“仄起仄收”。
二、四句押韵。
一般来说,五言诗首句不入韵为常见,七言诗首句入韵为常见。
2、仄起平收(即首句仄起入韵式):
塞下曲(卢纶)
林暗草惊风,仄仄仄平平
将军夜引弓。
平明寻白羽,平平平仄仄
没在石棱中。
所谓“仄起平收”是指首句而言。
“暗”字属仄声,末字“风”是平声,是为“仄起平收”。
一、二、四句押韵。
3、平起仄收(即首句仄起不入韵式):
夜宿山寺(李白)
危楼高百尺,平平平仄仄
手可摘星辰。
不感高声语,仄仄平平仄
恐惊天上人。
所谓“平起仄收”是指首句而言。
“楼”字属平声,末字“尺”是仄声,是为“仄起仄收”。
3、平起平收(即首句平起入韵式):
听鼓(李商隐)
城头叠骨声,平平平仄仄
城下暮江清。
欲问渔阳掺,仄仄平平仄
时无祢正平。
所谓“平起平收”是指首句而言。
“头”字属平声,末字“声”也是平声,是为“平起平收”。
〖七绝〗
七绝即七言绝句的简称,有四种常见格式。
1、平起平收(即首句平起入韵式):
早发白帝城(李白)
朝辞白帝彩云间,平平仄仄仄平平
千里江陵一日还。
仄仄平平仄仄平
两岸猿声啼不住,仄仄平平平仄仄
轻舟已过万重山。
平平仄仄仄平平
“辞”字属平声,末字“间”也是平声,是为“平起平收”。
2、平起仄收(即首句平起不入韵式):
夜读范至能(陆游)
公卿有党排宗泽,平平仄仄平平仄
帷幄无人用岳飞。
遗老不应知此恨,仄仄平平平仄仄
篇三:
格律诗平仄规则
格律诗平仄口诀
其一
七律论平仄,(七律的平仄格式,七绝与之相同,五律就砍去开头两个字)
骨架立在先。
(首先建立节奏点,也即每句二四六字的平仄格式)
首句找四字,(先确定第一句第四字的平仄)
错综节奏点。
(再在本句中按照交错的原则处理二四六的平仄)
两句要相对,(两句之间的二四六平仄相反)
两联要相黏。
(两联之间的二四六平仄相同)
确定二四六,(确定了每句的二四六的平仄)
一三推向前。
(再仿照二四的平仄处理一三的平仄)
其二
后半最关键,(后半句的平仄要求比前半句严格)
四七定正格。
(第四字和第七字的平仄可以决定本句的平仄的基本格式)
同仄夹两平,(如果四字和七字都是仄声,则五六字都是平声,即“――||――|”句式)同平夹两仄。
(如果四字和七字都是平声,则五六字都是仄声,即“||――||―”句式)平仄要不同,(如果四字和七字的平仄不同)
里外得套着。
(那么五六字的平仄格式与四七相同,形成大平仄套小平仄的形式,即“||―――||”和“――|||――”句式)
格律诗拗救口诀
拗救有规律,
关键看四七。
(关键看七言诗的第四个字和第七个字的组合方式,如是五言诗则本规则所有数字均减二。
同平看老三,(如果两个字都是平声)
用仄老五扳。
(则看第三个字也应是平声,该字如果用仄声则需用本句第五个字改为平声,是为本句自救,目的是为防“孤平”,如“溪柳自摇沙水清”)
同仄看六五,(如果两个字都是仄声)
有仄对句补。
(仄第五六两个字都应是平声,如果其中有一个字是仄声,则应在对句第五字使用平声,此为出句拗,对句救。
如,“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
”另,如果前两条同时符合就是双救。
如“一身报国有万死,双鬓向人无再青。
”又如“野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清”)
前平后又仄,(如果四字平声七字仄声)
中间能调个。
(则中间五六两个字的平仄顺序可以是相反,也就是五字仄六字平,此即为特拗特救。
如“记取江湖泊船处”)
前仄后又平,(如果四字仄声七字平声)
想动都不行。
(则该字四至七字的平仄格式是不能变化的,因为要防三平尾的原则。
分析格律诗的平仄要分三步走,使用“抓”、“排”、“比”三字法。
第一步:
“抓”,先抓第四字,用口诀一以此确立平仄骨架
第二步:
“排”,加上第七字,用口诀二决定排好对应的基本格式
第三部:
“比”,用将基本格式与要分析的作品对比,检查有没有不合的地方,这时可以运用口诀三考察是否有拗救。
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- 近体诗 平仄