网络小说写作技巧集锦Word格式.docx
- 文档编号:18508252
- 上传时间:2022-12-18
- 格式:DOCX
- 页数:17
- 大小:30.88KB
网络小说写作技巧集锦Word格式.docx
《网络小说写作技巧集锦Word格式.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《网络小说写作技巧集锦Word格式.docx(17页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
大势力情节名:
书末战斗情节名:
末尾结文情节名:
敌对情节:
介绍情节名:
结仇情节名:
内部对话情节名分裂或发展情节名:
盟友情节:
结盟情节名:
帮助情节名:
第.章节情节简述(200-500字说明全节内容)
第一节:
第二节:
第三节:
。
。
大结局:
小说剧情是有节奏感的,它就像一首钢琴曲,它的旋律有轻.重.急.缓,曲子在缓和.温顺的时候,或激情.高昂的时候,都要经过深思熟虑的设计才可以完成。
一个旋律很没的曲子,听起来会很舒服.感动。
但如果曲子是杂乱无章.不和谐,听起来就显得格外刺耳.不舒服,也不知道它要表达什么。
曲子有抑扬顿挫,那故事的结构也是一样的。
一.人物个性的刻画
1.人物表现的要素有:
a.独有的表情b.习惯的动作c.常用的对白d.思想y.意念和欲望f.弱点和缺陷g.角色的好恶习性
2.这些要素的运用:
以上要素都可以当作创作的工具,这些工具一定要善于运用,你可以将这些设定条列出来,然后有表现的部分做出记号,比较重要的个性部分,应该要不断重复的表现出来,以加深读者对角色的印象。
二.配角的运用和衬托有那么句笑话,帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起,因为那时衬托。
故事创作也一样,也需要这种衬托,特别是配角的衬托,不断地运用配角来衬托主角,全力将你的主角塑造成偶像。
所以,所有的配角,都是为衬托主角而设定出来的。
1.配角的类型:
正面导师型.爱慕型.协助型不确定神秘型.竞争型.丑角型负面陷害型
2.协助型:
时常和主角形影不离地出现,有难同当,有富同享的必备角色。
导师型:
给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型:
主角心仪的对象,通常也会是(男)女主角,对主角心境影响很大,是影响整个剧情变化的重要角色。
神秘型:
对主角会有明显的正面或负面影响,绝不会自己报上名来,通常他都会被神格化。
竞争型:
实力一定不主角先占优势,但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧,不会阻碍主角的进步,反而会促进主角的成长,成为足以和自己竞争的对手。
陷害型:
通常为了得到主角拥有的某样东西,或者是本身看主角不顺眼等不同理由,经常和主角作对,也是剧情中不可或缺的角色。
丑角型:
常常会扯人后腿,作出很白痴.荒唐的事,为搞笑而声的角色。
3.每个角色都有他必要的功能,就想在线游戏一样,在你的剧情中必须不断地制造平衡,再将平衡打破,因此角色之间的互动也就相应的重要,正面的力量太强时,就表示危机感不足;
负面的力量太强时,就表示主角的地位要崩溃。
在这样的堆栈下不断地制造出高潮。
三.桥段的发挥和设定
1.对比法桥段:
在主角的定位上,安排另一个桥段,与主角的设定做嫉妒的反差对比,这样的方式,容易让读者有一个度量的标准,更能突现出主角的不同。
如:
一个走投无路的败家子遇到一贫如洗,但对未来充满希望的主角,两者产生极大的反差,更能衬托主角,塑造他的形象。
2.堆栈法桥段:
把桥段的布局事先安排到一个高度,再将主角叠到这个高度上,自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
如何写小说大纲1小说提纲不需要固定格式,但就我的经验,总体来说就这几步:
第一,分四大部分:
即时间,地点,人物,主要内容.第二,详细填充各部分的主要内容:
时间一般就写上背景的时间,而不一定要精细到哪一天哪一时哪一秒.因为如果你是在写长篇小说的话,最初做的时间安排很可能需要变动,如果在修改的时候频繁变动时间的话,那这个提纲还有意义吗?
再者就是地点,也是先写几个大地点.方便修改.人物方面,要从性格,身份背景等方面来写,这里要详细一点,因为对人物的介绍越详细,对推动以后的情节发展越有利,因为你如果清楚了人物的性格身份,就能明白人物会怎样去对待周围的环境变化,以及情感等.不知道你有没有看过莎士比亚的作品.莎翁的作品就是从人物的性格等方面入手的.主要内容我的一般做法是:
在提纲中只列事情的开端和结局.中间的发展过程空着,还是方便修改增删,最后在定稿时把这一部分填起来.很多的新作者在推出了大量的作品后,却是留给读者的是迷茫,包括作者本人都处于迷茫之中,一开始都想写成一部辉宏巨作,场面巨大,却写到一半发现,后文该不知如何写下去,也不知道如何延续,如何收尾,数万字的文章如何才能打动读者,如何才能胸有成竹的撰写,这就需要,像是在盖一幢大楼前,必须有一副精细的图纸,任何一部分都能心中有数,文章也会条理分明,情节也可以循序渐进。
以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架,也适合于多人合写,如果把小说当作一个人,那这个提纲就是小说的骨架,情节就是肌肉,风格就是外表,笔力就是情感。
没有一个坚实的骨架,小说就会显的软弱无力,让读者不能真正理解作者的写作意图,小说不是给作者自己看的,而是给千千万万的读者欣赏的,所以把自己的意思表达清楚是至关重要.首先,让别人看明白之前,就必须自己比别人更清楚。
虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定,但同样也是小说所需要具备的元素,每一个环节和设定都在写之前都明列清楚,因为写小说跨度时间长,人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容,在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面,每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样,能够随时把握小说的进度和方向,写作时的难度也会大大降低,这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。
写作提纲草案书名:
《XXX》
尺寸,外型,重量,主要功能所在位置,特殊效果,制造成分。
内部对话情节名:
分裂或发展情节名:
第.章节情节简述(200-500字说明全节内容)
大结局:
第
一.他人润色拼接说明:
1.组队拼写流程:
主题提出->
情节规划->
初建提纲->
创意补充->
情节补充->
确立提纲->
包干分配->
回稿审核->
章节修改->
思路调整->
回稿修正->
拼接润色->
漏洞群修->
计划;
2.阅读全文,风格及语言修改,必须由同一人完成;
3.如需要他人续稿填坑,需提供需续稿部分的详细提纲和思路的,并保留续稿者个人标记;
4.留伏笔或新的思路,需在节末注明,利于后文编写;
5.若单节审核,由原作者修改,需要写详细书评,优缺点如何写小说大纲2完整的题目应该叫《我在读了N千部小说稿后体会到的新手经常出现的偏差》。
目前这样取其简洁。
所谓“偏差”,当然是就我的“偏好”而言的。
正如一位作者引述另一位令人尊敬的编辑的话,这些道理编辑都知道。
但根据我个人的有限经验,很多作者确实似乎还不知道,或者没有明确意识到这些问题。
肯定会有编辑跟我观点不同甚至相反,我认为这是好事。
胡适先生讲课的时候,说到张先生的看法,就说是“张说”,王先生的看法是“王说”,讲到他自己的观点,他名之曰“胡说”。
下面说的,有些是常识,有些就是我的一家之言。
凡是诸位看着不顺眼的,就是我的“胡说”。
新手在投稿.构思写作两个方面最容易出现偏差,下面分别汇报
一下我的心得。
特别说明:
在任何一方面有极为突出的天才表现的,其他方面的缺点都可能被读者忽视。
一.投稿方面容易出现的偏差:
1.投“裸稿”
2.设想编辑会花费2-3天读完陌生投稿
3.“编辑只认名家和熟人”1.投裸稿“裸稿”指的是只有小说正文的稿件。
编辑首先是个读者,也有普通读者的坏习惯。
我在书店里看陌生作者的小说,先看书名和封面,引起我的兴趣了,才会拿起来翻一翻,看看开头。
如果不能勾起我进一步的兴趣,立即放回书架。
我看到很多读者也是这样的。
为了吸引读者的注意,出版者想了一些办法:
1.把最刺激的(感官的,心智的)语言挑几句印在封面上;
2.把故事梗概的前三分之二印在封底;
3.把读者可能认可的评论者的佳评印在封面或者封底。
我对陌生投稿者的建议是,千万不要投裸稿。
除非编辑看到你的电子信的时候极为无聊,裸稿一般不会有被阅读的机会。
你的投稿,除了小说正文之外,还至少应该有以下要素:
1.标题和章节无误。
2.作者署名和通联方式。
3.200-800字的故事梗概。
(故事梗概怎么写,见本文附录)4.把你写的最好的几句(段)摘出来,放在前面。
(很多人跟我说,全篇都好。
呵呵,一听到这话,我就会感觉这作者没有鉴赏力。
《莎剧》和《红楼梦》尚不能称“全篇都好”呢)5.开篇一定要夺目。
这个有一些技巧,可以向成功的开篇学习。
参看附录“开篇如何立即打动读者”。
2.设想编辑会花费2-3天读完陌生投稿我经常碰到这样的情况:
接到作者投来若干万字的小说稿,过2-3天,就来询问是否读完。
这几乎是不可能的。
除非小说极为吸引我,恰好我这几天又有空。
99%的投稿,我都是只看了内容梗概和开头,不对自己的口味,就放弃了。
即便是有兴趣的稿件,要想在2-3天内读完,也是几乎不可能的。
谓予不信,请您试试看。
所以,我在这里要请求谅解。
如果你的陌生投稿居然被编辑读完了,我建议你一定要去买彩票。
3.“编辑只认名家和熟人”在优质稿源方面,几乎所有的编辑在任何时刻都处于饥渴状态。
我不会因为不认识作者就不看投稿。
也不会因为作者没出版过小说就不看投稿。
密切尔在《飘》出版之前,罗林在《哈里.波特》出版之前,都不曾出版过小说。
也不会因为作者没有学历就轻看TA。
琼瑶根本就没上过大学;
亦舒高中毕业后也没考上香港本地的大学,工作年后才到英国学了个酒店食物管理。
说实话,学历跟写作关系不很大。
如果不认识编辑,投稿者可以到书店去,找5本跟你的小说类似的书,记下出版社和编辑的名字,直接联系他即可。
“没有类似的。
”“把类放大。
”“还是没有类似的。
”“太好了,你找我吧!
”特别说明:
作者要找欣赏TA的编辑。
甲之熊掌乙之砒霜,萝卜白菜各有所爱。
我不喜欢的作品,有很多是非常优秀的作品。
我只做趣味判断,不做价值判断。
二.构思写作方面的常见偏差
1.“这个题材没人写过”
2.构思不成熟就动笔
3.“后面写得好”
4.人物基本是“无事忙”
5.试图“平地起高楼”1.“这个题材没人写过”这个题材没人写过,一般说是个坏消息:
要么是题材不重要,要么是这个题材比较难于让读者感兴趣。
有个南宁的作者,我跟她谈这个问题的时候说,比如要在南宁开个饭馆吧,“瑞典菜馆”没人开过,我们开一个,行吗?
要我开的话,还是开一个“粤菜馆”,把基本菜做好了,只要在口味上和菜式上有一定的创新,保准能吸引食客。
当然,有天才作家,处女作就是一个伟大的创造,并且还取得了伟大的成功。
不过,编辑都知道,这样幸运的事情,一辈子未必能碰得到一次。
2.构思不成熟就动笔故事与人物关系.人物命运没有考虑清楚就开始动笔写下去,试图在写作过程中寻找灵感天才如金庸者,也不敢采取这个办法。
如果不怕白写,这样也未尝不可只当是练笔。
如果小说稿被出版机构看中,但又需要大力修改,岂不是很麻烦?
所以,最好的办法是,写一个3000字的故事大纲,把基本的核心故事情节写定,人物的性格和命运也能有所表现,然后跟出版机构的编辑协商修改改3000字的大纲总比改几.几万字的小说容易多了。
当然,编辑审读起来也容易。
:
)“我画了一个图表,先将金庸笔下所有女主角的外貌及性格都详细列出来,非常的费劲,但异常的有趣。
”这是亦舒做过的研究。
多进行一些这样的研究训练,写作者就对自己要写的人物有了更多的把握。
3.“后面写得好”投稿者问我阅读感受的时候,我有时候会说:
“开头不够吸引人。
”有些投稿者会说:
“后面写得好。
”我们都不能在书店里拉着丢弃书的读者告诉他:
”开头不好怎么办?
很简单,重写。
柏拉图写《理想国》,据说开头改了90次;
密切尔写《飘》,开头改了几次;
《安娜.卡列尼娜》的开头,托尔斯泰也是数易其稿。
还有人跟我说:
“我这么着已经很不错了啊!
”我回答他的是:
“一个人长得1.90米的个头,确实挺高的啊,但要去NBA打球,似乎还不够。
”要想让陌生读者读下去,一定要在开头就牢牢抓住他。
否则,后面写得再好,读者也没有机会看到了。
参看附录3“开篇如何立即打动读者”。
4.人物基本是“无事忙”事件对于人物的意义,每个人评价不同。
有些人看来分刺激.百分新奇.千分复杂.万分重要的事情,在另外一些人看来却寡淡.寻常.简单.无谓。
在这样的读者看来,很多小说的主人公基本就是“无事忙”。
比这稍好一点,是主人公在忙活若干件小事,比如做生意吧,今天签了个一万块的单子,明天签了个八千块的单子,后天又找了两个助手……有人跟我说:
这就是生活啊!
《红楼梦》不就是这么写的么?
是,这就是生活。
我不知道有多少人愿意花钱费时去了解这种生活。
《红楼梦》MS是这么写的,曹公“披阅载,增删五次”,几乎每一个句子都耐得住咂摸,时见曹公自创的句法。
不看故事,就单为其文字,我也愿意买一本经常看看。
没有重大事件发生的小说,对语言和人物的要求要高得多。
作者用一支魔术师一般的笔,化平凡为神奇,吸引读者一直追着看下去……这样的小说,对作者和读者来说,都是奇妙的体验。
5.试图“平地起高楼”我上大学的时候,老师教我们做论文,第一重要的是,要查阅文献资料,看看你做的这个题目,前人已经取得了什么成就。
如果前人已经把这个题目做尽了,那就换个题目;
如果前人还有未曾尽善尽美的地方,我们就在前人的基础上提高一点,或者补充一点。
我觉得,构思小说时,也存在类似的问题。
大部分的故事模式和主题,都已经有作者写得很精彩了。
一个新手,没有去认真了解,写出来的故事,在新鲜度和深度方面都不够。
在我看来,这就是试图“平地起高楼”,要想获得成功,基本靠运气。
有的时候,我们会想,别人造“宝马”,我们造“宝来”,不是也有市场吗?
但文艺的规律,似乎和一般商品有很大的区别。
用唐德刚先生的话说,就是“赢家通吃”:
第一名拿走所有的奖品。
霍金在上大学前,决定要学习物理学的时候,他的父亲建议他学医。
老霍金说,物理系毕业生,如果不能成为一流的科学家,只好去做中学教师。
而医生呢,即使是三流的医生,也有很好的收入和社会地位。
当一类题材的小说流行时,我们往往看到,即使是不很高明的作品,也获得了较好的市场。
事情似乎是这样,但还要看到,就好比给《红楼梦》写续书一样,有很多还算有才华的人在做这件事,最后胜出的是高鄂。
高鄂虽然不如曹雪芹,但比其他写续书的作者来说,到底是要高明很多了。
模仿之作,并不像我们想象的那么容易成功。
文字粗糙我相信我能分辨“文字粗糙”与“文笔粗粝”的区别。
一个相貌粗豪的剧中人,登上舞台之前,仍须极为细心地化装,以达到那样的效果。
李后主的词“粗头乱服,不掩国色”。
呵呵,作词有李后主水平的又有几人?
特别要说明的是,有些作者文风细腻婉约,但文字仍然非常粗糙,读起来有碜牙之感。
这就好比是,一个姑娘没有化妆就出去见人,还穿着睡衣!
一般情况下,见要人之前,还是应该穿上正式衣服,精心化妆。
除非你对结果无所谓。
附录1:
常见的具体问题从“故事.人物.语言.结构”四个方面来考察。
故事:
1.看了很长一段还不知道主人公在忙活些啥,就是上面说的无事忙。
这是最最常见的一种情况。
2.主人公干的不是好事。
虽说好坏难言,我们也有一个简单的判断方式:
请把自己代入故事,假定你要做这个事情,问一下你最尊敬或者最亲密的五个人(从父母.配偶.姐妹.兄弟.师友中选),如果有三个人赞成,就算是好事。
根据这个规则,小说《教父》中迈克做的,就算是好事了。
3.情节缺乏刺激的力度。
现代人心,要么护着好几层的甲,要么长了好厚的茧子,用抓挠搔根本就没感觉,要用利剑扎刺砍斫。
4.事件没有意义或者意义不大。
5.故事老套。
6.故事零碎。
人物:
1.人物平庸。
2.人物浅薄。
3.人物的道德不能被主流社会接受。
4.人物雷同:
自我雷同;
与他人雷同。
5.主要人物的境遇与感情不能引起读者的兴趣与同情。
6.一号主人公过于消极,次要人物过于积极,戏份与光芒盖过主要人物。
7.人物关系太简单。
8.人物关系说服力不够。
语言:
1.花拳绣腿。
舞文弄墨实在是行文的大忌。
2.单纯搞笑。
除了搞笑之外没啥说头。
3.貌似高深,其实晦涩而空洞。
4.粗口.秽语与淫语显多。
5.太过平淡.直白。
6.“新文艺腔”。
7.生造。
结构:
1.开头长篇大论,议论并不高明。
2.开头长篇写景,写法并无创新。
3.故事线索不断变向,前后脱节。
4.故事没有高潮,没有关键时刻或者焦点时刻。
5.虎头蛇尾。
6.篇幅太短或者太长。
单行本小说的字数,一般在12-25万字之间。
附录2:
关于故事梗概千万不要指望编辑还不了解故事梗概就会阅读全稿。
如果没有故事梗概都,我就会要求投稿者提供。
我也算经常听到有人说“我不会写故事梗概”。
我心里会说:
这都不会,那趁早别玩儿文字了。
如果还想继续玩,就必须学会写故事梗概。
如果投稿者能提供小说的“看点介绍”,那就更好了。
故事梗概要达到如下目标:
(1)说明人物的姓名.性别.身份.年龄.外貌.性格与气质特点。
(2)说清主人公要干什么事情(发财.升官.复仇.争霸.结婚等)。
(3)说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在。
举例:
男一号要取得“校园歌手大赛”的冠军,以获得校花的爱情。
困难在于,校花本人也参赛,不但实力超强,而且争胜心超超强,仇视任何打败她的人。
(4)说明事件的结果。
有“虎头蛇尾”这个成语,估计世界上就有这样的事情。
举个较短的故事梗概的例子:
题名:
《教父》作者:
马里奥.普佐二战结束后,美国黑手党几大家族开始新的竞争。
维托.考利昂人称“教父”,是最大的黑手党头目之一。
他的小儿子迈克尔是长青藤盟校的优秀毕业生,战斗英雄,一直不愿意参与家族事务。
他父亲遇刺受重伤后,由长兄桑尼代理家族事务。
出于敌忾之心,在谈判时,迈克尔暗杀了对方家族的老大以及跟黑社会勾结的警官。
他远走意大利西西里躲避,仇家追踪到这里,炸死他的妻子。
主持家族事务的长兄桑尼也被仇家设计杀死。
老教父康复后跟对手谈判求和,逃亡一年之后,迈克尔回到美国。
老教父死后,迈克尔清除内奸,展开复仇计划,成功后被尊为新的“教父”。
时间:
二战刚结束,1946年。
地点:
美国.意大利。
老教父,迈克尔。
特点:
老教父,老谋深算;
迈克尔,从白道精英候选人到黑道老大。
主要事件:
复仇,争霸。
困难:
仇家的毒辣手段。
意义:
保存自己,消灭对手。
结果:
迈克尔成为新的教父。
第一看点:
第一次在小说中得到揭露的黑社会内幕。
第二看点:
老教父在小说中阐述的所谓的“生活的智慧”。
故事梗概的常见偏差(1)流水账。
(2)说概念,谈感觉,看不出故事。
(3)情节线叙述不清晰,看不出主人公行为的逻辑。
(4)文理不通。
写者要么不够认真,要么文字功底不够。
我不认为一个不认真对待自己笔下文字的人能写出10万字的好书来。
附录3:
开篇如何立即打动读者开篇不能立即打动读者,风险就是读者丢弃小说不看下去了。
要立即就打动读者,我想,可以用下面几个办法试试看。
1.点穴
2.亮剑
3.挥棒点穴:
“点笑穴”,“点涌泉”,“掐人中”,“点膻中”。
点笑穴。
方法解说:
开篇立即让读者笑。
读者会期待后面还有更幽默的内容。
注意:
当然,不能低级趣味。
要有一定的内涵。
多年以前,我的一位老师告诉我说,咱们做出来的东西,不能让比较有水平的人看不起。
我一直记着这句话。
我感觉还可以加上一句:
我们写出来的东西,不能不敢给我们尊敬的人看。
点涌泉。
张无忌在绿柳山庄陷阱中点赵敏的足底涌泉穴,目的固然是想让赵敏难受而说出脱困之门,但副作用却是让赵敏对无忌产生了爱情。
这里就用这个意思。
小说开头立即让读者对主人公产生爱情,或者唤起读者心目中隐藏的爱意,读者自然就会追着看。
我感觉明晓溪的《烈火如歌》是一个很好的例子。
当然,还有很多成功的例子。
这个方法尤其要杜绝低级趣味。
掐人中。
掐人中的目的在于唤醒。
用这个法子开头,目的是唤起读者心中隐藏的某种情感,在一片懵懂之中,这种情感立即生发.弥漫.凸显,占据了读者的心灵。
也就是说,作者设想,读者在阅读的时候,心中原本沉睡的情感立即激活。
至于要唤起什么样的情感,我想,大致有这些:
同情之心.敌忾之心.愤怒之心.好奇之心.仰慕之心……注意:
如果唤起的是不很健康的情感,则要分小心。
点膻中。
在武侠小说中,点膻中其实就是点死穴。
经常看到这样的情节:
找准穴位,摁住穴位而不用力,对方自然要听从点穴人的安排。
小说开头点死穴,意思是:
读者最关心的人物或者事件,在开头就处于巨大的危险之中。
参看马伯庸的《风起陇西》。
认穴要准。
如果认穴不准,自以为点住了对手的膻中,放心地发号施令,结果必然分危险:
对手逃脱之后还会反过来发动攻击。
当然,小说的开头如果没有拿住读者,危险只是读者跑掉。
亮剑。
如果写作者不太知道读者的穴位在哪里,或者认穴不准,自然就不能点穴了。
这时候,作者可以采取“亮剑”的办法开头。
一把锋利的剑,只要招呼到对手身上,不论招呼到哪里,都会流血疼痛。
这就是“亮剑式开头”要达到的目的:
要让读者的心里感到刺痛。
我在前面也说过,现代人心,要么护着好几层的甲,要么长了好厚的茧子,用抓挠搔根本就没感觉,要用利剑扎刺砍斫。
写作者要对读者心上的甲和茧的厚度和韧度有充分的估计。
好不容易有个读者看你的开头了,定要“一剑见血”,刺痛他之后,让他有报仇之心:
)这样,写作者就成功地留住了读者。
跟“亮剑”相对的是“藏刀”。
呵呵,这就是所谓的“后面写得好”。
如果对手看你手里没家伙,掉头不顾而去,你再追他,恐怕……失之交臂而成千古恨了!
挥棒。
方
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 网络小说 写作 技巧 集锦