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　　读《金锁记》有感范文二

　　张爱玲的小说《金锁记》，写了一个大的封建家族中一个只有名份但却出身低微、没有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社会的受害者，同时也是害人者。

主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女儿，之所以能够嫁到姜公馆这样的公侯之家，是因为丈夫是个天生的软骨病人，而且姜家又出了很多钱。

但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫环的蔑视和冷落，得不到起码的尊重。

她心里喜欢小叔子姜季泽，但季泽却是只限于和她开开玩笑。

于是本来要强、泼辣的她就愈发口无遮拦，疯疯颠颠，别人也就愈瞧不起她。

只有她的哥哥嫂子让着她，是因为向她要东西。

十年后成了寡妇的她分到了自已的公馆，有了家产，她就把全部心力用在了护住钱财上，为自已带上了一套金色但沉重的枷锁。

为了钱，她撵走了有意找她的姜季泽，病态地拆散了女儿的婚姻，故意在儿子、儿媳间制造矛盾。

“三十年来她戴着黄金的枷。

她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。

”

　　表面上看，曹七巧是被金钱迷乱了心性，变成了一个有着“疯子的审慎和机智”的狠毒、绝情、病态的人，但其实是她的人性被所处的环境逼迫、扭曲的结果，在当时社会中具有普遍性，而这种普遍性是与封建社会的根本相联系的。

作为女人（不仅仅是女人），除了生存必需的物质外，男女之爱是她们的基本需要。

但身处没落公侯之家的七巧却连正常的生理和感情需要都得不到满足。

她生命中有三个男人:

丈夫、小叔子季泽、儿子长白。

丈夫是个天生的软骨病人，在她看来是“没有生命的肉体”，“要是能有点人气就好了”，她无法得到爱欲的满足，甚至连她自已也弄不明白怎样会有了两个孩子。

姜家只但是是让她来侍奉他，她因此最终分到了姜家的财产。

季泽是她心中爱着的人，喜欢到了身不由已的地步，但季泽虽然在外面寻花问柳，可在家里却不敢太造次，只限于和她开开玩笑，他有他的原则。

分家后季泽来找她，向她做了表白，但她却认为他是来骗钱的，不是真情，所以把他撵走了。

能够看出她的渴望除了性爱之外，还有情爱，但因为猜疑，她放弃了这种机会。

我不认为作者只想表现金钱的胜利。

但此后，她抛弃了这么多所获得、保护的财产，就成了她生命的唯一依托。

从丈夫、季泽得不到爱，她忍受着情欲的煎熬，产生了疯狂般报复的病

　　态心理，对所有男女之爱充满忌妒，包括儿子长白、女儿长安。

儿子长白成了她生命中唯一的男人，她让已结婚的长白整夜陪着她通宵聊天，讲小夫妻的性生活，最后逼得儿媳妇自杀身亡。

与丈夫结合只是使她获得了家产，季泽只给了她爱的煎熬，长白则在她的管教下成了一个浪荡子，连同女儿长安，都成了她病态心理的牺性品。

她生命中的三个男人都不能给她爱，作为女人，她的一生是可悲的一生。

更要说明的是，这个“黄金的枷”，不是她自已愿意戴的，是社会强加在她身上的。

最后她被金锁压疯了，想摘也摘不掉了。

　　张爱玲关注人性，表现人性，《金锁记》写的就是人性受到压抑以至扭曲的故事，小说充满了“人生味。

小说没有痛诉，没有反抗，只给人一种苍凉的感觉。

　　读《金锁记》有感范文三

　　那是一个疯狂的年代，似乎没有人注意到从一栋民国初年典型式样的洋楼里传出来微弱的婴儿啼哭声，当然，也绝少人想到一个拥有“张爱玲”恶俗名字的女婴日后会巧妙地将文字写出花来，随即在中国文坛上以一个“美丽而苍凉”的姿态，华丽转身，留与后人无尽的论说、回味。

　　初读张爱玲，很难不为她的才华所震动，接踵而至的全是来不及的惊奇，唯有感叹。

张爱玲的小说充满荒凉景致。

似乎经由她随手拾掇的事物就能焕发出令人惊诧的美来。

但是这天才一旦碰到她铁冰的理智，便被那种冷酷和哀戚渗透了，开始呈现出一抹青惨的色调。

她越是想抛开一切痛饮生命的苦乐悲喜，越是要猛烈地撞上这面冰冷的墙。

我觉得，正是这种碰撞产生了《金锁记》这样一部杰作。

　　张爱玲的小说里全是些不彻底的人物，只“除了《金锁记》里的曹七巧”。

七巧是一家麻油店的女儿，年轻的七巧是店里的“活招牌”。

“高高挽起了大镶大滚的蓝夏布衫袖，露出一双雪白的手腕，上街买菜去。

喜欢她的有肉店的朝禄，他哥哥的结拜弟兄丁玉根、张少泉，还有沈裁缝的儿子”。

无疑，那时的七巧是美丽的，像所有的少女一样，她也有过对完美未来的憧憬和想象。

然而，旧时的女人，若想改变命运，只有一条出路，那就是嫁人。

再加上父兄的自私贪财，于是就把她嫁给了有钱又有权的姜家二少爷。

名为“嫁”，实为“卖”。

那是一个得了“软骨症”的残废男人。

姜家在当地也算是有头有脸的人家，

　　姜老太太想给儿子置一房姨太太，可有身份的人家不肯嫁，所以降格以求，万般无耐下理解了七巧，为了能使七巧死心塌地服侍二少爷，索性就让七巧做了正房奶奶。

名为“少奶奶”，实为“高级丫头”。

七巧人生的杯具序幕就从此拉开了。

　　自从嫁到了姜公馆，七巧就像关进了囚笼，守着一个残废的男人朝夕相处。

这个大家庭给了她巨大的压力。

表面上是书香门第，内里却矛盾四伏。

人与人之间没有同情，没有温暖，没有和睦，各自为了自身的利益和生存互相利用，勾心斗角。

七巧卑微的出身使她在姜家处于极其尴尬的地位，到处受到歧视和排挤。

她原先也有着正常人的人性，她也渴望被人认可、被人理解、被人尊重。

七巧自己也明白这屋子里的人都瞧不起她，因此和新来的人分外亲热些，倚在兰仙的椅背上问长问短，携着兰仙的手左看右手，夸赞了一回她的指甲。

兰仙早看穿了七巧的为人和她在姜家的地位，微笑尽管微笑着，也不大答理她。

七巧自觉无趣，转身到阳台上来，拎起云泽的辫梢来抖了一抖，云泽啪的一声打掉她的手，恨道:

“你今儿个真的发了疯了!

平日还不够讨人嫌的”曹七巧身份的改变并没有得到周围人的承认，在他们的眼里她依然是麻油店老板的女儿，依然微不足道，没有人瞧得起她，甚至连伺候她的丫头小双也看不起她。

她忍受着人们的鄙夷，处处防范算计，用一种泼辣、放肆的嘲骂来维护自身“二少奶奶”的地位。

慢慢地，她变得更加敏感多疑，尖酸刻薄了。

置身于这样的大家庭，她感到孤独、无望，她多期望自己的丈夫能给予她精神上的安抚。

但是她守

　　在身边的这个男人无论在心理上，还是在生理上都不能给予她一丝一毫的抚慰，用她自己的话说“连我也不明白这孩子是怎样生出来的!

越想越不明白!

”丈夫的无能更让她产生一种彻底的绝望和难以言传的痛苦。

生命的错位，使她承担起了自己无法承受的重负，姜公馆成了七巧青春的葬身之地，她的命运就如“玻璃匣子里蝴蝶的标本，鲜艳而凄怅”。

　　曹七巧无论多么泼辣、粗野，但她毕竟是个女人，是一个有着正常人性的女人。

虽然曹七巧嫁了个残废的丈夫，但是年青身躯中对感情的欲望并没有因之而变得残缺，越是压抑得厉害，越是要喷发出来。

她等待着爆发的时机，让情欲证明她的健康、她的诱人的女性魅力。

　　她结婚五年了，有一对弱小的儿女，但是从未享受过婚姻的幸福。

她的情欲受到压制，以前有过的完美憧憬，编织过的爱的美梦，期望过的找一个自己心爱也爱自己的男人......这些都随着她嫁到姜家而失去了美丽的光环，变成了遥远的记忆。

这些都无疑给七巧的心灵带来了巨大的创伤和痛苦。

于是她经常陷入对往事的回忆中，同时也透露出她对感情的渴盼。

某天姜季泽的出现给她带来了一线期望的转机，她爱那个“有鲜红的腮颊”、“水汪汪的眼睛”、生得“天圆地方”的结实小伙子，同时她也渴望得到三少爷的爱，有事没事就主动接近季泽。

她先是“身不由己”地走近季泽，之后“斜瞅”着他，不冷不热地说着话，渐渐地“试着在季泽身边坐下来......将手贴在他的腿上......”她几乎是主动地将自己交到了季泽手上，等待他的占有。

季泽与七巧叔嫂间的调情，真实反映了七巧内心的痛苦和对感情的渴望。

可悲的是平日拈花惹草的三少爷虽然荒唐，却对嫂子严守礼教，“看着她，心里动了一动。

但是那不行，玩尽管玩，他早抱定了宗旨不惹自己家里的人，一时的兴致过去了，躲也躲不掉，踢也踢不开，成天在面前，是个累赘。

......他但是年纪轻轻的，凭什么要冒这个险”风流成性的季泽不肯招惹她，不理会她的诱惑。

和她的调情只但是是季泽无数

　　游戏中的一种而已，而一旦触及到游戏的“规则”，他便怕了，他怕她的真情、深情，他不想“冒这个险”。

而七巧也只能自怨自艾“我有什么地方不如人我有什么地方不好......”。

在这种长期的死一般的生活中，在长期的煎熬中，七巧的人性受到严重的压抑和摧残，她逐渐失去了正常女人的心理，最终使她一步步地走向变态。

　　人活着，务必有各种欲望的支撑，当所有的欲望都遭到了破产，只剩下黄金的枷锁时，七巧就成了一出彻底的杯具。

这种彻底的杯具最后让七巧成了一个彻底疯狂的人。

当岁月无情地从她能够直推到腋下的手镯里徐徐地溜走了时她的生命已是一个徒具形式的空壳。

她的性格被扭曲了，行为变得乖戾，不但破坏儿子的婚姻，致使儿媳被折磨而死，还拆散女儿的感情。

“30年来她戴着黄金的枷。

”七巧这个人物承载了张爱玲心中一切由幻灭所铸就的痛苦和疯狂，这昭示着她的激情不停地渴望着、幻想着，而理性则不断将其扼杀。

这是多么凄惨的人生，于是，《金锁记》带着这种残酷复杂的痕迹修饰着历史，成为了一个荒凉的传奇。

　　读《金锁记》有感范文四

　　《金锁记》用了倒叙手法，由此刻的月亮联想到三十年前的月亮，很自然地写到三十年前的事。

文章先从风萧和小双大谈论着手，她们谈论下人的衣着基本上拣上头人穿剩下的衣服，就如小双说得“奶奶小姐们尚且做不得主，何况丫头给什么，穿什么--一个个打扮得庄稼人似的!

”她们还谈及兰仙的婚礼，排场很凄惨，有钱人家的小姐的婚礼竟比不上开麻油店家的女儿的婚礼。

这能够看出姜家表面是一个大户人家，但也显露出姜家走向衰败的痕迹。

文章下面还多处含蓄地表现出来。

　　很多人都评价张爱玲是一个古井，我倒认为《金琐记》里的七巧更是一个古井，一个幽深而衰败的古井，就似她的人生。

当看到文章开头前两段我还以为兰仙是文章的主人公，那时我是期盼着情节朝兰仙的方向发展。

再看到下一段才明白主人公是七巧。

七巧是个开麻油店的女儿，在这样的环境下造就了七巧的谈吐一点都不忌讳。

就如:

七巧跟玳珍、兰仙聊天时说:

“真的，连我都不明白这孩子怎样生出来的!

”还有文章后面七巧趁芝寿、亲家母在场，在麻将桌上一五一十将儿子招供的她媳妇的秘密宣布出来，还略加渲染，逼得亲家母脸皮紫涨，放下牌就走了。

因为出身低在姜家的人瞧不起她，就连下人也在背后指指点点。

哥哥大年把妹妹嫁给瘫痪的二少爷是为了攀上高宅大院的姜家。

而七巧是为了季泽进入姜家的。

　　此刻谈谈七巧与季泽的感情问题。

我们很明显能够看出七巧是爱季泽的，文章多处表达七巧的心声。

“当初嫁到姜家来不是为了钱，而是为了要遇见季泽，为了命中注定要和季泽相爱。

”但是季泽是个游手好闲、到处沾花拈草的纨绔子弟。

他说在家一刻也呆不住是为了躲七巧，不能平白的坑害了她......开始看到时，就有点疑惑--季泽到底有没有喜欢七巧但看到后面就明白了。

一个沾花拈草的人怎样会对七巧一向存有爱意呢他只是为了哄骗七巧卖田，间接得到她的钱。

文章说他对七巧的盘问回答得有条不紊，显然他是筹之已熟。

　　七巧是一个健康的正常女性。

她嫁给一个只有躯体没有生命的残疾人。

在得不到情欲的满足，一方面，她把精神寄托到了金钱上。

她熬到分家那一刻，分得一大笔遗产。

她认为她周围的人都想霸占她的家产，季泽、童世舫、亲哥哥等等。

最可笑的一幕是:

长安、长白和侄子春熹在一齐玩，长安踩了椅子爬上柜顶拿糖莲子。

长安猛地后仰，春熹扶住并将她抱下来。

七巧见了就汹汹奔过来，将长安向自己身后一推。

她骂春熹道:

“我把你这狼心狗肺的东西......你别以为你教坏了我女儿，我就不能不捏着鼻子把她许配给你，你好霸占我们家的家产!

我看......”还数落长安:

“天下的男子都是一样混账，你自己要晓的当心，谁不想你的钱”另一方面，七巧锁住爱欲，爱欲折磨了她一生，也影响了长安长白，折磨了一家人。

媳妇芝寿、娟姑娘就是一个很好的例子。

长白索性就断了结婚的念头。

长安虽然和童世舫有过一小段的幸福，但也失败了。

七巧百般阻挠他们，在大伙儿面前把长安说得不成人，在童的面前说长安吸鸦片。

这是天下少有的母亲!

　　七巧是一个尖酸刻薄的人，用张爱玲的话形容是“她那平扁而尖利的喉咙四面割着人像剃刀片。

”但还是值得同情的人。

　　读《金锁记》有感范文五

　　我觉得读某个人的文字常常像一场恋爱最初颇觉惊艳一读再读便生出些许别扭。

这正如和恋人日日厮守总归会碰触到对方一些顽固的个性。

然而唯有天才方能张扬出令我们不得不退避三舍的个性来。

西川讲到李白说:

“这就是你不断误解着生活而别人比你误解得更深。

”这话用来形容张爱玲亦是再适宜但是。

　　初读张爱玲很难不为她的才华所震动接踵而至的全是来不及的惊奇唯有感叹。

但读过之后我总觉得少了点什么仿佛在久旱的土地上忽然看到黑云压城大风闪雷激动地喧腾了好一阵结果淅淅沥沥掉了几点雨又安静地收晴了。

张爱玲的小说充满荒凉景致她的散文却往往有戏谑和随意的气氛。

她写小说有些哀伤的快意而散文却是在笑中露出一丝冷苍来。

　　一九二零年正是疯狂的年代。

九月张爱玲出生带着这个月份特有的冷静和犀利。

她无疑有巨大的天才但可悯的是她的天才无论怎样飞跳也跳不出她那种逼得人发狂的理智。

她说自己“是天生的俗”正透露出这无奈的意思。

她在十二岁的时候正为当画家还是音乐家犹豫不决最后看了一张贫困潦倒的画家的影片她哭了于是选取了后者。

她的父母离异时她仔细分析过父亲虽然有钱却未必是归她的为了不耽误学业这才跟了母亲。

她在香港沦陷的时候当过临时看护有病人得了蚀烂症整天哀嚎她却能视而不见之后那人死了她还和同学欢呼庆祝。

　　胡兰成也曾说她:

“从来不悲天悯人不同情谁”“十分自私临事心狠手辣。

”作为一个在浮华乱世中挣扎求生的女子她是相当理性的。

对于在五四反叛传统浪潮中的女性鲁迅曾尖锐地提出“娜拉走后”在中国的现实中只会有两种结局:

堕落或者妥协。

张爱玲写到:

“走!

走到楼上去!

----开饭的时候一声呼唤她们就会下来的”。

这确实道尽了当时民族资产阶级“新女性”矛盾尴尬的处境她们既渴望摆脱封建礼教的束缚追求自由又无法获得经济上的独立。

十分不幸的是她把自己这类人看得如此透彻以至于总不免有几分自嘲自怜的情绪。

我分不清是她的高傲使得她有些自卑还是她的自卑令她有几分高傲这些个性她总十分用心地掩饰着。

《金锁记》