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10.先锋电影是要用一种极简的、夸张的、抽象的、风格化的电影语言表现一些深刻的东西。
11.电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。
12.法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界,表现了人的潜意识的流动。
13.与社交网络化传播相比,电影是已经初步被古典化了的一种媒介。
14.电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。
√
15.法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界,表现了人的潜意识的流动。
16.电影是抽象的,文学是具象的,所以他们的形象是不一样的。
×
17.从文化的价值取向来看,影视艺术充满了消费文化,成为大众通俗艺术,而不是高雅艺术。
18.面对如今的电影,我们要反思、批判()。
A、电影的平面化、单面化问题
B、媒体的强势话语霸权
C、意识形态欺骗性
D、以上都对
19.()的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。
A、维尔托夫
B、库里肖夫
C、普多夫金
D、爱森斯坦
20.下列不属于后现代主义艺术范畴的是()。
A、戏剧中的荒诞派
B、小说中的垮掉派
C、电影里的欧洲艺术电影
D、音乐中的无调性音乐
C
21.巴赞认为()的新现实主义电影是一种人道主义。
A、法国
B、德国
C、英国
D、意大利
22.一般散文化哲理化风格的电影里都没有戏剧性。
电影与戏剧的差异
23.和电影相比,文学形象是间接性的,需要我们通过文字符号去想象。
24.电影是抽象的,文学是具象的,所以他们的形象是不一样的。
电影艺术与造型艺术的区别
25.电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体,通过它的传播,能形成一种公共话语空间。
视觉文化的冲击与电影艺术的多元文化性
26.关于1904年的《火车大劫案》,下列说法不正确的是()。
A、导演是格里菲斯
B、它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言
C、它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素
D、它的叙事非常流畅、清晰
27.《战舰波将金号》的导演是()。
A、普多夫金
B、爱森斯坦
C、维尔托夫
D、库里肖夫
28.伊朗新电影是指70年代的纪实电影。
29.被誉为“电影眼睛派”创始人的是()。
30.下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是()。
A、它是一部史诗性电影。
B、它描述的是美国南北战争。
C、电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。
D、电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。
31.好莱坞风格电影注重打斗夸张冲突对立,其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。
普多夫金和爱森斯坦时期的电影
32.一般来说,戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。
33.从文化的价值取向来看,影视艺术充满了消费文化,成为大众通俗艺术,而不是高雅艺术。
34.美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。
35.中国第六代导演强调尊重个体的权利。
36.《战舰波将金号》的镜头剪辑中,力的冲突不包括()。
A、运动和静止的冲突
B、场景和场景的冲突
C、大和小的冲突
D、静止和运动的冲突
37.戏剧化的电影美学最集中做到最好的代表是()。
A.香港类型电影
B.欧洲艺术电影
C.经典好莱坞电影
D.中国样板戏电影
C
38.电影语言的发展史,就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。
39.中国第五代导演不是严格意义上的现代主义,因为()。
A.他们的电影缺乏自我分裂
B.他们的电影纪实风格为主
C.他们的电影剧情结局清晰
D.他们的电影没有一种个体的焦虑
D
40.下列特点中,属于现代主义电影的是()。
A.尊重现实的完整性
B.尊重现实逻辑意义上的合理性
C.尊重主观的表达
D.尊重现实时空的合理性
41.下列中国电影中,不是现代主义电影的是()。
A.《月蚀》
B.《小武》
C.《苏州河》
D.《周渔的火车》
B
42.下列电影中,属于德国表现主义电影的是()。
A.《一条安达鲁狗》
B.《对角线交响曲》
C.《吸血鬼》
D.《机器的舞蹈》
43.电影《维洛尼卡的双重生命》开启了现代主义电影经典的叙事模型,即()。
A.倒叙
B.自我分裂
C.时空穿插
D.心里独白
44.日常生活是一种散文化的沉沦状态,因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。
45.电影《超人》《公民凯恩》《巴顿将军》所使用的原型是()。
A.阿喀琉斯
B.康迪德
C.浮士德
D.俄耳浦斯
A
46.现代主义的电影强调()。
A.民族性
B.文化反思
C.主体性
D.剧情冲突
47.电影《沉默的羔羊》《华尔街》所使用的原型是()。
48.普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。
49.电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。
50.贾樟柯电影对声音运用的独特性体现在()。
A.以冷峻阴森的音乐风格为主
B.采用现实镜头里或外实际发出来的声音
C.用后期配音替代现场采集的声音
D.以上都不对
51.下列主张,不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是()。
A.电影语言现代化
B.电影要反映现实本身
C.浪漫主义和现实主义结合
D.长镜头理论
52.意大利现实主义风格的电影作品不包括()。
A.《偷自行车的人》
B.《罗马11点》
C.《罗马——不设防的城市》
D.《小鞋子》
53.下列电影中,不是姜文充满个人风格性作品的是()。
A.《阳光灿烂的日子》
B.《太阳照常升起》
C.《有话好好说》
D.《让子弹飞》
54.类型电影是大众化的文化消费品,它具有()。
A.统一的质量评判标准
B.固定的制作流程和规范
C.固定的市场营销规则
D.自身文化意义的惯例系统
55.某种角度上,贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。
56.中国电影里,第一部完全意义上的3D大片是()。
A、《苏乞儿》
B、《龙门飞甲》
C、《齐天大圣前传》
D、《麋鹿王》
57.贾樟柯的电影主要瞄向大城市里的小人物在时代变化中的选择和担当。
58.电影《精神病患者》《黑天鹅》都是面向人的心理世界,表现变态、扭曲,甚至变态的心理。
59.和电影相比,文学形象是间接性的,需要我们通过文字符号去想象。
60.《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。
61.中国第六代导演强调尊重个体的权利。
我的答案:
√
62.类型电影是在观众与演员普遍认同和默契认同的基础上建立的。
×
63.电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。
64.电影所代表的形象思维,它与逻辑思维相互对立和互补,因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。
65.电影所代表的形象思维,它与逻辑思维相互对立和互补,因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。
66.下列文化特征中,不是后现代主义电影的是()。
A.反传统
B.反平面化
C.反文化
D.反深度
67.后现代主义的诞生时间是()。
A.一次世界大战以后
B.二次世界大战以后
C.20世纪50年代
D.20世纪80年代
68.下列电影中,不含有后现代主义风格的是()。
A.《厨师大盗和她的情人》
B.《燕尾蝶》
C.《大话西游》
D.《黄土地》
69.下列不属于后现代主义艺术范畴的是()。
A.戏剧中的荒诞派
B.小说中的垮掉派
C.电影里的欧洲艺术电影
D.音乐中的无调性音乐
70.下列美国电影中具有后现代主义风格的是()。
A.《雌雄大盗》
B.《飞越疯人院》
C.《低俗小说》
D.以上都对
71.下列关于电影《广岛之恋》的评析,不正确的是()。
A.它具有喃喃自语梦幻般的感觉
B.电影主题是反思战争对人类的摧残
C.电影中含有对个体人性的探讨
D.影片开头处核爆炸粉尘与肉体的转换充满梦幻感
72.中国五四以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中向来不喜欢大众文化。
73.伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。
74.中国电影中,最早具有类型电影特点的是()。
A、陈凯歌民族电影
B、冯式贺岁电影
C、张艺谋农民电影
D、王家卫文艺电影
75.巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感,表现在()。
A、时间和人物性格
B、时间和空间
C、空间和人物性格
D、人物性格和故事
76.香港导演王家卫的电影体现了一种()的追求。
A、写实性美学
B、写意性美学
C、全球国际性美学
D、香港美学
77.法国表现主义电影在电影语言方面革新,用大量心理化语言,通过电影手段表现心理。
中国电影中的现代主义
78.在现代主义的作品当中,“寻找自我”是一个永恒的母题。
现代主义电影赏析
79.《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。
80.日常生活是一种散文化的沉沦状态,因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。
电影是意识形态的表述
81.下列电影中,不属于中国第四代导演所反映文革记忆题材的是()。
A、《巴山夜雨》
B、《城南旧事》
C、《黑骏马》
D、《盗马贼》
82.下列电影中,表现出美国精神“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的是()。
A、《乱世佳人》
B、《阿甘正传》
C、《公民凯恩》
D、《淘金记》
83.下列关于“电影作者论”,说法不正确的是()。
A、它跟欧洲艺术电影的传统密切相关
B、巴赞、特吕弗提倡这一观点
C、它认为电影创作中最重要的角色是导演
D、这一观点在美国好莱坞得以发扬和壮大
84.电影()之后,张艺谋的电影风格就逐渐向主流官方、大众文化靠近了。
A、《大红灯笼高高挂》
B、《活着》
C、《有话好好说》
D、《秋菊打官司》
B
下列电影中,表现出美国精神得益于英国文化的传统,但又在美国重组新生的是()。
85.下列关于贾樟柯电影《小武》的评析,不正确的是()。
A、它是平民风格
B、采用知识分子的视角
C、它审视了中国的乡镇和乡镇里的小人物
D、它是一部商业电影
86.八、九十年代,中国电影的划分情况是()。
A、中国电影被划分为精英电影和主旋律电影
B、中国电影被划分为商业电影和非商业电影
C、中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影
D、中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影
87.张艺谋的电影()被称为“杂种”电影。
A、《活着》
B、《大红灯笼高高挂》
C、《红高粱》
D、《有话好好说》
88.下列影视剧中,不属于大众文化潮流的作品是()。
A、《雍正王朝》
B、《渴望》
C、《编辑部的故事》
D、《刘罗锅》
89.张艺谋的电影中被称为“小品风格”的是()。
A、《英雄》
C、《摇啊摇,摇到外婆桥》
90.电影《有话好好说》中,导演张艺谋表达的价值观趋向是偏重()。
A、市民意识形态
B、主流意识形态
C、精英意识形态
D、边缘意识形态
91.一般来说,戏剧表演更本色化一点,电影表演演技性更强。
92.张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。
电影的自我认同功能
93.下列电影中,不含有后现代主义风格的是()。
A、《厨师大盗和她的情人》
B、《燕尾蝶》
C、《大话西游》
D、《黄土地》
94.后现代主义的诞生时间是()。
A、一次世界大战以后
B、二次世界大战以后
C、20世纪50年代
D、20世纪80年代
95.下列关于电影《广岛之恋》的评析,不正确的是()。
A、它具有喃喃自语梦幻般的感觉
B、电影主题是反思战争对人类的摧残
C、电影中含有对个体人性的探讨
D、影片开头处核爆炸粉尘与肉体的转换充满梦幻感
96.现代主义的电影强调()。
A、民族性
B、文化反思
C、主体性
D、剧情冲突
97.类型电影是大众化的文化消费品,它具有()。
A、统一的质量评判标准
B、固定的制作流程和规范
C、固定的市场营销规则
D、自身文化意义的惯例系统
98.电影《沉默的羔羊》《华尔街》所使用的原型是()。
A、阿喀琉斯
B、康迪德
C、浮士德
D、俄耳浦斯
99.下列关于电影《建国大业》的评析,不正确的是()。
A、它采用了历史偶像化的手法
B、故事情节不连贯,历史PPT化
C、呈现了比较开放的历史观
D、情节跌宕起伏,充满悬念
100.所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。
101.法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界,表现了人的潜意识的流动。
102.大众文化时代,电影的文化认同功能,以美育代宗教的功能越来越弱。
103.电影《集结号》《唐山大地震》体现出个人跟国家在某些影像中达成和解统一的趋势。
104.伊朗新电影简单朴素,对象多是儿童和女性,采用重复策略。
105.先锋电影是要用一种极简的夸张的抽象的风格化的电影语言表现一些深刻的东西。
106.贾樟柯电影对声音运用的独特性体现在()。
A、以冷峻、阴森的音乐风格为主
B、采用现实镜头里或外实际发出来的声音
C、用后期配音替代现场采集的声音
D、以上都不对
107.下列电影中,不是中国第六代导演纪实风格电影的是()。
A、《小武》
B、《邻居》
C、《疯狂英语》
D、《北京的风很大》
108.意大利现实主义风格的电影作品不包括()。
A、《偷自行车的人》
B、《罗马11点》
C、《罗马——不设防的城市》
D、《小鞋子》
109.《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。
110.《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。
《战舰波将金号》赏析
111.下列关于电影在我国的发展历程,说法不正确的是()。
A.上世纪六七十年代电影是宣传工具
B.中国第四导演把电影论证成为艺术
C.中国第五代导演把电影彻底市场化
D.现在电影是文化创意产业
112.面对如今的电影,我们要反思批判()。
A.电影的平面化单面化问题
B.媒体的强势话语霸权
C.意识形态欺骗性
113.根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说,电影是人类()的延伸。
A.视觉
B.听觉
C.想象
D.触觉
114.关于卡努杜将电影称作“第七艺术”,说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。
电影艺术的成因及要素
115.电影是通过视觉自留原理产生的。
电影艺术语言的自觉
116.技术上,电影最早的阶段是无声电影阶段。
117.80年代()所创作的作品表达了市民意识形态。
A、张艺谋
B、贾樟柯
C、陈凯歌
D、冯小刚
118.香港导演王家卫的很多电影非常后现代化,表现了现代人的心灵痛苦。
119.电影被叫做“第七艺术”,是因为它的出现与()密切相关。
A.社会文明
B.意识形态
C.科学技术
D.人们接受程度
120.《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。
巴赞及其理论
121.巴赞关于“桥石头小河”的比喻中,认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。
122.巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。
123.从时间和空间来看,蒙太奇手法倾向于小说。
数字化与高科技
124.下列关于电影表演里的后现代,说法不正确的是()。
A、布莱希特表演体系属于后现代
B、它要求生活和表演很接近
C、周星驰版的《西游记》属于这个风格
D、它主张让观众意识到这是表演
125.理论界认为,电影和喜剧两个体系的分水岭是()。
A、是否承认第四堵墙和是否利用假定性
B、怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性
C、是否承认第四堵墙和是否呈现真实性
D、怎样改变第四堵墙和是否利用假定性
126.电影在数字化与高科技阶段的代表导演是()。
B、卡梅隆
C、王尔德
D、汉德逊
127.电影语言的发展史,就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。
128.电影《黄土地》展开的是对()的反思。
A、社会阶级矛盾
B、中国传统文化
C、小农经济模式
D、政治体系
129.下列关于“电影作者论”,说法不正确的是()。
A.它跟欧洲艺术电影的传统密切相关
B.巴赞特吕弗提倡这一观点
C.它认为电影创作中最重要的角色是导演
D.这一观点在美国好莱坞得以发扬和壮大
130.电影《阳光灿烂的日子》中马小军长大成人的标志是()。
A、被小群体丢弃,友情割断
B、单相思的爱情失败
C、成为小群体的领导
131.电影《红高粱》中“我爷爷”长大成人的仪式是通过()来表达的。
A、写入家谱
B、性爱
C、烈火永生
D、杀死日本鬼子
132.认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”的心理学家是()。
A、阿德勒
B、弗洛伊德
C、艾宾浩斯
D、荣格
133.电影文化的第一层次、第二层次、第三层次依次是()。
A、物质产品、生活方式、人类精神结晶
B、生活方式、物质产品、人类精神结晶
C、人类精神结晶、物质产品、生活方式
D、人类精神结晶、生活方式、物质产品
134.从时间和空间来看,蒙太奇手法倾向于小说。
135.中国电影不再承担塑造、传达国家形象,弘扬、再现民族文化和传统的功能。
136.在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中,所谓的三种时间艺术是()。
A.音乐诗歌绘画
B.音乐文学戏剧
C.音乐诗歌舞蹈
D.文学戏剧音乐
137.中国电影造型美学的崛起是从电影()开始的。
A、《黄土地》
C、《活着》
D、《英雄》
A
讲述手段上,电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是()。
A、用色彩扭转剧情
B、用色彩区分故事
C、采用了多人分别讲述的形式
D、采用了平行蒙太奇形式
138.下列各选项中,电视和电影最大的区别是()。
A.目标受众
B.媒介特征
C.传播内容
D.制作者
139.电影造型的特点是()。
A、动中求慢
B、静中求动
C、动中求静
D、静中求慢
140.下列关于电影《狗镇》的说法中,不正确的是()。
A、它深刻地反思了自由的内涵。
B、它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。
C、电影中有很多絮絮叨叨的对话。
D、从它不是很商业化的电影,具有实验性。
下列电影中,不是改编自
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