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一般都是放在句尾,所以,又叫韵脚。
举例说明:
功盖三分国,
名成八阵图。
江流石不转,
遗恨失吞吴。
这里的图,吴押韵,因为它们是同韵母,都是u,而国,转不押韵,因为它们的韵母不同,依照诗律,第三句是不押韵的,第一句也要看诗的格律格式而定。
在拼音中,a,o,e,的前面,可能还有i,u,V.如,ia,ua,iong,ie,等等。
这种i,u,V叫做韵头,不同韵头的字,也可以押韵。
例如
昼出耘田夜绩麻,
村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织,
也傍桑阴学种瓜。
这里的麻ma,家jia,瓜gua韵母虽不完全相同,但它们是同韵字,押起韵来,同样是和谐的。
押韵的目的是为了声韵的和谐。
同类的乐音放在同一位置上的重复,就构成了声音回环的美。
但是,还有一些古人的诗,我们今天读起来的时候,觉得他们的声韵并不是那么的和谐。
这是因为时代不同的缘故,时代在发展,语言也在相应的发展,语音起了变化。
我们用现代的语音去读它们,自然不能完全合适了。
远上寒山石径斜,
白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚,
霜叶红于二月花。
(唐,杜牧,山行)
斜(xie)
家(jia)花(hua)不是同韵字。
为什么可以押韵呢?
因为杜牧所处的是唐代,那时的斜字读(sia)[s读浊音],和现代上海的读音一样,在当时是可以押韵的。
又如:
江南曲
李益
嫁得瞿唐贾,
朝朝误妾期。
早知潮有信,
嫁与弄潮儿。
这首诗里,期,儿,是押韵的,按今天的普通话去读,韵母不同,就不算押韵了。
如果按照上海的话去读,儿(ni)接近古音。
那就和谐了,所以,我们不能按照今天的普通话去读古人的诗。
不过我们应该明白这个道理,才不至于怀疑古人的诗是不押韵的。
古人押韵是根据韵书的。
所谓的“官韵”就是朝廷所颁布的韵书。
这种书随着时代的变迁,语音逐渐的发生了变化,在唐代,还基本一致,宋以后,变化较大。
如果还按照以前的韵书去写,显得不合理了,今天我们学写古诗,也未必按照韵书来写。
现在有很多人不是按照新韵写吗,这就是时代发展的缘故。
语音也随时代而改变。
不过,当我们读古人诗的时候,却应该知道古人的诗韵。
这就是古韵,以后还要详细的讲这个问题。
(二)平仄
平仄是诗词格律中的一个术语,诗人把四声分为两大类,平,就是平声,仄,就是上,去,入三声,按字义解释,仄,就是不平的意思。
当然,如果你用的是新韵,就不存在入声字的问题。
新韵的一二声为平,三四声为仄,这个很容易记忆,如果你很熟悉普通话,那就更简单了。
关于什么是平水韵?
为什么叫平水韵,这个问题以后会讲到的。
我们着重讲的还是古韵,也就是人们常说的平水韵。
现在我们还是来探讨一下古人为什么把语音分成平仄两大类呢?
因为平声是没有升降的,较长的,而其它三声都是有升降的,(只有入声字发音短促)较短的,这样,它们就形成了两大类型。
如果把这两大类型的字在诗词中交替使用,就会使音调发生变化,而不至于单调。
古人所谓“声调铿锵”,虽然有许多讲究,但是,平仄的应用也是其中一个很重要的因素。
那么,平仄在诗中是如何交替的呢?
我们可以概括为两句话。
1.平仄在本句中是交替的
2,平仄在对句中是对立的。
这种平仄在律诗中的规则是很明显的。
无边落木萧萧下
不尽长江滚滚来
它们的平仄是:
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
本句每两个字就是一个节奏,平起句平平后面紧跟着就是仄仄,仄仄后面又是平平,最后一个是仄。
下一句同样,都是互相交替的,这就是平仄在诗词中的交替使用。
就本句来讲,无边对不尽,平平对仄仄,落木对长江,仄仄对平平,潇潇对滚滚,平平对仄仄,最后一个下字对来,仄对平。
这就是平仄在对句中的对立。
关于平仄在诗词中的使用,还有很多变化,也牵扯到许多问题,以后会详细讲的,我们今天只是讲讲如何辨别平仄,以及平仄在诗词中的应用。
关于入声字的问题,有很多人不熟悉,这也是需要重点讲的一个问题。
现代的浙江,山西,湖南,华南,至今的方言里,仍然有入声字。
他们的声调不止四个,不但平声分阴阳,连上声,去声,入声往往也分阴阳,如广州的入声字还分三大类,不过我们把它们合并起来就是了。
比如,把阴平,阳平合并为平声,上,去,入的阴阳都合并为仄声就是。
问题是,你要弄清自己的方言里有几个声调,如果你知道本地的声调和普通话的对应规律,就更好了。
现在的湖北,四川,贵州,和广西北部的入声字都归了阳平,如果遇到阳平的字,就应该注意了,可能其中就有入声字的存在,如果不确定,那只有查韵书了。
北方人辨别入声字和湖北等地的有所不同,那里的入声字在现代汉语里大部分归了上声,去声,上声去声也是仄,因此,由入变上或去,都不妨碍我们辨别平仄,只有入声变成了平声才造成辨别的困难。
假如我们读古诗的时候,遇到一个该用仄声的地方,而诗人却用了一个平声,这就要怀疑了,可以查一下韵书来解决了。
注意,凡韵尾是nng的字不会是入声字,湖北,四川,云南,贵州,广西北部的来说,ai,ei,ao,ou等韵基本上也没有入声字。
总之,入声字是辨别平仄的唯一障碍,这些除了自己的积累以外,还要靠查字典或韵书来解决。
(三)四声
四声也就是古汉语里的四中声调,要知道四声,首先要从声调说起。
声调,是汉语的特点,语音的高低,升降,长短构成了汉语的声调。
而高低,升降则是主要因素。
现在汉语里也有四个声调,阴平声是一个高平调(不升不降叫平)阳平是一个中升调(不高不低叫中)上声是一个低升调(有时是一个低平调),去声是一个高降调。
古代汉语也是四个声调,和今天的普通话不完全一样。
古代的四个声调是:
1.平声2.上声,3.去声4.入声。
入声字上面已经说过了,不在赘述。
至于古人如何分的四声,已无从考究了。
按照传统的说法,平声应该是是一个中平调,上声是升调,去声是降调。
入声是短调。
《康熙字典》前面有一个分四声法:
平声平道莫低昂,
上声高呼猛烈强。
去声分明哀远道,
入声短促急收藏。
这种叙述是不科学的,但让我们知道了四声的大概。
四声和韵的关系是很密切的,在韵书中,不同声调的字不能算是同韵,也不能在诗词中押韵。
什么字归什么音调,韵书里有详细的区分。
而值得注意的是,一字两读的情况,有时候,一个字有两种(甚至几种)意义,同时也有两种读音,而且词性也不同。
例如,为:
作动词的时候,可以解释成做,读平声,作介词时,解释成因为,为了,读去声,就是仄音。
再如:
思
作动词时,读平,相思,思念。
作名词时读去声,思想,情怀。
这种字有很多,在使用时要看用在何处,什么意思,然后才能辨别平仄。
还有一些字,本来是读平声的,后来变成了去声,但意义没什么变化,如,望,看,叹等。
。
也有个别特殊的字,如,过
作动词时就有平仄两读,经过读平,作名词过失时,读四声。
总之,学习好四声。
有利于我们辨别平仄。
(四)对仗
诗词中的对偶叫做对仗。
(这个问题也有人争论,对偶和对仗是不是一个概念)对偶就是把同类的概念或者是对立的概念并列起来。
也可以句中相对,又可以对句相对。
一般来说,大部分都是对句相对。
对偶有一定的规则,就是:
名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词。
实际上,名词还可以分为若干类,同类词的名词相对,认为是工整的对偶,叫做(工对),当然也有宽对。
对偶是一种修辞手段,它的运用是形成整齐的美,汉语的特点特别适合对偶,因为汉语单音字较多,即使有复音词,其中的词性也是相当独立的,容易造成对偶。
诗中。
特别是五律,七律都需要对仗的。
甚至词中也有大部分对仗,不过没律诗严格,属于例对,也就是说可对可不对,这些问题以后再讲。
1/出句的平仄和对句的平仄是对立的
2/出句的字和对句的字不能重复。
这是对仗的特点。
如:
山重水复疑无路柳暗花明又一村,平仄格式是:
平仄对立,没有重复字的现象
在诗词中,对偶是常用的修辞方法,它增添了诗的美感,也便于牢记,学好对仗。
也不是件容易的事,其中还包括:
流水对,宽对,扇面对等等好多。
这也要大家多看,多学,多写,才能熟能生巧,更好的应用到诗词的写作之中。
好了,今天先学到这里,谢谢大家的辛苦陪伴。
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