高中诗歌的章法结构Word文件下载.docx
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如:
宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神!
(唐/李商隐《贾生》)
首句交代事由:
汉文帝寻求贬逐在外的贤臣;
次句接着说贾谊就是“逐臣”中才华横溢无与伦比者(自然被召入京);
——但诗意在此却发生了“转折”——“可怜”(就是可惜可叹的意思)、“虚”,文帝对他再好也是“虚”的空的!
为什么?
——“不问苍生问鬼神”——不问治国安民之策,却热衷于鬼神之道,这样的“领导”之下,贾谊纵有满腹经纶,纵有治国雄才,也是无法施展的了!
怎不叫人扼腕长叹哟!
杜牧的《山行》:
远上寒山石径斜,白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。
起——深秋季节沿着一条长长的山间石道上山(点题“山行”);
承——行进间看到深山之中云里人家隐隐约约,美景摇曳;
转——诗人并没有继续向山中走,而是“停车”止步了,为什么呢?
哦,原来是深秋的枫林吸引了诗人;
结——经霜后的枫叶真美呀,满山遍野红艳艳的,胜过初春的红花呢!
(升华到哲理的层次:
谁说秋天就一定意味着凄凉呢?
)
试想,如果第三句不是笔锋腾挪,转出新意,而是沿着前两句的意思,继续写如何攀山,如何探访山里人家,就容易流于平淡。
绝句的转折跌宕,一般都是在第三句。
因而学习写绝句,必须在第三句上下功夫,多琢磨,多体味。
历来诗家也是十分重视第三句,有不少好的经验总结,堪为今日之借鉴。
如元代杨载《诗法家数》有论:
“大抵起承二句固难,然不过平直叙起为佳,从容承之为是;
至于宛转变化,功夫全在第三句,若于此转变得好,则第四句如顺流之舟矣。
”可以说,第三句是绝句写作的“牛鼻子”。
1.人→景:
独坐幽篁里,弹琴复长啸。
/深林人不知,明月来相照。
(王维《竹里馆》)
多情却似总无情,惟觉樽前笑不成。
/蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。
(杜牧《赠别》)
2.景→人:
白日依山尽,黄河入海流。
/欲穷千里目,更上一层楼。
(王之涣《登鹳雀楼》)
千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。
/莫愁前路无知己,天下谁人不识君!
(高适《别董大》)
2.人→己:
故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。
/孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。
(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)
扬花落尽子规啼,闻道龙标过五溪。
/我寄愁心与明月,随风直到夜郎西。
(李白《闻王昌龄左迁龙标,遥有此寄》)
3.己→人:
独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。
/遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。
(王维《九月九日忆山东兄弟》)
4.往→今:
去年今日此门中,人面桃花相映红。
/人面不知何处去,桃花依旧笑春风。
(崔护《题都城南庄》)
5.现在→将来:
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
/何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
(李商隐《夜雨寄北》)
6.果→因:
不喜秦淮水,生憎江上船。
/载儿夫婿去,经岁又经年。
(刘采春《望夫歌》)
7.实(实景)→虚(想象):
日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。
/飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
(李白《望庐山瀑布》)
……
另如动→静,视觉→听觉,远→近,山→水,天→地,动物→植物,所思→所为,叙(描)→议……反之亦然。
当然,上述这些类别并不是绝对的,更不是孤立静止的。
很多时候,是结合、综合起来运用的。
杜甫的《江畔独步寻花》:
黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。
流连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。
诗中,就是由静(花枝)到动(鸟),由植物到动物,由视觉到听觉,由地面到空中,从正面到侧面,各时空元素交织融合,烘托渲染出一幅生动而丰富的画面,诗人的喜悦之情洋溢其中,跃然纸上。
我们强调第三句的重要性,并不意味着一、二、四句就可以信手而为了。
那也是有规矩,有规律,有技巧的。
起句,基本要求是“开门见山”,即前述杨载所言“平直叙起”。
尤其于绝句而言,篇幅短小不可迂回,而要紧扣诗题,贴近主旨。
这里有一个小技巧值得注意,那就是题目的利用。
比如《竹里馆》、《登鹳雀楼》就是典范,诗文中都充分利用了题目所包含的信息,从而扩大了作品的容量。
前者实际上是“独坐”在“幽篁”中的“馆”里的;
后者,诗人在题目已经“登鹳雀楼”了,所以开篇就直接写登楼后之所见:
“白日依山尽,……”,这就是高明之处。
第二句“从容承之”,就是要求接得自然顺畅,使首句(包括题目)的内容得以延伸和扩展,为下面的“转”作好铺垫,蓄足“势”。
第四句作“结”,要求“画龙点睛”,升华诗意,往往也是全诗“出彩”的地方。
结得好,顿令全篇生辉;
结得不好,便“点金成铁”,“鸡汤变清水”!
好的结句,应如钢锤撞金钟,振聋发聩,余音袅袅;
要含蓄隽永,言已尽而意无穷,余韵悠长。
从技术、技巧的层面讲,结尾的方式一般有三种:
——以“理”结。
即用议论作结。
议论往往流于说教,不易打动人。
这就要求前面的铺垫、蓄势要好。
如王之涣的《登鹳雀楼》,李商隐的《贾生》。
——以“情”结。
即以抒情感慨作结。
一般是由景及情、触景生情,或是一种情感的深化。
如前面杜牧的“替人垂泪到天明”句。
再如武元衡《寒食下第》:
柳挂九衢丝,花飘万家雪。
如何憔悴人,对此芳菲节!
——以“景”结。
即以景物描写作结,把诗人的情感、情绪及议论观点,融入景物之中。
这种结的方式,比较多用,结得好就别有韵致。
如李白的“惟见长江天际流”,叶绍翁的“一枝红杏出墙来”,孟浩然的“野旷天低树,江清月近人”等。
还需说明的是,以上所讲绝句四句各司起——承——转——合之职,只是就一般而言的。
实际有很多灵活变通的。
如第一句起,二三句承,第四句既转又结。
如李白《越中览古》:
越王勾践破吴归,/战士还家尽锦衣。
宫女如花满春殿,/只今惟有鹧鸪飞。
还有一二句起,三句转,四句结的。
如王之涣《登鹳雀楼》。
还有一句起,二句承,三四句并列转结的。
如孟浩然《宿建德江》:
移舟泊烟渚,/日暮客愁新。
/野旷天低树,江清月近人。
还有一二句并列而起,三四句并列作结,像两副对联;
或一二三四句平分秋色,像四扇屏风。
其间并无明显的起承转结关系。
这种情况多见于写景的山水诗,几幅景色用“蒙太奇”手法组合,诗中有画,画中有诗。
如杜甫《绝句》:
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
掌握了绝句的章法,加以推演,律诗的章法问题也就迎刃而解了。
也不外乎“起——承——转——合”,只不过绝句是以“句”为单位,律诗以“联”为单位罢了。
其中的规律变化,都是一致相通的。
至于词的章法,最一般的格式是分上下两阕(或两片),“过片”便是转折,或上实下虚,或上景下情,或上叙下议,或上古下今,等等等等。
反之亦然。
拿几篇名作解剖分析一下,就能悟出个道道来。
以后有机会再讨论。
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