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艺术;
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言:
张艺谋电影的“华丽”转身
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枪拍案惊奇》的上映,再次把张艺谋,这位堪称当代中国屈指可数的国际大师级的电影导演,推到了风口浪尖。
其实,张艺谋从他一开始执导电影至今,就始终是一位充满争议的人物,是一个矛盾的结合体,或曰公众争论的焦点。
他执导的每一部电影几乎都会引起巨大的争议。
然而,不可否认的是,他创造出了评论界所称的“张艺谋神话”。
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经常说要拍“好电影”。
他所谓的好电影是指“表现人的故事,这是最基本的。
拍人的故事,表现人的情感,这是我电影永远的主题……好电影的标准,我觉得就是‘三性统一’吧,艺术性、观赏性、思想性。
”①因此在他早期的电影中,总是表现出了一种共同的主题,那就是对人的关注,尤其是在各种社会或历史的压制下坚强生活的女性,在她们鲜明的个性中体现出的就是导演所要表达的情感,也表达出了电影主题。
近几年,这位中国电影神话的缔造者,在一定程度上对自己的导演风格做了转换,由对艺术性的追求,转而到对商业性的追求上来。
因此,他逐渐从一个具有人文精神的艺术片导演,一步步转型为成功的商业片导演,典型的代表作是《满城尽带黄金甲》,再到《三枪拍案惊奇》。
至此,张艺谋完成了一次华丽转身,他这个转型很成功,成功得没有任何心理障碍。
如今,他更是放下身段,对外界关于他的各种正面的、负面的评价看得很开,尤其面对观众和专家对《三枪拍案惊奇》的“骂声”,张艺谋非常平静,甚至还多了几分调侃,他在接受媒体采访的时候这样说:
“我不想当一个思想者被举着,被批评是种幸福。
”
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导演向商业片导演的转型背后,体现出的文化意蕴是艺术对商业的妥协,而在电影中,则表现为美与丑的易位,用一个形象的比方来说明,那就是,巩俐的美让位给了小沈阳的丑。
因此,本文将主要通过对巩俐在《红高粱》与小沈阳在《三枪拍案惊奇》中的表演,来分析张艺谋电影美学的嬗变。
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、艺术:
巩俐在高粱地里绽放的“美”
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郎”中,最能代表张艺谋电影美学观念中对艺术片的阐释的,非巩俐莫属。
在张艺谋早期的影片中,巩俐所饰演的人物是没有华丽造型的,都是纯朴的乡土女性。
单从外在形象而言,并不算“美”,但是,影片中的人物性格则坚强而执著,有着显明个性,其内在精神是“美”的。
举例而言,从九儿(《红高粱》),到秋菊(《秋菊打官司》),无论人物外在形象设计的美与丑,巩俐的表演都有着对电影艺术性的追求,她的美自不待言,所塑造的人物,也是个性鲜明的,这都体现了艺术的内涵。
即使是二人分手多年之后再度合作的《满城尽带黄金甲》,商业性虽然已经成为张艺谋影片的主要特征,巩俐虽然有了华美的形象,但不变的是,张艺谋对巩俐的美的凸显,巩俐展示出的人物坚毅的性格,这使得影片在商业的背后,也具有艺术的概念。
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作《红高粱》为例来阐释。
《红高粱》可谓是用激情和智慧完成的一部里程碑式的作品,他自己曾坦言,“那种激情和那份特别的感情,只有处女作才有。
”②当然,他的这种激情与智慧,也在他执导的很多堪称艺术片的电影中打下了烙印。
张艺谋执导的每部影片都使人印象深刻。
他擅长挖掘小人物或原生态的质朴和真实,运用写实和写意相结合的手法,把一个个鲜活的故事讲述给观众,形成了独特的电影美学风格。
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九儿是张艺谋精心设计的女性,因此,她成为张艺谋对女性期待视野的一个理想化身,她率性而为、真诚坦荡、轰轰烈烈的人生态度正是张艺谋内心所要表达的“痛快淋漓的人生态度”;
她身上所散发出来的野性光芒是对这个古老民族沉闷而压抑的传统人性的一种反叛,同时也是对民族活力的呼唤。
巩俐的表演,将张艺谋对艺术的思考转化为了具体的形象。
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中的高粱地展示出的是原始的自然之景,有的是充满野性与自然生命力的红高粱,这种强劲的原始生命力扼制了一切非生命的力量,从而达到了人类原始之初的和谐之美。
在一阵唢呐的齐鸣声中,一片片血红的高粱随风劲舞,“我爷爷”凶狂地踩倒高粱,踏出一块圆形的“祭坛”,把一身红装的“我奶奶”平放上面,我爷爷慢慢俯下身去,野性十足的红高粱为他们狂舞。
这是对他们的赞美,透露出一种原始的本真,超越理性、文化秩序追求本性的洒脱。
③著名导演张暖忻曾这样评价,“高粱成为这场戏的一个角色(甚至可以说比人物还要重要的角色)参与了表演。
充满银幕的枝叶茂密的青纱帐,就像那两位正值人生盛年的男女主人公,洋溢着生命的活力。
当这两位主人公违背上苍安排的命运,自己去追求幸福和欢乐的时候,黑影重重的高粱在狂风中凄厉而倔强地摆动,像是这两位主人公灵魂的颤抖、心灵的律动。
它带给人一种悲壮的情绪,使人感到他们的结合是生命的愉悦,也是生命的抗争。
它是欢乐的又是痛苦的,是圣洁的又是肮脏的,是崇高的又是卑微的,是光明磊落的又是见不得人的……随着一声唢呐的呐喊,人们的心绪被推上了百感交集的顶峰。
”④
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巩俐所饰演的九儿,在红高粱地里绽放出了个性的美,内在精神的美。
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、商业:
小沈阳在小面馆里扭捏的“丑”
枪拍案惊奇》(以下简称《三枪》)本身就是一部十足的商业片,远不像艺术片那样追求审美价值的体现。
张艺谋坦言,《三枪》只是一部贺岁片,是为了带给观众快活,他认为拍喜剧就是“为人民服务”。
他也解释说,“以前拍《有话好好说》,多少还有人文精力。
《三枪》就有点像甩开了,咱就弄一个喜闹剧,从喜闹剧往惊悚部分或者悬疑部分转。
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谓的商业片,是一种具有“大投入”“大制作”“大市场”等特点的商业电影模式,反观《三枪》这部电影,可以发现其中浓厚的商业元素。
就电影本身而言――大导演张艺谋、当下当红的明星、大场面、高价买下的外国剧本,一个都不能少,除了所谓的低成本投入之外,这些都赚足了眼球,赚足了票房。
而电影的外围因素更是商业气息浓厚――抢眼的广告宣传,张艺谋执导奥运之后的首部电影,媒体褒贬,尤其是一些专业学者的批评。
然而就是在这样如潮的恶评中,柏林电影节官方网站2010年1月20日公布第六十届柏林电影节主竞赛单元的第二批片单,《三枪拍案惊奇》入围角逐金熊奖。
消息传来,中国的影迷与学者大跌眼镜。
然而不可否认的是,这些已经为这部影片换回了更多回报,马太效应得到印证。
枪》一如既往地展现了外国人心目中的中国形象,古旧、淳朴、偏僻、荒诞而又色彩斑斓。
正如美国国家公共广播的描述,“电影在视觉上吸引眼球,演员身着鲜亮衣服,在红色土山背景映衬下非常耀眼。
让人吃惊的是导演决定让演员做面条时要有歌伴舞,把电影拍成了打斗喜剧。
演员包括几位中国知名笑星:
小沈阳饰演有些神经质的女性化的男人。
”⑤
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议的,然而不争的是,他是通过丑化的方式来表现人物。
小沈阳在影片中扮演的小面馆的店小二李四的形象,是很鲜亮的。
电影中的他延续了自己惯有的风格。
张艺谋对此这样说明,小沈阳的设计,延续了小沈阳在舞台上固定的小男人形象,利用男扮女装的特征,把这个做到极致,把他定成“红男(绿女)”的形象,这也是在暗示他的个性和身份。
观众既然喜欢这种形象,说明他正是因此而走红。
因此,影片中呈现出的就是,在一个灰暗阴森的小面馆里,出现了粉红小褂红裤子、粉红帽子红兜肚的小沈阳,说话的姿态依然是他招牌式的抿嘴和扭捏。
这个形象“看上去很美”,然而,对他一片痴情的老板娘在对他极度伤心之后,发出了“你就是个娘们!
”的吼叫,这是对小沈阳的一种判断和定位。
就此而言,这个人物所表现出的个性,则是变态的“丑”――男性扭捏的娘娘腔。
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