电大汉语言文学专业本科中国古代文学作品选读教学辅导宋元部分资料Word下载.docx
- 文档编号:18346800
- 上传时间:2022-12-15
- 格式:DOCX
- 页数:8
- 大小:26.63KB
电大汉语言文学专业本科中国古代文学作品选读教学辅导宋元部分资料Word下载.docx
《电大汉语言文学专业本科中国古代文学作品选读教学辅导宋元部分资料Word下载.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《电大汉语言文学专业本科中国古代文学作品选读教学辅导宋元部分资料Word下载.docx(8页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
北宋后期词坛名家有秦观、贺铸、周邦彦等。
周邦彦是集北宋婉约词之大成作家。
“唐宋八人们”指韩愈、柳宗元、欧阳修、曾巩、王安石、苏洵、苏轼、苏辙等八位古文家。
宋初仍流行注重形式而轻视内容骈文,宋仁宗时,欧阳修主盟文坛,发起并领导了一场声势浩大“诗文革新”运动。
与欧阳修同属“唐宋八人们”曾巩、王安石、苏洵、苏轼、苏辙,都先后参加了这场运动,并各自在散文领域获得突出成就。
苏轼是宋代最有成就散文家。
各体散文均有很高造诣。
(2)重要作品:
※欧阳修《踏莎行》(候馆梅残)
欧阳修词承袭南唐余风,多为抒写男女恋情和流连光景之作,婉曲深情是其重要风格特色。
识记:
“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。
”“平芜尽处是春山,行人更在春山外。
”
本词写一种远行者在征途上感受,借闺中别情抒发离愁。
本词在艺术上重要特色是以乐景反衬哀情,以递近层深之笔加强感情表达。
上片开头三句,展开一派初春景色,是旅人途中所见。
第三句承上启下,由春景过渡到离愁;
春风已暖,原野上春草散发着香气,旅人正摇动马缰,走上征途。
四、五句写途中所感。
这样美好季节不能和所爱人一同度过,却要告别远行,怎能不生离愁呢?
这离愁不但没有因路远时长而冲淡,反而随着时空距离加大而更深了,正像沿途河流,无穷无尽永不断绝,眼前所见与心中所想再没有这样恰相吻合了。
梅谢柳新、草熏风暖、春水迢迢,是乐景,用来反衬离愁,以情景反差来增强抒情效果,打动人心灵。
下片转换角度,就闺中人着眼写离愁。
首二句刻画闺中人形象,如下三句是旅人设想闺中人心里话。
她说,不要上楼倚栏远望吧,能望到但是是芳草青青平原,虽然望到平原尽头,又有青山挡住了视线,而人已在青山之外,如何望得见呢?
旅人由自己离愁推想到爱人离愁,又由爱人离愁而想到她会登高望远,想到她明知望不见却仍要倚栏凝望,这样就更深一层地体现了她离愁,并且感情层层加深。
※柳永《望海潮[东南形胜]》
(1)词从自然形胜和经济繁华两个角度真实地交错描绘出杭州美景和民众乐事。
这都市风情画,前所未有地呈现出当时社会太平气象,而为文人士大夫所激赏。
(2)柳永贡献
①整个唐五代时期,词体式以小令为主,慢词总共但是十多首。
到了宋初,词人擅长和习用仍是小令。
与柳永同步而略晚张先、晏殊和欧阳修,仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词,慢词占其词作总数比例很小,而柳永一人就创作了慢词87首调125首。
柳永大力创作慢词,从主线上变化了唐五代以来词坛上小令一统天下格局,使慢词与小令两种体式平分秋色,齐头并进。
在两宋词坛上,柳永是创用词调最多词人。
她现存213首词,用了133种词调。
而在宋代所用八百八十各种词调中,有一百多调是柳永首创或初次使用。
②柳永不但从音乐体制上变化和发展了词声腔体式,并且从创作方向上变化了词审美内涵和审美趣味,即变“雅”为“俗”,着意运用通俗化语言体现世俗化市民生活情调。
③柳永词还多方面呈现了北宋繁华富裕都市生活和丰富多彩市井风情。
柳永长期生活在都市里,对都市生活有着丰富体验。
她用彩笔一一描绘过当时汴京、洛阳、益州、扬州、会稽、金陵、杭州等都市繁华景象和市民游乐情景。
这方面代表作,首推《望海潮》
④柳永在词语言表达方式上,也进行了大胆革新。
她不像晚唐五代以来文人词那样只是从书面语汇中提练高雅绮丽语言,而是充分运用现实生活中寻常口语和俚语。
柳永为适应慢词长调体式需要和市民大众欣赏趣味需求,创造性地运用了铺叙和白描手法。
※《前赤壁赋》
①这是一篇散文赋,为苏轼贬官黄州时所作。
赤壁是指黄州城外赤鼻矶。
因“鼻”、“壁”音近而讹,非三国时周瑜打败曹操赤壁。
这一点苏轼是清晰,但在本赋中她仍把这里当作当年赤壁大战之地,只但是是便于抒发内心,假借赤壁之名而已。
“月出于东山之上,徘徊于斗牛之间,白露横江,水光接天。
纵一苇之所如,凌万顷之茫然。
浩浩乎如冯虚御风,而不知其所止;
飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙。
”“肴核既尽,杯盘狼藉,相与枕籍乎舟中,不知东方之既白。
”解释:
“且夫天地之间,物各有主,苟非吾之所有,虽一毫而莫取。
惟江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色,取之无尽,用之不竭:
是造物之无尽藏也,而吾与子所共适。
”
且夫:
况且。
造物:
指天,大自然。
无尽藏:
这里指自然界无穷无尽宝藏。
适:
享有、满足。
句意为:
况且天地之间东西都各有主人,如果不属于自己所有,虽然一丝一毫也不能索取。
只有江上清风和山间明月,可以随意耳听眼看,取用不完。
这才是大自然无穷无尽宝藏啊,我和你且来共同享用。
②这篇赋思想内容和艺术特色。
本文写于作者被贬黄州第三年,当时她行动不自由,生活较困苦,内心很苦闷。
她在文中借游黄州赤壁,驰骋想象,抒发了在谪居生活中,对人生看法,表达了复杂矛盾心情。
作者以水、月为例,以为对于宇宙、人生可以从变与不变两个方面去看:
从变方面看,盈虚、消长、荣辱、得失,一切事物都在变化中;
从不变方面看,则一切都无增无减,没有变化,事物都是无尽,而物各有主,不可强求。
因而,人生应随遇而安,不必介意于生死、荣辱、是非、得失。
这种齐生死、等荣辱、同忧乐、无是非思想和随遇而安人生态度,成为作者在险恶境遇中自我排遣精神支柱,既有一定悲观情绪,又包括了超脱和乐观情怀。
本文仅仅依托月夜泛舟特定情景,借景抒情,因景喻理,使诗情、画意、哲理水乳交融,浑然一体。
文章采用主客对话、伸主抑客这一赋体老式手法来构造全篇,以作者内心矛盾展露、解决和感情起伏而分为三个层次:
第一层(第一自然段)以写景为主,先交代与客人夜游,继而描写清风明月交织成江山美景,然后写出主人(作者)由此而生飘飘欲仙之感。
用笔不多,却描绘出一幅恍若仙境般明月秋江图,为如下感情抒发和哲理阐发设立了背景。
第二层(二、三自然段)通过客人悲凉箫声和对历史人物兴亡凭吊,跌入现实人生苦闷之中。
客人议论,是在抱怨个人无所作为,叹喟人生短暂和生命渺小,其实反映了作者思想上悲观一面。
在客人议论中,上文所描绘清风明月江山美景都染上了悲哀色彩。
如:
“山川相缪,郁乎苍苍”,用以渲染当年曹操被周瑜所困情景;
永恒长江、明月成了她哀叹人生短暂对立物;
江上清风在她听来也成了“悲风”,情、理与景物融合无间。
第三层(四、五自然段)主人仍从眼前美景立论,以“水”与“月”例子,阐发变与不变哲理,为自己随遇而安人生态度找到了支持,反映了作者思想上达观超脱一面。
听了主人议论,“客喜而笑,洗盘更酌”,阐明主人议论胜利了。
成果是主客都感到轻松高兴,烦恼烟消云散,表白作者思想感情上达观战胜了悲观。
③本文之因此具备诗情画意之美,还得力于语言上创造性。
写景、铺叙都能抓住事物特性,用新鲜生动语言精确地体现出来,不同语言组合体现不同感情色彩。
句子骈散间行、韵散结合,流宕灵活,挥洒自如,错落有致,富有音乐美感,与诗情画意相得益彰。
苏轼开拓了词题材和意境。
举凡吊古伤今、述志咏怀、感叹时政、描绘山川景色、农村风光,以至阐说哲理等题材,都可写入词中,使词无意不可入,无事不可言。
苏轼词风格多样,特别是她率先打破老式婉约词风,开创了豪放词风。
她豪放词,具备一种恢弘豪迈、纵放不羁、亢爽劲健气象,富有激荡人心力量。
她另有某些词则体现出清旷高远、或婉约缠绵风格。
二、南宋诗词散文
(1)南宋前期杨万里、范成大、陆游、尤袤四位诗人被称为“南宋四人们”。
南宋后期“四灵派”和“江湖派”都以反“江西诗派”面目浮现。
“四灵派”又称“永嘉四灵”,是指永嘉(温州)四位诗人,因她们字号中均有一种“灵”字,故称“四灵”。
她们是:
徐玑,号灵渊;
徐照,字灵晖;
翁卷,字灵舒;
赵师秀,号灵秀。
“江湖派”因钱塘诗人兼书商陈起刻印《江湖小集》而得名。
该集中收录基本上都是游食江湖在野诗人作品。
宋元易代之际,诗坛涌现出了一批爱国遗民诗人,文天祥是杰出代表。
范成大晚年创作了《四时田园杂兴》组诗六十首,反映了农村生活各个方面,艺术成就很高,使她在文学史上赢得了“田园诗人”称号。
陆游今存诗九千三百多首,其中多数篇章具备鲜明爱国主题。
或抒发以身报国、驰骋沙场慷慨情怀,体现请缨无路、壮志难酬悲愤;
或无所畏惧地揭露、批判统治集团投降政策罪恶和危害;
或对沦陷区人民苦难寄以无限深切关注和同情,表达盼望祖国统一迫切心情。
陆游兼擅各种诗体,而以七律最为出众。
(2)南宋前期词代表作家有李清照、张元干、张孝祥等。
辛弃疾是南宋伟大爱国词人,她豪放词代表了南宋词坛最高成就。
南宋后期词坛浮现了求典雅、重音律词风,代表词人有姜夔、史达祖、吴文英等。
宋元之际知名遗民词人有周密、张炎、王沂孙、汪元量、刘辰翁等。
(3)南宋先进散文大都根植于苦难而动荡时代土壤。
南宋前期能代表自己时代散文作家当推陆游、辛弃疾、陈亮等。
南宋覆亡先后,文天祥等人,满怀沉痛亡国之感,和至死不屈精神,发而为文,显示了宋代散文最后光辉
※《永遇乐》(落日熔金):
(1)这首词是李清照晚年流寓南方时某一种元宵节所作。
“如今憔悴,风鬟雾鬓,怕见夜间出去。
不如向帘儿底下,听人笑语。
体会词中今昔对比手法和以美景反衬哀情手法。
李清照前期生活幸福,婚姻美满,其词多写闺情相思。
金人入主中原,李清照经历了国破家亡之痛,其词转为抒发内心哀痛为主,具备鲜明时代色彩。
(2)李清照词艺术特色。
①感情浓烈,抒情细腻,善于运用铺叙、白描和移情于物等各种体现手法,形象地反映生活感受。
②语言清新朴素,擅长从民间口语中提炼出个性独具词语,音节自然和谐,雅俗共赏。
③词风以婉约为主,又有神俊建爽一面。
※陆游《钗头凤[红酥手]》
这首词有人以为是为唐琬而作,也有人以为与此无关。
后说近是。
不论如何,其中总是包涵了作者对人生某种真切体验,才干把一对被阻隔有情人心理,写得如此动人。
陆游作为整个宋代留存作品最多一位诗人,她诗以更为广泛题材、更为多样化风格和更为老到技巧,获得了更为明显成就。
对陆游诗歌需要注意到一点,就是:
陆游虽然自号“放翁”,其实正统观念还是较强,因此她诗歌无论体现报国热情还是寻常生活情趣,大体上都是相称“纯正”而很少出格地方;
换言之,陆游在抒发感情时候,显然受到理智约制。
因而,她诗歌中情感内容不够丰富复杂、活跃多变。
这一点同也具备强烈民族意识、但性格不那么循规蹈矩而富于豪杰气概辛弃疾相比,可以看出明显区别。
※《永遇乐[京口北古亭怀古]》
辛弃疾在词史上一种重大贡献,就在于内容扩大,题材拓宽。
她现存六百多首词作,写政治,写哲理,写朋友之情、恋人之情,写田园风光、民俗人情,写寻常生活、读书感受,可以说,凡当时能写入其她任何文学样式东西,她都写入词中,范畴比苏词还要广泛得多。
辛词在语言技巧方面又一大特色,是广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中语汇、成句和历史典故,融化或镶嵌在自己词里。
这本来很容易导致生硬艰涩毛病,但是以辛弃疾才力,却大多可以运用得恰到好处、浑成自然,或是别有妙趣,正如清人刘熙载《艺概》所说:
“任古书中理语、廋语,一经运用,便得风流”。
以《永遇乐·
京口北固亭怀古》一篇为例,百余字篇幅,叙及孙权、刘裕、刘义隆、拓跋焘、廉颇五个历史人物事迹,而与作者所要表达主观情感、意念丝丝入扣;
不但内涵极为丰厚,并且语调飞动,神情毕露。
(2)辛弃疾词重要思想内容。
辛弃疾满怀抗金报国凌云之志,但受朝廷妥协苟安政策束缚,壮志难酬,忧愤深积,于是将一腔爱国情怀寄之于词。
辛词深刻反映论山河破碎、南北分裂现实,抒发了但愿抗金统一豪情壮志,表达了有志难骋、报国无门无限悲愤,尖锐批判了南宋统治集团苟安误国。
辛弃疾南渡后,有一半时间罢官闲居农村,她某些作品描写了农村生活和田园风光,是继苏轼之后又一位擅长于农村题材大词人。
(3)辛弃疾词艺术成就。
①辛词风格多样,而以豪放为主调。
她善于创造雄奇阔大和瑰丽奇伟意境,作品中经常充溢着奇情壮思。
同步她也创作了许多具备清丽、飘逸、甚至缠绵妩媚风格作品。
②辛词大大丰富了词体现手法。
她继承了《诗经》、《楚辞》优良老式,惯用比兴寄托手法,把自己爱国情怀、身世之感寄托在香草美人、子女之情上,把复杂感情体现得曲折委婉。
③辛词语言极具创造性。
她有驾驭语言非凡功力,继苏轼之后进一步打破了词与诗文界限,善于熔铸经史、驱谴诗文入词,使事用典,往往随手拈来。
三、金元诗词
金代文学突出成就是浮现了杰出大诗人元好问。
四、元代散曲
“元曲四人们”是指关汉卿、马致远、白朴、郑光祖等四位杂剧作家。
散曲是相对于剧曲而言。
剧曲用于剧中曲词,用于清唱称散曲。
散曲分小令和套数两种形式。
小令是独立只曲,套数又称散套,是用同一宫调两支以上曲子联缀而成一套曲子。
无论小令或套数,普通都须句句压韵,并须一韵究竟,中间不能换韵。
散曲和词都是以曲谱填词,但散曲与词在形式上一种明显区别是散曲可以加衬字。
※马致远《[越调]天净沙[秋思]》
这支小令描绘出一幅动人秋郊夕阳图,于苍凉景色中,反映出旅人漂泊愁思。
作者精心地将一系列景象,巧妙地组织起来,形成一种有机富有诗情画意整体。
末句以人物透入物态,融合画面,振起全篇,使画面给人以深远联想。
五、宋元话本
话本是“说话”艺人演讲故事用底本,是宋代通俗故事。
宋代话本重要分为故事和讲史两大类。
故事话本多是白话短篇,讲史话本多用浅显文言,初具长篇故事规模,是后裔演义故事滥觞。
六、元代杂剧
元杂剧发展以元成宗大德年间为界分为先后两期。
前期是杂剧兴盛期。
创作中心在大都(今北京)。
代表作家关于汉卿、马致远、白朴、康进之等。
她们作品均有题材广泛、风格多样、语言本色、雅俗共赏特点。
成就最高是关汉卿,《窦娥冤》是她最先进作品,其他如《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》、《蝴蝶梦》等也都是不可多得艺术佳作。
王实甫《西厢记》也代表了元杂剧最高成就。
此外,马致远写昭君出塞故事《汉宫秋》、白朴写唐明皇、杨贵妃故事《梧桐雨》和写裴少俊和李千金私订终身故事《墙头立即》、康进之依照水浒故事改写《李逵负荆》等,也都是传世佳作。
后期是元杂剧衰落期,创作中心南移到临安(今杭州),不但作家数量减少,并且思想性、艺术性也较前期逊色。
后期作家追求辞藻工丽,失去了前期杂剧语言本色美。
此时期最先进剧作是郑光祖以浪漫笔调体现青年女子追求婚姻自主强烈愿望和斗争精神《倩女离魂》。
被王国维推为“元人第一”杂剧作家是关汉卿。
杂剧是以曲辞为主一种综合艺术,其体制特点是:
(1)构造。
普通每剧四折,另可加一楔子,楔子或置剧首开场,或置折间作过场。
(2)音乐。
用北曲演唱,每折曲辞限用一种宫调。
即用同一宫调若干曲牌构成一套曲子,并须一韵究竟。
(3)表演和角色。
每折都涉及唱、白、科。
唱由一种角色(末或旦)主唱,其她角色只有说白或作表情动作(科)。
其行当角色,最基本末、旦、净。
末扮男角,旦扮女角,净扮“花脸”和喜剧角色。
(4)每剧结尾有“题目正名”,总括全剧内容,以末句为本剧题目。
※关汉卿《单刀会》
《单刀会》有一种抒情诗剧特点。
它剧情很简朴:
鲁肃设宴约关羽过江,企图逼迫她交出荆州,关羽明知其意,却不肯示弱,单刀赴会,怒斥鲁肃,智退伏兵,安然归去。
剧中通过描绘关羽英雄业绩、慷慨豪情,突出了英雄主义主题。
同步,作品也突出地抒发了作者对历史对人生深沉感触。
如关羽过江时那一段脍炙人口唱词,对于剧情并不重要,实是作者借剧中人物来抒情:
水涌山叠,年少周郎何处也?
不觉灰飞烟灭,可怜黄盖转伤嗟。
破曹樯橹一时绝,鏖兵江水由然热,好教我情惨切!
(云)这也不是江水,(唱)二十年流不尽英雄血!
(《驻马听》)
历史行程是惨烈,而惨烈历史转首成空,这是令人感到悲凉地方;
但是,虽然如此,英雄也不能放弃她们在历史中行动,而必要在历史中建树自己业绩,这是令人感到亢奋地方。
因此,这一段唱词从古至今始终为人们所爱慕。
※王实甫《西厢记》
(1)《西厢记》故事出自唐代元稹传奇故事《莺莺传》。
这个故事曾被改编为各种文艺形式。
王实甫《西厢记》是在金代董解元《西厢记诸宫调》基本上,吸取前人成果,精心创作而成。
《西厢记》杂剧以五本二十一折连演一种故事,在体制上是一种创新。
(2)本剧第四本第三折“长亭送别”中崔莺莺送别恋人时思想感情。
这折戏重要写崔莺莺不忍告别心理。
先写她赴长亭别宴途中内心伤感,次写她在离宴上哀婉悱恻离愁别绪,次写她对张生告别后要善自珍重和不要移情别恋叮咛嘱咐,最后写张生走后她流连低徊不忍拜别悲痛心情。
在表达自己告别之痛中,莺莺对封建礼教、不合理婚姻制度和门第观念予以了有力控诉。
(3)本剧第四本第三折“长亭送别”艺术特色。
这折戏重要刻画莺莺不忍告别心理。
作者抓住“暮秋天气”、“离人伤感”加以生发,以暮秋天气渲染离人伤感,把离愁别恨写得层次井然,细腻动人。
景物描写生动,曲词自然华美。
全折可分四层。
第一层为前三曲,写莺莺在赴长亭别宴途中内心伤感。
如下八曲为第二层,写离宴上莺莺哀怨悱恻离愁别绪。
再下六曲为第三层,写莺莺即将告别心情和对张生叮咛嘱咐。
第四层为末二曲,写莺莺与张生分别后留恋低徊不忍即去悲痛心情。
在体现手法上,中间二层曲文侧重于直抒胸臆,开头和结尾曲词将抒情和写景交融起来,既为全篇渲染了缠绵哀怨氛围,也给读者留下了回味余地。
开始第一支曲子《端正好》就为送别特定环境作了生动描绘和点染。
蓝天白云、遍地黄花、秋风阵阵、北雁南飞、红叶满林,这些色彩斑斓富有特性景物,构成一幅暮秋景色,既点明了时间,又渲染了人物活动环境氛围。
这种环境氛围既能勾起人离情别绪,又能衬托出告别所导致痛苦心情。
经霜枫林变成红色,这在为告别而痛苦地流了一夜眼泪莺莺看来,竟是被告别之人伤心泪水所染红,不言而喻是血泪。
客观景物,既抹上了主人公感情色彩,又饱含着人物思想感情,情景交融,具备浓厚诗情画意。
最后一支曲子《收尾》以夕阳残照下四围山色映衬离愁,并以夸张手法把离愁写成车载不动,将抽象情思化为详细形象,耐人寻味。
全折文辞华美,妙语佳句层出不穷。
其中《端正好》、《滚绣球》、《收尾》等曲文,词句优美,意境深远,语言虽经雕饰,但不失自然本色。
教学辅导(4)测试题
1、简述苏轼诗歌和重要内容和艺术特色。
2、分析苏轼《前赤壁赋》思想内容和艺术特色。
3、简述陆游诗歌思想内容和艺术特色。
4、分析欧阳修《踏莎行》(候馆梅残)艺术特色。
5、简述柳永对宋词发展贡献。
6、分析柳永《望海潮[东南形胜]》艺术特色。
7、简述李清照词成就。
8、分析李清照《永遇乐[落日融金]》思想感情和艺术特色。
9、简述辛弃疾词思想内容和艺术特色。
10、分析辛弃疾《永遇乐[京口北固山怀古]》。
11、简述关汉卿《单刀会》剧情梗概,分析本剧中关羽形象。
12、简述王实甫《西厢记》剧情梗概,分析本剧第四本第三折“长亭送别”对莺莺心理刻画。
13、分析马致远
[越调·
天净沙]《秋思》。
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 电大 汉语言 文学 专业本科 中国古代文学 作品 选读 教学辅导 宋元 部分 资料