教师招聘考试美术考点中国古代著名画家汇总Word文件下载.docx
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少时跟从钱谷学习山水,并广泛观摩宋元诸名家,后来自用其法,层峦迭嶂,掩映向背,俱有条理。
人物以沈周为宗而变其意,渐近文征明、唐寅的风格。
为吴门派画家之一。
作品有《雨过芝田图轴》。
陈裸(公元1563~约1639年),初名瓒,字叔裸,后去掉“叔”字,号道樗、白市,吴县(今江苏苏州)人,一作云间(今上海市松江)人。
善画山水,远宗赵伯驹、赵孟俯诸家,近师文征明。
摹古人笔法逼真,能工书。
晚年居虎丘,以吟咏自娱。
作品有《石粱飞瀑图轴》,《秋山高隐图轴》。
文从简(公元1574~1648年),字彦可,号枕烟老人,江苏苏州人。
文征明的曾孙。
善书画,得家传。
山水学王蒙、倪瓒,喜欢用枯笔皴斫,笔墨工细,构图平实,较少变化。
作品有《长林徙倚图(册页)》,《郑州景物图轴》。
文雏(公元1595~1634年),明末女画家。
字端容,长洲(今江苏吴县)人。
文征明的玄孙女,文从简的女儿,嫁给同乡赵均。
善画花卉草虫,勾勒精细,染色鲜妍,信笔拈来,皆能得性情。
亦写松石,兼工仕女。
作品有《萱石图轴》,《写生花蝶图卷》。
周文靖(生卒年未详),福建莆田人。
宣德间,以阴阳训术征,直仁智殿。
善画山水,学夏圭、吴镇,堪配谢环。
苍润精密,笔力古健,酝酿墨色,各臻奇妙。
人物、花卉、竹石、翎毛、楼阁、牛马之类,咸有高致。
作品有《古木寒鸦图轴》。
杜琼(公元1396~1474年),字用嘉,号东原耕者、鹿冠道人,江苏苏州人。
经学渊博,善诗文,山水远学董源,近法王蒙,多用干笔皴擦,淡墨烘染,风格秀拔遒丽,开吴门派的先声。
着有《东原集》,《纪善录》,《耕余杂录》。
作品有《南村别墅图册》,〈报德英花图卷〉。
刘珏(公元1410~1472年),字廷美,号完庵,江苏苏州人。
正统三年(1438年)举人,授刑部主事,官山西按察司佥事。
能诗,善书画,山水师法吴镇、王蒙,风格苍郁,所绘的烟岚草树,绵渺幽深,颇有董、巨余意。
着有〈完庵集〉。
作品有〈临梅道人夏云欲雨图轴〉。
朱瞻基(公元1399~1435),朱元璋的曾孙,建元宣德,在位十年(1425~~1435年),庙号宣宗。
自号长春真人。
雅尚翰墨,书法出沈花亭兄弟而能于圆熟之外,以遒劲出之。
尤其擅长绘画,山水、人物、花鸟、走兽、草虫无不臻妙。
常作图画赠重臣,上书年月及受赐人姓名,钤“广运之宝”、“武英殿宝”及“雍熙世人”等印章。
作品有〈武侯高卧图卷〉,〈莲蒲松荫图卷〉,〈苦瓜鼠图卷〉。
沈贞(公元1400~1482年后),字南齐,号陶然道人,又号陶庵,江苏苏州人。
工唐律及古文辞。
善绘事,山水师法董源、杜琼,并吸收了黄公望的风范。
成化十八年(1482年)年八十三,尚为沈周题秋林曳杖图。
卒年不详。
作品有〈竹炉山房图轴〉,〈秋林观瀑图轴〉。
商喜(生卒年未详),字惟吉,濮阳(今河兰濮阳)人,一作会嵇人。
宣宗朝(1426~1435年)授锦衣卫指挥。
画虎得其勇猛之势。
山水、人物、花木、翎毛全摹宋人笔意,无不臻妙,为明初人所重。
作品有〈关羽擒将图轴〉。
姚绶(公元1422~1495年),字公绶,号丹丘,又号谷庵、云东逸史,浙江嘉兴人。
天顺八年(1464年)举进士,授监察御史,官江西永宁知府。
工书画,兼能诗,山水师法吴镇,也取法赵孟俯、王蒙,好作沙坳水曲影色,墨色苍润,间写竹石,笔致潇洒。
着有〈谷庵集〉三十卷,后仅存集选十卷。
作品有〈竹石图轴〉,〈秋江渔隐图轴〉,〈枯枝鸣鸠图卷〉。
缭辅(生卒年未详),约为明宣德时人。
江苏苏州人。
官武英殿锦衣镇抚。
善画水藻游鱼,作风写实,匀染细腻,承袭黄荃工整妍丽一派。
作品有〈鱼藻图轴〉。
计盛(生卒年未详),明宣德时期直文花殿画士。
擅画人物。
作品有〈货郎图轴〉。
安正文,生平画史无记载。
据传世作品考,为明宫廷画家授直正智殿锦衣千户,善画山水、人物,尤长界画,宗法宋人笔意。
作品有〈岳阳楼图轴〉,〈黄鹤楼图轴〉。
王履(公元1332~?
年),字安道,号畸叟,又号抱独老人。
江苏昆山人。
博通群籍,精于医术,曾任秦王府医正,医学着述颇丰。
能诗善画,山水取法马远、夏圭,笔墨劲秀,布置茂密。
洪武十六年(公元1383年)秋游华山,见大自然奇秀景色,深感绘画要脱出陈法,以自然实景为师。
在其为《华山图册》所作的记、诗、序中云:
“吾师心,心师目,目师华山,”充分表露了自己的艺术观。
作品有《华山图册》。
徐贲(生卒年未详),字幼文,号北郭生,其先蜀(今四川)人。
后自蜀迁至吴。
洪武七年(公元1374年)征起,累官河南布政。
山水师法董源,图染有山泽间意,林石尤濯濯可爱。
小楷法钟兼虞,秀整端慎,草书雄紧跌宕,出入旭、素,无不淋漓快健。
工诗,亦精墨竹。
着有〈北郭集〉。
作品有〈快雪时晴图卷〉,〈秋林草亭图轴〉。
王绂(公元1362~1416年),一名芾,字孟端,号友石,江苏无锡人,曾隐居九龙(今惠山),自号九龙山人。
洪武时生员,永乐初以善画被提拔,供事文渊阁,官中书舍人。
以墨竹名天下,笔致纵横落,能于遒劲中见姿媚,得文同、吴镇遗法。
山水多学王蒙,风格苍郁,平远之景则近倪瓒。
能诗,着有《书画传习录》、《友石山房集》。
作品有《乔柯竹石图轴》,《隐居图轴》,《北京八景图卷》,〈湖山书屋图卷〉,〈竹鹤双清图轴〉(与边景昭合作)。
边景昭(生卒年未详),陇西(今甘肃)人,永乐(1403~1424)间召至京师授武英殿待诏。
至宣德(1426~1435年)间仍供事内殿。
善绘事,尤精于花鸟,师南宋画院体格。
花之娇笑,鸟之飞鸣,叶之正反,色之蕴籍,不但勾勒有笔,其用墨无不合宜。
其设色沉着而妍丽,一图之中能描绘多种禽鸟,飞鸣夕栖跃于花木竹石间,饶有生趣。
为明代早期花鸟画之高手。
作品有〈双鹤图轴〉,〈春禽花木图轴〉。
李在(公元?
年~1431年),字以政,福建莆田人。
宣德时与戴进等同以善画进入宫廷,官直仁智殿待诏,日本画僧雪舟,曾与他切磋画研。
工山水,细润处近郭熙,豪放处宗马远、夏圭,笔气生动,得苍劲之意。
善画人物,〈画史绘要〉谓“自戴进以下,一人而已。
”作品有〈〈阔渚晴峰图轴〉,〈米氏云山图(册页)〉,〈萱花图(册页)〉,〈归去来兮图卷之三—云无心以出岫〉。
夏芷(生卒年未详),字庭芳,一作廷芳,浙江杭州人。
善山水从戴进,笔力逼其师。
但用意模仿而少风韵。
约生活于宣德时期,不幸早卒。
作品有〈归去来兮图卷之四—或棹孤舟〉。
戴进(公元1388~1462年),字文进,好静庵,又号玉泉山人,浙江杭州人。
宣德间(1426~1435年)官直仁殿待诏,绘画临摹精博,得唐宋之家之妙,故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等,无所不工。
山水师马远、夏圭,并取法郭熙、李唐,俱遒劲苍润;
人物佛像能变通用笔,顿挫有力;
所作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草,别具格调。
画在明中叶影响较大,是“浙派”的创始人。
作品有〈蜀葵蛱蝶图轴〉,〈仿燕文贵山水轴〉,〈雪景山水图轴〉,〈溪堂诗思图轴〉,〈达摩六代祖师像卷〉。
杜堇(生卒年未详),字惧男,有古狂、青霞亭长等号丹徒(今江苏镇江)人。
成化中试进士不第,绝意进取。
工诗文,通六书,善绘事,取法南宋院体,最工人物,笔伐细劲畅利,当时被推为白描高手,又能作飞白体。
亦善山水、花卉、鸟兽、界画楼台,严整有法。
作品有《邵雍像轴》,《题竹图轴》,〈绿蕉当暑图轴〉,〈九歌图卷〉,〈古贤诗意图卷〉。
徐端本(公元1438~?
年),后改姓名史忠。
字廷直,号痴翁、痴仙、痴痴道人,江苏南京人。
绘画风格近似方从义,笔致潇洒,墨气苍郁,有“云竹水涌之妙”。
兼善人物、花卉、竹石,笔墨亦纵放酣畅。
作品有〈杂画册〉。
张路(公元1464~1538),字天驰,号平山,河南开封人。
太学生,未入仕途,游情于绘画创作。
人物师法吴伟,笔势狂放而草率。
山水兼学戴进,风格趋于粗豪。
也能画鸟兽花卉。
作品有〈骑驴图轴〉,〈吹箫女仙图轴〉,〈望月图轴〉,〈苍鹰攫兔图轴〉,〈溪山泛艇图轴〉。
朱端(生卒年未详),字克正,号一樵,浙江海盐人。
正德年间以画化直仁智殿,授指挥俸,宫廷赐一樵图书,送号一樵。
画山水师法马远,人物学盛懋,花鸟效仿吕纪,墨竹师夏昶,亦擅长书法。
作品有〈烟江晚眺图轴〉,〈竹石图轴〉。
王谔(生卒年未详),,字廷直,浙江奉化人。
弘治初年以绘事供事仁智殿。
喜欢马远的画,其画树石多有烟霭之态,势如泼墨。
正德初年官至锦衣千户,后来回乡,家居至八十多岁。
作品有〈月下吹箫图轴〉,〈寒山图轴〉。
汪肇(生卒年未详),字德初,号海云,安徽休宁人。
擅长绘画,山水、人物,出入于吴伟、戴进,但多草率之笔。
尤长于翎毛,豪放不羁,自谓其笔意飘若海云。
因此自号海云。
也擅书法。
约活动于明成化至嘉靖年间。
作品有〈起蛟图轴〉,〈柳禽白鹇图轴〉,〈芦雁图轴〉。
蒋嵩(生卒年未详),号三松、徂来山人,金陵(今南京)人。
画山水、人物师法吴伟,用焦墨枯笔,行笔粗放。
画金陵山水,落笔能臻化境,人谓“非三松之似山水,而山水之似三松也”。
与张复阳、张路、钟钦礼同属浙派后期画家。
作品有〈携琴看山图轴〉,〈渔舟读书图轴〉,〈无尽溪山图轴〉。
万邦治,生平画史无记载。
据传世作品考,字石泉,善画人物,其笔墨明显受到浙派影响,具有吴伟笔意。
作品有〈秋林觅句图轴〉,〈醉饮图卷〉。
沈周(公元1427~1509年),字启南,号石田。
又号白石翁,长洲(今江苏吴县)人。
不应科举,博览群书。
书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。
山水初承家法,兼师杜琼、赵同鲁,后取法董源、巨然、李成。
中年以黄公望为宗,晚年醉心于吴镇,于广收博取中自拓新意。
四十岁前多画小幅,后拓为大幅,笔墨坚实豪放,形成沉着厚实的风貌。
画以意境趣味为重。
亦着作细笔,于谨密中仍具浑沦之势,人称“细沈”。
取景多江南山川和园林景物。
兼工花卉鸟兽,重写生,擅用重墨浅色,别有风韵;
也画人物,为吴门派的宗师。
与唐寅、文征明、仇英合称“明四家”。
着有《客座新闻》、《石田集》等。
作品有〈仿戴进谢太传游东山图轴〉,〈庐山高图轴〉,〈云际停舟图轴〉,〈仿董巨山水图轴〉,〈枯树八哥图轴〉,〈辛夷墨菜图卷〉,〈报德英花图卷之二〉,〈岸波图卷〉,〈盆菊幽赏图卷〉,〈山溪客话图轴〉,〈两江名胜图册〉,〈东庄图册〉。
孙艾(生卒年未详),字世节,自号西川翁,江苏常熟人。
学诗于沈周,工绘事。
山水师法黄公望、王蒙;
花卉学钱选,得元人天机流动之妙。
作品有〈蚕桑图轴〉,〈木棉图轴〉。
张灵(生卒年未详),字孟晋,江苏苏州人。
为郡诸生。
与唐寅为邻居,志气相投。
善画人物,形色清真,无卑庸之气,间得山水,竹石花鸟俱佳。
作品有〈秋林高士图轴〉,〈招仙图卷〉。
徐霖(生卒年未详),字子仁,号九峰道人,江苏苏州人,家住南京。
九岁作大书,操笔成体,正书出入欧、颜,后来转师赵孟俯,笔力遒劲。
旁及篆刻,印文章法,善画山水、花卉、松竹、蕉石,皆奕奕有致。
作品有〈菊石野兔图轴〉,〈花卉泉石图卷〉。
陈淳(公元1483~1544年),字道复,号白阳山人,江苏苏州人。
少时以元人为法,深受水墨写意的影响。
及长,学画于文征明。
其写生画,一花半叶,有疏斜历乱之致。
亦画山水,学米友仁、高克恭而笔墨更为放纵,与徐渭齐名,并称“青藤白阳”,为明代文人画中写意花鸟画的代表。
作品有〈百花图卷〉,〈罨华山图卷〉,〈竹石菊花图轴〉,〈花卉册之一〉,〈花卉册之二〉,〈萱茂栀香图轴〉,〈紫薇村图(册页)〉,〈金蕉图卷〉。
谢时臣(公元1487~1567年),字思忠,号樗仙,江苏苏州人。
山水师法沈周,得其意而稍变,笔势豪放,设色浅淡。
凡长卷巨幛,出笔纵横自如,颇具魄力,风格介于“吴派”与“浙派”之间。
人物近学吴伟,远宗李公麟,线条劲细潇洒。
作品有〈溪山秋晚图轴〉,〈仿黄鹤山樵山水图轴〉,〈策杖寻幽图轴〉,〈虎阜春晴图轴〉,〈武当南岩霁雪图轴〉,〈太行晴雪图轴〉。
居节(生卒年未详),字士贞,号商谷、西昌逸士,江苏苏州人。
少从文征明游,书、画为入室弟子。
山水画法简远,有宋人之风。
着有〈牧豕集〉。
约活动于明嘉靖至万历时期。
作品有〈潮满春江图轴〉,〈万松小筑图轴〉,〈松荫观瀑图轴〉。
陆治(公元1496~1576年),字叔平,居太湖包山。
曾从祝允明、文征明学书画。
山水用焦墨皴擦。
花鸟工笔写意俱有生趣,点笔秀丽。
敷色精研,能得黄筌意遗而兼有徐熙风格,与水墨简笔的的陈淳,勾花点叶的周之冕,同为明代中后期花鸟画三大家。
有〈包山遗稿〉传世。
作品有〈竹泉试茗图轴〉,〈三峰春色图轴〉,〈花卉图册〉,〈幽居乐事图册〉,〈元夜宴集图卷〉。
王问(公元1497~1576年),字子裕,学者称为仲山先生,江苏无锡人。
嘉靖十七年(1538年)进士,授户部主事、广东按察佥事,未赴任。
擅长诗文书画,绘画能扫弃纤弱之习,点染山水、人物、花鸟,别开蹊径,风格苍老,论者谓“格近南宋,不入吴派”。
作品有〈孤屿秋色图轴〉,〈雪景山水图轴〉。
【两宋画家】
赵霖——画史无传,生卒、籍贯不详。
代表作品《昭陵六骏图》。
杨世昌——画史无传,生卒、籍贯不详。
代表作品《崆峒问道图》。
李唐——(约1066——1150年左右),南宋时期河阳(今河南孟县)人,在画院任待诏,他不仅山水画自创一格,而且擅画人物故事等题材,由于他的成就和影响,他实际上成了南宋画院的领袖和宗师。
代表作品《万壑松风图》、《长夏江寺图》、《採薇图》等。
朱锐——北宋宣和时的画院待诏,他善绘山水、人物,尤好写盤车等图。
代表作品《溪山行旅图》。
萧照——今山西省阳城县人,生卒不详,拜李唐为师,其画山水人物,异松怪石,苍浪古野,惜用墨太多。
书名于树石间。
代表作品《山腰楼观图》。
赵伯驌——(1124——1182年),南宋时期画家,擅长青绿山水,兼融文人画情趣,清丽雅致。
代表作品《万松金阙图》等。
米友仁——(1086——1165年),字元晖,晚年自称懒拙老人,米芾长子,能书善画,世称“小米”。
代表作品《潇湘奇观图》。
马和之——钱塘(今杭州市)人,绍兴年间及第后宫至工部侍郎。
他善画人物、佛像、山水,作品多不署款。
他的画线条飘逸,以创“兰叶描”著称。
代表作品《后赤壁赋图》、《月色秋声图》等。
揚无咎——(1097——1169年),字補之,号逃禅老人、清夷长者,江西南昌人。
善画水墨梅竹、松石、水仙,笔法清淡野逸;
能作白描人物,师法李公麟;
亦能书法,兼工诗词。
代表作品《四梅图》、《雪梅图》等。
李迪——河阳(今河南省孟县)人,北宋宣和年间,他任职画院,授成忠郎;
南宋时期,复任画院副使。
他善画花鸟、竹石,画犬亦佳。
代表作品《雪树寒禽图》、《猎犬图》等。
阎次平——南宋孝宗隆興初年,进画院称旨,補将仕郎,他善画山水人物,工于画牛。
代表作品《牧牛图》。
刘松年——南宋时期钱塘(今浙江杭州)人,宋光宗绍熙年间(1190——1194年)画院待诏,他兼工山水、人物,山水又兼具水墨和青绿,还精于界画。
他的山水皴法明显受到李唐影响,变其雄强为典雅,画风严谨不苟。
代表作品《秋山行旅图》、《罗汉图》、《四景山水图》等。
李嵩——钱塘人,他工画人物、道释,尤长于界画,曾任光、宁、理三朝画院待诏,从其传世作品看,他还兼作花卉,更以描绘农村风俗题材的绘画,赢得人们的喜爱。
代表作品《夜月看潮图》、《花篮图》、《货郎图》等。
马远——(1140年前后——1225年之后),南宋时期河中(今山西永济)人,南宋光宗、宁宗、理宗时为画院待诏,他的山水画,大胆取舍,构图简洁,往往以山川之一隅作为表现的对象,留出大幅面的空白以突出主景。
代表作品《水图》、《踏歌图》、《孔子像》、《白蔷薇图》等。
巨然——五代时期,董源画风的最好继承者,他先师董源,后因留居汴京,北方的自然环境和山水画派又给予了他新的感受和影响,使他在董源画风的基础上,有所创新。
代表作品《層巖丛树图》、《秋山问道图》等。
李成——(916——967年),北宋山水画家,初学五代荆浩、关仝,后自成风格,他观察体验自然山川,几与之融化,并转化为表现自己内心世界的山水画。
代表作品《读碑窠石图》、《茂林远岫图》等。
范宽——北宋山水画家,生性宽厚、豁达大度,故有范“宽”之称。
他画山水初学荆浩、关仝,受李成影响更大,浮想大自然之奇胜,致力于情景合一的构思酝酿,终于创造出了具有独特形式风格的山水画。
代表作品《溪山行旅图》、《雪景寒林图》、《雪山萧寺图》等。
黄居寀——著名画家黄筌之子,曾在后蜀任翰林待诏,后随蜀主降宋,在北宋翰林院为翰林待诏,他承传家风,使富丽工巧的黄氏花鸟画风在宋初盛极一时。
代表作品《山鹧棘雀图》。
祁序——江南人,善作花竹禽鸟,又工画牛,有戴嵩遗风,兼长画猫。
代表作品《江山放牧图》。
武宗元——画史无传,生卒、籍贯不详。
代表作品《朝元仙仗图》。
许道宁——(约970——1053年左右),长安(今陕西西安)人,工画山水,学李成。
晚年自成一家。
代表作品《渔父图》。
燕文贵——活动于北宋太宗、真宗时期,吴兴(今浙江湖州)人。
太宗时期任翰林图画院待诏。
善画山水人物和风俗画,自成一家,画史上称其山水为“燕家景致”。
代表作品《溪山楼观图》、《江山楼观图》。
王居正——河东(今山西永济)人,善画仕女,取法周昉。
代表作品《纺车图》。
燕肃——(?
——1040年),字穆之,他进士出身,是一位颇有政绩的地方和中央高级官员,同时又是一位有成就的科学家和画家。
他的艺术修养也正与他的睿智和德行并驾齐驱。
他善于作水墨山水,亦能作壁画,为历来鉴赏家们所称道。
代表作品《春山图》。
崔白——宋代濠梁(今安徽凤阳)人,擅画花竹、禽鸟,尤工秋荷凫雁,注重写生,精于勾勒填彩,线条劲利如铁丝,设色淡雅,在继承徐熙、黄筌两体的基础上别创出一种清雅疏秀的风格,此外,他还精于道释人物鬼神。
代表作品《寒雀图》、《双喜图》等。
苏轼——(1036——1101年),字子瞻,号东坡居士,眉州眉山(今四川眉山)人,历任端明殿翰林侍读学士、礼部尚书等职。
他是北宋著名的诗人、文学家和书法家,又是文人画派的创始人。
善作墨戏,于书后诗前、茶余酒酣之时放笔为之。
追求画面笔墨间的变化和趣味,不求形似,但求申导胸中情意。
作枯木竹石,为后世文人画之法式。
代表作品《枯木怪石图》。
五代画家
荆浩——五代时期沁阳(河南济源)人,他既注重吸收传统技法的优点,也倾心师造化,既着重笔法的丰富变化,也不忽视水墨的灵活运用,在水墨山水画皴、擦、点、染的笔墨技巧上具有开创性的贡献,为后来的山水画艺术形式奠定了稳固的基础。
代表作品《匡庐图》等。
关仝——五代时期长安人,是荆浩的弟子,有“出蓝”之誉,自成一体,人称“关家山水”,他的画势与荆浩相仿,构图以巍峨、雄奇、深远见长。
代表作品《关山行旅图》、《山谿待渡图》等。
黄筌——五代时期成都人,17岁为前蜀画院待诏,他的花鸟画题材多取材于宫廷的珍禽瑞鸟、名花奇石,表现技法上“妙在赋色,用笔极精细,殆不见墨迹,但以轻色染成,谓之写生。
”代表作品《写生珍禽图》等。
胡瓌——(公元十世纪),契丹族人,定居范阳(今河北涿县)。
善画人物、鞍马,主要描绘契丹部族的游牧生活,马的骨骼体态,塞外的荒漠之景,牧猎的矫健武勇,都能曲尽其态。
代表作品《卓歇图》。
赵严——陈州人(今河南淮阳),梁太祖女婿,末帝时为户部尚书租庸使。
精于鉴赏,家富收藏。
善画人马,挺然高格,非众人所及。
代表作品《调马图》、《八达春游图》。
阮浩——画史无传,生卒、籍贯不详。
代表作品《閬苑女仙图》。
王齐翰——建康人(今南京),仕南唐画院为翰林待诏。
善画人物、佛道、山水,尤工人物。
代表作品《勘书图》。
周文矩(约937——997年),建康人,南唐画院侍诏,善画人物、仕女,他的作品不仅善于把握生动的富有表现力的情节,而且十分注意对在特定的环境和情节中的人物心理的表现,从而较为深刻地揭示出社会的本质。
代表作品《重屏会棋图》、《宫中图》、《文苑图》、《琉璃堂人物图》等。
顾闳中(约910——980年之间),江南人,是南唐中主、后主时的画院侍诏,为当时享有盛誉的人物画家,他的作品不仅善于把握生动的富有表现力的情节,而且十分注意对在特定的环境和情节中的人物心理的表现,从而较为深刻地揭示出社会的本质。
代表作品《韩熙载夜宴图》等。
赵干——江宁人(今南京),南唐后主李煜时为画院学生。
善画山水林木,长于布景,多作江南景物。
代表作品《江行初雪图》。
三国-两晋-南北朝画家
顾恺之——(约345——406年),字长康,晋陵无锡(今江苏无锡)人。
他是东晋著名画家,多才艺,工诗赋,尤精于绘画,擅长于佛道、人物、肖像、禽兽、山水,尤善传神。
曾在建康瓦棺寺作维摩诘壁画,为世所称。
代表作品《女史箴图卷》、《列女仁智图卷》、《洛神赋图卷》等。
萧绎——(505——554年),字世诚,博学善画,尤以肖像画最擅。
代表作品《职贡图卷》。
隋唐画家
展子虔(约531——604年前后),隋朝山水画家,渤海(今山东阳信)人,他的人物、山水、界画和车马无不精湛,尤长人物山水。
代表作品《游春图卷》是现存卷轴山水画中最古老的一幅。
阎立本(?
——673年)唐代初年,人物画家,雍州万年(今陕西临潼)人。
他的绘画题材非常广泛,除当时流行的宗教画外,人物、车马、山水、台阁等无所不能。
但他最擅长、成就也最突出的还是肖像画和政治性题材的历史画。
代表作品《步辇图》等。
李昭道——初唐时期,青绿山水画家,画风精巧细密。
代表作品《明皇幸蜀图》体现了他的典型风格,时代特征明显,是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。
张萱——唐代陕西长安人,最擅长画妇女和婴儿,他的人物画创作多半是描写宫廷妇女的闲散娱乐生活,人物形象不仅“形似”,而且传神,能确切刻画人物的心理状况。
代表作品《虢国夫人游春图》、《捣练图》等。
梁令瓒——或称蜀人,活动于开元年间,画风严谨、精细,在天文学上有一定贡献,代表作品《五星二十八宿神形图》。
周昉——唐代长安人,擅长贵族人物肖像及宗教壁画,亦以仕女画为突出,以当时的关中贵妇为形象依据,具有以“丰厚为体”、“衣裳简劲,彩色柔丽”的特点,体现了中晚唐时期官僚贵族的审美情趣。
代表作品《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》等。
李
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