暑期《追风筝的人》读后感Word文档格式.docx

暑期《追风筝的人》读后感Word文档格式.docx

《暑期《追风筝的人》读后感Word文档格式.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《暑期《追风筝的人》读后感Word文档格式.docx（5页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

　　例如，小说末尾的一个高潮——11岁的索拉博的自杀，看似离奇，但假若你沉到索拉博的世界里，站在他的角度上，想象你便是他，那时你会明白，自杀是这个遭受了太多磨难的小男孩再自然不过的选择。

　　忠诚的爱——你就要甘愿做我的炮灰

　　决定为《追风筝的人》写一篇书评前，我在豆瓣网上读了大量书评，看到了大多数书评都在赞誉哈桑的单纯、忠诚、纯良和正直。

　　或许，许多人会感动于小说第一页的一句话——“哈桑从未拒绝我任何事情。

”

　　听上去，这是多么忠诚的爱。

　　然而，当我读到这句话时，却痛苦起来，我讨厌这个句子，以及这个句子中对哈桑这种情感的赞誉。

　　因为，这让我想起最近常在我脑海盘旋的一个词汇——爱的炮灰。

有时，我们会甘愿做一个人的炮灰，觉得那样才有爱一个人的感觉;

有时，我们会要求别人做自己的炮灰，以此来证明这个人的确爱自己。

　　当阿米尔——抑或作者——在怀念“哈桑从未拒绝我任何事情”时，其实就是在渴望哈桑做自己的炮灰。

　　阿米尔少年时的确有这样的渴望，他和哈桑有过以下一段对话：

　　“我（哈桑）宁愿吃泥巴也不骗你。

　　“真的吗?

你会那样做?

　　“做什么?

　　“如果我让你吃泥巴，你会吃吗?

　　“如果你要求，我会的。

不过我怀疑，你是否会让我这么做。

你会吗，阿米尔少爷?

　　哈桑的反问令阿米尔尴尬，他宁愿自己没有质疑哈桑的忠诚。

然而，哈桑不久后还是做了炮灰。

　　那是阿米尔12岁哈桑11岁时，他们参加喀布尔的风筝大赛，这个大赛比的不是谁的风筝飞得更高更漂亮，而是比谁的风筝能摧毁别人的风筝，最后的唯一幸存者便是胜利者，但这不是最大的荣耀，最大的荣耀是要追到最后一个被割断的风筝。

　　这一次，阿米尔的风筝是最后的幸存者，而哈桑也追到了最后一个被割断的蓝风筝。

阿米尔无比渴望得到这个风筝，因为他最大的愿望是得到父亲的爱，他认为这个蓝风筝是他打开父亲心扉的一把钥匙。

　　哈桑知道阿米尔的愿望，为了捍卫这个蓝风筝，他付出了惨重的代价——被也想得到这个蓝风筝的坏小子阿塞夫和他的党羽鸡奸，这是阿富汗男人最大的羞辱。

这时，阿米尔就躲在旁边观看，孱弱的他没胆量阻止阿塞夫的暴行，也不情愿跳出来让哈桑把那个蓝风筝让给阿塞夫。

　　于是，哈桑就沦为了阿米尔的炮灰，他付出了鲜血、创伤和荣誉，而换取的只是阿米尔与爸爸亲近的愿望得以实现。

　　阿米尔明白自己的心理，他知道胆量是一个问题，但更大的问题是，他的确在想：

　　为了赢回爸爸，也许哈桑是必须付出的代价，是我必须宰割的羔羊。

　　哈桑知道，阿米尔看到了他被凌辱而未伸出援手，但他还是选择一如既往对阿米尔奉献他自己。

　　所以，当阿米尔栽赃哈桑，造成哈桑偷了他的财物的假象时，他捍卫了阿米尔的荣誉，对阿米尔的爸爸说，这是他干的。

　　他生命的最后一刻仍是在做阿米尔的炮灰。

当时，他被拉辛汗叫回来一起照料阿米尔的豪宅，但塔利班官员看中了这栋豪宅，并要哈桑搬出去，哈桑极力反对，结果他和妻子被塔利班枪杀。

　　做阿米尔的炮灰，这主要还是哈桑自己的选择。

　　对此，我的理解是，我们爱一个人，多是爱自己在这个人身上的付出。

如果自己在这个人身上的付出越多，我们对这个人就越在乎，最终会达到这样一个境界——“我甘愿为他去死”。

　　或许，喜爱《追风筝的人》的一些读者会对我这种分析感到愤怒，觉得我并不理解这样一种伟大的情感，但通过哈桑的儿子索拉博的言语，我们会看到，导致这种奉献的一个重要原因，是深深的恐惧。

　　他为什么甘愿去做炮灰?

　　当知道了哈桑是自己的弟弟后，阿米尔去了喀布尔，从已成为塔利班官员的阿塞夫的手中将索拉博带回了巴基斯坦，而代价是险些被阿塞夫打死，如若不是索拉博用弹弓将阿塞夫打成独眼龙的话。

　　在巴基斯坦，阿米尔求索拉博跟他一起去美国。

索拉博一开始没答应，并说出了他的担忧：

“要是你厌倦我怎么办?

要是你妻子不喜欢我怎么办?

”除了阿米尔，幼小的索拉博已没有其他亲人，这时，他作为一个孩子产生这样的担忧不难理解。

　　不过，在我看来，这更像是索拉博在替父亲说出他的心声。

原来，哈桑之所以做炮灰，为了阿米尔的一个蓝风筝而被凌辱，为了阿米尔的豪宅而和妻子一起被枪杀，其中一个主要原因是他担心阿米尔会厌倦自己，会不喜欢自己。

　　这就很像一些家庭，那些最不受宠的孩子，反而常是最“孝顺”的孩子，他们在成年后为了得到父母的欢心会不惜付出一切代价，以至于严重忽略自己的配偶和孩子的幸福。

　　绝大多数孩子学会说的第一个词汇是“妈妈”，而哈桑说出的第一个词汇却是“阿米尔”。

这个细节的直观理解是，哈桑将阿米尔视为最亲近的人，象征性的理解则是，阿米尔是哈桑的“心理妈妈”。

　　所有的孩子都渴望获得“心理妈妈”的爱，为了达到这一点，他们不惜付出任何代价。

　　哈桑不例外，阿米尔也不例外。

阿米尔说出的第一个词汇是“爸爸”，那么爸爸就是他的“心理妈妈”，为了获得他的爱，阿米尔可以付出一切代价，并最终不惜将哈桑牺牲。

　　阿米尔渴望哈桑做他的炮灰，哈桑则主动愿意做阿米尔的炮灰。

　　然而，任何一个人都不值得另一个人做炮灰。

　　因为，奉献者的生命重量会压得接受奉献者喘不过气来，后者会发现，除非他给以同等分量或更多的回报，否则他心中总会有歉疚。

　　或许，亏欠感是我们最不愿意有的一种心理，而如何处理亏欠感便成了左右我们人生道路的一个关键。

　　哈桑是阿米尔的爸爸和仆人阿里——其实她和阿米尔的爸爸也是自幼一起长大，也是情同手足的妻子偷情而来的私生子，他无法公开承认哈桑是自己的儿子，这令他心怀歉疚。

为了弥补这种歉疚，他的办法是用他的财富和力量慷慨补偿所有需要帮助的人。

　　对此，拉辛汗形容说：

“当恶行导致善行，那就是真正的获救。

　　这是少数人处理歉疚的办法，尽管这不是最好的办法，但这仍然称得上是勇者的道路，而更多人的办法是阿米尔的道路——贬低或逃避自己亏欠的人。

　　当躲着看哈桑被阿塞夫凌辱时，阿米尔一时成了“种族主义者”，他先是觉得为了用蓝风筝赢取父亲的爱，牺牲哈桑是必须的，接下来，当心中出现一刹那的犹豫时，他对自己说“他只是个哈扎拉人（阿米尔是普什图族人，很多普什图族人对哈扎拉族人有歧视）”，这就是贬低。

通过贬低奉献者的生命价值，接受奉献者的愧疚感降低了。

　　这种贬低心理是很常见的，我们既可以在文艺作品中，也可以在自己生活中发现这样的故事——那些只付出不索取的人，他们很少会得到接受他们帮助的人的尊敬，甚至一些人对恩人的仇恨胜于对其他所有人的仇恨。

　　有些人的愧疚感会彻底丧失，于是一切人均被他们贬低为炮灰。

阿塞夫便是这样的人，他没有底线地凌辱一切弱者，因为他的世界中只有他一个人是人，其他人都不存在。

　　阿米尔知道，自己身上有阿塞夫的影子，所以他梦见阿塞夫对他说：

你和哈桑吃一个人的奶长大，但你和我是兄弟。

　　不过，阿米尔毕竟不是阿塞夫，他无法逃脱愧疚感的折磨，这种愧疚感显示他仍然是一个有良心的人。

　　“我向来只为一个读者写作：

我自己”

　　可惜，除了贬低外，阿米尔还选择了逃避。

因无法面对哈桑，他栽赃哈桑偷了他的钱财和手表，而终于导致哈桑离开他的家。

　　但他越贬低、越逃避，他的歉疚感就越重。

因为这歉疚感不在别处，恰恰在他心中。

　　所以，他最后又回到喀布尔，要将哈桑的儿子索拉博救出阿富汗。

　　所以，当阿塞夫将他打得死去活来时，他哈哈大笑。

　　这是因为，他认为自己是罪人，因而渴望被惩罚。

他曾渴望被哈桑惩罚，但哈桑只会继续付出，而不会表达愤怒。

但他终于在阿塞夫这里得到他渴望已久的惩罚。

于是，当肋骨一根接一根被阿塞夫打断时，当上唇被打裂，其位置和哈桑的兔唇一样时，他心里畅快至极，并感慨：

　　我体无完肤，但心病已愈。

终于痊愈了，我大笑。

　　回到巴基斯坦后，阿米尔终于令索拉博放下疑虑，答应和他去美国，而阿米尔说“我保证”。

　　但是，当发现困难重重后，阿米尔一时忘记了“我保证”这句话，想劝索拉博留在巴基斯坦的孤儿院一段时间，这时他忘了，进入孤儿院后的那段历史是索拉博最不堪回首的日子。

　　于是，不愿意再重温噩梦的索拉博选择了自杀。

此后，尽管被救了回来，但他却陷入了奇特的自闭状态。

　　命运先使得阿里成为阿米尔父亲的炮灰，命运又使得哈桑成了阿米尔的炮灰，这双重的罪恶加在一起，使得阿米尔终于得以报应。

内疚是他的报应，被阿塞夫打成兔唇是他的报应，他的妻子身体没有任何问题却无法怀孕也是报应。

　　现在，作为轮回的一部分，阿米尔必须去做索拉博的炮灰，他必须以哈桑对待他的态度对待索拉博，才可能使得索拉博一点点地走出自闭，那时才意味着阿米尔的终极获救。

　　胡塞尼的这部小说对情感的描绘如此深刻而真切，令我不由怀疑，这是一部自传。

　　这部小说的情感之真实，在我读过的小说中，我感觉只有村上春树的《挪威的森林》和玛格丽特•杜拉斯的《情人》可以媲美，而《情人》则是一部不折不扣的自传小说，《挪威的森林》则被人怀疑是村上春树的真实经历。

　　不过，我将《追风筝的人》列为第一流的小说之列，不仅仅是因为它具备“情感的真实”，也是因为这部小说的构思非常巧妙。

　　前面提到，这部小说的高潮一个接一个，不断冲击读者的心灵。

但用心的读者会发现，每一个高潮出现之前，作者都已经用隐喻和暗示的手法，预示了这些高潮的出现。

　　并且，除了出神入化的心理刻画外，小说的情境描写也别具一格，既给人身临其境的感觉，又具有鲜明的个人化，仔细阅读的时候，你可以感到好像一直是在以阿米尔的视角在看待这个世界。

　　此外，胡塞尼的笔触既细腻，又有洞烛人性后而产生的沉混有力感。

　　令人惊讶的是，这是胡塞尼的处女作。

第一部出版的小说便如此优秀，胡塞尼是如何做到了这一点?

　　除了可能是自传的特殊原因外，在自序中，胡塞尼的一句话还给出了另一个答案——“我向来只为一个读者写作：

我自己。

　　据我所知，这是第一流的小说家、导演和艺术家的共同特点。

譬如日本动画之王宫崎俊便说过有同样意思的话：

　　我从来不考虑观众。

　　编辑推荐：

　　追风筝的人的读后感

　　高三年级学生关于小说追风筝的人读后感

　　7年级暑假读后感优秀作文：

追风筝的人读后感

　　追风筝的人读后感XX

　　追风筝的人读后感XX字

　　追风筝的人读后感500字

　　追风筝的人读后感

　　读《追风筝的人》有感

　　《追风筝的人》读后感

来源：