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22.司马迁说他编纂《史记》的宗旨，是要“究天人之际，（通古今之变），（成一家之言）。

”

23.《史记》的人物传记主要载录在（本纪）、（世家）和列传中。

24.鲁迅称赞《史记》为“史家之绝唱，（无韵之离骚）。

25.赵晔的《（吴越春秋）》是东汉杂传的代表作。

26.（乐府）是汉代出现的一种合乐诗体。

27.被刘勰誉为“五言之冠冕”的是《（古诗十九首）》。

28．游记、碑文等体裁肇兴于（东汉）时期。

29．曹操的《短歌行》中“青青子衿，悠悠我心”之句是引自古代诗集《诗经》。

30．《与山巨源绝交书》是（嵇康）所写。

31.曹操诗风人称“如幽燕老将，（气韵沉雄）。

”

32.曹植充满神话色彩和浪漫情调的抒情小赋是《（洛神赋）》。

33.阮籍字（嗣宗）。

34.“闻鸡起舞”说的是（刘琨）和祖逖的故事。

35.西晋诗人潘岳最擅长写（悼亡）诗。

36.五柳先生即是（陶渊明）。

37.南朝的“大小谢”中的大谢是（谢灵运）。

38.南朝出现的诗体（永明体）是我国格律诗的开端。

39.我国的第一部文学选集是（昭明文选）。

40.左思的《咏史》8首继承了建安风骨的优良传统，被钟嵘称为（左思风力）。

41.“诗缘情而绮靡”是陆机《（文赋）》中提出的观点。

42.西晋末到东晋时期流行的诗歌是（玄言诗）。

43.“池塘生春草，园柳变鸣禽”是诗篇《登池上楼》中的句子。

44.鲍照字（明远）。

45.《文心雕龙》是刘勰写的文学理论巨著。

46.“（余霞散成绮），澄江静如练。

47.骈文文体的要求是（调声）、敷藻、裁对、隶事。

48.“五柳先生”就是（陶渊明）。

49.郦道元撰的《水经注》是北朝的散文成就之一。

50.（采菊东篱下），悠然见南山。

51．“鸢飞戾天者，望峰息心；

经纶事务者，窥谷忘返”出自（吴均《与宋元思书》）。

52．“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”出自（丘迟《与陈伯之书》）。

53．“黯然销魂者，惟别而已矣”出自（江淹《别赋》）。

54．“身居江海之上，心存魏阙之下”出自（孔稚珪《北山移文》）。

55．“南风知我意，吹梦到西洲”出自（《西洲曲》）。

56．以“书”名篇的骈文：

吴均《与宋元思书》、丘迟《《与陈伯之书》》。

57．阮籍的《咏怀》诗，创造了（抒情组诗）的新形式，开后代左思《咏史》组诗、陶渊明《饮酒》组诗的先河。

58．孔稚珪的《北山移文》中“风云凄其带愤，石泉咽而下怆”，使用了（拟人）的修辞手法。

59．陶渊明《归园田居》其一：

“误落尘网中，一去三十年”，使用了（比兴）艺术手法。

60．（太康诗风）在艺术形式上的特点是“缛旨星稠，繁文绮合”。

61．（鲍照）的《芜城赋》写广陵城的盛衰兴废之变。

62．表现南朝骈赋的美文丰采的是（江淹）的《恨赋》和《别赋》。

63．由南入北的北朝赋作家（庾信），留下了赋史上的千古绝唱《哀江南赋》。

64．北朝创作了如《《水经注》》、《洛阳伽兰记》这样的散文名著。

65．鲁迅说（曹操）是“改造文章的祖师”，有“清峻的风格——就是文章要简约严明的意思”。

他还“力倡通脱。

通脱即随便之意”。

66．（曹操）《让县自明本志令》：

“令孤言此，若为自大，欲人言尽，故无讳耳。

设使国家无有孤，不知当几人称帝，几人称王。

67．（阮籍）《大人先生传》中，对那些虚伪的名教中人进行了绘声绘色的描写。

68．“翩若惊鸿，婉若游龙。

”为《洛神赋》中描写神女之名句。

69．两晋赋家艺术形式上取得的成就，主要表现在用事、（辞藻）和音律三个方面。

70．魏晋南北朝志怪小说有张华《博物志》、干宝《搜神记》、王嘉《拾遗记》、刘义庆《幽明记》等。

71．魏晋南北朝志人小说有刘义庆《世说新语》，葛洪《西京杂记》等。

72．《博物志》十卷，是在《山海经》的系统上发展出来的。

73．《世说新语》有《德行》《言语》《政事》《文学》各门类共三十八篇。

74．曹丕《典论?

论文》、陆机《文赋》、刘勰《文心雕龙》、钟嵘《诗品》等，标志了我国（文学批评）的繁荣和成就。

75．曹丕《典论。

论文》是我国探讨文学问题最早的较具系统的文学批评论著。

76．从曹丕开始，才把“（气）”引入文论中。

77．陆机《文赋》是我国文学批评史上第一篇完整的系统性文学理论作品。

78．陆机是研究我国文学创作过程开先河之人，认为文学创作是一个（形象思维）过程。

79．曹丕将文体分为四科：

奏议、书论、铭诔、（诗赋）。

陆机却分为诗、赋、碑、诔、铭等十项。

80．（缘情绮靡）说是在传统的诗教“温柔敦厚”说后由陆机提出的另一重要诗论。

2

一、填空题：

1、初唐作家中提倡“兴寄”与“风骨”的诗人是（陈子昂）。

2、“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”所描写的是（洞庭湖）的景致。

3、“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”出自于（温庭筠《梦江南》）。

4、“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”出自于（白居易《长恨歌》）。

5、“明月松间照，清泉石上流”出自于（王维《山居秋暝》）。

6、完成诗句：

“日暮苍山远，天寒白屋贫。

（柴门闻犬吠），（风雪夜归人）。

7、“回看天际下中流，岩上无心云相逐”出自于（柳宗元《渔翁》）。

8、唐代传奇之名来源于作家（裴铏）的小说集（《传奇》）。

9、“黄粱美梦”一语出自（沈既济《枕中记》）。

10、“宁为百夫长，胜作一书生”出自于（杨炯《从军行》）。

11、“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”出自于（刘禹锡《西塞山怀古》）-。

12、五言律诗的定型是由（沈佺期）、（宋之问）二位诗人最后完成的。

13、“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”出自于（孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》）。

14、“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”出自于（李商隐《夜雨寄北》）。

15、“业精于勤，荒于嬉；

行成于思，毁于随”出自于（韩愈《进学解）。

16、《长恨歌传》的作者是（陈鸿）。

17、唐诗中有“孤篇横绝”之誉的杰作是（张若虚《春江花月夜）。

18、“露重飞难进，风多响易沉”出自于（骆宾王《在狱咏蝉》）。

19、“事修而谤兴，德高而毁来”出自于（韩愈《原毁》）。

20、“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”出自于（崔颢《黄鹤楼》）。

21、“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”出自于（王昌龄《闺怨》）。

22、“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”出自于（李商隐《马嵬》）。

23、唐代作家中将寓言发展成为独立的文学样式的是（柳宗元）。

24、提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的作家是（白居易）。

25、“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”出自于（李贺《梦天》）。

26、“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”出自于（杜甫《月夜》）。

27、“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”出自于（刘禹锡《乌衣巷》）。

28、“山回路转不见君，雪上空留马行处”出自于（岑参《白雪歌送武判官归京》）。

29、陈子昂《登幽州台歌》中“前不见古人”的“古人”指的是（燕昭王）。

30、“南柯一梦”出自于唐传奇小说作品（李公佐《南柯太守传》）。

31、唐代文学以（安史之乱）为分水岭，可以分为前后两期，前期上承魏晋南北朝文学，属于中国文学中古期的第一段，后期下启两宋文学，属于中古期的第二段。

32、在贞观诗坛的后期，出现了一位重要诗（上官仪），形成一种诗风“（上官体）”。

33、上官仪提出之“（六对）”、“（八对）”说，以音义的对称效果来区分偶句形式。

34、魏征曾总结南北朝文学说：

“江左宫商发越，贵于（清绮），河朔词义贞刚，重乎（气质）。

”并主张“各去所短，合其两长”。

35、佛禅思想对王孟等人的影响是多方面的，但最主要的是“（无生）”观念。

36、“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？

”出自于（王翰《凉州词》）。

37、（王昌龄）是专攻七绝的高手。

38、在动辄自比王侯的盛唐诗人中，（高适）是唯一做到高官而封侯者。

39、李白以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府（用赋体叙事）的手法。

40、唐文宗曾下诏，将（李白）的歌诗（裴旻）的剑舞和（张旭）的草书称为“三绝”。

41、在盛唐诗人中，（王维）、（孟浩然）长于五绝，（王昌龄）等长于七绝，兼长五绝与七绝而并至极境的，只有（李白）一人。

42、被后人称为“杜集七言律第一”的诗作是（《登高》）。

43、“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”出自于诗人（元稹）之手。

44、“鸡声茅店月，人迹板桥霜”出自于（温庭筠《商山早行》）。

45、晚唐诗坛上，强调“韵外之致”、“味外之旨”的诗人是（司空图）。

46、“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花”讽刺的对象是（隋炀帝）。

47、“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”中的“菡萏”指（荷花）。

48、（温庭筠）《花间集》中被列于首位，他是第一个努力作词的人，是花间派的鼻祖。

49、“终日望君君不至，举头闻鹊喜”出自于（冯延巳《谒金门》）。

50、李煜词无论前期后期，有其一贯的特点，那就是“（真）”。

3

1、易见的元杂剧刊本有明代藏懋循编的《元曲选》和近要隋树森编的《元曲选外编》。

　　2、在元杂剧剧本中，宾白（简称白）是剧中人物的言语，而科范（简称科）是指人物的动作表情和音响效果的。

　　3、元杂剧中的女主唱称为正旦，男主唱则称为正末。

　　4、著名的散曲套数《不伏老》是元代杂剧空关汉卿的自叙之作。

作者自称是“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”，这几乎是一篇浪子文人的宣言。

　　5、燕燕、赵盼儿、王瑞兰分别是关汉卿在杂剧《调风月》、《救风尘》和《拜月亭》中塑造的三个各具特色的女性形象。

　　6、《单刀会》是元代杂剧家关汉卿的历史剧代表作。

剧中突出了关羽豪迈无畏的英雄气概，并借关羽之口抒发了深沉的历史沧桑之感。

　　7、元代剧作家白朴的杂剧《梧桐雨》曲辞缠绵悱恻，细腻传神，朴实而优雅，赢得了无数的赞誉。

他描写李千金和裴少俊爱情故事的杂剧《墙头马上》则比较爽朗轻松。

　　8、李逵是元代水浒戏中最受欢迎的角色，康进之的《李逵负荆》和高文秀的《双献功》就是以他为核心人物的优秀剧本。

　　9、元代剧作家纪君祥创作的《赵氏孤儿》是一部著名的历史悲剧，剧中表现了屠岸贾的残暴奸诈，突出了程婴等义士赴汤蹈火的牺牲精神。

　　10、士子与妓女之间的爱情是元杂剧的重要题材之一，如著名剧作家石君宝的《曲江池》歌颂了李亚仙和郑元和对爱情的坚贞不渝。

马致远的剧作《青衫泪》也歌颂了妓女裴兴奴和诗人白居易之间的爱情。

　　11、元明的杂剧传奇很多改编自唐传奇，如王实甫的《西厢记》改编自元稹的《莺莺传》，郑光祖的杂剧《倩女离魂》改编自陈玄稹的《离魂记》，石君宝的《曲江池》改编自白行简的《李娃传》，汤显祖的《邯郸记》改编自沈既济的《枕中记》。

　　12、明代剧作家朱有燉的杂剧《继母大贤》和元代关汉卿的杂剧《蝴蝶梦》都写了兄弟争死、继母保全前妻之子的故事，这是当时民间流行的一个题材。

　　13、明代剧作家康海的杂剧《中山狼》借寓言来抒写自己的心情，王九思的杂剧《杜子美沽酒游春》则借前代诗人杜甫之口发泄自己的积愤。

　　14、明代剧作家冯惟敏的杂剧《不伏老》写梁颢八十二岁中状元的故事，是戏曲史上首部以科举考试为表现对象的作品。

王衡的杂剧《郁轮袍》写唐代大诗人王维科举考试的经历，沈自徵的《霸亭秋》写杜默落地后在霸王庙哭诉，都表现了对科举制度的批判和反思。

　　15、明代剧作家王骥德的杂剧《男王后》反映了晚明文人的激情纵欲、追求世俗享受；

吕天成取材才《孟子》的杂剧《齐东绝倒》则通过对舜等古圣贤的戏谑，表现了晚明文人对传统的挑战。

　　16、明代徐复祚的杂剧《一文钱》刻画了一个贪得无厌、爱财如命的吝啬鬼卢至的形象，剧中还带有浓厚的佛教色彩，显示出佛教对晚明文人的影响。

　　17、许潮的剧作多以文人的游宴雅集为题材，如《兰亭会》一剧写王羲之、谢安等人上巳集会修禊，表达了作者对这种风雅的倾慕。

　　18、孟称舜将其《古今名剧合选》所选杂剧分为婉丽、雄爽两类，并根据柳永的《雨霖铃》中“杨柳岸晓风残月”和苏轼的《念奴娇》中“一樽还酹江月”之意，分别命名为《柳枝集》和《酹江集》。

　　19、南戏《白兔记》写刘知远由流浪汉而成为皇帝的故事，属于在民间颇受欢迎的发迹变泰题材。

　　20、明初剧作家丘璿的《五伦全备记》和邵灿的《香囊记》在创作主旨和情节安排上都亦步亦趋地追随高明的《琵琶记》。

　　21、南戏《王状元荆钗记》与《张协状元》、《赵贞女》等谴责文人负心的作品不同，它借书生王十朋和钱玉莲的爱情故事，赞扬了文人在科场得意后对爱情的忠贞。

　　22、四大南戏之一的《拜月亭》是根据元代剧作家关汉卿的杂剧《闺怨佳人拜月亭》改编的。

剧中描写了蒋世龙与王瑞兰、陀满兴福与蒋瑞莲聚散悲欢的爱情故事。

　　23、赵五娘和李琼梅分别是南戏《琵琶记》和《小孙屠》中的人物。

　　24、梁辰鱼创作的传奇《浣纱记》是第一部用改革后的昆山腔演唱的剧本，它使昆山腔戏曲舞台上迅速流传开来。

　　25、“灯前修本”是明代传奇《鸣凤记》的一个片断。

这部传奇表现了嘉靖年间杨继盛等忠义之士与权奸严嵩父子的斗争，开启了此后时事剧的创作。

　　26、古代戏曲中常用误传错认法来结撰情节。

阮大铖的《燕子笺》一剧就以十错认造成一系列的波澜，堪称错认法的典范之作。

　　27、汤显祖的“玉茗堂四梦”包括传奇《牡丹亭》、《邯郸记》和《荆钗记》、《南柯记》。

　　28、明代著名剧作家汤显祖又成为其他剧作的表现对象，如清代蒋士铨的《临川梦》就以戏曲形式为汤显祖作传。

　　29、明代是中国戏曲理论发展的重要时期，著名剧作家徐渭的《南词叙录》是第一部南戏概论性质的专著。

而王骥德的《曲律》则是一部具有承上启下作用的著作。

沈璟的《南九宫十三调曲谱》则为创作提供了一本可依赖的工具书。

　　30、清初传奇创作非常繁荣，洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》代表了这一阶段传奇创作的最高成就。

　　31、“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”，是传奇《牡丹亭》中的曲词。

　　32、明代很多剧作家追随汤显祖讴歌真情，如孟称舜的剧作《娇红记》歌颂王娇娘和申纯至死不渝的爱情。

《二胥记》则歌颂了伍子胥灭楚复仇之孝和申包胥复楚之忠。

　　33、明代作家沈璟的剧作很注意对诙谐的追求，他的《博笑记》就是一部演“可喜可怪之事”，“俱可绝倒”的作品。

　　34、明代很多剧作取材于《水浒传》，如李开先创作的《宝剑记》演林冲被逼上梁山的故事。

沈璟的《义侠记》演英雄武松的故事。

　　35、清初以李玉为代表的苏州派剧作家，以戏曲来反映现实政治和平民生活，李玉、朱素臣等合作的《清忠谱》是其代表作之一，剧中反映了东林党人和苏州人民反阉党魏忠贤的斗争。

　　36、白朴的杂剧《梧桐雨》描写了唐明皇和杨贵妃的爱情故事，马致远创作的《汉宫秋》则描写了汉元帝和昭君之间的感情。

1、著名的散曲套数《不伏老》是元代剧作家关汉卿的自叙之作，作者自称是“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”，并将自己喻为“响当当一粒铜豌豆”。

　　2、李逵是元代水浒戏中最受欢迎的角色，康进之的《李逵负荆》和高文秀的《双献功》就是以他这核心人物的优秀剧本。

　　3、元代剧作家纪君祥创作的《赵氏孤儿》是一部著名的历史悲剧，剧中表现了屠岸贾的残暴奸诈，突出了程婴等义士赴汤蹈火的牺牲精神。

　　4、歌颂士子与妓女之间的爱情是元杂剧的重要题材之一，如著名剧作家石君宝的《曲江池》歌颂李亚仙和郑元对爱情的坚贞不渝，马致远的剧作《青衫泪》也歌颂了妓女裴兴奴与诗人白居易之间的爱情。

　　5、元代剧作家白朴的杂剧《梧桐雨》曲辞缠绵悱恻，细腻传神，朴实而又优雅，赢得了无数的赞誉。

　　6、元代很多杂剧改编自唐传奇，如王实甫的《西厢记》改编自元稹的传奇小说《莺莺传》，郑光祖的杂剧《倩女离魂》改编自陈玄祐的《离魂记》。

　　7、明代剧作家朱有燉的杂剧《继母大贤》和关汉卿的《蝴蝶梦》都写了兄弟争死，继母保全前妻之子的故事，这是当时民间流行的一个题材。

　　8、孟称舜将其《古今名剧合选》所选杂剧分为婉丽、雄爽两类，分别命名为《柳枝集》与《酹江集》。

　　9、明代作家王九思的杂剧《杜子美沽酒游春》借杜甫之口抒发了自己的愤懑不平。

　　10、明代徐复祚的杂剧《一文钱》刻画了一个贪得无厌、爱财如命的吝啬鬼卢至的形象，剧中还带有浓厚的佛教色彩，显示出佛教对晚明文人的影响。

　　11、明代剧作家冯惟敏的杂剧《不伏老》写梁颢八十二岁中状元的故事，是戏曲史上首部以科举考试为表现对象的作品。

王衡的杂剧《郁轮袍》也借唐代大诗人王维的故事，写自己参加科举考试的经历，表现了对科举制度的批判与反思。

　　12、许潮的剧作多以文人的游宴雅集为题材，如《兰亭会》一剧写王羲之、谢安等上巳集会修褉，表达了作者对这种风雅的倾慕”。

　　13、明代作家吕天成的杂剧《齐东绝例》写舜父瞽瞍杀人后，舜负父而逃，以及皋陶发誓不杀瞽瞍后，舜在众人劝说下归来的故事。

剧中以戏谑之笔写古之圣贤，表现了晚明人对传统的挑战。

　　14、“渔阳三弄”是明代作家沈自徵的杂剧《霸亭秋》、《簪花髻》、《鞭歌妓》的合称，剧中借对古代文人遭遇的描写，体现出晚明文人对个性、自我的关注和追求。

　　15、《单刀会》是元代剧作家关汉卿的历史剧代表作，剧中突出了关羽豪迈无畏的英雄气概，并借关羽之口抒发了深沉的历史沧桑之感。

　　1、古代戏曲中常用误会错认法来结撰情节，阮大铖的《春灯谜》一剧就以十错认造成一系列的波澜，堪称错认法的典范之作。

　　2、汤显祖的“玉茗堂四梦”包括传奇《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》和《紫钗记》。

　　3、南戏《白兔记》写刘知远由流浪汉而成为皇帝的故事，属于在民间颇受欢迎的发迹变泰题材。

　　4、明代著名剧作家汤显祖又成为其他剧作的表现对象，如清代蒋士铨的《临川梦》就以戏曲形式为汤显祖作传。

　　5、明代是中国戏曲理论发展的重要时期，著名剧作家徐渭的《南词叙录》是第一部南戏概论性质的专著，而王骥德的《曲律》则是一部具有承上启下作用的著作。

　　6、清初传奇创作非常繁荣，洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》代表了这一阶段传奇创作的最高成就。

　　7、“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”，是传奇《牡丹亭》中的曲词。

　　8、明代很多剧作取材于《水浒传》，如李开先创作的《宝剑记》演林冲被逼上梁山的故事。

　　9、明初作家丘璿的《五伦全备记》、邵灿的《香囊记》都追步高明的《琵琶记》，借戏曲宣扬伦理道德，使剧本沦为道德的载体。

　　10、南戏《王状元荆钗记》与《张协状元》、《赵贞女》等谴责文人负心的作品不同，它借书生王十朋和钱玉莲的爱情故事，赞扬了文人在科场得意后对爱情的忠贞。

　　11、明代很多剧作家追随汤显祖讴歌真情，如孟称舜的剧作《娇红记》歌颂王娇娘和申纯至死不渝的爱情。

　　12、明代作家沈璟的剧作很注意对诙谐的追求，他的《博笑记》就是一部演“可喜可怪之事”，“俱可绝倒”的作品。

　　13、四大南戏之一的《拜月亭》是根据元代剧作家关汉卿的杂剧《闺怨佳人拜月亭》改编的。

14、清初以李玉为代表的苏州派剧作家，以戏曲来反映现实政治和平民生活，李玉、朱素臣等合作的《清忠谱》是其代表作之一，剧中反映了东林党人和苏州人民反阉党魏忠贤的斗争。

二、单项选择

1．秦相李斯的散文名篇是____B_____。

A、《六国论》B、《谏逐客书》C、《论积贮疏》D、《非十二子》

2．从体式上说，贾谊的《鵩鸟赋》属于（A）。

A、骚体赋B、抒情赋C、大赋D、小赋

3．东汉赋创作的演变趋势是（C）。

A、由骚体赋向大赋转变B、由小赋向京都赋转变

C、由大赋向抒情小赋转变D、由述志赋向咏物赋转变

4．．王充名作《论衡》的基本精神是___D______。

A、重农务本B、独尊儒术C、大一统D、疾虚妄

5．刘熙载《艺概》论其“虽气味已是东京，然尔雅温厚”的作品是____A_____。

A、《汉书》B、《论衡》C、《潜夫论》D、《新书》

6．“感于哀乐，缘事而发”是对___D______的基本精神的评价。

A、楚辞B、《史记》C、汉赋D、汉乐府

7．赵晔的（B）是东汉杂传的代表作。

A、《燕丹子》B、《吴越春秋》C、《越绝书》D、《西京杂记》

8．最早