花样百出的趣味诗4Word文档格式.docx

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多少黄冠归道观，见几而作尽忘机。

几时得到桃源洞，同彼仙人下象棋。

注：

第三句最末字“响”应为繁体字。

这首诗的特点是，诗中每句的第一字，都是上句最末字的右半部分。

与前诗相比，这首诗的不足之处，是诗的首句第一字“牛”、未藏于末句最末字“棋”中。

现代人仿作《藏头诗》：

月中健儿赴雅典，八方齐颂拼博志，

心怡圣火耀五环，不弃友谊争升旗；

其子赤胆明星灿，山水喝彩谱新诗，

寸心更报养母情，青出于蓝待佳期。

〈十八〉、歇后诗，又称缩脚诗。

借用民间歇后语的形式，引用古今名句或人所共知的现成语句作为诗面文字，但却隐去了结尾最末一字。

而被隐去的结尾最末一字，便是作者所要表达的本意。

故称此种诗为“歇后诗”。

有人根据《笑林广记》中的一则笑话，改编成“歇后诗”故事：

有一家酒店，经常往酒里掺水。

一天，老板想问伙计酒里是否掺了水，但当着顾客的面又不好直说，于是就用暗语问道：

“君子之交淡如何？

”这是引用了古语“君子之交淡如水”，却巧妙地隐去了一个“水”字。

伙计听了心领神会，也用同样的方法回答：

“金木土火已调和。

”这是运用了五行“金木土火水”的说法，同样隐去了一个“水”字，告诉老板掺水之事已办妥。

他们俩自以为说得很隐秘，谁知道顾客中有一个有学问的人，听懂了他们的隐语，于是高声喊道：

“有钱不买落花流。

”这位顾客的意思是，我不能花钱买水喝。

但他也学着老板和伙计的说法，没有把成语“落花流水”中的“水”字直接说出来，算是给了老板一点面子。

老板一听，赶快笑脸相陪，自我解嘲说：

“对面青山绿更多。

”他也把成语“青山绿水”中的“水”字隐去，意思是说对面另一家酒店掺水更多，你在我们这里喝酒就算便宜了。

“君子之交淡如何？

金木土火已调和，有钱不买落花流，对面青山绿更多。

”这首歇后诗，每一句都隐去了一个“水”字。

有一采桑妇，姿色美丽，路边遇一狂士，意欲调戏。

问道：

“娘子尊姓？

”女子答道：

“姓徐。

”狂士作诗一首，以示调戏：

娘子尊姓徐，桑篮手内携。

一阵狂风起，吹见那张（）（括号内隐去一“屄”字）。

女子心知被嘲，意欲报复。

便借机反问：

“官人尊姓？

”狂士答：

“小生姓陆。

”女子立刻回敬歇后诗一首：

官人本姓陆，诗书不肯读。

夫人在家里，好与别人（）（括号内隐去一“宿”字）。

狂士听了，心中大怒。

遂到县衙状告女子无理。

恰巧县官将要御任，当堂作诗以绝之曰：

我今任已满，闲事都不管。

两造俱赶出，不要咬我（）（括号内隐去一“卵”字）。

这种缩脚式的歇后诗，故意不将要说的话说出，却让别人心领神会，产生了一种诙谐幽默、委婉含蓄的效果。

〈十九〉、瘸腿诗。

俗名三句半，又名偷声诗、十七字诗。

通常每句诗的字数是相等的，唯有这种诗的最后一句要少三几个字，有如人的双腿不齐，故称瘸腿诗。

这种诗体最早出现于唐末五代，盛行于宋元之间。

多为民间艺人创作，意在“与雅言抗行”。

这种诗的诗眼，重在最后那半句，意境幽默尽在其中。

明朝正德年间，有一个诗人十分热爱偷声诗，几乎到了言不离偷声诗的地步。

一年，家乡大旱，郡守亲自出马祈雨，接连数日行跪拜礼，可是连一点儿雨滴也不曾飘落。

诗人觉得郡守迂腐可笑，就作诗讽刺他：

太守祈雨泽，万民多感德。

昨夜推窗看，见月。

郡守大恼，寻来问罪，可是罪从何而来呢？

没有办法，就说：

“若能吟出好诗，便放了你。

”郡守自诩心慕东坡，自号西坡，便命诗人即以“西坡”为题。

那人应声吟道：

古人号东坡，今人号西坡。

这坡比那坡，差多。

郡守恼羞成怒，喝令打十八大板。

诗人忍痛吟道：

作诗十七字，责板一十八。

若上万言书，打杀。

郡守以诽谤罪，发配此人去郧阳。

他舅舅闻讯赶来，两人相对流泪。

诗人的诗瘾又上来了。

发配到郧阳，见舅如见娘。

两人齐下泪，三行。

原来，他舅舅是独眼儿。

来到发配地，县令和夫人想见识这位怪才，令他即地吟诗。

他瞅了一眼步出厅堂的官夫人，张口就来：

环佩响叮当，夫人出厅堂。

金莲整三寸，横量。

〈二十〉、集句诗。

又称集锦诗，就是从现成的诗篇中，分别选取现成的诗句，再巧妙编辑而成的新诗。

集句诗，要求有完整的内容和崭新的主旨，要求符合诗词格律，要求上下一气，浑然天成。

南宋文天祥，少年时期集杜甫诗句于一诗，以表达投笔从戎的志向：

读书破万卷（赠韦右丞），

许身一何愚（自京赴奉先县咏怀五百字）。

赤骥顿长缨（述古），

?

健儿胜腐儒（草堂）。

明朝汤显祖的《牡丹亭》中，有五十五首集句诗，例如其中一首：

群雄竟起向前朝（杜甫·

夔州歌十绝句），

折戟沉沙铁未销（杜牧·

赤壁）。

平原好牧无人放（曹唐·

小游仙），

白草连天野火烧（王维·

出塞作）。

南宋杨冠卿有《卜算子吊贾谊》，全词八句，均选自杜甫诗：

苍生喘未苏（行次昭陵），

贾笔论孤愤（寄岳州贾司马）。

文采风流人尚在（丹青引赠曹将军霸），

毫发无遗恨（敬赠郑谏议十）。

凄恻近长沙（入乔口），

地僻秋收尽（春州杂诗）。

长使英雄泪满襟（蜀相），

天意高难问（暮春红绫送马大卿公）。

〈二十一〉、啰嗦诗，又称浅陋诗。

意思是这种诗的内容浅陋，空洞无物。

据《古今谭概》载，北宋雍熙年间，有个所谓的“诗伯”曾作《宿山房即事》诗一首，全文如下：

一个孤僧独自归，关门闭户掩柴扉。

半夜三更子时分，杜鹃谢豹啼子规。

这首诗第一句“一个”“孤僧”“独自”三个词都是指同一个人。

第二句“关门”“闭户”“掩柴扉”三个词，指的是同一个动作。

第三句“半夜”“三更”“子时分”三个词，说的都是同一个时间。

第四句“杜鹃”“谢豹”“子规”三个词，说的是一种飞鸟。

一首诗将将同义词再重复，读来令人好笑。

这位“诗伯”还有一首类似的诗，题目叫《咏老儒》：

秀才学伯是生员，好睡贪鼾自爱眠。

浅陋荒疏无学问，龙钟衰朽驻高年。

前些年在台湾流行一首打油诗，经笔者加以增删改写，也可称其为啰嗦诗：

兄弟在下敝人我，兄台阁下老大哥。

师兄学长先一辈，完全绝对不会错。

似乎好像没问题，一样或者差不多。

大概可能也许是，不过恐怕没把握。

陋识孤闻皆浅见，疑惑问号事不确。

商量讨论多研究，考虑切磋再斟酌。

这种诗看似空洞无物，废话连篇。

但于笨拙中显见憨巧，空洞中略含幽默。

〈二十二〉、联边诗，又叫旁头诗。

是指一首诗或诗中的每个句子，都用同一种偏旁部首的字组成，联缀成章。

所谓联边，语本刘思勰《文心雕龙·

练字》：

“半字同文者也。

”

〔宋〕黄庭坚《戏题》：

逍遥近道边，憩息慰惫懑。

晴晖时晦明，谚语谐谠论。

草菜荒蒙茏，室屋壅尘坌。

僮仆侍伶侧，泾渭清浊混。

〔现代〕佚名《胡凑一首》

近遂还道远，思想怨愁懑。

晚晾昭曝明，诫训读诗论。

菜芥蓝菊茏，室奎坚坌尘，

代仁侍候侧，江汉清浊混。

〈二十三〉、六忆诗。

南北朝时期著名诗人沈约创立的一种诗体。

每首以“忆”字开头，三字领起，继之以五个五言句，回忆聚、别、行、坐、食、眠六种情境。

留连吟唱，格式定型。

〔南北朝·

齐〕沈

约《六忆诗》：

忆来时，灼灼上阶墀。

勤勤叙别离，慊慊道相思。

相看常不足，相见乃忘饥。

忆坐时，点点罗帐前。

或歌四五曲，或弄两三弦。

笑时应无比，嗔时更可怜。

忆食时，临盘动容色，欲坐复羞坐，欲食复羞食。

含哺如不饥，擎瓯似无力。

忆眠时，人眠强未眠。

解罗不待劝，就枕更须牵。

复恐傍人见，娇羞在烛前。

[明]柳如是《六忆诗》：

忆眠时，锦帐下头边。

凤钗佯憨夺，桃衫倚醉牵。

为怜婉转意，红烛不移前。

忆起时，婉转月阶上。

零妆斟意审，欢气自随向。

神绪难久藏，因风托思想。

忆坐时，溶漾自然生。

习适久华会，方意徘徊成。

形影春风里，窈窕共一情。

忆来时，金剪阁妆台。

渐听玉摇近，遥知绣帘开。

步难花砌稳，香隔翠屏猜。

以上两人共是八首诗，将日常生活诗化，着意蕴造情感的涟漪。

将每日生活中司空见惯的普通内容，披上被情爱所润泽而永不退逝的绚丽光环。

〈二十四〉顶针诗。

又名联珠诗，是用修辞中的顶针法写成的诗。

用前一句或前一联的结尾语，作为后一句或后一联的开头语，使前后两句头尾蝉联，上下联珠。

有的是每句蝉联；

有的是隔句蝉联。

[汉·

乐府诗集]·

无名氏《平陵东》：

平陵东，松柏桐，不知何人劫义公。

劫义公，高堂下，交钱百万两走马。

两走马，亦诚难，顾见追吏心中恻。

心中恻，血出漉，归告我家卖黄犊。

此诗可看作联珠诗的初级形态，形式为隔句顶针。

诗篇揭露官府用“绑票”方式，迫害和敲榨善良无辜的百姓。

[唐]·

李白《白云歌送刘十六归山》：

楚山秦山皆白云，白云处处长随君。

长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。

湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。

[元]·

马致远《拨不断》：

叹寒儒，谩读书。

读书须索题桥柱，

题柱虽乘驷马车。

且看了长安回去。

[明]·

吴承恩《西游记第六十四回顶针诗》：

半枕松风茶未熟，吟怀潇洒满腔春。

春不荣华冬不枯，云来雾往只如无。

无风摇曳婆娑影，有客欣怜福寿图。

图是西山坚节老，清如南国没心夫。

夫因侧听称梁栋，台为横柯作宪乌。