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深圳晚报作者举了一列
龙腾虎跃迎新春
莺歌燕舞会英雄
认为这对联全不讲平仄,收尾的春和雄都是平声就不合律了,这是以偏概全,古代对联也未必一味强调合律,很多字读音貌似,区分上下联,其实看横额。
至于深圳晚报老先生所引的对联有上、下联。
“用字极其讲究平仄搭配。
它用字的平仄规矩有个口诀:
上下联,字相等。
单联内,平仄间(错开)。
两联间,平仄反(平对仄,仄对平)。
一三五不论,二四六分明(单数字可平可仄,双数字平仄铁定)。
上联尾字仄,下联落脚平。
平起仄相连(平起式),仄起平相连(仄起式)。
”
其实是诗钟的要求,不是普通对联的要求。
第三,求通容变谈对联
马凯先生说,求通容变是格律诗发展的原则,其实我们很明白,平仄是不完全归纳出来的,古代一些学者,尽管也知道这个道理,但无法深入研究,只能从行为上去表达自己对平仄的理解。
如李白,杜甫等,他们的诗作有些合律,有些未必。
1.合律的关键在变通,变通本身是对语法的改造。
2.学术界一些讲平仄自己创作中却驾驭不了平仄的老先生,却发明了平仄两读,从古韵一类的名词忽悠读者,这和不拘平仄有何区别。
张悟本推崇绿豆,余德泉推崇马蹄韵,本身是以偏概全,深圳晚报作为特区报纸,竟然不负责任的发表言论,其实是误导消费者
注:
1.《浅谈春联的平仄》一文出处
2.本文出处:
3.本文作者:
欢迎你留言
第2章,书本上的错误
书本上的错误很多,特别是对联书。
它们一致认为:
“上联仄声结尾,下联平声结尾”,这是偏见,也是错误。
长头发的也可以是男人啊!
谁说长头发的一定是女人?
一,物我相对
明朝顾宪成写了一对联:
风声雨声读书声,声声入耳。
国事家事天下事,事事关心。
文革时有位老先生改为“风声雨声默不吱声,国事家事无关我事。
”当时,胡耀邦看后,改成“风声雨声不吱声,枉此一生,国事家事天下事,争当勇士”。
无论是老先生的改联,还是胡耀邦的改联,都颠倒了平仄。
对联要诀一对,二意,三韵。
平仄的要求是最后的,颠倒平仄,可以满足表达需要。
从顾宪成到老先生到胡耀邦,他们的对联平仄差距很大,表达的意思也不同。
可思路却是由物到我。
即从风雨声联想到国家事。
同样,柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝,万径人踪灭。
也是同一思路。
绝和灭都是入声归仄。
上联写物,下联写我,物我相对。
二。
意通财达
有意商业对联:
“生意兴隆通四海,财源茂盛达三江”,如果把“通四海”和“达三江”省略,就变成上平下仄收尾的“生意兴隆,财源茂盛”了。
兴隆是平声,茂盛属仄声。
一味叫嚷上仄下平。
势必让表达能力打折扣。
其实,上平下仄的还有“求通民情,愿闻己过”(林则徐),扎辫子的未必是男人
三,词性相当
1.同类相对
如;
淮北春天树,江东日暮云。
除了云和树是邻对,其他的都是同类相对。
2.变通后的对仗
浣花旧事谁能识;
桃叶新诗手自提。
(叶方蔼•赠陈维崧)
由于汉语名词可以当动词用,因而变通后的对仗还是存在的。
联中,“手”为名词,“谁”为代词。
但两者可以变通。
见《联语对仗探异(李求真)》
四。
律在通融
我们说:
“春风吹绿草,夏雨润开荷”是合律
上下联平仄是
平平平仄仄
仄仄仄平平
如果把绿字拿开,换成青子,还合律吗?
所以说,合律看语境。
参考:
中国国粹对联网,喇叭花教育网
第3章长头发的一定是女人吗?
学校禁止男生留长发,因此一些人初到社会,误认为长头发的都是女人,深圳晚报《浅谈春联的平仄》一文,他的说法和长头发的一定是女人一样以偏概全。
一,平仄是语境产生的
没有语境就没有声调,没有声调就没有平仄,平仄是在四声基础上四除以二得来的,这和一群羊加一群羊等于一群羊一样道理。
自古到今,学术界对平仄的理论以及缺陷,是有深刻理解的。
1.发明新韵来调匀平仄。
2.在实际创作中突破平仄的束缚。
这两种行为均说明平仄失调,因此,讲不讲平仄看语境。
二,合律与否看语境和材料
大凡文学创作,不可不讲材料的选用。
普通对联选材宽,格律宜宽。
雅兴对联格律宜严,不能一刀切。
举例如王勃“落霞与孤鹜齐飞,秋水共天长一色”这个对联按湖面到天空的顺序来写的,一旦颠倒顺序,文学性就大打折扣。
对联要保持文学性,必须有理有序。
不能一刀切的强调合律。
三,雅兴对联和民间对联
雅兴对联平仄宜严,民间对联平仄宜宽,陈树德把对联分为三联,韵联,通联。
是合理的。
其实,平仄合律不难,有足够的代词就可以了,可我们总不能为了平仄改造语法吧。
适当地推广白话文对联未尝不可。
不要学术霸权。
第4章并非“名家偶疏
有人把对联不合律归咎为“名家偶疏”,是不科学的。
造成不合律的原因是平仄失调。
要合律首先要变通,变通的好,人人说妙,变通得不好,词不达意。
一般来说,普通对联只看横批不拘平仄,折枝诗和诗钟才有严格的平仄要求。
不拘平仄≠不讲平仄,而是由平仄机械化走向自然化。
出处
第5章何谓平仄?
平仄是由语速+声带振动频率产生的,然而,语速是可控制的,声带振动频率却是相对固定的,不因语速快慢而改变。
沈约等归纳出四声,四除以二,就产生了平仄。
如果有测声仪器,可以测出每个声调的调值。
没有的话,可看看口琴的结构,相信也能很快领会声带振动频率问题。
我提倡,放弃平仄机械化,回归平仄自然化。
平仄是由声调产生,声调是由声音振动频率产生。
测声仪式测定声音振动频率的。
调值指的就是声音振动频率。
没有测声仪,可观察口琴的结构。
口琴是由纳气孔和振动簧片组成。
振动簧片的长短宽厚不同,产生的音名就不同。
这就是dol和sol的区别。
纳气孔德大型是一致的,这是美术问题。
我们再回头探讨,沈约,周颙和王融是怎样归纳出四声的。
一,可能受乐群发声原理启发。
受声带共鸣发声原理启发。
由于当时没有设备,很多东西都是靠想象得来的。
因此有平仄和不拘平仄之争,有平仄古韵和平仄新韵之争。
平仄是离不开的,就像我们某些人,没有练习呼吸,可时刻呼吸着。
李白杜甫走的是平仄自然化路线,苏东坡之前的一些词人。
走的是平仄机械化路线。
平仄自然化,还是平仄机械化(格律化)好,应该根据个人的需要选择。
我们提倡平仄自然化,就是为了结束无理的论战。
出处
第六章:
不可小瞧是横额
以往,区分上下(左右)联,过分强调平仄,以至于产生一些对联上下(左右)联不相干的弊病。
是因为对对联的分类不明了。
现在,借陈树德先生对联格律系统图来谈,怎样区分上下(左右)联
1.散联:
看横额(横批)
2.通联:
看横额,气势,语境,逻辑,顺序等
3,格联:
看平仄。
遇着读音貌似时看横额
由此可见,横额不可小瞧。
第7章先声夺人与之乎者也
孙中山的对联
革命尚未成功
同志仍需努力(仍reng)
之所以上联以平声结尾,下联以仄声结尾。
为的就是先声夺人。
要不,他可以在上联结尾加上“也”,下联结尾加上“之”,此联变成
革命尚未成功也
同志仍需努力之
这样不就暗合上仄下平了嘛!
只是这么一来,起势如炮竹,收势如撞钟的艺术效果取消了。
其实无论什么样的对联,只要在上联结尾加上“者也”,下联结尾加上“之乎”,该对联都是上仄下平收尾的,
如解缙:
“门对千竿竹无,家藏万卷书有”,把它变成“门对千竿竹无也,家藏万卷书有之”,合了上仄下平,只可惜少了韵味。
出处:
第八章对联六字诀
网友三星高照赠我对联六字诀;
一对,二意,三韵。
一对
对仗应该理解为词性相当和概念相当的结合体。
孙则鸣把这命名为象似性。
无须举例,其实成功的对联,都能反映这一点。
二意
意的两层意思,意义,意境。
对联的特点是因对生意。
不能因意义失去对仗。
三韵
这个问题,很难说清。
有合律的,有出律的,有押韵的,有不押韵的。
押韵的:
如“千山鸟飞绝,万径人踪灭”,不押韵的,如“野火烧不尽,春风吹又生”
合律的“祖国山河壮,人间岁月新”,不合律的“新年纳余庆,佳节号长春”
平仄或许押韵,都是用不完全归纳法归纳的,因此,不完全有用。
第9章:
根据横额区分上下联
区分上下联,往往看横额,试以“生意兴隆通四海,财源茂盛达三江”为例,谈上下联区分。
上联:
生意兴隆
下联:
财源茂盛
因为:
“生”字在前,故为上联,“财”字在后,故为下联
对联:
“生意兴隆通四海,财源茂盛达三江”亦如
错误的贴法
例二:
对联少女岚岚花容月貌
花容在前是上联,国色在后,是下联
民间对联贴法原则:
有横额,看横额,无横额,看气势。
官对联,看平仄。
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