《罗拉快跑》拉片分析给学生Word文件下载.docx

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　　《罗拉快跑》的叙事形式永远是人们津津乐道的话题，然而也是最乏善可陈的--我之所以不愿意称《罗拉快跑》的叙事是一种新鲜的叙事形式是因为，这部影片是不信任叙事的。

如果我们过于沉迷于它的叙事结构，我们便轻而易举地将自己陷入了一个意义的网络中，我们会向自己不断地提出这样的疑问：

是性格决定命运还是偶然决定命运？

我们能不能去把握住自己的生命？

事物的可能性由什么来决定？

这些意义的负载对于《罗拉快跑》本身的叙事来说似乎成为了一种必须--而对于《罗拉快跑》的叙事结构，我却宁愿将它看作是一种形式的表演，在我的个人经验里德国人的东西表现主义的色彩可能会浓一点。

影片不仅颠覆了经典影片中的"

宏大叙事"

，而且把通常意义上的叙事结构也简约到了最简单的程度--即一个叙事的骨架，完全单向的、线形的叙事方式，一切有可能出现旁逸的情节都被以"

照片"

的形式压缩。

这其实是对已有叙事模式的一种调侃和一种嘲弄--在人们更多地看到不同的叙事带来不同的命运的背后，实际上是对叙事本身的一次解构。

它与其说是表现了有关"

命运"

之类的宏大命题，倒不如说是提供了一个事件被得以不同叙述的几种可能，或一个事件在叙述中被不断改写的集中可能--"

在每一个故事的结尾被不断地提示，叙事本身的无力和不被信任可以浮现。

或许影片开始的一段话语已经告诉我们了这些--"

数不尽的没答案的疑问，即使有答案也只会衍生另一疑问，下一个答案又衍生下一个问题，但最终会否原来只是同一问题？

"

《罗拉快跑》在影片本身的技巧和创意已经超越了我能力所可谈及的范围。

如果站在一个观众的立场上，这部电影的特点在于它正在改写着观众（接受者）的欣赏习惯和欣赏动作。

首先，它使观众在欣赏中心甘情愿地放弃"

民粹"

的和"

犬儒"

的立场，即不论它的表达策略和艺术形式，而直抵它的内容--然而在《罗拉快跑》中，如果我们放弃了对形式和表达策略的关注，便无法进行与形式形成嵌套的对内容的追问，更何况它的形式已经成为了一种眩目的，为大众所迷醉的舞蹈，使人们不能笔直地穿越艺术而直达内容和主题的彼岸。

其次在于观众在对影片的接受中丧失了以往所拥有的"

读解"

功能，观众参与影片的创作（读解和叙述）被称为"

怪异"

的种种形式所阻断，所能做的只是被动地尾随着作者带有调侃意味的叙述，迎接着一个又一个令人瞠目结舌的影像。

摘自：

《新青年》

《罗拉快跑》的段落读解

开头：

（1分—10分）。

分三个部分：

1．引子：

（２分钟）。

字幕：

文字明确表明：

本片是一场游戏，是一部探索电影。

字幕之后，镜头推向时钟，然后从时钟进入时空隧道。

进入时空隧道：

如何进入时空隧道：

①钟表的道具：

首先，钟表是一个时间的标志。

其次，制作者把钟表作成一个尖牙利齿的小怪兽。

不仅表现岁月无情，表现时间对人生命的吞噬；

更反应出制作者追求视觉刺激，追求热闹、"

好玩"

的"

游戏心态"

。

②镜头的前推和升起。

镜头逐渐推近钟表的挂摆，最后是钟表挂摆的大特。

然后，镜头沿着钟表表挂的金属杆上升，先升至钟表的表盘，此时，钟表表针在非正常速度地快速旋转。

表针的快速旋转，表现本片时间的非客观性，和影片的非纪实性。

镜头从钟表表盘再继续上升，最后升至表盘上方的小怪兽。

小怪首张嘴，露出尖牙利齿。

镜头从小怪兽的嘴推入。

影像全黑，进入时空隧道。

时空隧道内：

如何表现时空隧道内的景象：

①十字路口。

地点选择在十字路口，主要是十字路口的象征意味。

②众多人。

镜头内，黑压压的众多的人，表现人口的膨胀和人的无目的性。

③降格（快镜头）：

降格造成众多的人如木偶般地机械地涌动。

人们行履匆匆，如世间的匆匆过客。

人们面无表情，如无生命的"

行尸走肉"

总之，这里的时空隧道，表现出制作者眼中的世界的混乱，人类的无目的性，以及整个人生的可笑荒诞。

十字路口潮水般涌动的人群中，影片中的几个次要人物相继出现：

女职员，推车妇人，偷车男孩，梅耶叔叔......思辩性的旁白：

我们是谁？

我们何往？

人是什么？

银行警卫：

镜头速度逐渐正常，镜头最后停止在银行警卫身上。

银行警卫虽然在影片中出现的时间不多，但是，他是整部影片的旁观者，由他来监督整个"

游戏"

（电影）的进行。

银行警卫踢起一只足球，（趣味性），并宣布游戏（电影）的开始。

足球高高升起，下面十字路口匆匆的行人组成影片的片名字幕（电脑完成组字）。

足球落下，足球落入动画制作的时空隧道。

2．片头：

（动画，2分钟）。

快节奏的音乐声中，动画制作的罗拉（红色头发、蓝色上衣、绿色裤子）在充满牙齿的时空隧道中奔跑。

节奏、速度不断加快，牙齿开始旋转，罗拉开始旋转。

牙齿、罗拉越转越快。

最后，罗拉被时空隧道吞噬。

陆续出主创人员姓名字幕。

3．故事开始：

延续前面足球的快速降落，镜头落入一座城市，落入一幢楼房，落入一个房间——罗拉的房间。

罗拉房间急促的电话铃声，真人罗拉（不是动画罗拉）冲进自己的房间。

快速镜头：

罗拉在房间接电话。

下个镜头是街道，镜头如飞驰的子弹，疾速推向街道的电话亭。

曼尼在电话亭内打电话。

镜头前推速度之快让人惊异。

镜头的速度是罗拉思想的速度。

局部色相：

这边，红色头发的罗拉手举着红色的电话话筒。

电话那边，曼尼站在街道电话亭打电话。

黑色上衣的曼尼手举黑色话筒，他哭着告诉罗拉：

他的钱丢了，拾钱的是一个流浪汉。

流浪汉的幸福：

本段落用一组快速跳切表现曼尼想象中的流浪汉拾到10万马克后的喜悦和所作所为：

定格跳切：

飞机升空，列车飞驰。

纽约的自由女神象，巴黎的埃佛尔铁塔，蔚蓝的大海，洁白的海滩，绿色的棕榈树，美味的食物，肉感丰盈的胖女人......

这是一组电视广告和mtv中常用的、观众几乎无法看清楚拍摄对象的定格跳切。

让观众看清楚拍摄对象、拍摄内容，这是常规电影必须遵循的"

铁律"

之一。

这里，汤姆·

提克威不是没做到，或者说没完成好这一"

而是，汤姆·

提克威根本就没有想要让观众看清楚拍摄对象。

影片只是给观众一个大致的状态和感受。

反应出汤姆·

提克威与常规电影制作者在电影制作观念上的不同。

嘘声：

在曼尼哭诉的时候，罗拉象母亲哄一个婴儿那样，对电话那边的曼尼发出轻轻的"

嘘——"

声。

（女权主义）

第一次大叫：

曼尼告诉罗拉：

如果20分钟内不还钱，自己将没命。

曼尼乞求罗拉救自己，曼尼甚至讥讽罗拉：

你说过，爱情能够解决一切"

罗拉让曼尼等自己。

罗拉"

第一次大叫"

罗拉大叫时，罗拉的喊声震天，同时，屋内的玻璃器皿暴碎。

声音和影像表现罗拉的力量和神奇。

罗拉大叫后，镜头无声，一个乌龟在缓缓爬行。

用无声和缓慢来衬托前面大叫的剧烈。

色调：

本段落的色调分彩色片和黑白片两部分。

彩色片表现现实，黑白片表现曼尼回忆丢钱的过程。

彩色片、黑白片的交替出现，主要是为了叙事清楚，为观众区分开回忆与现实。

第一次奔跑：

（10分—30分）。

1．罗拉房间：

罗拉在脑海中搜索借钱人：

思绪变成具体的影像：

先是一个动画人物拉开记忆之门（剪辑：

划）。

然后，罗拉的身体开始旋转，旋转中，不断跳切罗拉亲朋好友的照片定格。

照片跳切的速度由快到慢，照片上的人物由混乱到清晰。

表现了人的思绪由纷繁混乱到清晰集中的过程。

与此同时，罗拉身体旋转的速度也由快到慢。

照片最后停止在父亲。

定格变成了正常速度，父亲摇头，预示罗拉要钱过程的艰难。

2．母亲房间：

母亲在一边看电视，一边打电话，与人谈家常。

3．楼梯：

罗拉下楼，狗吠，恶男未绊罗拉（动画）。

转场：

母亲房间到楼梯。

从母亲房间电视机里播放的动画片，转入到下一场景楼梯。

动画片的内容就是下一个场景发生的内容：

罗拉下楼。

转场连贯而又趣味盎然。

时间决定点：

本段落是影片叙事时间线索的关键之点。

罗拉下楼的一刻的快慢，决定了后面的所有事情的变化。

罗拉第一次下楼，时间基本是正常的。

4．街道：

罗拉与推车妇人相撞。

时空隧道：

妇人偷来的孩子被没收。

妇人再次偷孩子。

（定格跳切）。

时空隧道的表现：

ａ．场景、人物的跳跃．ｂ．剪辑上的快速切换。

表现时空隧道的不稳定感，不清晰，和似是而非的状态．

5．银行：

罗拉父亲与情人在一起。

情人想与罗拉父亲结婚。

6．街道：

偷车男孩向罗拉卖自行车。

（罗拉穿过黑衣修女）。

男孩被抓、挨打。

男孩在医院与女护士相识，后结婚。

7．街道：

罗拉从梅耶叔叔的黑色轿车前跑过，黑车未撞到罗拉，黑车与白色轿车的车头相撞。

8．电话亭：

曼尼在电话亭内打电话四处借钱求救。

盲妇（黑帽，黑眼镜）离去。

9．街道：

罗拉从流浪汉身边跑过。

10，银行：

父亲与情人在一起。

情人告诉父亲：

自己怀了孩子。

罗拉来到银行向父亲借钱。

父亲未借钱，罗拉"

第二次大叫"

（声音剧烈，玻璃的表盘炸碎。

）

银行女职员车祸致残，后自杀。

（定格跳切）

11，街道：

老太太告诉罗拉时间。

老太太来提醒时间。

她是一个时间标志。

12，十字路口：

红色急救车刹车，急救车未撞玻璃。

13，超市外：

罗拉晚一秒钟赶到。

两个镜头：

影片中的两个镜头耐人寻味。

镜头一：

画面中三个小画格：

曼尼、罗拉、钟表

（构图有趣，并且，将需要三个时间分别表现的内容，在一个时间内同时表现，加快了影片的节奏。

镜头二：

画面中两个小画格：

（这是一对反打镜头。

在这对反打镜头中，每个画格中都有罗拉和曼尼两个人物。

镜头新颖，奇特。

这种在影像上同时出现两个相同的人物的情况，在电影中实属罕见。

这种作法的直接后果是：

观众在观看影片时，会因为影片叙事上的混乱，而不知所云。

表现出制作者在制作手法上的大胆和"

无矩无束"

14，超市内：

曼尼进入超市抢钱。

罗拉夺下保安的枪，罗拉第一次开枪。

15，街道：

罗拉逃跑。

用无音响和女生抒情的歌唱写罗拉夺钱后的"

胜利的喜悦"

警察的枪走火，罗拉被击毙（升格、无声），用升格和无声表现巨大的悲哀。

冥界：

（３分钟、红色）

进入冥界：

①镜头从罗拉脸的中景推至罗拉眼睛的大特写。

②色彩由正常彩色转变为单纯的红色。

冥界的表现：

①罗拉、曼尼二人赤身裸体。

这是二人出生的样子。

②单纯的红光，（子宫中羊水的颜色）。

③阴阳的布光：

红色的光从左右两个方向射来（硬光）。

光使二个人的脸部布光阴阳分明。

（"

阴阳脸"

在第一次冥界中，罗拉在离开世界之前，她最后要证明、要寻问的是：

——爱情。

罗拉问曼尼是否爱自己？

得到肯定的回答后，罗拉不甘心死亡，她决心使时光倒流。

脱离冥界：

①镜头从罗拉眼睛的大特写拉出来。

②色彩由纯红色逐渐变化为正常的彩色。

时光倒流：

①连接镜头：

a、动作连接：

同样的物体降落的动作连接，现在的街道上空红色钱袋的降落，与20分钟前的罗拉房间红色电话话筒的降落连接。

b、色彩连接：

相同的色彩连接。

红色的钱袋连接红色的电话话筒。

②频繁跳切：

红色的钱袋和红色的电话话筒频繁跳切。

③升格。

两个地点的镜头均为升格镜头。

待续......

第二次奔跑：

（３３分—５3分）。

1．罗拉房间：

红色电话话筒落下（正常速度）。

罗拉重新开始奔跑。

母亲在打电话，与人谈家常（谈话的内容不变）。

罗拉下楼，狗吠，恶男绊倒罗拉，（动画）。

转场。

罗拉奔跑的时间从这一刻向后推迟。

妇人中彩，成为富人。

报纸头版：

妇人一家与别墅、"

大奔"

的合影。

罗拉比上次撞推车妇人晚了数秒。

结果，就是因为这晚了的数秒，妇人之后购买的彩票的号码恰巧中了大奖。

5．街道：

男孩晚年穷困潦倒街头。

罗拉从梅耶叔叔的黑车车顶上跃过。

黑车与白车车尾相撞。

罗拉与流浪汉相撞。

8．银行：

父亲和情人在一起。

罗拉比上次晚到一步，情人告诉父亲：

她怀的孩子可能是别人的。

父亲与情人吵架。

父亲未借罗拉钱。

银行警卫对罗拉开玩笑：

今天不是你的好日子。

罗拉毅然从警卫的腰间夺枪。

罗拉抢钱，罗拉两次开枪。

女职员与男职员私通。

女职员家中，全身赤裸的男职员头上套上笼头，嘴上戴上嚼子，身上拴上皮套，象马一样地被女职员驱赶。

罗拉扳开枪的保险：

穿越时空。

本来影片的三个板块、三个时空的界限是严格的。

三个时空互不关联。

这里，导演和观众开了一个马三立"

逗你玩"

式的玩笑，影片的时空的界限不是绝对的，它们有时候是相通的。

这是影片玄妙之处。

它与整个影片的风格一致。

10，十字路口：

红色急救车撞碎了玻璃。

11，超市外街道：

罗拉提前一秒种赶到，罗拉叫住了曼尼，曼尼未抢超市。

曼尼、罗拉、钟表

曼尼被撞：

兴高采烈之中，曼尼被红色急救车撞死。

（第一次奔跑，红色急救车从曼尼的身后驶过）与第一次奔跑罗拉身亡处理的相同之处是：

影片采用的是无声和升格。

不同之处是：

这里的升格镜头不是被撞的曼尼的升格，而是未被撞的罗拉的升格（钱袋从罗拉的手中缓缓落下）。

按照正常的影片叙事，这里无疑应该采用被撞人曼尼的升格镜头，来强调和渲染曼尼的死亡。

提克威没有这样做。

影片采用的是罗拉的升格，因为，电影的视点是罗拉，主人公是罗拉。

为了影片的全局，牺牲局部的渲染。

反映出汤姆·

提克威的大气和成熟。

（2分钟、红色）

①镜头从曼尼脸的中景推至曼尼眼睛的大特写。

第二次冥界中，同样是面对死亡，曼尼在离开世界之前，他最后要问的是：

——我死了以后，你要是否会爱上别人？

同样是身处冥界，罗拉与曼尼的境界完全不同。

第一次罗拉寻问曼尼的是：

曼尼是否爱自己。

罗拉最后要证明的是爱情。

第二次曼尼问罗拉的不是她对自己的爱情，而是担心自己死后，罗拉是否还会喜欢上别的男人。

曼尼自己死了之后，还要拉上一个垫被的。

对此，罗拉的回答异常干脆：

别说了，你现在还没死。

罗拉再次使时光倒流。

①镜头从曼尼眼睛的大特写拉出来。

动作连接：

同样的物体降落的动作连接，现在的街道上空钱袋的降落，与40分钟前的罗拉房间电话话筒的降落连接。

钱袋和电话话筒频繁跳切。

第三次奔跑：

（53分—７3分）。

罗拉第三次开始奔跑。

母亲在打电话，与人谈家常（母亲谈话的内容不变。

影片中，唯一不变的是母亲打电话，甚至母亲手中水杯里的水的多少都没有变化）。

罗拉下楼，罗拉从恶狗和恶男的头顶跃过。

（动画）。

罗拉奔跑的时间从这一刻向前提前。

罗拉与推车妇人相遇（未撞到妇人）。

妇人归依宗教。

（罗拉从黑衣修女身边跑过）。

男孩遇到流浪汉，男孩把自行车卖给流浪汉。

流浪汉说了一句经典台词：

做人真化学。

梅耶叔叔刹车。

罗拉趴到黑车车顶上。

黑车未与白车相撞。

梅耶叔叔未延误时间。

流浪汉在街道上骑车。

（罗拉未与流浪汉相遇）。

8．银行外：

罗拉来银行向父亲借钱。

爸爸被梅耶叔叔叫走。

罗拉来，父亲走：

两个画格、两组声音（罗拉：

音乐；

父亲：

音响）。

罗拉未遇到父亲。

用剪辑表现车的离开，异常新颖．

银行警卫对罗拉说：

宝贝，你来晚了。

9．电话亭外，盲妇为曼尼指出骑车的流浪汉。

10，街道：

曼尼追流浪汉，梅耶叔叔的黑车与那辆白车相撞。

（宿命）。

罗拉一边跑一边乞求上苍帮助自己（跳轴）。

乞求上苍：

①无声：

世界静止了。

整个世界上，只有罗拉在默默地奔跑。

②升格：

时间被拉长了。

慢慢地"

跑着，客观的世界已经消失。

剩下的只有罗拉主观的世界。

③独白：

奔跑中，罗拉的内心独白：

上天，我求你了。

要我一直跑下去么？

上苍听到了罗拉的声音。

上苍派来了一辆大卡车。

大卡车拦住了罗拉，大卡车使罗拉看到了赌场。

12，赌场：

第三次大叫"

大叫"

后，罗拉用９９．２元赌赢了１０多万马克。

讴歌胜利：

①升格：

旋转的转盘的升格和转动的转球的升格。

②转球的滚动声：

赌场内的声音全部消失，剩下的只有转盘上转动的木制转球的"

轰隆，轰隆"

的轻轻的滚动声。

③特写：

转球的特写。

用特写来夸大和渲染转球。

④运动：

跟移的运动镜头跟随着转动的转球滚滚前行。

此时此刻，罗拉的心、我们的心也跟随着转球前行。

转球终于在罗拉下注的数字"

20"

处停止。

罗拉终于赢得了10多万马克。

整个世界仿佛已经凝固，赌场内所有的人都呆望着罗拉．

13，街道：

曼尼追上流浪汉。

曼尼掏出枪，并喊了一声：

枪！

流浪汉立刻"

稀松"

，并将自己捡到的10万马克交还。

此时，流浪汉再次应验了他刚才的那句台词：

14，十字路口：

红色急救车刹车，未撞到玻璃。

罗拉上车，罗拉救活临近死亡的病人。

15，超市外街道：

罗拉、曼尼相聚。

曼尼已还钱。

曼尼与罗拉一同行走。

曼尼看到罗拉手中的钱袋，他问罗拉：

袋子里是什么？

音乐起，罗拉微微一笑