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电视剧小说大全
电视剧小说大全
电视剧与小说电视剧与小说小说是一门语言艺术,它是以文字语言作手段来塑造人物形象,表达艺术家人生理念的。
而电视剧则是视觉艺术,以声音和活动的画面为手段。
研究这两门艺术形式间的区别,实际上也是研究两种不同艺术语言的不同功能和特性。
我们学习写剧本,其实就是要学会画面语言与文字语言的转化。
所谓编剧本就是用文字把未来的影视画面表达出来,给导演和演员提供参考。
当我们在进行这种语言的转化时,就会发现这两种语言在表现能力方面的差异性。
与文字语言相比,画面语言更为确定,更为直观,而在表现能力方面却不如文字语言那样自由。
我们知道,文字只是一种代号,它与所代替的事物之间的关系是在长期的社会历史发展中约定俗成的,当我们用眼睛接触到文字的时候,要通过自己的想象把文字与其代表的事物连接起来,才能理解其所指的事物,而画面却能直接把事物呈现在我们的眼前,譬如巴尔扎克在小说《欧也妮.葛朗台》里这样描写葛朗台老头:
至于体格,他身高五尺,臃肿,横阔,腿肚子的圆周有一尺.多节的膝盖骨.宽大的肩膀;脸是圆的,乌油油的,有痘瘢;下巴笔直,嘴唇没有一点儿曲线,牙齿雪白;冷静的眼睛好像要吃人,是一般所谓的蛇眼;脑门上布满了皱裥,一块块隆起的肉颇有些奥妙;青年人不知轻重,背后开葛朗台先生玩笑,把他黄黄而灰白的头发叫做金子里搀白银。
鼻尖肥大,顶着一颗布满血筋的肉瘤,一般人不无理由地说,这颗瘤里全是刁钻捉狭的玩意儿。
这副脸相显出他那种阴险的狡猾,显出他有计划的诚实,显出他的自私自利,所有的感情都集中在吝啬的乐趣,和他唯一真正关切的独养女儿身上。
而且姿势,举动,走路的功架,他身上的一切都表示他只相信自己,这是生意上左右逢源养成的习惯。
所以表面上虽然性情和易,很好对付,骨子里他却硬似铁石。
这段描写称得上细致入微,可这葛朗台老头到底长什么样,大多数人肯定都难以确定,而且出现在每个人脑海里的葛朗台老头肯定都是不一样的。
而在电影或电视剧里,这些外表就会被某个演员具体化,成为一个确定的活生生的实体。
同时我们也感觉到,有些描写很难用画面表现出来,譬如这副脸相显出他那种阴险的狡猾,显出他有计划的诚实,显出他的自私自利,所有的感情都集中在吝啬的乐趣,和他唯一真正关切的独养女儿身上。
还有所以表面上虽然性情和昂,很好对付,骨子里他却硬似铁石等等。
当我们试图把一部小说改编成电视剧时,很容易发现画面表现的局限性,我们不能不承认,小说里有许多内涵的确是不适于用画面来表现的,尤其在表现人物内在心理和感觉上,画面的表现往往显出它的力不从心,譬如写一个约会的场面,男主人公来到约定的地点,等候一个从未谋面的女孩。
在小说里,你可以花大量的篇幅描写他此时的心情,他也许会想这女孩是否温柔漂亮,介绍人说的是否真实,这时正好一个女孩从他面前走过,他想要是那女孩长得这么漂亮这么可爱就好了,他甚至会回忆起自己的初恋,还有那女孩来了自己会不会紧张,应该说些什么话等等。
可在电视剧里,要完全把这种心态表现出来就很不容易。
自然,我们可以用画外音和闪回的方式来表现,但这样却很容易破坏电视剧的节奏和韵律,也可能损害画面的和谐与完整。
作为视觉艺术,影视作品更讲究外在情节。
我们知道,许多优秀的影视剧作品都是从小说改编而来的,电影《悲惨世界》、《战争与和平》、《乱世佳人》、《老井》、《红高粱》,电视剧《根》、《战争风云》、《围城》、《一地鸡毛》等我们所熟悉的优秀作品都是以文学名著为基础改编的。
同时我们也看到,不是所有的小说都适合改编影视作品,譬如普鲁斯特的《追忆逝水年华》、乔伊斯的《尤利西斯》、加西亚.马尔克斯的《百年孤独》等世界名著,尽管没人会否定它们的文学价值,可要把它们成功地改编成电影或电视剧,实在非常困难。
把小说改编成影视作品绝不仅是一种简单的语言转化,也就是说不是简单地把小说中的情节用声音和画面来表现,同时这也是思维方式的转变。
影视剧作家如果没有对影视语言的深刻理解是不会成功的,这也可以解释为什么许多在文学上有很深造诣的作家却不能成为优秀的影视剧作家。
《暗算》:
从小说到电视剧电视剧《暗算》是根据当代作家麦家的同名小说改编的。
虽然编剧也是由麦家操刀,但经过导演柳云龙的演绎,电视剧的表现力比小说更强。
小说和电视剧都具有叙事性。
小说的文字语言是看得见听不见的,电视剧所运用的视听语言是看得见也听得见的。
由于语言形式的不同,小说和电视剧必然是两种相异的叙述形态。
本文拟从叙事方式、叙事策略、叙事时空三个方面来谈谈电视剧《暗算》与同名小说的异同及其改编的得失之处。
一叙事方式小说的叙事方式是作者精心建构的。
在序曲中,作者叙述了自己12年前一次奇特的邂逅。
在一次出差到北京的飞机上,他因认识在特别单位701工作的两位乡党而被机场公安传询,从而为讲述701的故事做了必要的铺垫,也增强了小说的神秘感和吸引力。
听风者中阿炳的故事是由两位乡党之一的安院长讲述的,作者记录的只是安院长的口述实录。
看风者中黄依依的故事,是作者以钱院长的口吻来叙述的,他只是做了些词语的调整而已。
陈二湖的故事,是由他徒弟施国光提供的解密文档(几则日记和一封来信、两封去信)构成,如同一个飘忽的影子并不全面。
捕风者中韦夫的故事,源于作者那位搞谍报工作的乡党老地瓜老吕保存的一张名叫韦夫的照片。
作者只是为寻求一种新与奇的讲述方式,才借他(韦夫)的灵魂来叙说人与死尸合作的谍报传奇。
鸽子的故事,是多年后,当事人金深水找到她的女儿后追忆的。
小说以现实中我的人生奇遇,将读者带到一个陌生的隐秘世界,抽丝剥茧地介绍了天才人物的无常运命。
在进入故事的内核后,又启用作品中的当事人或与之相关联的人物,以往事回忆或追述的方式来讲述那些鲜为人知又惊心动魄的故事。
这种主观叙述的写法,使陌生的故事和人物显得亲近,从而增强了这些虚构故事的可信度。
改编后的同名电视剧《暗算》,仍然保留了第一人称的叙述方式,只是将小说中的文字语言转化为电视剧中的声音语言。
电视剧的叙事形态以叙述者的旁白方式,穿针引线地展开,一些不必要的声画细节也由旁白来代替。
不仅如此,电视剧的叙述更依赖于画面的表现。
旁白与画面的结合使电视剧的表达更加具体、深入和有质感。
比如,黄依依受钱之江的魅惑而来到701,小说中的叙述比较简略,而电视剧却增加了黄依依与安在天在食堂邂逅,演算考题,孙书记推荐谢兴国,以及安在天决定黄依依为最佳人选时又节外生枝,组织上以她作风不正、放荡不羁的理由予以阻挠等情节。
这种增加和补充,为黄依依与安在天日后的情感纠葛奠定了基础。
此外,小说中带思辨性的语言和名言警句,则采取安在天的俄国老师安德罗对他教诲的字幕方式在屏幕上打出来。
这样,就能适时地将观众从情节中拉出来,保持观众与人物情节的距离感,让观众能够充分享受智慧的恩泽。
二叙事策略对文学作品改编的最基本原则便是忠实原著。
但这种忠实并不是简单的重复。
电视剧和小说毕竟是两种不同的艺术样式。
电视剧的改编不能仅仅是小说的形象化,它必须为电视剧艺术的特点着想。
因而,为了电视剧主题的有效表达,电视剧可以在忠实原著的基础上,对小说情节进行再创造。
小说《暗算》是中国第一部直接描述反间谍部门核心机关701工作的小说,除《序曲》外、主要由《听风者》、《看风者》和《捕风者》组成。
三部相对独立地再现了五个离奇的故事,而这些故事又与701有着千丝万缕的联系。
电视剧《暗算》一反以一个故事起承转合贯穿始终的惯例,在遵循了小说三个部分的框架上,将五个离奇的故事浓缩为三个惊险的谍报传奇,并通过人物子承父业的方式使相对独立的故事贯通起来。
在此基础上,对剧情予以重新安排,打破了小说《暗算》分别讲述五个奇人故事的叙事手法,调整了故事背景和人物的主次关系,舍弃了一些关联不大的人物和故事,而重点塑造了钱之江、安在天父子这两个主角,以及老地瓜等配角,从人物和情节两大要素上将三个故事连接在一起。
从而使这部充满智慧的新智力小说,能够再现银屏。
电视剧对小说内容的改动是比较大的。
首先是大刀阔斧地删节。
主要表现在:
其一,电视剧删去了小说《看风者》中陈二湖的影子这个独立的故事,而将其融入到黄依依的故事中。
小说中的陈二湖,主要是突出他对破译密码的痴迷而导致了他退休后行为的古怪。
他在围棋上的非凡表现,是他征服对手的又一次博弈。
电视剧中的陈二湖是作为平庸的符号来反衬黄依依的天才的。
为了弥补陈二湖痴迷密码的欠缺,电视剧中还增加了一个因破译密码而神经失常的疯子。
其二,电视剧删去了《捕风者》中韦夫的故事,并改写了地下共产党从事情报工作者的性别身份。
在小说中,701的老地瓜老吕出奇招,与越南小伙子韦夫的灵魂胡海洋合作,借他的死尸传递假情报,诱使美军上当被歼。
代号为鸽子的地下工作者,在群魔乱舞的国民党心腹机关保密局,以假扮夫妻和代领导人的名义,在刀尖上跳舞。
可她却暴露于自己生孩子时的本能呼唤。
而在电视剧中,鸽子被小说《看风者》中的钱之江所取代,在沿袭小说对敌斗争惊险故事框架的基础上,重在展示钱之江与代主任和刘司令的斗智斗勇。
其次是根据需要增加剧情。
电视剧《暗算》长达34集,在小说的基础上增加剧情是难免的。
所以,电视剧《暗算》在听风的前半部分,增加了美蒋特务的地下活动。
在美朝战争爆发的历史背景下,电视剧渲染建国初期,特务猖獗,他们到处搞爆炸,破坏公众设施,散布谣言,扰乱军心民心。
驻扎在南方山区一个缴获的地主庄园里的特别单位701,奉命日夜侦听台湾本岛与潜伏大陆的特务、残余部队的无线电联络,以配合解放军的剿匪行动。
敌在暗处,我在明处,危机四伏,胜负难卜。
安在天刚到上海,罗三耳就被特务推下了楼;一到乌镇(找到阿炳),灰长衫就跟踪而至。
在听风的后半部分,还增加了阿炳为新婚妻子林小芳私自外出买定情物玉,而被国民党特务劫持的情节。
在看风中,电视剧花了较大的篇幅来抒写黄依依对安在天的痴迷和安在天因无权接受这份感情所表现出来的冷漠。
黄依依来701不是为了密码,而是为了爱。
她在701的所思所想所做,无不是为了获得安在天的爱而起。
而在那个非正常年代,却是对爱情谈虎色变,不能触及,不敢越雷池半步。
而生在东方,长在西方的数学奇才黄依依,却崇尚个性自由,向往美好的爱情。
在一切以国家利益为重,事事按部就班的隐秘环境,黄依依任性的性格和敢爱敢恨的情感,无疑是一道令人刮目相看又谈之色变的风景。
她不按时上班;上班时不是和警卫人员下棋就是逗小松鼠玩;不管是单独还是当着别人的面,只要安在天在场,她总是不失时机地向安在天示爱,或言语暗示,或直截了当,甚至苦苦哀求,都得不到应有的回应。
正是这样一朵开在情感沙漠的奇葩,编导不忍心按小说的情节让她死于非命,而在电视剧里给了她一个欣慰的结局她成为植物人后的八年时间里,由她生前喜爱的安在天悉心照顾,在昏迷的灵魂世界伴着爱的温暖离开人世。
第三是重新安排情节。
与小说相比,电视剧第三部捕风的情节,除了地下党故事的外壳相似外,人物和情节在小说里难以找到清晰的脉络。
其主要原因,是作者为避免版权的纠纷,不得已而为之。
电视剧第三部捕风,围绕敌人对中共潜伏在其内部、代号为毒蛇的神秘人物的侦破与反侦破,展开了一场人性善与恶的殊死搏斗。
打入国民党上海警备司令部、担任总破译师的钱之江,因叛徒断剑的出卖和敌人重要情报的泄露,他和汪洋处长、唐一娜、童副官等被隔离在7号楼接受审查。
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