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(1)历史人物形象的成功塑造。
《史记》描写人物多,范围广,形神兼备,大多具有典型性。
其塑造人物形象,善于准确捕捉历史人物的特征和精心选材,善于通过矛盾冲突描写、虚实相生手法、细节描写、心理描写、对比映衬等来刻划人物。
(2)叙事和场面描写悲壮慷慨,诙谐滑稽。
《史记》塑造的人物多是具有悲壮之美悲剧人物,与此相应,其叙事与场面描写多具有悲壮色彩。
《史记》的叙事和场面描写,还有诙谐滑稽的喜剧美。
这类描写虽不及前者多,但也不在少数,最集中的表现是《滑稽列传》,其中的人物言谈行事,均注重讽谏,诙谐风趣,轻松幽默,逗人发笑。
(3)浓郁的抒情性。
司马迁的不幸遭遇使他满怀悲愤,他将这种浓郁的感情融入《史记》创作中,因而其笔下的人物刻划和论赞中都跳跃着太史公诗人般的激情。
如《屈原列传》是一支屈原伟大人格的赞歌,《项羽本纪》是一首充满悲壮叹惋之情的英雄史诗,《伯夷列传》是一首喷发出愤激不平之情的怨刺诗。
(4)刚柔相济,以刚为主的艺术风格。
《史记》的艺术风格具有多样性和丰富性,既有阴柔之美,又有阳刚之美。
而总体上看,全书则以阳刚之美为主。
这主要表现在:
气魄宏伟,笔力千钧;
内容奇伟,惊心动魄;
气势凌厉,一泻千里。
(5)结构和语言。
《史记》整体结构系统宏伟,人物传记的结构,一般开头先介绍人物姓氏、籍贯,中间是记叙主体,选择与人物性格、事功最相关的几事件进行叙述,结尾以太史公曰表作者自己之意见。
具体每篇传记的写作,有时又比较灵活。
其人物传记,又有分传、合传、寄传、杂传,这也是作者根据人物的性格及事功,进行的结构安排。
其结构对后世史书及传记文学的创作有深远影响。
语言上也取得了很高成就。
首先是人物语言富于个性化特征。
如正直口吃的周昌廷争之言、毛遂自荐之语,最突出的是陈涉、项羽、刘邦表述早年的抱负之语的不同表现。
其次是作者的叙述语言通俗、简洁、精炼,富于感情,有很强的表现力。
有些语言接近当时口语,有的直接用民谣、谚语,这使其语言更丰富,富于表现力。
8、汉乐府的特点:
第一:
叙事成分相对增多,许多民歌都有情节,有的还描写了人物的形象。
第二.它描绘的具体实际生活比前人更详尽,更具说服力,但在有的诗歌里面存在明显的幼稚痕迹第三:
汉乐府民歌抒情真挚浓郁,有直抒胸臆的作品.如《有所思》,《东门行》,《孤儿行》等,同时也善于以比兴,叙描的手法抒情.第四:
形式和语言方面的特点.汉乐府民歌在句式上突破了《诗经》以四言为主的格局,变为以杂言和五言为主,杂言长短不拘,表现灵活;
五言虽比《诗经》多了一个字,但音节单双配合,节奏,韵律富于变化,又增加了表现的容量,从总体的发展趋势看,汉乐府民歌由杂言渐趋五言,对五言诗的最后定型,产生了重要的作用.同时,汉乐府民歌也不再有重章,与《诗经》相比,在诗歌的结构上有所发展.
汉乐府民歌的语言质朴浅白,往往使用口语.如:
道逢亲交,泣坐不能起.从乞求与孤儿买饵,对交啼泣,泪不可止.我欲不悲伤不能己.(《妇病行》)
作为诗的语言,看起来似笨拙,似顺口溜,浅手直白,但富于表现力.
9、古诗十九首的诗意美:
第一,言有尽而意无穷。
第二,质朴自然,无雕饰的痕迹。
第三,《古诗十九首》所描写的景物、情境与情思非常切合,往往能够形成情景交融,浑然圆融的艺术境界。
第四,语言浅近自然,却又极为精练准确。
传神达意,意味隽永。
10曹植诗歌创作成就:
曹植的创作以建安二十五年为界,分为前后两期。
前期诗歌主要是歌唱他的理想和抱负,洋溢着乐观、浪漫的情调,对前途充满信心。
《白马篇》即是这方面的代表作。
这首诗紧扣追求建功立业的主旋律,抒写了曹植以身报国的人生理想。
诗从描绘白马少年入笔,先写“幽并游侠儿”超人的武艺,后写其勇赴国难、视死如归的英雄形象。
诗风豪迈、慷慨激昂,从中可触摸到曹植要求建功立业的脉搏。
11、建安七子的艺术成就:
诗风“慷惯以任气,磊落以使才,造怀指事,不求纤密之巧,驱词逐貌,唯取昭晰之能。
”(《文心雕龙·
明诗》)后世称这种风格为“建安风骨”诗歌。
七子"
以写五言诗为主。
五言诗是直到东汉后期才兴盛起来的新诗体,桓、灵之世"
古诗"
的出现,标志着五言诗已经初步成熟。
而"
的优秀五言之作,写得情采飞扬,变化多致,使五言诗在艺术上更臻于精美。
如徐干的《室思》就比同一题材的《青青河畔草》或《冉冉孤生竹》写得细腻深厚。
而陈琳《饮马长城窟行》、阮瑀《驾出北郭门行》等都作于汉末战乱发生之前,其写作时间不一定比"
晚,它们在五言诗发展史上的重要性就更加值得重视。
辞赋“七子”写了大量的小赋,他们在张衡、蔡邕等已经取得的成就基础上,为小赋的进一步繁荣作出了贡献。
"
的小赋有三点值得注意:
①取材范围更加扩大,题材的普通化、日常化进一步冲淡了过去大赋的贵族性质;
②反映社会现实的功能更趋加强,直接描写政治事件的作品有所增多;
③抒情色彩愈益浓厚。
对于"
的赋,曹丕在《典论·
论文》中曾给予了相当高的评价,刘勰在《《文心雕龙》·
诠赋》中也表示了同样的意见,还特别认为王粲、徐干二人是曹魏一代的"
赋首"
,说他们可与宋玉、司马相如、左思、潘岳等并列。
散文孔融的章表,陈琳、阮籍的书记,徐干、王粲的论说文,在当时都能独树一帜。
它们的共同优点就是曹丕所说的"
文以气为主"
(《典论·
论文》),贯注了作者独特的气质。
散文名篇有孔融《荐祢衡疏》、《与曹公论盛孝章书》,陈琳《移豫州檄》、《为曹洪与魏太子书》,阮瑀《为曹公作书与孙权》,王粲《务本论》、《荆州文学记官志》等。
散文在形式上有逐步骈化的趋向,尤以孔融、陈琳比较显著。
他们的一些作品对偶整饬,又多用典故,成为从汉末到西晋散文骈化过程中的一个不能忽略的环节。
“七子”的创作各有个性,各有独特的风貌。
孔融长于奏议散文,作品体气高妙。
王粲诗、赋、散文,号称"
兼善"
,其作品抒情性强。
刘桢擅长诗歌,所作气势高峻,格调苍凉。
陈琳、阮籍,以章表书记闻名当时,在诗歌方面也都有一定成就,其风格的差异在于陈琳比较刚劲有力,阮籍比较自然畅达。
徐干诗、赋皆能,文笔细腻、体气舒缓。
应炀亦能诗、赋,其作品和谐而多文采
12、陶渊明的田园诗和散文的艺术特征:
陶渊明的诗文,重在抒情和言志。
他的语言,看似质朴,实则奇丽。
在平淡醇美的诗句中,蕴含着炽热的感情和浓郁的生活气息。
诗的抒情沁人心脾;
诗的写景,豁人耳目。
读过后叫人终生难忘。
陶渊明的诗多取材田园风光、平常生活,运用朴素的语言、白描的手法,直率地抒写而出,这就使人感到自然、亲切,情感真挚,没有任何人工雕琢的痕迹,引导读者去体味其中悠然冲淡的情致,走进诗人所营造的意境中去。
恬淡自然,质朴无华的风格二、高远拔俗,天然浑成的意境三、质朴自然、不着雕饰的语言四、清新自然、细腻传神的笔法五、浓厚的亲农意识和隐逸情怀
13、南北朝民歌的风格:
南朝
(1).南朝民歌风格委婉缠绵、清新自然。
郭茂倩《乐府诗集》说:
“艳曲兴于南朝,胡音生于北俗。
”南朝民歌感情的表达不同于北方的粗犷豪放,体现了细腻缠绵、含蓄委婉的特征。
语言既有清新浅近、自然天真的一面,也有明丽婉转的一面;
既有朴素的方言口语入诗,也有语言技巧的巧妙运用。
《大子夜歌》所说:
“歌谣数百种,子夜最堪怜:
慷慨吐清音,明转出天然。
”就指出了清新明丽、婉转自然的艺术风格。
(2).南朝民歌最突出的艺术技巧就是利用汉语的谐音构成双关隐语。
如“理丝入残机,何悟不成匹”(《子夜歌》),“丝”和“思”是同音异字构成双关;
布匹的“匹”和匹配的“匹”是同字同音构成双关。
又如“合散无黄连,此事复何苦?
”用药名的“散”双关聚散的“散”,以黄连的“苦”双关相思的“苦”。
其它诸如“藕”与“偶”、“莲”与“怜”、“碑”与“悲”、“篱”与“离”等等。
双关隐语的运用既体现了作者的丰富联想,也使感情的传达显得含蓄委婉。
其次,南朝民歌也善于利用景物传达出深婉的情思,如“渊冰厚三尺,素雪覆千里。
我心如松柏,君情复何似?
”(《子夜四时歌·
冬歌》)以冰雪的厚重宽广衬托自己感情的深厚,以松柏的坚贞喻托自己爱情的坚贞。
又如“秋风入窗里,罗帐起飘飏。
仰头看明月,寄情千里光”(《子夜四时歌·
秋歌》),秋风、罗帐创造了凄清的环境气氛,然后借明月的千里清辉传达出自己深婉的情思,可谓是情景交融的佳作。
(3)南朝民歌大多体制小巧,多五言四句。
个别也有较长的如《西洲曲》,但也是四句一解。
北朝
(1).北朝民歌风格粗犷豪放,质朴刚健。
北朝民歌多收入《鼓角横吹曲》中,《乐府诗集》说横吹“其始亦谓之鼓吹,马上奏之,盖军中之乐也”。
这种“军中之乐”从音乐上就有别于南朝民歌。
北朝民歌多反映北方少数民族大漠、草原上的游牧、征战生活。
这种生活造就了民族的粗豪性格,情感体验没有南朝民歌的细腻深婉,而是率直裸露,反映在诗歌的创作风格上就形成了粗犷豪放,质朴刚健的特征。
(2)北朝民歌的艺术虽然没有南朝民歌细腻委婉、优美精致的特点,但是在粗疏质朴中也别开另一种艺术境界。
首先,简单质朴的语言造就了凌厉的气势。
如“健儿须快马,快马须健儿。
跋黄尘下,然后别雌雄”(《折杨柳歌辞》)语言虽然粗疏,但是很有气势,也揭示了马背民族强悍尚武的精神气质。
其次,语言虽然朴素,但是却能创造出浑朴的意境。
最典型的就是《敕勒歌》,只是随口唱来,短短几语,那苍茫的景象和雄浑的境界便应声而出,成就了千古绝唱。
另外,朴素的语言却也有鲜明生动的形象。
如“驱羊入谷,白羊在前。
老女不嫁,蹋地唤天”(《地驱乐歌》),短短的十六字既描写了景物,又把老女的形象表现得鲜明而生动。
简单疏朗、质朴无华,毫无造作矫饰是其艺术的基本特点。
(3).北朝民歌的形式除五言外,还有四言、七言、杂言等,不似南朝民歌形式比较单调。
15、王勃的《滕王阁序》:
用典1、言简意赅,含蓄有味——明用2、隐括旨义,旨冥句中——暗用3、说古喻今,比况自身——化用4、多典浓缩,加强效果——连用写景“四美1.色彩变化之美2.远近变化之美3.上下浑成之美4.虚实相衬之美
16、陈子昂对文风的革新:
标举风骨,倡导的是一种现实的积极的创作精神,强化诗歌的感教力;
倡导兴寄,强调的是诗歌的美刺讽喻功能,要求体现创作者的情感意志和价值追求,反映其所处时代的人文精神.陈子昂在隋末唐初绮错婉媚的诗风中提倡革新,标举风骨,力倡兴寄,以复归诗歌风雅传统为己任,是反对齐梁文风的理论倡导者和创作实践者,为指引唐诗走上健康昂扬之路发挥了巨大的作用.
17、高适岑参王昌龄边塞诗的特点:
盛唐边塞诗的特点,在于以下四个方面:
(1)题材广阔:
一方面包括:
将士建立军功的壮志,边地生活的艰辛,战争的酷烈场面,将士的思家情绪;
另一方面包括:
边塞风光,边疆地理,民族风情,民族交往等各个方面。
其中以前者为主要题材。
(2)意象宏阔:
大处落笔,写奇情壮景。
(3)基调昂扬:
气势流畅,富有崇高感。
(4)体裁兼善:
歌行、律绝皆有佳作盛唐的边塞诗具有美学风格,它包含了:
雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽等各个方面
高适笔力雄健,气势奔放,洋溢着盛唐时期所特有的奋发进取、蓬勃向上的时代精神。
岑参爱好新奇事物雄奇瑰丽的浪漫色彩,成为他边塞诗的主要风格。
王昌龄充满了积极昂扬的精神,乡思和送别之诗,节奏明快,而抒情风格更以诚挚深厚见长
18孟浩然、王维的山水诗的独特风格:
清淡自然。
意境优美,风格冲淡。
19、李白诗歌的艺术个性:
(1)李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩,主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀。
其抒情方式往往是喷发式的,一旦感情兴发,就毫无节制地奔涌而出,具有以气夺人的特点。
(2)与喷发式的表情方式相结合,李白诗歌的想像变幻莫测,往往发想无端,奇之又奇。
想象的衔接是大跨度的,离奇倘恍,纵横变幻,极尽才思敏捷之所能。
(3)李白的诗颇多吞吐山河,包孕日月的壮美及清新明丽的优美意象,其语言风格具有清新明快的特点,明丽爽朗是其诗歌语言的基本色调。
20杜甫诗歌的社会性和艺术风格:
风格沉郁顿挫风格的另一面:
萧散自然社会性:
杜甫是一位系念国家安危和生民疾苦的诗人。
动乱的时代,个人的坎坷遭遇,一有感触,则悲慨满怀。
他的诗有一种深沉的忧思,无论是写生民疾苦、怀友思乡,还是写自己的穷愁潦倒,感情都是深沉阔大的。
他的诗,蕴含着一种厚积的感情力量,每欲喷薄而出时,他的仁者之心、他的儒家涵养所形成的中和处世的心态,便把这喷薄欲出的悲怆抑制住了,使它变得缓慢、深沉,变得低回起伏
21韩愈李贺诗歌的创新性:
韩愈诗歌带有“以文为诗”的特点。
首先,他常用写赋的方法作诗.铺张罗列,浓彩涂抹,穷形尽相,力尽而后止。
《南山》诗是这方面的代表作,写终南山的高峻和景象变幻,连用51个带“或”字的诗句加以铺排描写。
可以说,韩愈有意识地以文为诗,追求“非诗之诗”。
其次,韩愈构思、想象、意象都很特别,在艺术上蓄意追求恨重、怪奇、险劲的境界。
如其《陆浑山火一首和皇甫浞用其韵》,着意搜罗奇语,但因有真情实感贯穿,所以仍然不失诗的感染力。
有些诗以丑为美,将生活中的丑陋事物写入诗中,如《答柳柳州食虾蟆》,韩愈常进行超乎常情的创造,惟其超常,所以生新,惟其生新,所以怪奇。
怪怪奇奇,戛戛独造,乃是韩愈在诗歌艺术上的主要追求目标。
李贺诗具有“冷艳怪丽”的风格特色,冷、艳、奇、险自成一家。
他的诗是苦闷的象征,或直观幻象的描写,在艺术修辞技巧上达到了很高的境地。
他的“长吉体”诗在构思、意象、遣词、设色等方面都表现出新奇独创的特色,形成瑰丽、冷艳的浪漫风格,在中唐诗坛乃至整个中国诗歌史上都可以说是异军突起,独树一帜。
22、刘禹锡、柳宗元诗歌特色:
刘诗昂扬,柳诗沉重;
刘诗外扩,柳诗内敛;
刘诗气雄,柳诗骨峭;
刘诗风情朗丽,柳诗淡泊简古。
刘禹锡:
一般来说,刘诗写得都比较明快,很少晦涩,无论是古诗,乐府、近体都有这个特点,特别是他被贬期间写的民歌体诗,更是新鲜活泼、格调明快,具有浓厚的地方色彩人。
他的近体则写得更含蓄精炼,风格刚健爽朗,具有积极向上的精神,在艺术上也是独辟蹊径的,对唐诗发展作出了独特贡献。
柳宗元:
风格简淡幽峭,感情浓烈深沉。
刻画工细深婉,意境孤寂幽峭。
善于用简洁的语言勾勒出幽深高远的境界,使诗人的自我形象与景物形象达到高度的融合。
大多是他贬谪生活及其经历的情感记录,表现了一个倍受打击的进步文人的悲剧遭遇和精神痛苦。
参考:
虽说是受陶渊明山水田园诗的平淡风格的影响,但没有陶诗那么恬静闲适,而是多了一层冷漠空寂,而且写得精刻孤峭。
柳诗兼有简洁、温丽、靖深之长,外枯而中膏,似淡而实美。
23、白居易诗歌的写实手法:
白居易是一位具有自觉的理论意识的诗人。
他认为,文学应当侧重于写现实,著诚去伪,把文学当作救济社会,改善人生的利器,要求诗歌能“补察时政”,“泄导人情”。
白居易在《与元九书》中提出:
“文章合为时而著,歌诗合为事而作”、讽喻诗特点:
1)对贫苦的劳动人民充满了同情,而且能够“为民请命”,勇敢地揭发现实的黑暗。
如,《轻肥》“是岁江南旱,衢州人食人。
”2)批评官府欺压百姓的暴行。
如,《卖炭翁•苦宫市也》3)暴露出当时政治的黑暗和人民的苦痛,体现出对社会、对政治、对人民的强烈正义感和责任感,这是白居易讽喻诗最值得肯定的地方。
24杜牧诗的历史感和华美风格:
杜牧,字牧之。
在晚唐诗人中,他第一个大量采用七绝形式写作咏史诗,用鲜明的史论笔法,寓褒贬议论于含蓄蕴藉的诗味之中,创作出许多有“二十八字史论”之誉的优秀作品:
《泊秦淮》、《过华清宫绝句三首》其一。
虽是悼古伤今,却在峭健之中有风华流美之致,创造出明快优美的意境,有一种俊爽的风格。
他是解风情的诗人才子,写过一些有名的写离情的伤别诗。
牧的纪行、写景诗也颇多佳作,他善于选取清新明朗、能给人以快感的景物来抒写他的情怀,用色彩鲜明而飞动流走感的语言,创造出情景交融的优美诗境,如《山行》,富于诗情画意,意境优美,以畅达的语言传达出自然景物的清新气息,明丽而有立体感的画面给人美妙的艺术感受。
其咏史怀古的七绝多写得才气纵横;
写艳情的伤别诗、纪行诗和写景诗,也笔调清新飘逸,不落寻常窠臼,故能在晚唐诗坛自成一格,与李商隐齐名,并称为“小李杜”。
25李商隐无题诗的多义性:
无题诗。
是李商隐的创造。
或以“无题”名篇,或借诗的首二字为题,内容或写爱情,或借男女之情而别有寄托。
这类诗多用七律,想象丰富,形象生动,工于比兴,善用象征和暗示手法,形成绮丽精工、深情绵邈的独特风格。
无题向称难解,尤其是《锦瑟》。
对于它的主旨,历代诗论家颇多揣测,莫衷一是。
有人以为是爱情诗,有人以为是悼亡诗,还有人以为是描写音乐的诗。
目前大多数学者认为它是作者晚年追叙生平、自伤身世之辞。
首联写因看到锦瑟而产生的联想,引起对逝去的美好年华的回忆;
颔联分别用庄子梦蝶和蜀帝魂魄化为杜鹃的典故写自己年轻时虽曾有过美好的愿望和理想,却早已寄托在杜鹃啼声中化为一片哀鸣;
颈联用沧海珠泪和良玉生烟象征自己的怀才不遇和理想成空。
末联收束全篇,与开端的“华年”相呼应,表达了无限怅惘之情。
全篇以华美鲜明的形象,丰富奇丽的联想,比兴象征的手法,隐约曲折地表达了难言的隐痛和深沉的哀怨,有极大的艺术魅力。
26贾岛诗的炼字炼句特点:
他作诗时,非常讲究铸字炼句,反复苦吟思索,为此传下来一个生动的故事(推敲《题李凝幽居》)贾岛炼字较雕琢,给人一种生涩硬僻之感
27、柳永词的婉约风格:
婉约派的特点“主要是内容侧重儿女风情。
结构深细缜密,重视音律谐婉,语言圆润,清新绮丽,具有一种柔婉之美。
内容比较窄狭。
由于长期以来词多趋于宛转柔美,人们便形成了以婉约为正宗的观念。
就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”,正代表了这种看法。
婉约词风长期支配词坛,直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家,无不从不同的方面承受其影响
28、欧阳修散文的特点:
1、文体多样,议论、叙事和抒情兼备;
2、采“古文”与骈文之长,融成新的风格;
3、富于变化,开阖自如,具有和谐的韵律感。
29、王安石诗歌的韵味深永:
其后期的诗风格含蓄深沉。
其写景抒情诗描写细致,韵味深永,人称“王荆公体”或“半山体”。
“半山体”特点:
重炼意,又重修辞。
在用事、造语、炼字等方面煞费苦心,既新奇工巧又含蓄深婉,主要载体是其晚期雅丽精绝的绝句。
30、苏轼的豪放词,散文风格的多样性:
苏轼豪放词的总体风貌特征,可以用“豪放”、“旷达”概括。
苏轼豪放词的文学史意义,首先是打破了“诗庄词媚”界限,“以诗为词”,扩大了词的表现功能,提高了词的境界;
其次突破了词的声律的束缚,真正实现了词体的大解放,使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体;
第三,对词的语言进行了革新,“一洗绮罗香泽之态”,以清新韶秀见长;
第四是抒情言志,自我形象超逸,个性分明。
苏轼自己的散文创作就完全实现了自己风格多样化的理论观点。
几乎散文的所有风格都可在苏轼文集中找到:
豪迈奔放。
婉丽清爽,闲适悠远,雄健险峻。
旷达简古。
自然平淡。
应有尽有。
以他被贬黄州为界,前期创作翻新出奇,突破陈说,论驳滔滔,酣畅淋漓。
后期作品更多地体现了他散文的汪洋澹泊、挥洒自如、变化莫测、姿态横生的特点
31、黄庭坚“山谷体”的风格特征是“生新瘦硬”。
1、喜欢用拗句,所谓“拗句”,主要是将律诗中的句式和平仄加以改变,有意造成一种打破平衡和谐的效果,给人以奇峭倔强的感觉。
这种刻意求奇而造拗句、作硬语的做法,是形成山谷体生新瘦硬风格的重要因素。
2、“用典”也是山谷体求创新的重要方面,是“点铁成金”和“夺胎换骨”落实于具体的诗歌创作。
所谓“夺胎换骨”,是“点铁成金”的具体化,是一种使古人的意象和用语产生质的变化、化平凡为奇趣的语言炼金术,对前人用典法的一个发展,目的在于“以故为新”——援用前人之语而另立新意。
如,《登快阁》“朱弦”、“青眼”一联,活用伯牙、子期和阮籍的历史典故。
3、以字句的奇崛造成一种陌生感,追求诗境的生新美、诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美。
“生新”刻意求奇而造拗句、作硬语,“用典”也是山谷体求创新的重要方面。
“瘦”洗净铅华:
“硬”刚健挺拔。
工于炼字是山谷体的特征之一,以善用动词、形容词和语助虚词的炼字法著称。
4、也有浏亮芊绵的自然晓畅之作,如《雨中登岳阳楼望君山二首》表现作者晚年历经磨难而不屈服的坚强性格,虽不乏劲峭气格,但运笔自然流畅,语句浅易。
江西诗派的创作风格(山谷体):
第一、以学杜诗为宗旨,重视句法,发展了拗句、拗律的体制。
第二、强调“无一字无来处”、“点铁成金”、“夺胎换骨”,其实质是力求在用典问题上以故为新,变俗为雅。
第三、工于炼字,好奇尚硬。
32、李清照词的独特性:
“易安体”第一,用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。
第二,既融入家国兴亡的深悲巨痛,又不失婉约词的本色,具有凄婉悲怆的格调。
第三,倜傥的丈夫气。
33、陆游诗的风格:
贯穿着强烈的爱国精神。
第一,古体气势磅礴。
第二,七律悲壮慷慨。
第三,七绝清秀逸。
34、范成大田园诗的创新:
突出表现田园诗的泥土气息,加进了对农民生活实况的揭示,使田园诗的思想意义,内容含量都大为扩展。
首先,他的田园诗体现了深切的爱民思想。
其次,范成大的诗表现了丰富的生活内容再次,范成大的诗在形式、风格上有了创新。
他把新乐府和竹枝词二者的精神巧妙地和田园诗结合在一起,改造并提高了传
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