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25.(变文)是指唐代寺院僧人、民间艺人讲唱佛经等故事的底本
二、基本问题简答
1、《诗经》对后世文学的影响。
答案要点:
首先《诗经》显示出中国古代抒情诗歌特别发达的民族特色,奠定了以抒情诗为主的创作传统。
其次《诗经》是我国最早的富于现实精神的诗歌,奠定了我国诗歌面向现实的传统。
2.韩愈散文的地位与成就并列举出三篇以上代表作。
地位。
韩愈是中唐古文运动无可争议的领袖。
他是一位杰出的文学活动家,为古文运动组织了一支浩荡的队伍;
他是一位杰出的文学理论家,为古文运动提出了一系列理论主张,诸如文以载道,气盛言宜,不平则鸣,文从字顺,词必己出等;
他是一位杰出的散文大家,写出了第一流的新体古文。
其文众体兼长,风格闳中肆外。
他是司马迁之后最杰出的散文家之一,既集以往之大成,又对后世产生了无穷影响。
成就表现为:
(1)能以激情用笔行文,文章气势充沛,个性鲜明;
(2)构思宏伟并巧妙,常能打破常格,引人人胜。
(3)语言简练准确,鲜明生动;
词汇丰富,句法灵活,有很强的表现力。
3.南北朝乐府民歌的主要差别。
答案要点:
北朝乐府民歌的总体语言风格表现为豪爽粗犷,与南方的歌辞多缠绵悱恻之音有明显不同。
北朝乐府民间歌辞也以五言四句的形式为多见,另有四言四句的作品和七言四句的作品,这则是南方乐府民歌中所没有的。
另外,北朝乐府民间歌辞不用双关隐语的写法。
南北朝文人写作的乐府体诗,与音乐已经没有多大关系,只不过是仿汉乐府的意和体来进行写作,是在创作精神上、语言风格上对汉乐府的某些继承。
4.高适《燕歌行》内容丰富性的具体表现。
高适的作品表现了盛唐边塞诗最为广泛的内容即丰富性。
具体说,
(1)写到了边塞的风光;
(2)写到了边塞战争的艰苦;
(3)歌颂了士兵的勇敢;
(4)抒写了士兵思念家乡的心情;
(5)对将帅的腐败予以揭露,总之,基本上包括了盛唐边塞诗所涉及到的内容。
5.《晋楚城濮之战》描写战争的主要特点。
它的一个突出特点是:
不单一或正面写战争,而是把战争视为一种复杂的社会现象加以全面叙述。
所以战争场面常常处理的非常简洁、精当。
如《晋楚城濮之战》里,描写双方正面战争仅用了不足二百字。
6.汉赋演变的基本线索。
骚体赋以抒情为主,体制基本与先秦的楚辞相同,如贾谊《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》;
严忌《哀时命》;
散体大赋以状物为主,铺排摹绘,夸饰文采,如枚乘的《七发》;
司马相如的《子虚赋》、《上林赋》;
扬雄的《甘泉赋》、《校猎赋》;
班固《两都赋》;
抒情小赋。
东汉中后期,产生的一种句法类于大赋但篇幅比较短小,铺叙摹绘的成分减少而抒情成分极大增加的赋作,如张衡《归田赋》、赵壹《刺世疾邪赋》。
7.《史记》与《汉书》的两点区别。
首先,在思想上,《汉书》不象《史记》那样自由,富于个性,而是秉承家学,站在刘汉王朝的立场,坚守儒家思想正统。
其次,在写作上,《汉书》不像《史记》那样融注了作者的深情和感慨,而是更加平实客观,冷静翔实地照录史实。
这些地方,都体现了班固正统严谨的史学思想和《汉书》的“官史”特色。
8.唐传奇小说的艺术成就和影响并列举出三篇以上代表作。
从故事结构上看,由比较的散漫发展到相当的完整。
从人物形象的塑方面看,由比较单一发展到相当丰富。
从作品的语言风格上看,由比较质朴发展到比较清丽而更富有表现力。
如:
《霍小玉传》,《李娃传》,《柳毅传》
9.先秦诸子散文发展的三个阶段及其特点。
班固《汉书·
艺文志》著录先秦诸子有九流十家,其中,在当时或其后产生巨大影响的是儒、墨、道、法四家。
按这四家的代表作,大约可分为三个发展阶段:
(1)春秋战国之际,有《老子》、《论语》和《墨子》。
《老子》篇幅简短,韵散结合,富有诗意。
《论语》也多为简短的语录,但都辞约义丰,有些语句、篇章形象生动;
《墨子》始渐有论说文的基本规模,但质朴无文,同时也还有语录体的篇章,文体比较驳杂。
(2)战国中期,有《孟子》和《庄子》。
它们开始摆脱语录体,往往是长篇大论,说理畅达,文辞富赡,是说理文的进一步发展;
很多篇章形象生动,比喻、寓言叠出,行文波澜起伏,有比较浓厚的文学色彩。
(3)战国后期,有《荀子》和《韩非子》。
它们论题集中,逻辑严密,说理透彻,文辞富丽,是先秦说理文的高峰。
10.汉代散文文风特点与演变的大概情形。
从文章风格来说,汉代散文主体特征是“内容切中时事,语言朴厚无华”。
但当中也有变化。
大体说,西汉初期的贾谊,其文章情感浓重,文气纵横;
到了西汉中后期;
刘向的写作一变为引经据典,书卷气浓重;
东汉以后,王充的《论衡》:
尚实诚,斥虚妄,通达深刻;
继之,王符、仲长统的文章:
抨击时弊,愤世嫉俗。
在此变迁当中,汉代散文的语言形式也在东汉以后,从原来的比较地散化,逐渐向着整齐、骈偶的方向发展。
三、内容理解
1.《古诗·
十九首》(迢迢牵牛星)迢迢牵牛星,皎皎河汉女。
纤纤擢素手,札札弄机杼。
终日不成章,泣涕零如雨。
河汉清且浅,相去复几许?
盈盈一水间,脉脉不得语。
◎请自行确定一个角度,简要解析本诗的抒情艺术。
这诗写从白昼到深夜,思妇无心织布。
她遥望天河,想着牛郎织女的故事,只是悲叹、流泪不已。
可以想见她思念游子的深切和痛楚:
借牛郎织女的神话故事写人间的男女离别之情。
全篇只是写景,而愁绪一片,流溢其中。
尤其结束二句,真是委婉缠绵,情景难分。
此外本诗采用叠字的修辞的手法,使感情的表现特别缠绵深厚。
2、杜甫《月夜》今夜鄜州月,闺中只独看。
遥怜小儿女,未解忆长安。
香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。
何日倚虚幌,双照泪痕干。
◎写明本诗的主要写法,之后作适当的具体分析。
此诗写法是:
从对方处落笔,委婉含蓄。
又虚实相接,诗脉紧凑自然如第二句“独看”领起后面六句,最后与结句“双照”形成巧妙的字面上的呼应。
虚指的是前六句全为想象之笔,抒写诗人一片关切体贴的情意。
在“虚”的、想象的当中,既写出对方的思念,同时也表现自己的思念,如此将这五言八句律诗的抒情能量成倍扩张,从而取得非常含蓄,特别深挚的抒情效果。
3、屈原《九歌·
湘夫人》片段:
帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予;
嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下;
登白蘩兮骋望,与佳期兮夕张;
鸟何萃兮蘋中,罾何为兮木上?
◎翻译此片段,之后阐释本段的抒情手法。
这篇诗是写湘君在等候与湘夫人相会,而湘夫人却迟迟未至。
这是开头的几句,用简单的几笔,首先勾勒出一幅湖畔清秋的景色:
习习不断的秋风,吹起洞庭湖水的波澜,树叶在秋风中,片片飘落,伫立在水边的男主人公正在极目远望,他在一种迷惘中,似乎看到自己向往的人,正飘然下降到水边上。
在这幅清秋候人的画面上,可以感到深秋的凉意和感情上的寂寞,又有一种说不出的惆怅凄迷情调。
而这也正为全诗写爱情的不顺利创造了悲凉的气氛。
寓情于景,从写景转入抒情,写得那样密合无间,单纯自然,无怪乎成为千古传诵的名句。
4.《诗经·
秦风·
蒹葭》:
兼葭苍苍,白露为霜。
所谓伊人,在水一方。
溯洄从之,道阻且长。
溯游从之,宛在水中央。
蒹葭凄凄,白露未唏。
(音西)所谓伊人,在水之湄。
(音媚)溯洄从之,道阻且跻。
(音计)溯游从之,宛在水中坻。
(音迟)兼葭采采,白露未已。
所谓伊人,在水之俟。
(水旁,音四)溯洄从之,道阻且右。
溯游从之,宛在水中沚。
(音职)
◎阐释本诗的抒情艺术。
运用起兴的手法,采用重章复沓的结构形式,使抒情层层递进。
运用叠字和双声叠韵的联绵词,如“苍苍”、“凄凄”、“采采”。
节奏、用韵具有天然的美感。
一章之中只用一个韵部。
5、曹操《短歌行》对酒当歌,人生几何!
譬如朝露,去日苦多。
慨当以慷,忧思难忘。
何以解忧?
惟有杜康。
青青子衿,悠悠我心。
但为君故,沉吟至今。
呦呦鹿鸣,食野之萍。
我有嘉宾,鼓瑟吹笙。
明明如月,何时可辍?
忧从中来,不可断绝。
趋陌度阡,枉用相存。
契阔谈宴,心念旧思。
月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,何枝可依!
山不厌高,海不厌深。
周公吐哺,天下归心。
◎解读本诗的抒情风格
悲凉沉雄。
悲凉主要体现在开篇对人生几何的感叹,沉雄是说情感表现深厚而有力量,体现在后八句理想激情的抒发。
整体感受,全诗激荡起伏的情感充分反映了整个建安时代一般人的心态:
既感到时代动乱带来自己生命的迷茫和悲凉感如开篇,又要坚持拯救社会的使命,有所作为。
是一种复杂的心理呈现:
虽然对现实充满困惑、厌恶,但还未失掉理想、激情。
6.王绩《野望》东皋薄暮望,徙倚欲何依。
树树皆秋色,山山唯落晖。
牧童驱犊返,猎马带禽归。
相顾无相识,长歌怀采薇。
◎解读本诗的抒情层次。
此诗抒发了诗人无所归依的彷徨和苦闷。
开始两句“徙倚欲何依”就直接表达了这种感情。
中间四句,以平实疏淡的语句,简略的勾画出一幅田园生活的图景,在这平凡无奇的自然生活之中,透露出作者所期待的安宁、静谧,显示了远离尘嚣之后人性的自足和完满。
最后两句化用诗经中的诗句,更深一层的表达了这种情感。
7.屈原《九章·
哀郢》片段:
皇天之不纯命兮,何百姓之震愆?
民离散而相失兮,方仲春而东迁。
去故乡而就远兮,遵江、夏以流亡。
出国门而轸怀兮,甲之晁吾以行。
发郢都而去闾兮,怊荒忽其焉极?
楫齐扬以容与兮,哀见君而不再得。
望长楸而太息兮,涕淫淫其若霰。
过夏首而西浮兮,顾龙门而不见。
心婵媛而伤怀兮,眇不知其所蹠。
顺风波以从流兮,焉洋洋而为客。
凌阳侯之氾滥兮,忽翱翔之焉薄?
心絓结而不解兮,思蹇产而不释。
将运舟而下浮兮,上洞庭而下江。
去终古之所居兮,今逍遥而来东。
◎就这一片段谈谈《九章》的表现艺术特征。
(1)诗歌语言质直激切。
这种语言风格与《离骚》辞真是有很大不同。
如这样的诗句:
“曼余目以流观兮,冀壹反之何时!
信非吾罪而弃逐兮,何日夜而忘之!
登大坟以远望兮,聊以舒吾忧心。
哀州士之平乐兮,悲江介之遗风。
”后半段作品的情绪更为激烈,诵读起来,可以体会它的声调十分慷慨激昂难怪明代的胡应麟说:
“恻怆悲鸣,参差繁复,读之使人涕泣沾襟。
”
(2)抒情结合着叙事。
这一点也与《离骚》偏于描写想象世界不同,它的内容比较实在,所谓“事”是指自己流亡的经历,在叙述这一经历过程当中,写出自己对故都的思念,以及对楚国命运的忧虑。
所以质直激切不仅是这首诗的语言风格,也是《九章》整体的抒情特征。
8.比较分析以下两诗的主要写法。
○王昌龄《长信秋词》奉帚平明金殿开,且将团扇共徘徊。
玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来。
○古乐府歌辞班婕妤《怨歌行》新裂齐纨素,皎洁如霜雪。
裁为合欢扇,团团似明月。
出入君怀袖,动摇微风发。
常恐秋节至,凉飚夺炎热。
弃捐箧笥中,恩情中道绝。
王诗借班婕妤长信故事反映宫妃寂寞的生活和痛苦的精神世界。
含蓄深沉。
后一首以团扇被弃,喻君恩中断。
前首由具体的人写出整体宫妃的寂寞生活,后一首则从秋天时“团扇见捐”中看出主人公同样被弃的命运。
四、艺术析论
1.要求综合以下材料,试论述《史记》中司马迁对项羽形象的塑造。
◎《史记·
项羽本纪》“------于是项王乃欲东渡乌江。
乌江亭长檥船待,谓项王曰:
「江东虽小,地方千里,众数十万人,亦足王也。
愿大王急渡。
今独臣有船,汉军至,无以渡。
」项王笑曰:
「天之亡我,我何渡为!
且籍与江东子弟八千人渡江而西,今无一人还,纵江东父兄怜而王我,我何面目见之?
纵彼不言,籍独不愧于心乎?
」乃谓亭长曰:
「吾知公长者。
吾骑此马五岁,所当无敌,尝一日行千里,不忍杀之,以赐公。
」乃令骑皆下马步行,持短兵接战。
独籍所杀汉军数百人。
◎李清照《夏日绝句》生当作人杰,死亦为鬼雄。
至今思项羽,不肯过江东。
◎杜牧《题乌江亭》胜败兵家事不期,包羞忍耻是男儿。
江东子弟多才俊,卷土重来未可知。
①善用细节描写和心理描写深入刻画人物性格。
②善于使用对比、衬托的方法,突出人物的性格特点。
2.结合具体作品阐述唐传奇小说的艺术成就。
①从故事结构上看,由比较的散漫发展到相当的完整。
②从人物形象的塑方面看,由比较单一发展到相当丰富。
③从作品的语言风格上看,由比较质朴发展到比较清丽而更富有表现力。
(结合具体作品由考生自己选定)
3.结合作品比较论述高、岑两家诗风的异和同。
岑、高都是以边塞诗著称的诗人。
又都是以七言歌行体见长的诗人。
主要区别点是:
○岑诗的题材不如高适广泛。
从数量上看,岑保存下来的三百首诗中,边塞题材作品占了绝大多数,因此边塞以外的内容在他的诗里就显得很不突出。
○就边塞诗而论,岑诗内容的丰富性超过高诗,但思想性不如高诗深刻。
○就作品整体风格来看,岑诗尚奇,想象丰富,热烈而浪漫;
高诗质实,表现凝重而沉着。
4.庄子《逍遥游》选段
汤之问棘也是已:
穷发之北,有冥海者,天池也。
有鱼焉,其广数千里,未有知其修者,其名为鲲。
有鸟焉,其名为鹏,背若泰山,翼若垂天之云,抟扶摇羊角而上者九万里,绝云气,负青天,然后图南,且适南冥也。
斥鴳(音验)笑之曰:
“彼且奚适也?
我腾跃而上,不过数仞而下,翱翔蓬蒿之间,此亦飞之至也,而彼且奚适也?
”此小大之辩也。
故夫知效一官,行比一乡,德合一君,而徵一国者,其自视也,亦若此矣。
而宋荣子犹然笑之。
且举世而誉之而不加劝,举世而非之而不加沮,定乎内外之分,辩乎荣辱之境,斯已矣。
彼其于世,未数数然也。
虽然,犹有未树也。
夫列子御风而行,泠然善也,旬有五日而后反。
彼于致福者,未数数然也。
此虽免乎行,犹有所待者也。
若夫乘天地之正,而御六气之辩,以游无穷者,彼且恶乎待哉!
故曰:
至人无己,神人无功,圣人无名。
◎结合《逍遥游》论述《庄子》散文的主要特征。
使用丰富的寓言故事,形象并诗意般地阐述道理是《庄子》散文最突出的特征。
《庄子》和其他诸子说理文一样,属于议论文。
但《庄子》常以寓言代替哲学观点的阐述,用比喻、象征的手法代替逻辑推理的论述。
较少直接发表自己的观点,表明自己的态度,而是让读者从奇特荒诞、生动形象的寓言故事中,去体味、领悟其中的哲理。
在论辩过程中,往往表现出精辟的思辨能力。
例如庄子站在相对主义的立场上提出的一系列命题:
齐是非、等寿夭、合同异等等,从形式逻辑上来说,都近于诡辩。
《庄子》的论辩,与其说读者是被其逻辑推理所征服,不如说是被奇诡的艺术境界、充沛的情感所感染。
5、闻一多评孟浩然诗的特点:
“真孟浩然不是将诗仅仅的筑在一联和一句里,而是将它冲淡了,平均的分散在全集中,淡到看不见诗了,才是真正孟浩然的诗。
◎结合这段文字谈谈你对孟浩然诗的体会。
孟浩然的诗歌多为山水行旅、田园隐逸之作,内容较狭窄,但艺术造诣颇高。
写得很宁静,很明秀。
诗风冲淡自然,境界清远。
6.柳宗元《小石潭记》选段
潭西南而望,斗折蛇行,明灭可见。
其岸势犬牙差互,不可知其源。
坐潭上,四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃。
以其境过清,不可久居,乃记之而去。
……
◎结合作品阐释柳宗元山水散文的主要特点和成因。
他的山水游记散文最大的特点是:
不纯粹描摹客观自然,而是融入自己痛苦抑郁的情怀,使山水具有人的灵性与精神。
尤其是他被贬永州后所作的永州八记,更是作者心灵的寄托。
柳宗元的散文众体兼备,内容丰富,形式多变,富于独创,构思细密,善于从不同方面反映当时复杂的社会现实,抒发自己怀才不遇的悲愤抑郁情怀。
与韩愈的古文相比,柳宗元的古文句法以短句为主,因此行文简洁紧凑。
他长期被贬,寄情山水,故而风格幽愤峻洁。
7.《离骚》选段:
跪敷衽以陈辞兮,耿吾既得此中正。
驷玉虬以乘鹥兮,溘埃风余上征。
朝发轫于苍梧兮,夕余至乎县圃。
欲少留此灵琐兮,日忽忽其将暮。
吾令羲和弭节兮,望崦嵫而勿迫。
路曼曼其修远兮,吾将上下而求索。
饮余马于咸池兮,总余辔乎扶桑。
折若木以拂日兮,聊逍遥以相羊。
前望舒使先驱兮,后飞廉使奔属。
鸾皇为余先戒兮,雷师告余以未具。
吾令凤鸟飞腾兮,继之以日夜。
飘风屯其相离兮,帅云霓而来御。
纷总总其离合兮,斑陆离其上下。
吾令帝阍开关兮,倚阊阖而望予。
时暧暧其将罢兮,结幽兰而延伫。
世混浊而不分兮,好蔽美而嫉妒。
◎分析以上文字在艺术表现方面的特色。
诗人一片为国的赤诚之心,却没有得到应有的理解和支持,相反的却因触犯了守旧贵族的利益,而招来了重重的迫害和打击。
贵族群小们嫉妒他,围攻他;
“众女嫉余之蛾眉兮,谄诼谓余以善淫”;
楚王听信谗言也不再信任他:
“荃(指楚王)不察余之中情兮,反信谗而脔怒”;
他为实现理想而苦心培植起来的人才也变质了:
“冀枝叶之峻茂兮,愿竣时乎吾将刈,虽萎绝亦其何伤兮,哀众芳之芜秽。
”当诗人回忆到这些的时候,便抑止不住满腔愤怒的感情,向腐朽反动势力进行了猛烈抨击。
他痛斥贵族群小们:
“众皆竞进以贪婪兮,凭不厌乎求索,羌内恕己以量人兮,各兴心而嫉妒。
”他还大胆地指责了楚王的反复无常,不可依靠:
“初既与余成言兮,后悔遁而有他,余既不难夫离别兮,伤灵修(指楚王)之数化!
”
8.《世说新语任诞》王子猷居山阴,夜大雪,眠觉,开室,命酌酒,四望皎然。
因起彷徨,咏左思《招隐诗》。
忽忆戴安道,时戴在剡,即便夜乘小船就之。
经宿方至,造门不前而返。
人问其故,王曰:
"
吾本乘兴而行,兴尽而返,何必见戴?
◎请给以上这个小品写一篇短评。
月中饮酒、赏雪,咏诗,又棹舟访友,这些诗意的浪漫足以明王徽之为有情之人,但他又不为情所迷惑,困扰,而是以此来控制情的释放,做到挥洒自如。
这样,他的情就超脱了有情事物的束缚,而达到无限和自由了。
从而体现了玄学家们关于圣人有情,又应物不累的看法。
中国古代文学史
(1)练习题2
1.中国古代四大神话分别是:
(《女娲补天》)(《共工触山》)(《后羿射日》)(《嫦娥奔月》)。
2.《论语》的文学价值体现:
开创了(语录体)散文写作之先河。
3.名句:
“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”是出自屈原的(《湘夫人》)。
4.具有强烈批判精神的《刺世疾邪赋》是东汉(赵壹)的代表作。
5.建安风骨:
是对建安文学风格的形象概括。
建安是(汉献帝)的年号。
6.嵇康(《与山巨源绝交书》)里提出做官“必有不堪者七,甚不可者二”,又提出“非汤武而薄周孔”反传统观点。
7.”左思风力”是对西晋太康诗人左思诗歌风格的形象概括。
语出钟嵘(《诗品》)。
8.两晋之际诗人(郭璞)作有《游仙诗》,共十四首。
9.杜甫有“焉得诗如陶谢手,令渠述作与同游”句,句中的“陶谢”是指(陶渊明、谢朓)
10.北地三才:
指在北朝文人中能自觉学习南朝文化,对南北文学的合流起到推动作用的作家(邢邵、温子升)和魏收的并称。
11.中国古代文学的最早和作为文学源头的两种文学样式是(上古歌谣、神话)。
12.《卫风·
氓》题材开后世文人(弃妇之歌)先河。
对古代叙事诗的发展有促进作用。
13.列举出三个以上出自《韩非子》的成语故事(守株待兔、郑人买履、滥竽充数、买椟还珠)
14.名句:
“鸟飞返故乡,狐死必首丘”,出自屈原(《招魂》)篇末“乱曰”。
15.人们把合乐的歌辞、袭用乐府旧题或模仿乐府体裁写成的诗歌统称为(乐府),于是乐府演变成为一种(诗歌样式)。
16.曹植前期的代表作是(《白马篇》);
后期的代表作是(《赠白马王彪》)。
17.(《西洲曲》)是南朝乐府民歌最优秀的代表作。
18.玄言诗是指主要盛行于(东晋),主要代表作家为(孙绰、许洵)。
19.标志“律诗”体制最终定型的两位初唐诗人是(沈佺期、宋之问)。
20.唐传奇爱情题材小说代表作《柳毅传》的作者是(李朝威);
《莺莺传》的作者是(元稹)。
21.魏晋间(嵇康、阮籍、山涛)向秀、阮咸、王戎、刘伶。
七位文士“相与友善,游于竹林”,故号“竹林七贤”。
22.永明体是指南朝齐武帝(萧赜)时期形成的诗体。
又称新体诗
23.声律说的重要意义是:
应用声律说创作的“新体诗”,在由(唐前古诗)向(唐代近体)过渡当中起着重要的桥梁作用。
24.《搜神记》的作者是(干宝),他生活的朝代是(东晋)。
25.李白在《论诗》中,称自己的诗风为:
(清水出芙蓉,天然去雕饰)。
1、《左传》的文学成就。
《左传》虽然也是历史散文,但与《尚书》、《春秋》比较,文学性大为增强。
它的文学性主要表现为四个方面:
第一,善于通过文学剪裁使庞杂的历史资料故事化。
第二,事件描写完整生动,尤其擅长于战争描写;
第三,善于具体地描写人物,并且个性鲜明,生动。
第四,《左传》语言简练含蕴,词约义丰。
2、《史记》人物传记的文学性表现。
从文学的角度看,叙事艺术和写人的艺术是《史记》最值得重视的部分。
《史记》以记人为核心,把叙事和记人紧密结合在一起,相辅而相成。
人物传记的文学表现性主要体现在以下五点:
以独创的“互见法”记写人物的主要经历和重要特征。
善于使用对比、衬托的方法,突出人物的性格特点。
把人物置于尖锐的矛盾冲突之中加以塑造。
善用细节描写和心理描写深入刻画人物性格。
善于通过个性化的语言描写表现人物性格。
3、太康前后文坛的主要创作倾向如何?
代表作家是谁?
太康诗坛的作家可分作两派:
追求形式技巧的主流派:
以陆机、潘岳为代表,在当时影响大,如沈约《宋书·
谢灵蕴传论》说:
“降及元康,潘陆特秀。
”其次为继承建安传统的少数派,以左思、刘琨为代表,在当时的影响很小。
太康诗歌的主要特征:
刘勰《文心雕龙·
明诗》概括太康诗风的特征为:
“采缛于正始,力柔于
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