歌曲曲式 乐段的类型13教学内容Word文档格式.docx
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四川民歌《划龙舟号子》(庞41)
湖南民歌《要嫁妆》(庞41)。
2、二句体乐段:
即乐段是由两个乐句构成的乐段。
如《牧歌》,这是一首两句体乐段的歌曲,分上下两句。
如《绣荷包》山西民歌(冯148),两句式的单乐段结构,材料不同,对比式乐段。
如《一心向着毛主席》(庞41)(山西民歌),这是一首两句体乐段的歌曲,分上下两句。
两句材料基本相同,叫平行式乐段。
歌曲的每乐句小节数相同,并且每一乐句的小节数均为偶数(2、4、8,不包括6),乐句数也为偶数(2、4、8,不包括6),这样的乐段属于方整性乐段。
不具备方整性条件的乐段叫非方整性乐段。
《嘎达梅林》:
四句歌词,上下两个乐句的单乐段结构。
《在那遥远的地方》
3、三句体乐段:
乐段由三个乐句构成的,从方整性来看,三句体乐段都属于非方整性的乐段,因为乐段的乐句数为奇数。
如《中国,中国,鲜红的太阳永不落》,三句体:
第一句:
中国中国壮丽的山河,长江奔腾昆仑巍峨。
第二句:
共产党领导的崭新的国家,处处盛开社会主义花朵。
第三句:
中国中国鲜红的太阳永不落。
这是一首独立的一部曲式歌曲,由三个乐句构成,材料运用是混合型的,即有相同材料,又有对比材料,如前两句的头部材料相似,为平行关系,后一句使用对比材料。
河北《放风筝》(冯152),三乐句单乐段结构,第一二乐句为一对上、下句,第一句运用衬词扩大句幅,第二句唱两句歌词节奏压缩,形成与第一小节相同的句幅(8小节),第三句的前半部分使用衬词,后半部分重复第二句的后半部分。
云南《绣荷包》(冯149),三句体乐段,第一二句是上下句,第三句是第二句的变化重复。
如《大烟袋》(庞41),歌曲应用补充的手法,使歌曲结构成为三乐句的平行式乐段。
1、2句材料材料相同,3句运用分裂的手法,使用前两句的部分材料发展而成。
《康定情歌》四川民歌,三句体单乐段结构。
4、四句体乐段:
又名起、承、转、合乐段。
有四个乐句组成。
结构源于中国的诗歌,悯农、春晓、关雎、静夜思。
如《沂蒙山小调》,《阿佤人民唱新歌》《卖报歌》《槐花几时开》,四个乐句,典型的起、承、转、合单乐段结构。
《送别》:
李叔同填词,奥威特曲,是一首外国歌曲,并非遵循“起承转合”原则,但是艺术的创作规律是相通的,通过分析,这首外国曲调也符合这一原则:
第一、二句是变化重复关系,第三句出现新的材料(节奏、调式向下属功能发展),带有“转”的意思,第四句重复完全重复第二句,完满结束。
四句体乐段并非都是起承转合的关系:
如《敖包相会》aAbB
《二月里来》abcd四个乐句的对比式乐段。
《南泥湾》aAbc四句体单乐段结构。
前两句都是带有扩充的句子(均为6小节)。
第三句(四小节)没两小节各自重复。
第四句(四小节),有低而高,甩腔结束。
《浏阳河》湖南民歌,四句单乐段结构,前三句均为4小节句幅,第四句运用衬词扩展为5小节。
《茉莉花》江苏民歌,四乐句单乐段结构。
前两句方整(均4小节),第三句紧缩(三小节),第四句(三小节)。
非方整性的乐段。
06级1、22、19
06级3、43、3
5、五句体乐段:
特点一般是在四句的基础上,扩展一个乐句而成。
如《乌苏里船歌》五句体(同学分析)
如《数九寒天下大雪》(庞42)。
前四句均为4小节一句,到这里结束,是一个方整性的单乐段,最后一句采用补充的写法,延续了一个6小节句幅的一句,使整首歌曲称为非方整性的五乐句单乐段结构。
(a,b,c,A,A)
《学习雷锋好榜样》(同学分析):
是在四句歌词的基础上,重复了第四句歌词,补充了第五个乐句。
《小河淌水》:
哎,月亮出来亮汪汪亮汪汪。
想起我的阿哥在深山。
哥像月亮天上走天上走。
哥啊!
哥啊,哥啊。
山下小河淌水清悠悠。
也是四个乐句基础上的扩充,第四乐句变化重复第三乐句;
第五乐句完全重复第二乐句。
《我爱你塞北的雪》(同学分析)
6、六乐句乐段:
是四句乐段结构的更为复杂化,具体表现:
前四句陈述结束后,五、六乐句,或是重复前面的任意两句,或是前面四句音乐材料的综合发展。
《翻身农奴把歌唱》:
abcdcD
《太湖美》:
前四句为起、承、转、合关系,后两句则是综合前面的音乐材料。
《谁不说俺家乡好》:
abcdeD
7、多乐句乐段:
七个以上的乐句构成的乐段,叫多乐句乐段。
特点:
乐句之间结合紧密,材料展开层次分明,前后呼应,中间没有再划分乐段的可能。
《红星照我去战斗》:
abcdefg,并列的七个乐句,
小小竹排江中游。
巍巍青山两岸走。
雄鹰展翅飞,那怕风雨骤。
革命重担挑肩上,党的教导记心头,
党的教导记心头,
砸碎万恶的旧世界,万里江山披锦绣.
砸碎万恶的旧世界,万里江山披锦绣,万里江山披锦绣
《大刀进行曲》(庞43):
九个乐句构成的一部曲式,前后两句形成呼、应关系。
二、主题材料方面:
乐段中各个乐句的开始部分或整个乐句的大部分,使用相同或相似的音乐材料,称为平行乐段或重复性乐段。
各乐句使用不同的材料,叫对比性乐段。
同学分析:
分析《牧歌》《草原上升起不落的太阳》。
两乐句乐段,往往形成这种结构,三句以上可能出现平行和对比并存的混合乐段。
如四句的:
起承转合关系。
三、调性方面:
乐段始终在一个调性中发展,叫单一调性乐段或守调乐段。
《我的祖国》《太湖美》第一段、《牧羊姑娘》《草原上升起不落的太阳》
绝大多数歌曲为单一调性乐段。
如《中国中国鲜红的太阳永不落》三个乐句
中国中国壮丽的山河,长江奔腾昆仑巍峨。
共产党领导的崭新国家,处处盛开社会主义花朵。
乐段中间发生调性转变,或在另外一个调性上结束,或中间转调,最后返回原调,叫转调乐段。
如《牧歌》
《我的祖国》第二乐段。
四、终止方面:
乐段以完满终止结束的,叫收拢性乐段。
(提问终止的类型有那些?
完全终止和不完全终止两类,)
如绝大多数单乐段歌曲。
两句的《牧歌》、《绣荷包》山西民歌、《嘎达梅林》;
三句的《康定情歌》四川民歌;
四句的《送别》《二月里来》《南泥湾》、湖南《浏阳河》、江苏《茉莉花》等。
乐段的完满性,大小调体系的歌曲除了和声上的原位属和声到主和声外(大小调体为功能关系,民歌为色彩关系,民歌可以忽视这种关系),
无论那种歌曲,在旋律上的主要表现为:
结束音为调式主音,主音的时值长、位置强,以突出其稳定性和结束感。
乐段以半终止或不完满终止结束的,称为开放乐段。
这些半终止以及全终止的不完满性,除了和声进行的规则之外,在歌曲的旋律上的主要表现为:
乐段的结束音不是调式主音、而是其他音,如五音、三音甚至是导音等。
以上我学习了乐段的不同类型,从不同的角度,具有不同的分法,希望同学们在今后创作过程中加以理解掌握。
下面我们学习乐段的扩展和紧缩
五、乐段的扩展和紧缩:
所谓乐段的扩展和紧缩是指在较为典型的乐段结构基础上,根据歌词内容的需要和感情表达的要求,使乐段的结构规模加长或紧缩,使之成为较为复杂化的乐段结构。
这种变化有两种形式:
一种是乐段内部结构的扩展和紧缩,如两句体乐段的结构原本8(44)小节或4小节(22),因为需要而引起的乐段小节数的增多或减少;
一种是典型乐段结构的外部扩充,如二句扩三句,四句扩五句等。
同学分析并标出结构图示:
如《边区十唱》又名《军民大生产》(朱87),这是一首乐段结构的歌曲,由四个乐句构成,第一、二、四句为两小节一句,第三句因为衬词的加入扩展为三小节乐句,使得原本方整的乐段结构复杂化。
河北《放风筝》(冯152),三乐句单乐段结构,第一二乐句为一对上、下句,第一句运用衬词扩大句幅,第二句唱两句歌词节奏压缩,形成与第一小节相同的句幅(8小节),第三句使用了第二句的一部分材料,压缩为6小节的乐句。
《乌苏里船歌》:
音乐主体部分是乐段结构,前四句已经构成了典型的方整性乐段结构,但是为了感情的抒发,又用衬词作了一个补充性的乐句,使之成为五句体乐段,这就是典型乐段的外部扩充。
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