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”李益的这首《江南曲》到底妙在何处呢?
且看其诗:
“嫁得瞿塘贾,朝朝误妾期。
早知潮有信,嫁与弄潮儿。
”潮水有信,“弄潮儿”不会延误归期。
难道仅仅因此而不应嫁与“瞿塘贾”?
显然,这有悖常理,而且不合闺阁之道。
不过,这“无理”之语恰恰表现了女子因“重利轻别离”的商贾耽误归期而蓄积的怨愤和对耳鬓厮磨长相守的生活的渴盼。
能曲尽其意,颇有真趣,自是妙语。
南宋诗歌评论家严羽颇为看重“别趣”,在《沧浪诗话》中如是说道:
“诗有别趣,非关理也。
”
古代这种“无理”而有“别趣”的诗词佳作甚多,那么,我们如何进入这“无理而妙”的别一世界,借以品咂个中滋味呢?
下面,我不妨对此作一解剖。
“无理而妙”通常表现在两个方面:
事理、语词。
一、事理上的“无理而妙”指违反一般生活情况及思维逻辑,以“无理”的描写和叙述,更深刻地表现事物特征或个人感情。
通常有三种情况:
(1)从人的角度道其“无理”
帘外雨潺潺,春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山。
别时容易见时难。
流水落花春去也,天上人间。
李煜《浪淘沙》
亡国之君李煜羁留汴梁,难免产生故国之思,凭栏远眺“无限江山”自在情理之中。
然而他竟道出“独自莫凭栏”一语,为何?
原来,凭栏南望,又会勾起酸楚的思绪。
“莫凭栏”这一无奈下的“无理”之语,恰恰道出词人思国之切,失国之痛。
枕中云气千峰近,床底松声万壑哀。
要看银山拍天浪,开窗放入大江来。
曾公亮《宿甘露僧舍》
按常理,大江是不可开窗放入的,但是,开窗北望,目光掠过林莽千峰,壮阔的长江卷起拍天之浪,恍如向窗奔腾而来。
这幅眩目惊心的画面生动表现了长江恢宏的气势。
其笔触之恣肆,造语之神奇,正可谓“信手拈来世已惊,三江滚滚笔头倾”(苏东坡)。
不惟如此,它还表现了这位以年老自请罢相,力荐王安石的贤相广阔的胸襟、非凡的气度。
此外,“未老莫还乡,还乡须断肠”(韦庄《菩萨蛮》)、“忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯”(王昌龄《闺怨》)、“打起黄莺儿,莫教枝上啼。
啼时惊妾梦,不得到辽西”(金昌绪《春怨》)、“披衣更向门前望,不忿(恼恨、嫌恶)朝来鹊喜声”(李端《闺情》)、“相思本是无凭语,莫向花笺费泪行”(晏几道《鹧鸪天》)都是至情之语的“无理”表达。
(2)从物的角度道其“无理”
天下伤心处,劳劳送客亭。
春风知别意,不遣柳条青。
李白《劳劳亭》
“春风”不知离别之苦,也不能决定柳条是否发青。
李白却赋予春风以人的情感,春风不让柳条发青,是怕离别之人又饱受别离的苦楚,从而道出人的普遍情感:
别离之哀。
杨柳回塘,鸳鸯别浦,绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香,红花脱尽芳心苦。
返照迎潮,行云带雨,依依似与骚人语。
当年不肯嫁春风,无端却被秋风误。
贺铸《踏莎行》
红色的莲花能“嫁春风”么?
不能。
其“红花脱尽芳心苦”能归咎于秋风么?
也不能。
然而这“无理”之语,却是词人人格与际遇的写照。
不“嫁”春风,不与群芳为伍,正彰显其品性高洁;
孤芳自赏,不随其流扬其波,终于落得“被秋风误”的悲剧性结局。
此句正道出众多怀才不遇的封建士子的无限感慨。
此外,“可怜日暮嫣香落,嫁与春风不用媒”(李贺《南园(其一)》)、“白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花”(《韩愈《春雪》》)、“庭树不知人去尽,春来还发旧时花”(岑参《山房春事二首》)、“数峰清苦,商略(商量着去留)黄昏雨”(姜夔《点绛唇·
丁未冬过吴松作》)、“嫣然摇动,冷香飞上诗句”(姜夔《念奴娇》)都是从物的角度抒发情感的“无理”佳句。
(3)从人、物结合的角度道其“无理”
小径红稀,芳郊绿遍,高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。
晏殊《踏莎行》
春到人间,杨树开满了花,可那春风不懂得约束飞舞的杨花,任凭其随风飘舞。
杨花一片迷蒙,纷乱地打在行人面上。
词人嗔怨杨花不解人意,却含蓄道出春愁与离思。
“春风”句看似无理,实则有情,可谓委婉深致。
行人莫折柳青青,看取杨花可暂停。
到底不知离别苦,后身还去作浮萍。
(清)黄任《杨花》
末两句化用苏轼词句“晓来雨过,遗踪何在?
一池萍碎”(《水龙吟·
次韵章质夫杨花词》)。
诗人责怪杨花不晓人情“作浮萍”,勾起行人“离别苦”,故行人不必“折柳”。
此诗含蓄地流露出离别之哀。
此外,“江南无所有,聊寄一枝春”(陆凯《赠范晔》、“春风不相识,何事入罗帏?
”(李白《春思》)、“黛娥长敛,任是东风吹不展。
困倚危楼,过尽飞鸿字字愁”(秦观《减字花木兰》)、“春风不染白发须”(辛弃疾《鹧鸪天》)、“沉思细想,不如桃李,犹解嫁东风”(张先《一丛花令》)都是传唱不衰的“无理”妙句。
二、语词上的“无理而妙”指描写事物时用词不合常意,却颇有意蕴。
水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回?
临晚镜,伤流景,往事后期空记有。
沙上并禽池上瞑,云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。
张先《一丛花会》
花何能“弄”影?
当是花动而影随,此正暗示有风。
一个“弄”字,生动细致地写出晚风吹拂时花影晃动之态。
庭院深深深几许?
杨柳堆烟,帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。
泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
——欧阳修《蝶恋花》
杨柳岂能“堆”烟?
原来,此字表现了杨柳茂密,攒聚一起,似烟雾堆积。
这恰恰流露出闺阁女子化不开、理还乱的愁绪。
雨何能“横”?
究其原因,在于“风狂”。
狂风暴虐之时,急雨斜飘而似“横”飞。
一个“横”字,极言风之劲。
自然,落红乱飞,暮春将去,独守罗帷的思妇更有“无计留春住”的感喟。
此外,“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”(杜甫《登岳阳楼》)、“烟笼寒水月笼纱,夜泊秦淮近酒家”(杜牧《泊秦淮》)、“月破黄昏,帘里余香马上闻”(王安国《减字花兰》)、“一声白雁寒,几点青山小”(张可久《[普天乐]别怀》)、“潮平远水寒,天阔孤帆瘦”(鲜于必仁《[中吕·
普天乐]平沙落雁》)、“明月如茧素,裹我江上舟”(清陈三立《十一月十四夜发南昌月江舟行》)等,无不着一词无理,却含意趣无尽。
北宋诗词大家东坡曾说:
“诗以奇趣为宗,反常合道为趋。
”其“反常合道”,即为“无理而妙”。
打破通常事理和用词规范,貌似“无理”,实则极有妙趣,令人涵咏不尽。
诗歌若写到这份儿上,一者显得新颖,二者别有滋味。
而个中滋味,则有待我们细咂慢品。
附:
勾出下列词中“无理”的诗句或词语,品其奇趣(此为高考诗歌鉴赏考点)。
1、岭外音书断,经冬夏历春。
近乡情更怯,不敢问来人。
宋之问《渡汉江》
(此诗是诗人自贬所泷州逃归途中所作)
2、草树知春不久归,百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。
韩愈《晚春》
3、江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。
韦庄《金陵图》
4、东城渐觉风光好,毂绉波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。
宋祁《玉楼春》
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