关于小斋即事的理解与赏析文档格式.docx
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这首诗即从小斋常具之物琴,棋上着眼。
不过诗并没有去描写琴棋生舌,而是借琴、棋二物以写志抒怀.显得机杼独出,别开生面。
首联单刀直入,直陈本意。
但由于所言均出常情之外,便有一种新颖引入的力量。
怜,是爱的意思。
爱琴,一般说来,自然是因为喜音,王维“独坐幽篁里,弹琴复长啸”(《竹里馆》),是把琴弹出声来,意在音,而不在琴,传说陶渊明抚无弦琴,不一定可靠。
即使确有
二、题李世南①画扇
野水潺潺平落涧,
秋风瑟瑟细吹林。
逢人抱瓮知村近②,
隔坞闻钟觉寺深③。
[1-2]
2注释译文词语注释
①李世南:
北宋著名画家,擅画山水。
②瓮:
这里指水瓮。
③坞:
地势周围高而中央低的地方。
这里指山坞。
[2-3]
白话译文
郊外,一条溪流缓缓地流入山涧,发出潺潺的响声;
秋风萧瑟,轻轻地摇动树木,落叶纷纷。
那儿有个人抱瓮汲水,我因而知道村庄离溪水很近;
那佛寺建在深山,隔着山坞,隐约飘来了阵阵钟声。
[1][3]
3作品鉴赏
中国的山水画到了宋代开始强调气韵,表现真实的生活,题画诗围绕画的主旨,注意阐发画面以外的意趣,于是题画诗也就逐渐演变为画的一部分。
蔡肇这首题李世南山水画的诗,立意把静态的画面写深写活,深刻地揭示了画的内涵,使诗与画相映成趣、相得益彰,所以很有感染力。
李世南的画,通过这首诗可以知道,画面上是一条溪水平平地流入山涧,林中黄叶飘飞,呈现一派秋景,一个人抱着瓮在溪边汲水,远处的小山后,露出了寺庙的一角。
从画面,呈现的是乡村野外的恬静与安详的气氛。
蔡肇这首诗,好在不单单写出了画面的景象,还进一步发挥想象,探索画家的心理,联系实际生活,揭示了画外的景与趣。
他这样构思:
画面上有水泻入山涧,诗便使水发出潺潺的声响;
画面上林木纷披、黄叶旋落,诗便由此想到秋风,添入了西风瑟瑟的声音;
画中有人抱瓮汲水,诗人马上想到这应该是附近村庄的居民;
远远的佛寺,又使诗人想到了富有韵味的钟声。
这样一写,一方面给画增加了不能表现的声响,真正符合了古人所说“诗是有声画”这一特点,并通过这些声响反衬环境的幽静,让画面上静止的东西都活动起来,赋予生气;
另一方面,诗通过想象,加深了画的意境,拓展了画面,如诗中的村庄、寺庙的钟声,都属于画以外的东西,诗人通过自己的体验,予以加入,使场面更显得丰富多彩。
4作者简介
蔡肇字天启,润州丹阳(今属江苏)人,北宋画家,能画山水人物木石,善诗文,著有《丹阳集》。
神宗元丰二年(1079年)进士,历明州司户参军、江陵推官。
初事王安石,见器重,又从苏轼游,声誉益显。
尝与王诜李公麟苏轼米芾等十六人雅集西园。
崇宁初张商英当国,拜中书舍人,逾月,罢为显谟阁待制,出知明州。
再夺职,提举洞霄宫,会赦卒。
在京师开封任官时,画平冈老木,余纸请李公麟画远水归雁和舟楫,早萌退隐之意。
画迹有《松路仙岩图》、《山麓渔舟图》、《雪陂钟馗图》、《煎茶图》,著录于《绘事备考》。
又《仁寿图》相传是其作品,著录于《石渠宝笈三编》。
[4]
三、鹧鸪天1·
陌上柔桑破嫩芽
陌上柔桑破嫩芽,东邻蚕种已生些2。
平冈3细草鸣黄犊,斜日寒林点暮鸦4。
山远近,路横斜,青旗5沽酒有人家6。
城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜7花。
[2]
2注释译文
词句注释
鹧鸪天·
1.鹧鸪天:
小令词调,双片55字,上片四句三平韵,下片五句三平韵。
唐人郑嵎诗“春游鸡鹿塞,家在鹧鸪天”,调名取于此。
又名《思佳客》、《思越人》、《剪朝霞》、《骊歌一叠》。
[4]
2.些(sā):
句末语助词。
3.平冈:
平坦的小山坡。
4.“平冈……暮鸭”句:
见王安石《题舫子》诗:
“爱此江边好,留连至日斜。
眠分黄犊草,坐占白鸥沙。
”这里隐括其句。
[1]
5.青旗:
卖酒的招牌。
[2][5]
6.“青旗……有人家”句:
来源于白居易《杭州春望》诗:
“青旗沽酒趁梨花。
”[1]
7.荠菜:
二年生草本植物,花白色,茎叶嫩时可以吃。
晚日寒鸦一片愁
8.教:
使,令。
[3]
9.阑干:
栏杆。
阑。
同“栏”。
[3][6]
野地里柔软的桑条上冒出了嫩芽。
东头邻居的蚕种已经孵化出一些小蚕了。
平坦的山坡上,黄毛小牛在那里吃草,不时发出叫声。
夕阳照在带有寒意的树林上,投宿的乌鸦又点缀着寒林的景色。
映入眼帘的还有远近连绵的山峦,横斜的山路。
这里也有挂旗卖酒的小酒店。
青旗:
城中的桃树李树害怕风雨吹打。
白色的荠菜花开满溪头,大好的春光就在这里。
[7]
晚日寒鸦,一片伤心景色。
只有池塘柳树发出嫩绿的新芽,显出温柔情境。
如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨,根本不会相信这世上真会有一夜白头的事。
离肠寸断,泪流难止。
怀着相思之情,又一次登上了小红楼。
明明知道乱山无数,遮断了远方的天空,可还是不由自主地靠在栏杆上,一直凝望。
3创作背景
南宋淳熙八年(公元1181)年冬,41岁的辛弃疾遭遇弹劾,隐居上饶。
这二首词写于作者被弹劾解官后,是他在带湖闲居时的作品。
4作品赏析
《鹧鸪天·
陌上柔桑破嫩芽》
辛弃疾的词本以沉雄豪放见长,这里选的这首却很清丽,足见伟大的作家是不拘一格的。
词中初发的桑叶芽、刚孵出的蚕宝宝、悠然吃草的小牛犊、斜日林中的归鸦以及村头风中飘扬的酒旗、溪边盛开的荠菜花,每种意象都是山林田野寻常可见,在词人妙笔下自然融合成一幅主次分明、远近有致、动静相生、有声有色、情致盎然的田园早春图。
词的下半片最难写,因为它一方面接着上半片发展,一方面又要转入一层新的意思,另起波澜,还要吻合上半片来作个结束。
所以下半片对于全首的成功与失败有很大的关系。
从表面看,这首词的下半片好象仍然接着上半片在写景。
如果真是这样,那就不免堆砌,不免平板了。
这里下半片的写景是不同于上半片的,是有波澜的。
首先它是推远一层看,由平冈看到远山,看到横斜的路所通到的酒店,还由乡村推远到城里。
“青旗沽酒有人家”一句看来很平常,其实是重要的。
全词都在写自然风景,只有这句才写到人的活动,这样就打破了一味写景的单调。
这是写景诗的一个诀窍。
尽管是在写景,却不能一味渲染景致,必须加入一些人的情调,有人的活动,诗才显得有生气。
“城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花”两句是全词的画龙点睛,它又象是在写景,又象是在发议论。
这两句决定了全词的情调。
如果单从头三句及“青旗沽酒”句看,这首词的情调好象是很愉快的。
但辛弃疾是一位忠义之士,处在南宋偏安杭州,北方金兵掳去了宋徽宗、宋钦宗二帝,还在节节进逼的情势之下,他想图恢复,而南宋朝中大半是些昏愦无能,苟且偷安者,叫他一筹莫展,心里十分痛恨。
就是这种心情成了他的许多词的基本情调。
这首词实际上也还是愁苦之音。
“斜日寒林点暮鸦”句已透露了一点消息,到了“桃李愁风雨”句便把大好锦绣河山竟然如此残缺不全的感慨完全表现出来了。
从前诗人词人每逢有难言之隐,总是假托自然界事物,把它象征地说出来。
辛词凡是说到风雨打落春花的地方,大都是暗射南宋被金兵进逼的局面。
最著名的是《摸鱼儿》里的“更能消、几番风雨,匆匆春又归去。
惜春长怕花开早,何况落红无数。
”以及《祝英台近》里的“怕上层楼,十日九风雨。
断肠片片飞红,都无人管,更谁劝,啼莺声住。
”这里的“城中桃李愁风雨”也还是慨叹南宋受金兵的欺侮。
词中用了反衬手法,反衬就是欲擒先纵。
从愉快的景象说起,转到悲苦的心境,这样互相衬托,悲苦的就更显得悲苦。
前人谈辛词往往用“沉痛”两字,他的沉痛就在这种地方。
但是沉痛不等于失望,“春在溪头荠菜花”句可以见出辛弃疾对南宋偏安局面还寄托很大的希望。
这希望是由作者在乡村中看到的劳动人民从事农桑的景象所引起的。
上句说明“诗可以怨”(诉苦),下句说明“诗可以兴”(鼓舞兴起)。
把这两句诗的滋味细嚼出来了,就会体会到诗词里含蓄是什么意思,言有尽而意无穷是什么意思。
诗人发现和捕捉农村中最平常也最典型的风光景物和生活情境,运用清新明快的笔调、素净淡雅的色彩,描绘出一幅幅意象鲜活、层次清晰、生机盎然的图画,给人以丰富的美感享受,进而触发出心弦的共鸣。
四、雨雪曲
雨雪隔榆溪①,从军度陇西②。
绕阵看狐迹,依山见马蹄。
天寒旗彩坏,地暗鼓声低。
漫漫愁云起③,苍苍别路迷④。
[1]
【注释】
①雨雪:
此处“雨”应读为“yù
”,动词,意思是“下”。
雨雪:
下雪,飞雪。
隔:
阻隔,隔断。
榆溪:
榆林塞。
此处代指边塞。
②从军:
参加军队。
此处既是诗人自指,也指所有戍卒。
陇西:
在今甘肃东部。
③漫漫:
广远无际。
愁云:
云气阴霾暗淡。
④苍苍:
空阔辽远。
别路:
离别家乡之路。
迷:
迷失。
【译文】
雨雪纷飞成了边塞的隔离,跟着军队度过了陇西。
绕着营地能看见狐狸留下的踪迹,在山旁还依稀能看见雪地上马蹄的印记。
天寒地冻,连彩旗也黯然失色,鼓声也显得低沉。
乌云漫漫愁绪绵绵,路途苍茫迷失了回家的路。
3作品简析
《雨雪曲》是乐府横吹曲辞其中的一曲。
横吹曲辞是乐府,来源却是胡曲,本是军中之乐。
“雨雪隔榆溪,从军度陇西。
”首联破题,交代了时间、地点、事件,为下文营造了特定的氛围。
首尾照应,前说下雪隔断了边塞,指隔断了回家的路,后说不要忘了回家的路。
陇西一语双关,一指陇西边关要塞,可见戍边之寒远,陇又有坟墓之意,所以又指战争之残酷。
(鲍照《芜城赋》边风急兮城上寒,井径灭兮丘陇残。
)
“绕阵看狐迹,依山见马蹄。
”颔联承接首联,进一步写出了边塞的荒凉景象。
“狐”字,使人联想到狐死首丘,传说狐之将死,头必朝向出生的山丘,比喻不忘本或对家乡的思念,与荒凉形成对比突出戍卒的思乡之情。
“天寒旗彩坏,地暗鼓声低。
”颈联借景抒情,情景交融,把边地的寒冷、阴暗、萧条与士卒压抑、沉闷的心情融合在了一起。
“漫漫愁云起,苍苍别路迷。
”尾联总结全诗,点出了戍卒思乡这个主题。
正因为有了这个主题,则前几句诗的萧条之景也找到了落足点。
“愁云”和“迷”,不只是自然景象的反映,更是戍卒内心情绪的传达。
[2]
五、春日秦国怀古
荒郊一望欲消魂⑴,泾水萦纡傍远村⑵。
牛马放多春草尽,原田耕破古碑存⑶。
云和积雪苍山晚,烟伴残阳绿树昏⑷。
数里黄沙行客路,不堪回首思秦原。
3注释译文
⑴消魂:
这里形容极其哀愁。
⑵泾水:
渭水支流,在今陕西省中部,古属秦国。
萦纡:
旋绕曲折。
⑶原:
同“塬”,黄土高原地区因冲刷形成的高地,四边陡,顶上平。
⑷残阳:
夕阳。
春日里遥望荒郊,看着泾水曲折地流去,环绕着远处的村落,无限愁绪从胸中升起。
众多的牛马放牧,导致原上春草殆尽。
耕破了田地,发现了古碑,证实了这里就是秦国故地。
积雪茫茫的山峦,在黄昏中变得更加苍茫;
夕阳伴着云烟,让树林变得更加昏暗。
行走好几里路,还都是茫茫黄沙。
太荒凉了,想想这秦地当年的繁盛,的确让人不堪回首。
《春日秦国怀古》是晚唐诗人周朴的一首作品,此诗曾作为诗歌鉴赏题的材料出现在2011年普通高等学校招生全国统一考试新课标卷的语文试题中。
这是一首怀古诗,诗的前六句描绘眼前之景,后两句表达了怀古伤今之情。
诗人春日眺望泾水之滨,不见春草,只见古碑,行客之路尽是黄沙,想当年秦国何等强盛,看如今唐王朝的国势日衰,眼前一片荒凉,于是“不堪回首”之情油然而生。
首句统摄全篇点明作者的情感极其哀愁,这哀愁是由荒郊中看到的景色引起的:
泾水弯弯曲曲靠在遥远的村子旁边;
因为过多的放牧牛马,春天的草已经看不到多少了;
原野上的田地没有人耕种,只有秦朝时的古碑还在,还能证明这里曾经的兴盛;
天色已晚,云彩与积雪一道围绕在苍山上,几缕炊烟伴着残阳,绿树显得格外昏暗,行客之路尽是黄沙。
看到这荒凉的景色,想当年秦国何等强盛,再回想唐王朝的国势日衰,眼前一片荒凉,于是“不堪回首”之情油然而生。
诗歌用了触景生情、寓情于景的手法,借泾水、春草、古碑、苍山、残阳、绿树、黄沙等凄凉败落的景物,表达了自己的怀古伤今之情。
用极富特征的荒凉景物抒发了对唐王朝国势日衰的悲叹。
表现手法上颈联采用拟人,写景细致入微。
这首诗在格律上用韵规范,对仗工整,景情关系的处理是触景生情、寓情于景、写哀景抒哀情,在情感上则蕴含了一种低沉、落寞的思想情绪。
六、思远人晏几道
红叶黄花秋意晚②,千里念行客。
飞云过尽,归鸿无信,何处寄书得?
泪弹不尽临窗滴,就砚旋研墨。
渐写到别来,此情深处,红笺为无色。
3译文
木叶红,菊花黄,暮秋寒意深,思念千里远行人。
飘飞的浮云已然过尽,南归的大雁杳无音信,哪里才能寄出我的书信?
泪水弹洒不尽,任它临窗滴落,就着砚石研成泪墨。
渐渐写到离别凄楚,离别情深处,那红格笺纸竟也黯然失色。
4注释
①思远人:
晏几道创调。
词中有“千思念行客”句,取其意为调名。
②红叶:
枫叶。
③旋:
便。
④千里念行客:
思念千里之外的行人。
⑤弹:
挥洒。
⑥别来:
分别以来。
⑦情:
指相思之情。
⑧红笺:
红色的供题诗写信之用的精美纸张。
5写作背景
作者闺中念远怀人。
6作者简介
晏几道(1030-1106,一说1038—1110,一说1038-1112),男,汉族,字叔原,号小山,著名词人,抚州临川文港沙河(今属江西省南昌市进贤县)人。
晏殊第七子。
历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。
性孤傲,晚年家境中落。
词风哀感缠绵、清壮顿挫。
一般讲到北宋词人时,称晏殊为大晏,称晏几道为小晏。
《雪浪斋日记》云:
“晏叔原工小词,不愧六朝宫掖体。
”如《鹧鸪天》中的“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”等等词句,备受人们的赞赏。
7赏析
起首两句,写女主人公因悲秋而怀远,既点明时令、环境,又点染烘托主题。
一“晚”字,暗示别离之久,“千里”,点明相隔之远。
两句交代了时间和空间,给下文留了铺展的余地。
“飞云过尽,归鸿无信”两句是客:
“何处寄书得”一句是主。
鸿雁,随着天际的浮云,自北向南飞去。
闺中人遥望渺渺长空,盼望归鸿带来游子的音信。
“过尽”,已极写其失望之意了,由于“无信”,便不知游子而今所,自己纵欲寄书也无从寄与。
过片词意陡转:
弹洒不尽的那两行珠泪,还当窗滴下来,并滴进了砚台中,就用它来研磨香墨。
下片出人意表,另开思路。
正因无处寄书,更增悲感而弹泪,泪弹不尽,而临窗滴下,有砚承泪,遂以研墨作书。
故而虽为转折,却也顺理成章了。
明知书不得寄,仍是要写,一片痴情,惘惘不甘,用意尤其深厚。
语本孟郊《归信吟》“泪墨洒为书”一句,而情真意足,写出小儿女的情态,巧而不纤,较诸“和泪濡墨”的套语自有深浅真伪之别。
“渐写到别来,此情深处,红笺为无色。
”收语写闺人此时作书,纯是自我遣怀,她把自己全部的内心本质力量投进其中,感情也升华到物我两忘的境界。
对此,陈匪石《宋词举》有一段极为透辟的分析:
“‘渐’字极宛转,却激切。
‘写到别来、此情深处’,墨中纸上,情与泪粘合为一,不辨何者为泪,何者为情。
故不谓笺色之红因泪而淡,却谓红笺之色因情深而无。
”无论是泪、墨、红笺,都融进闺人的深情之中,物与情已浑然一体。
这首词与小晏惯常的“情溢词外,未能意蕴其中”这一风格不同。
全词用笔甚曲,下字甚丽,宛转入微,味深意厚,堪称小晏词中别出机杼的异调。
这首词后人评为“痴人痴事”。
相思情苦,以泪洗面,还算常事;
以泪研墨,却是痴态;
以泪和墨、润笔作书,更属痴绝。
结语不说红笺因泪褪色,反说情深使红笺无色,语似无理,却是慧心妙语,令人称绝。
上片由写景引出“千里念行客”这一中心。
首句由物候点明季节。
三、四句指在怀人。
下片承“千里念行客”一句,因寄书不得,思念之情无由寄托,故而弹泪。
下章三句,似秋语出平淡,却深挚动人。
“红叶黄花秋意晚,千里念行客。
”这两句总括晚秋景物,兴发感秋情怀。
“红叶”、“黄花”意象,既是现景描写,又借现景以寓深情;
”红叶“自古便是男女传情的信物,让人联想到唐代卢渥与宫女借红叶题诗传情而结连理的故事,而词人在《虞美人》词曾抒发“应恨不题红叶寄相思“的感慨,暗示出词人与行客“曾舒畅红叶传情,惜良缘未结,人已远去今见红叶,能不角动相思季恨?
”黄花”,则暗示词人正当黄花节,即重阳节登高怀念,触发对“行客”的思念。
而“黄花”又与宋元以来对处女俗称“黄花女儿”的暗合,也寓有睹划时黄花而思佳人之意。
这便“秋意”的真正内涵。
“晚”者,兼融别之久与别绪之深。
本词抒写闺人伤秋念远之情,用语本色,情感真挚。
七、鹊桥仙
华灯1纵博2,雕鞍驰射,谁记当年豪举。
酒徒3一半取封侯,独去作、江边渔父4。
轻舟八尺,低篷三扇,占断5蘋洲6烟雨。
镜湖7元自属闲人8,又何必、官家赐与9。
1、华灯:
装饰华丽的灯台。
2、纵博:
纵情赌博。
此处视为豪爽任侠的一种行为表现。
《剑南诗稿》卷二十五《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》:
“四十从戎驻南郑,酣宴军中夜连日……华灯纵博声满楼,宝钗艳舞光照席。
……”
3、酒徒:
犹言市井平民,普通人。
《史记》卷九十七《郦生陆贾列传》:
“郦生嗔目案剑叱使者曰:
走,复入言沛公!
吾高阳酒徒也,非儒人也。
”
4、渔父:
渔翁,打鱼的老人。
5、占断:
完全占有。
6、蘋洲:
丛生苹草的小河。
7、镜湖:
在浙江会稽、山阴两县交界处,周遭三百余里,以水平如镜而出名。
8、闲人:
作者自称,乃愤激之辞。
9、官家赐与:
唐开元间,诗人贺知章告老还乡到会稽,唐玄宗诏赐镜湖剡溪一曲。
陆游反用其典,表达自己的不满之情。
官家,指皇帝,此处明指唐玄宗,实指当时的南宋皇帝。
[3-5]
当年在华丽的灯光下纵情地博弈,骑着骏马猎射驰骋,谁还记得我当年豪壮的军旅生活?
那些无聊酒徒有许多如今都封了官爵,只有我等愿意隐居江边做渔翁。
江边有八尺轻舟。
撑着低低的三扇篷,独自享受长满蘋草的水边景色,镜湖本来就属于像我这样的闲适之人。
又何必非要你“官家”赐与不可呢?
[6]
这首词为词人晚年罢归山阴后所写。
陆游少年时便负有凌云之志,为抗击金兵驰骋奔走。
但因此而为主和派排挤,屡遭贬黜。
请缨无路的词人只好寄情江湖,渔樵度日,然而终是忧愤难平。
这首《鹊桥仙》就表达了他这种心情。
4作品鉴赏
文学赏析
“华灯纵博,雕鞍驰射,谁记当年豪举。
”开篇就追忆往事,发表感慨。
这两句采用倒叙手法,回忆“当年”旧事。
从“华灯纵博,雕鞍驰射”两个对偶句,知所谓当年是指在南郑从军一段时期。
他对这一时期的“豪举”生活,印象极为深刻,后来多次见于吟咏。
这是因为:
一、他亲自到了接近国防前线的地区,接触许多激动人心的场景,如射猎、检阅、韩信拜将坛、武侯祠庙,登高远望长安诸山,义士冒死驰递情报等等。
二、扩展了视野,丰富了生活,激发了爱国热情,获得了大量的创作题材,奠定了“诗外功夫”的理论。
完全可以说,南郑从军,对他的诗歌艺术具有划时代的意义。
他曾有诗说:
“华灯纵博声满楼,宝钗艳舞光照席。
”“分骑霜天伐狐兔,张灯雪夜掷枭卢。
”前两句辞采华丽,极具象征意义,将当年南郑从戎时期,词人与同僚纵情欢赌、策马射猎的生活场景重现。
此处赌博并无贬义,突显的恰是一掷千金的豪爽性格。
“谁记”二字转折强烈,写华年消逝、世事变迁之后,还有谁记得当年的豪情壮志。
“酒徒一半取封侯,独去作江边渔父。
”这两句紧承“谁记”领起的转折,想过去,叹今朝。
从此,下文分向“低沉”和“开朗”两方面开拓。
封侯、渔父,是两种截然不同的人生遭遇,荣辱升沉,各有畔岸。
“酒徒”是普普通通的平凡之人,暗用刘邦时策士郦生故事,在这儿是指原来和自己比肩而后来逐渐爬上去的达官贵人(如范成大、周必大都位至宰执)。
当年与自己一起饮酒的人,至少有一半已经封侯进爵,可是自己却落得病老乡里,成了一个靠打渔为生的衰老渔夫。
这里只作说明,并不见褒贬或感叹的痕迹。
但也不禁使人发问:
那些酒徒,是怎样取得封侯的,自己又为什么落拓江湖甘心去做钓徒渔父,但这不是作论文,为艺术法则所制约,不能说,也不必说了。
诗词语者,有它的特色,留有余味,让读者自去咀嚼和解答,这就是“言有尽而意无穷”的妙处。
“独”字突显出孤家寡人、顾影自怜之意。
把成为“渔父”的自己置于“封侯者”之中,对比鲜明,写出陆游仕途的坎坷失意。
还应看到,去做渔父,有他的天惠条件,门前宅旁,江湖满地,烟水迷离,是渔父生涯最理想的环境。
无怪他在词作里常常提列。
此篇而外,如《渔歌子》五首、《鹊桥仙·
一竿风月》、《长相思》五首,都是歌颂渔钓生活的清丽超爽之作。
诚然,这里也许微寓《楚辞·
渔父》“举世皆浊而我独清”的惋叹。
下阕紧承“渔父”二字,从小船写起。
“轻舟八尺,低篷三扇”,八尺长的轻小舟船,只有三扇低矮的蓬窗,恐怕只能容下词人一人。
但是,词人却说它“占断蘋洲烟雨”,别有新致。
表现出词人对渔钓生活的喜爱。
“占断颇洲烟雨”,情景交融,韵味殊胜。
蘋洲之上,烟雨迷蒙,水云之乡,为自己独占.逍遥容与,可以尽情领略心境何等旷远。
况周颐说:
“善言情者,但写景而情在其中。
”只此一句,抵得张志和全篇《渔歌子》,此可视为“当年豪举”在意境上的升华。
在广阔的湖面这一背景中,相较于“轻舟”之小,湖水简直可称大而无当,如此轻巧纤弱的一叶扁舟,绝对不可能占尽风雨,唯词人胸怀宽广能为之。
通过这样鲜明的对比,词人言明渔钓生活已成为自己的精神栖所。
“镜湖元自属闲人,又何必官家赐与。
”这两句引贺知章的典故。
贺知章是会稽人,为官为文都很成
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